文化聯(lián)誼 書畫傳情
——“大美西江”兩廣畫家邀請展作品賞析

梁廣輝

文化聯(lián)誼 書畫傳情
——“大美西江”兩廣畫家邀請展作品賞析

梁廣輝

兩廣畫家聯(lián)合創(chuàng)作的畫作《萬紫千紅春滿園》

由中共梧州市委宣傳部主辦、梧州日報(bào)社承辦、梧州市自由風(fēng)廣告有限公司協(xié)辦的“大美西江”兩廣畫家邀請展，于11月7日至9日在市文化展覽中心舉辦，這次邀請展的意義，旨在促進(jìn)梧州與西江流域畫家的友誼，搭建粵桂兩地文化交流平臺(tái)。畫展作品主要集中在中國畫，除了我市的三位畫家，活動(dòng)還邀請了廣東、廣西兩?。▍^(qū)）幾名畫家的作品參展，可謂國畫美術(shù)作品展覽的一次文化盛宴。

這次展出的60幅山水、花鳥、人物等中國畫作品風(fēng)格各別、題材各異，細(xì)心揣摩、用心賞析參展作品，可充分領(lǐng)略到兩廣藝術(shù)家的前沿力作。展出作品或肆意張揚(yáng)、或精心描畫，或追求簡潔、或刻意雕工，在繼承與發(fā)揚(yáng)中國畫傳統(tǒng)技法的抑揚(yáng)頓挫、張弛收放的藝術(shù)表現(xiàn)中，都可看出粵桂兩地以及梧州本土畫家從作畫心跡、用筆著墨、經(jīng)營效果等方面所表現(xiàn)出來的不同的藝術(shù)個(gè)性。數(shù)十件國畫作品，傳遞的是一種中國傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)形式美的展示與視覺享受，

《花雨泉鳴》 莫肇生 作

畫展中，兩廣畫家的一件件力作佳作引起了觀眾讀者的極大關(guān)注。其中，王慶軍和蔣彥的山水國畫，在隨性而為之余又各盡千秋，雖同是喜歡運(yùn)用禿筆秉承遠(yuǎn)古，但不同的是前者以繁復(fù)緊湊新穎脫俗牽引讀者，后者以簡潔明快樸拙豪放吸人眼球。他們的作品，無論是繁是簡，更多的是在筆墨情趣中融入了作者對(duì)中國傳統(tǒng)國畫禪宗意境的創(chuàng)作理念，嫻熟的中國畫技法表現(xiàn)大有異曲同工之妙。如王慶軍的《江邨靜如禪》《林樹滿目凝空翠》等章法布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淮舭?、繁?fù)但不雜亂，簡短有力的禿筆線條、冷暖用色的渲染烘托在書寫造型中別有一番雅趣意蘊(yùn)，畫面的清新格局尤顯中國畫書寫傳情達(dá)意的那一份質(zhì)樸純真。蔣彥的《高人多在野》《五柳高士宅》等用筆著墨隨性簡練，追求的是內(nèi)斂的山水文化意境而非純粹的筆墨效果。

莫肇生的作品富有文人特質(zhì)，畫面大都追求的是一種風(fēng)動(dòng)雨摧的山水情景。無論主體表現(xiàn)是群山、松林、溪流，全都表現(xiàn)在風(fēng)雨拍打吹攪之下的一種審美狀態(tài)，如《清風(fēng)潤雨》《花雨泉鳴》等，其運(yùn)筆的走向、落墨的潑灑，往往產(chǎn)生的是充滿動(dòng)感生氣的藝術(shù)感染效果，作者豐富的情緒表達(dá)與畫作的深邃意味躍然紙上，“畫言志”的筆耕過程無不伴隨著作者強(qiáng)烈的情感釋放。

陳半文的作品富有人文氣息，空靈的畫面，酣暢的筆墨，清新的意境，于流暢簡潔的線條造型中飄然而至，反映的是一種作者對(duì)中國傳統(tǒng)文化意念的理解與詮釋，如《聽泉圖》《東方有一仕》等，心靈對(duì)話的情意表達(dá)巧妙地滲透融化于筆墨線條之中，盡顯靈巧獨(dú)具神韻。

《林樹滿目凝空翠》 王慶軍 作

《清居逸林泉》 陳半文 作

黃家忠的山水畫運(yùn)筆蒼勁大氣，濃淡干濕的重復(fù)皴、染、擦等用筆技巧，使到畫面效果更為虛實(shí)得當(dāng)、豐潤厚重，條幅掛式的畫作極為講究行云流水所帶來的透視感，跌浪起伏、極善變幻的筆墨經(jīng)營，把讀者帶入到一個(gè)氣韻生動(dòng)的審美狀態(tài)。如《峨眉高出西極天》《太行峰蒼?！返龋匀欢辉熳鞯奶搶?shí)用筆，善變而不守舊的構(gòu)圖造型，都把大山蒼松、行云飛瀑等表現(xiàn)得尤為淋漓盡致。

徐作先、聶健和的畫作都較為側(cè)重用線，而不同的墨線組合效應(yīng)亦散發(fā)出各異的藝術(shù)感染力。如徐作先的《青山隱隱好耕田》《夢里黃姚》等用筆線條的潑辣，意境氣韻、構(gòu)圖造型于肆意揮灑間自胸臆迸發(fā)，無不強(qiáng)化了作品在筆墨語言及其審美形式上的視覺張力。聶健和的《天地一家親》《星湖清曉》等作品富有南方山水的清秀俊逸，在濃淡干濕的墨色襯托下，多情的山巒，愜意的小橋，閑適的村野極有靈動(dòng)意味，豐富的線條造型描繪給清新的畫卷又平添了幾分悠遠(yuǎn)古雅之風(fēng)。

《芳原戲春圖》 李靈機(jī) 作

在畫展作品看到，與其他各地畫家相比，我市作者李靈機(jī)、李熹年、林筱本的作品，追求大多趨向唯美方面，著意的是墨色、意境、構(gòu)圖呼應(yīng)等藝術(shù)情調(diào)。如李靈機(jī)的馬，李熹年的花鳥、林筱本的貓均具有不同的強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和表現(xiàn)手法。李靈機(jī)的《春風(fēng)詩意》《暖日微風(fēng)》等幾乎清一色的以馬為題材的作品，其運(yùn)筆顯得瀟灑奔放，形神的兼顧呼應(yīng)與墨色的舒緩布局醞釀?dòng)谛匾苤g，性情的專注投入，技巧的嫻熟運(yùn)用，使畫面充滿生機(jī)活力；李熹年的《松風(fēng)鶴韻》《風(fēng)雨秋池》等花鳥題材畫作不乏人文情調(diào)，墨色布局優(yōu)雅清新，以寫意為主的線條、墨塊、著色的合理運(yùn)用充分體現(xiàn)出作品的藝術(shù)兼容性，使到花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)更有耐看尋味的審美情意；林筱本的《秋媚》《閑情逸致》等專致畫貓的小品則著意于工，其細(xì)膩的筆觸不但是表現(xiàn)動(dòng)物的形與神，甚至乎細(xì)小的花草，其花蕊、筋脈也被勾勒點(diǎn)綴得惟妙惟肖，精細(xì)的工筆情感渲染在扇面畫形式表現(xiàn)當(dāng)中別有一番藝術(shù)意味。

縱觀邀請展的60幅佳作，不由得聯(lián)想起近段時(shí)間好幾家電視頻道都在熱播由莫言小說改編的電視連續(xù)劇的《紅高粱》。觀眾在靜心收看，用心賞讀過程，感受到莫言之所以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并非僅僅在于他優(yōu)美的文采，而恰恰就是作者在文學(xué)作品中那份對(duì)生活中真、善、美的細(xì)微觀察與生動(dòng)描述，以一種源自生活貼近生活的富有地方人文氣息的濃厚“地氣”而深深打動(dòng)了評(píng)委，美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)如是。正如前不久習(xí)近平在全國文藝工作座談會(huì)上所講的：“藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美?！蔽蚁?，在現(xiàn)實(shí)中，這些對(duì)于我們的藝術(shù)包括美術(shù)創(chuàng)作同樣有著至深至真的啟迪。因而，飽覽這次展出的畫作，就不難看清讀懂10位畫家傾情之作的“大美西江”之文化意味，同時(shí)，從作者不同題材不同風(fēng)格不同審美傾向的作品，亦可感觸到作者不同的人生理念的敘述書寫方式，以及各自在情感釋放過程中努力尋找藝術(shù)牽引角度的潛在動(dòng)力。

從“大美西江”邀請展的主題角度看，廣東、廣西作者的作品都有明顯的地域題材表現(xiàn)風(fēng)格，如廣東畫家講究嶺南山水畫特征，廣西畫家善于追求桂林山水風(fēng)韻，而我市畫家擅長表現(xiàn)花鳥抒情意境的唯美題材。因此，“大美西江”邀請展是一次兩廣藝術(shù)交流的探索嘗試，還是一次對(duì)本土藝術(shù)創(chuàng)作借鑒與學(xué)習(xí)的難得機(jī)會(huì)。在珠江－西江經(jīng)濟(jì)帶發(fā)展規(guī)劃上升為國家戰(zhàn)略的時(shí)代背景下，本次美術(shù)邀請展作品的展出以及兩廣畫家的藝術(shù)交流，對(duì)于粵桂合作特別是梧州與西江流域地區(qū)的交流合作都顯現(xiàn)出積極的推動(dòng)作用。

責(zé)任編輯：陳遠(yuǎn)禎

《春野雨霽》 林筱本 作