天使的聲音

文/肖復(fù)興

瑞士琉森交響樂團選的曲目，有點兒意思。它來北京演出兩場，我聽的是第二場，上半場是普羅科菲耶夫的第二小提琴協(xié)奏曲，下半場是舒曼的第三交響曲。都不是什么如今熱門的曲目，起碼在我國的樂壇上，很少見到演奏。

我是奔著舒曼的第三交響曲去的。也許，是先入為主吧，我對普羅科菲耶夫興趣不大，一直以為他的音樂主題和題材宏大，多少有些炫技。舒曼則不一樣，他和克拉拉、還有勃拉姆斯三人之間美好的感情，始終讓我感動。便也愛屋及烏地喜歡他的音樂。而且，舒曼的第三交響曲也并不那么好演奏，舒曼自己當年做指揮在杜塞爾多夫和科隆首演和第二場演出，都沒有獲得成功。

琉森交響樂團選擇的舒曼的第三交響曲，令我充滿好奇，不知道他們會演奏成什么樣子，會和我想象中的相似嗎？有時候，聽音樂和逛風(fēng)景一樣，沒去之前總會有繽紛的想象，到了那里之后，如果和自己的想象類似，就會有抑制不住的驚喜，如果和自己的想象不同，就多少會有些失望，除非那里出奇的美麗，美得完全超乎想象之外。

好在開始處理得就不錯，讓我對琉森交響樂團一下子有了好感。舒曼的這部交響曲，是向貝多芬致敬的一部作品，開始就有著明顯的貝多芬“英雄”的意味，而且其調(diào)性用的也是和“英雄”同樣的降E大調(diào)，同時樂曲本身就有明顯的對比。我很怕琉森交響樂團處理得過于“英雄”化，強烈地突出其對比性。他們處理得很柔和，一副風(fēng)雨過后云淡風(fēng)輕的樣子。特別是雙簧管、單簧管和長笛此起彼伏的弱奏，勾勒出柔美的輪廓，為舒曼的這部交響曲奠定了基調(diào)。他們沒有讓舒曼開出一艘豪華的游輪，而是駛出了一條紅帆船。

第二樂章中，舒曼樂曲中本來就具有的濃郁的民間音樂元素，被他們演繹得格外明亮。弦樂部分和管樂部分，都非常精彩，特別是他們的管樂，既不喧賓奪主，又格外有自己的分寸和特色，彼此呼應(yīng)。反復(fù)出現(xiàn)的民歌的旋律，即使和舒曼的時代相隔時間與空間的距離已經(jīng)很遙遠，即使我們完全聽不懂來自萊茵河畔的民歌旋律，但從他們流暢而突出的演奏中，依然可以聽得出來。來自民間的音樂總有其共性，就像我們的“茉莉花”的旋律一出現(xiàn)，總能夠讓人眼前一亮，聽得分明；就像在水塘中一把撈出一條小魚，與玻璃魚缸里的金魚絕對不相同一樣。

本來舒曼曾經(jīng)把這部交響曲命名為“萊茵”，只不過后來像把第一交響曲“春天”的名字刪除掉一樣，他把“萊茵”的這個名字也刪掉了。但是，這部交響曲因有當?shù)孛窀柙氐拿黠@加入，即便我們現(xiàn)在聽不出德國人所稱贊的“萊茵生活的音樂畫冊”的那種感覺，但其民間純樸明朗的感情和色彩，總是和一本正經(jīng)或正襟危坐的交響曲拉開距離，便也和貝多芬的“英雄”拉開了距離。舒曼到底還是舒曼，琉森也到底還是硫森。他們一起完成了對傳統(tǒng)交響曲過于濃烈得近乎煽情的表達情感的方式的一種矯正。

舒曼在談到對交響曲的理解的時候，曾經(jīng)說過這樣的話，認為它應(yīng)該是“人類和天使的聲音”。我不敢說琉森交響樂團真正抵達了這一境界，但看得出他們不甘心于雷同世界其它樂團特別是頂尖大樂團的努力。還要說的是，它的年輕指揮詹姆斯·扎菲根，有節(jié)制、有分寸地將感情蘊含在不過分張揚的肢體動作與心里，特別是樂曲結(jié)束后帶領(lǐng)樂隊各部分謝幕，從后跑到前，很謙和，很親切，頗得人緣。在這一點上，和樂團整體風(fēng)格正相吻合。