情真意切動(dòng)人心
——品讀李偉明的兩篇作品

楊柳岸

文學(xué)意昧

情真意切動(dòng)人心
——品讀李偉明的兩篇作品

楊柳岸

李偉明近照

在當(dāng)下的梧州文壇，青年作家李偉明是較有創(chuàng)作潛力的一個(gè)。他過(guò)去主要致力于雜文和時(shí)評(píng)創(chuàng)作，取得不俗的成績(jī)，作品一度登上國(guó)內(nèi)雜文界頗有影響力的《雜文報(bào)》的頭條。近些年，他的創(chuàng)作重心逐步轉(zhuǎn)向小小說(shuō)、散文乃至文學(xué)評(píng)論領(lǐng)域，相繼寫出一些較為引人注目的作品。他的小小說(shuō)《回家》、散文《一窩小鳥》發(fā)表后，以真摯的情感感染了讀者，得到不少讀者的肯定和贊賞。

《回家》：一個(gè)海外游子的悲歌

“回家”是中國(guó)文學(xué)一個(gè)具豐富意蘊(yùn)的永恒主題。家意味著溫暖，是人們精神的寄托、心靈的港灣。無(wú)論身在何方，回家都是中國(guó)游子們最執(zhí)著的愿望。有鄉(xiāng)而不能歸，有家而不能回，無(wú)論如何都是一件讓人傷感的事情。小小說(shuō)《回家》就講述了一個(gè)動(dòng)人心弦的回家故事。

《回家》發(fā)表于2011年第8期的《廣西文學(xué)》。它寫一個(gè)在臺(tái)灣的國(guó)民黨老兵（“我”的叔公）十分思念大陸故土，卻因?yàn)楦F困潦倒而有家難回，憂郁過(guò)度至中風(fēng)癱瘓，最終客死異鄉(xiāng)的凄涼故事。小說(shuō)情節(jié)曲折有致，語(yǔ)言簡(jiǎn)練有味。我市小小說(shuō)作家、廣西小小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)黃自林先生對(duì)此贊賞有加，認(rèn)為它是我市近年來(lái)難得的一篇小小說(shuō)力作。

《回家》的突出看點(diǎn)之一是故事構(gòu)思巧妙，情節(jié)一波三折。對(duì)小說(shuō)而言，故事情節(jié)的重要性自不待言，它是小說(shuō)的要素，是構(gòu)成小說(shuō)的核心。小小說(shuō)囿于篇幅，在故事構(gòu)思上要特別巧妙，力求在尺幅之間起波瀾。在這一點(diǎn)上，《回家》頗值得稱道。首先，它的故事曲折，情節(jié)起伏大。“我”的叔公10年前去世，“我”到臺(tái)灣去取他的骨灰，驚悉他尚在人世，不免驚喜交加，就在親人相見(jiàn)的時(shí)刻，叔公又闃然仙逝，留下“帶我回家”的遺言，讓“我”肝腸寸斷。小說(shuō)圍繞著叔公的命運(yùn)展開敘述，叔公死而復(fù)生，好不容易等來(lái)親人，卻又馬上撒手人寰，他的命運(yùn)就好像過(guò)山車一樣跌宕起伏，“我”也因此經(jīng)歷了情緒的悲喜交加。其次，小說(shuō)巧用插敘之筆，不僅增強(qiáng)了小說(shuō)的悲劇性和震撼力，還使得故事發(fā)展符合情理。

《回家》的另一個(gè)看點(diǎn)是語(yǔ)言精練，表現(xiàn)力強(qiáng)。一般而言，小小說(shuō)因?yàn)槠绦〉奶刭|(zhì)，決定了其語(yǔ)言必須精練，有足夠的藝術(shù)張力，以傳達(dá)更豐富的內(nèi)涵。有沒(méi)有精辟簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，是小小說(shuō)作品是否成功的一個(gè)重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，《回家》無(wú)疑是比較成功的。它的語(yǔ)言富有質(zhì)感，不管是敘述還是描寫，都含義豐富，有一種凝重的風(fēng)格。小說(shuō)敘述叔公在臺(tái)灣急欲回鄉(xiāng)，通信往來(lái)對(duì)家鄉(xiāng)的人事和環(huán)境異常關(guān)注，反映出一個(gè)久別故鄉(xiāng)游子的復(fù)雜心理。小說(shuō)的人物描寫和環(huán)境描寫尤為出彩，傳神而富有感染力。如寫叔公“被歲月的風(fēng)霜捋光了頭發(fā)和胡子，眉毛稀松灰白，像秋天盡頭兩片快要掉落的葉子”的外貌，巧妙地借助擬人和比喻，將叔公的老邁垂暮寫得既形象又生動(dòng)；寫照片上叔公“凝望遠(yuǎn)方，似乎在期盼著什么”的神態(tài)，形象地刻畫了一個(gè)游子思鄉(xiāng)黯然神傷的肖像。當(dāng)叔公得知“我”是家鄉(xiāng)來(lái)的侄孫時(shí)，突然煥發(fā)出一股神氣，“像快枯萎的秧苗被淋了雨水”，真切地凸顯叔公乍見(jiàn)到親人時(shí)的無(wú)比激動(dòng)，以致迸發(fā)了最后的生命力。小說(shuō)的環(huán)境描寫可謂惜墨如金：“露臺(tái)上面靜悄悄的，血色的殘陽(yáng)彌滿天宇，涂抹在輪椅上一個(gè)風(fēng)燭殘年的老者身上?！边@既渲染了凄涼的氣氛，又烘托了悲劇情節(jié)，讓人過(guò)目難忘。

《回家》有較深的文化底蘊(yùn)，因?yàn)樗鲇|到中國(guó)文化中的兩個(gè)重要元素：鄉(xiāng)土情結(jié)和面子情結(jié)。

中國(guó)傳統(tǒng)文化的鄉(xiāng)土情結(jié)特別深厚。中國(guó)人重視家庭和親情，謹(jǐn)守安土重遷的觀念?！皹涓咔д扇~落歸根”的俗語(yǔ)，正是這種傳統(tǒng)文化的形象寫照。小說(shuō)中的叔公，客居千里外，心在故土中，背井離鄉(xiāng)數(shù)十年，回鄉(xiāng)的念頭須臾不忘，但苦于手頭拮據(jù)，他有心無(wú)力，備受思鄉(xiāng)的煎熬和折磨，內(nèi)心的傷痛可想而知。

中國(guó)文化中的另一個(gè)側(cè)面是重面子。所謂面子，指的是體面，也就是表面的虛榮。對(duì)于一名游子來(lái)說(shuō)，“衣錦還鄉(xiāng)”無(wú)疑是莫大榮耀。叔公窮困潦倒，寒酸還鄉(xiāng)將會(huì)顏面盡失。正是出于此種考慮，他急欲回家卻又遲遲無(wú)法啟程。可以說(shuō)，鄉(xiāng)土情結(jié)促使叔公產(chǎn)生回家的強(qiáng)烈沖動(dòng)，而面子情結(jié)又阻礙了他回家的步伐。叔公客死異鄉(xiāng)的悲劇，正是兩種傳統(tǒng)文化元素矛盾沖撞的結(jié)果。

《一窩小鳥》：溫情美文暖人心

古往今來(lái)，以鳥入文者不在少數(shù)。巴金的《鳥的天堂》，周作人的《鳥聲》，馮驥才的《珍珠鳥》都曾蜚聲文壇。尤其是《珍珠鳥》，寫人與鳥相互信任、和諧相處，其美好的境界感染了無(wú)數(shù)讀者，文中富含哲理的結(jié)語(yǔ)：“信任，往往創(chuàng)造出美好的境界”，引發(fā)大家的強(qiáng)烈共鳴。

《一窩小鳥》（見(jiàn)《梧州日?qǐng)?bào)》2 0 1 3年4月2 1日第3版）承襲了《珍珠鳥》的溫婉風(fēng)格，以細(xì)膩真摯的筆觸，展現(xiàn)了人與鳥的和諧關(guān)系，是一篇溫暖人心的美文小品。

對(duì)自然的尊重和對(duì)生命的呵護(hù)，是此文最讓人感動(dòng)之處，也是最出彩之處。文章敘述清明上墳祭祖時(shí)大家善待生命的故事。

清明上墳祭祖時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)太爺墳頭灌木叢中有一窩小鳥，既驚喜又為難。驚喜是因?yàn)樾律恼Q生，為難是因?yàn)閽吣辜雷嫘枰謇韷烆^小鳥賴以庇護(hù)的灌木。這就產(chǎn)生了一個(gè)看似難以調(diào)和的矛盾。讓人欣慰的是，這個(gè)矛盾被大家調(diào)和得令人感動(dòng)：祭拜活動(dòng)讓位于保護(hù)小鳥。大家想方設(shè)法不去驚擾小鳥，對(duì)小鳥呵護(hù)有加。尤其是“我”的妻子，更是對(duì)小鳥的命運(yùn)牽腸掛肚，夜不成寐。這種對(duì)自然的尊重和對(duì)生命的呵護(hù)，既展示了人性的善良，又閃耀著母性的光輝。文中撥動(dòng)讀者心弦的脈脈溫情，由此而汩汩而來(lái)。

文章的故事包含著深長(zhǎng)的寓意：墳?zāi)瓜笳髦湃サ纳?，嗷嗷待哺的小鳥代表著新的生命。掃墓祭祖是對(duì)先人的緬懷，實(shí)質(zhì)上是向逝去的生命致敬，而呵護(hù)墳頭小鳥，則無(wú)疑是對(duì)新生命的尊重和關(guān)愛(ài)。祭拜先人的時(shí)候善待小鳥，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是對(duì)生命的雙重禮贊。文章之所以感動(dòng)讀者，奧秘大抵在此。

我市一位老文學(xué)編輯對(duì)此文十分推崇，認(rèn)為它“通篇性靈，全無(wú)俗氣，非常成功”。 反復(fù)把玩，細(xì)細(xì)品味，不能不承認(rèn)此乃中肯之論，并不過(guò)譽(yù)。

《一窩小鳥》確是一篇值得關(guān)注的溫情美文。它的行文流暢自然，語(yǔ)言精練典雅，寫景狀物真切入微。譬如寫小堂叔手托鳥窩的樣子，文中形容為“好像是捧著一個(gè)十世單傳的兒子”，一句形象的比喻，把小堂叔呵護(hù)小鳥的神情，描繪得活靈活現(xiàn)。文章雖屬散文，卻有小說(shuō)一樣鮮明的人物形象。文中“我”妻子的形象被刻畫得尤為突出。作為一名母親，她像呵護(hù)孩子一樣呵護(hù)小鳥，體現(xiàn)了她的慈愛(ài)、善良和細(xì)心的性格。她牽掛小鳥卻又不敢面對(duì)空巢，盡顯其作為女性的柔弱，其鮮明的形象頗有感染力。

責(zé)任編輯:傅燕蘭