探析《廊橋遺夢(mèng)》的修辭之維

謝 諧 (中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院 北京 100026)

《廊橋遺夢(mèng)》作為一部典型的好萊塢愛(ài)情影片，故事內(nèi)容并不復(fù)雜：一個(gè)美國(guó)農(nóng)婦在丈夫和孩子們出遠(yuǎn)門(mén)的四天里，偶然相識(shí)了一位浪跡天涯的攝影師，兩人墜入愛(ài)河，陷入了一場(chǎng)熱烈的婚外戀。和所有的凄美愛(ài)情故事一樣，它在叫人扼腕嘆息的同時(shí)，拋出了人性之中關(guān)乎愛(ài)的古老命題：本能與責(zé)任，情感與道德。然而，《廊橋遺夢(mèng)》絕不同于一般的婚外戀電影，它樸實(shí)、純粹的講述風(fēng)格，好比淡雅悠遠(yuǎn)的水彩；而頗具張力的視聽(tīng)節(jié)奏，又宛如一把不斷逼近的利刃，讓人在不知不覺(jué)中，為無(wú)限哀婉的愛(ài)情窒息。美學(xué)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)于該片的美學(xué)構(gòu)建和敘事維度，筆者擬從其耐人尋味的四個(gè)修辭之維予以分析和讀解。

一、省略

影片樸實(shí)自然，簡(jiǎn)單有力，把愛(ài)情本身孕育的過(guò)程純粹化，故事文本、人物線索單純化，從而避免拖沓的敘事進(jìn)程、繁雜的情節(jié)枝蔓、多余的場(chǎng)景堆積，用看似最簡(jiǎn)單平凡的東西直指人心，這其中運(yùn)用到的修辭調(diào)度就是省略。

在時(shí)間的維度上，弗朗西斯卡和羅伯特的故事只有短暫的四天，然而樸素流暢的鏡頭語(yǔ)言，從他們認(rèn)識(shí)的第一秒開(kāi)始，就將時(shí)間變成了超自然的符碼。影片一遍又一遍重復(fù)著時(shí)間的流逝，從清晨到傍晚到深夜，日復(fù)一日，這四天里的每一天仿佛都是無(wú)窮盡的愛(ài)在漫溢。在不斷被咀嚼的時(shí)間符碼中，又包含了豐富的空間內(nèi)容：陳舊的廊橋，暖色調(diào)的廚房，白漆木質(zhì)的餐桌，風(fēng)里和著泥土香味的庭院農(nóng)場(chǎng)，幽靜的小鎮(zhèn)等。它們共同散發(fā)出親切和熟悉的幻覺(jué)，仿佛弗朗西斯卡和羅伯特兩人已熟識(shí)很久，他們互相傾慕，心意相通，感情世界的旅程在這四天里開(kāi)始并結(jié)束，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這四天便是一生。而當(dāng)這四天結(jié)束了，弗朗西斯卡的丈夫和孩子們遠(yuǎn)行歸來(lái)，一切又恍如隔世般重重落回現(xiàn)實(shí)，時(shí)間又靜止了，永遠(yuǎn)地凝結(jié)在了那永恒的四天。之后無(wú)論是弗朗西斯卡的丈夫過(guò)世、羅伯特托律師寄來(lái)遺物，還是弗朗西斯卡自己死去立下遺囑希望把骨灰灑在廊橋上，都成為這四天的延續(xù)，用看似浮光掠影的筆觸帶過(guò)，卻無(wú)法覆蓋簡(jiǎn)易影像里飽滿得令人落淚的深情和無(wú)奈。這樣的省略調(diào)度，看似做減法，實(shí)則做了乘法，不僅將一份備受爭(zhēng)議的愛(ài)表現(xiàn)得十分純粹，令人動(dòng)容，還讓觀眾意猶未盡地沉浸在感同身受的情境里，無(wú)限欷歔。這種將四天以后的故事情節(jié)省略提速，也是秉持了“削落美學(xué)”的美學(xué)自覺(jué)，撩撥了觀眾的參與性想象和情感帶入。

二、重復(fù)

伊芙特·皮洛在《世俗神話——電影的野性思維》中的闡釋，“時(shí)間的自由化, 或者說(shuō), 使時(shí)間擺脫直線的、單向的和單目標(biāo)流動(dòng)的束縛, 這是認(rèn)知活動(dòng)的最高成就, 是任何一種思維與抽象活動(dòng)的根基?！币簿褪钦f(shuō)，重復(fù)這一修辭調(diào)度對(duì)電影文本中的美學(xué)構(gòu)建舉足輕重?！独葮蜻z夢(mèng)》的重復(fù)修辭表達(dá)多在于對(duì)物件、場(chǎng)景的自然復(fù)沓。廊橋是影片中除了主人公以外最主要的角色，對(duì)于這座橋的表現(xiàn)，導(dǎo)演無(wú)不巧妙地將其與女主人公弗朗西斯卡緊密相連，讓廊橋仿佛有了靈魂和情感。廊橋其實(shí)非常的古樸和陳舊，在當(dāng)?shù)厝搜壑兴拇嬖诳捎锌蔁o(wú)，然而在異鄉(xiāng)攝影家羅伯特的眼中，廊橋的美令他停下腳步，每日在相機(jī)旁守候它在光線變幻里原始的、脫俗的美。而一定意義上，這座橋也成為了弗朗西斯卡的鏡像：她人到中年，隨意的穿著，略顯臃腫的體態(tài)，在寧?kù)o的小鎮(zhèn)里默默經(jīng)營(yíng)著平凡至極的家庭，就連她的丈夫也并不能欣賞到她獨(dú)特的美。而羅伯特作為不羈、狡黠的流浪者，作為敏銳、感性的藝術(shù)家，他在第一眼見(jiàn)到弗朗西斯卡的那一刻起，就敏捷地捕捉到了這個(gè)“不平凡的女人”身上樸素的美，并由衷地欣賞。除此之外，廊橋的反復(fù)出現(xiàn)也不僅僅是劇情發(fā)展的需要，更是弗朗西斯卡內(nèi)心的寫(xiě)照。每一次當(dāng)羅伯特在橋下拍照，弗朗西斯卡獨(dú)自一人在橋上徘徊，當(dāng)她走進(jìn)橋洞，幽暗的橋洞里沒(méi)有光亮，就像她孤獨(dú)荒蕪的內(nèi)心，弗朗西斯卡臉上露出沮喪憂郁的神情，然而，當(dāng)她從橋洞的縫隙里小心翼翼地向外張望，外面的陽(yáng)光透明又溫暖，羅伯特專注地在草地上工作，一切都那么和諧親切，弗朗西斯卡想要走出去，卻踟躕徘徊，只能偷偷凝視著外面的世界和那個(gè)撩動(dòng)她心弦的羅伯特，內(nèi)心的掙扎和沮喪在她略帶慌亂的表情和動(dòng)作中毫發(fā)畢現(xiàn)。這座橋就像她和羅伯特之間的心靈媒介，它連通他們孤獨(dú)的心，又無(wú)聲地阻斷他們彼此靠近的熱情，在幽暗和光明中反復(fù)權(quán)衡著、彷徨著。影片的末尾，當(dāng)弗朗西斯卡的骨灰被拋灑在廊橋的和風(fēng)中，鏡頭緩緩拉開(kāi)、上移，淡藍(lán)色的天空深處，弗朗西斯卡終于和廊橋合二為一，終于和羅伯特于此廝守。

三、隱喻

影片的整體風(fēng)格在表現(xiàn)形式上并不屬于濃烈激進(jìn)，在情感的遞進(jìn)和渲染上，更多像是主人公自然的流露和在掙扎、進(jìn)退中“欲蓋彌彰”的內(nèi)斂。全片人物沒(méi)有為對(duì)方獻(xiàn)上一句“我愛(ài)你”，更沒(méi)有一處捉襟見(jiàn)肘的煽情表白，然而，就是這樣自然而然的，我們把羅伯特的那句“這樣確切的愛(ài)，一生只有一次”深深記在了心里。這與影片精致、細(xì)膩的影像表達(dá)密不可分。可以說(shuō)，看似寡淡的、漫不經(jīng)心的一切都是隱藏著生動(dòng)意味的潘多拉之盒，隱喻修辭隨處可見(jiàn)。

弗朗西斯卡和羅伯特初次見(jiàn)面，鏡頭給出了幾組反打，表面上是兩人平常的、陌生的問(wèn)路閑聊，但鏡頭語(yǔ)言卻饒有趣味地發(fā)揮了濃郁的表意況味，兩人的反打景別不斷變小，隱隱暗示兩人逐漸被對(duì)方奇妙的氣場(chǎng)吸引，默默靠近，鏡頭成了兩人打量彼此的主觀鏡語(yǔ)和愛(ài)意萌發(fā)的潛文本。在影片的最高潮段落，也就是那場(chǎng)在雨中分別的戲，是人物心理情感表現(xiàn)最具爆發(fā)力的精彩片段，一切鏡語(yǔ)都成為不可替代的經(jīng)典，隱喻修辭令人落淚：弗朗西斯卡買(mǎi)完?yáng)|西上車(chē)，完全命運(yùn)使然地看見(jiàn)站在雨中的羅伯特，他憔悴地、悲傷地望著她，大雨將他健壯的輪廓湮滅，弗朗西斯卡從車(chē)窗向外看見(jiàn)這一切，只能默默吞咽淚水，此時(shí)的車(chē)窗仿佛一個(gè)死死的框架，將她永遠(yuǎn)地束縛在內(nèi)。而當(dāng)羅伯特開(kāi)著他的陳舊卡車(chē)離開(kāi)，道路中的紅燈又在此時(shí)不甘心地亮起。弗朗西斯卡透過(guò)車(chē)窗，透過(guò)飄搖的灰色雨霧，再透過(guò)羅伯特的車(chē)窗，看見(jiàn)自己心愛(ài)的人熟悉的背影，那份無(wú)法穿透的、由社會(huì)責(zé)任帶來(lái)的鴻溝讓人深感無(wú)力。最后弗朗西斯卡悲痛欲絕地看著羅伯特的車(chē)永遠(yuǎn)地離開(kāi)了自己的視線，而這輛車(chē)在他們從相遇到相愛(ài)的過(guò)程中也是重要的角色之一，他們最初的交談、身體的碰觸在車(chē)?yán)?，這輛車(chē)載著他們開(kāi)往每一處愛(ài)的紀(jì)念地，狹小的空間成為他們唯一私密的、安全的避難所，好似兩人愛(ài)的諾亞方舟。羅伯特最終駕車(chē)離去，也喻示著兩人就此分道揚(yáng)鑣，此生永不相見(jiàn)。

四、逆轉(zhuǎn)

逆轉(zhuǎn), 一般來(lái)說(shuō)是劇烈顛覆敘事的一般邏輯進(jìn)程?！独葮蜻z夢(mèng)》在逆轉(zhuǎn)修辭上的表達(dá)幾乎是貫穿始終、潛移默化的，即，情感流向的逆轉(zhuǎn)。由于影片的題材涉及爭(zhēng)議和敏感的婚外戀內(nèi)容，因此，怎樣讓觀眾在觀影過(guò)程中去接受、同情，以至設(shè)身處地地去感受，最后被深深感動(dòng)，這是影片能否受到情感認(rèn)同的關(guān)鍵，也是影片在美學(xué)構(gòu)建上的要害之所在。在敘事結(jié)構(gòu)中，導(dǎo)演有意將現(xiàn)實(shí)與回憶兩個(gè)世界交織敘述，弗朗西斯卡和羅伯特四天的愛(ài)戀回憶為主軸，而當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界中，進(jìn)行回憶的恰恰是弗朗西斯卡的一雙兒女，兩位和女主人公最親近的人在整理母親遺物的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了母親深深埋藏的回憶。子女發(fā)現(xiàn)了母親的秘密，還是和道德有關(guān)的隱私，他們的心情該是如何復(fù)雜和難受？最早的置懸其實(shí)也是在將觀眾歸位，引導(dǎo)觀眾的審美和潛意識(shí)向弗朗西斯卡的兒女靠攏，起初的質(zhì)疑和憤怒，不能理解一個(gè)一輩子勤懇善良的母親怎么會(huì)做出如此有違社會(huì)道德的事，不自覺(jué)讓觀眾和女主人公的子女站在了一個(gè)陣營(yíng)。接下來(lái)，通過(guò)鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)撥開(kāi)云霧，走進(jìn)弗朗西斯卡的內(nèi)心，我們看見(jiàn)了一個(gè)仍舊懷揣少女時(shí)夢(mèng)想的中年女人，在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的碰撞下，妥協(xié)在平淡枯燥的家庭生活中，丈夫只是一個(gè)共室的伴侶，孩子們只關(guān)注自己的世界。而當(dāng)浪跡天涯的攝影師羅伯特走進(jìn)她的世界，所有關(guān)于自由、獨(dú)立、愛(ài)情、性的后現(xiàn)代女性主義印記都一一被溫柔地喚起，終于在某種程度上圓了她的夢(mèng)想，更令人感嘆的實(shí)他們始終在精神上忠貞于彼此的愛(ài)情，即便分別后再也沒(méi)有見(jiàn)面，他們也一直默默關(guān)注彼此，作為精神上最重要的寄托和依靠，直到最終他們的骨灰在廊橋上空重逢。這樣的一個(gè)敘述過(guò)程看似平淡，卻仿佛有無(wú)形的力量在撕扯觀眾的感性和理性，從一開(kāi)始和“子女”們一樣的抵觸，到游離在“情”與“理”之間的掙扎，最后再到“子女”尊重母親的遺愿將其骨灰灑在廊橋，這樣一個(gè)情感流動(dòng)的逆轉(zhuǎn)，給與觀眾的除了感情上的強(qiáng)大感染，更多的是作為一個(gè)旁觀者道德上的思考，“一生只有一次”的愛(ài)情固然美好，但喪失了責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，愛(ài)情的味道就變質(zhì)了。弗朗西斯卡選擇將真愛(ài)埋藏在心底，也正是這份感情令無(wú)數(shù)人動(dòng)容的關(guān)鍵。

當(dāng)電影落幕，所有的的修辭格、鏡語(yǔ)、聲畫(huà)、蒙太奇都融化成為一種感慨，一種思考，人們?cè)诟髯圆煌慕庾x和領(lǐng)悟中，暗暗參照著自己的人生。我們常說(shuō)，電影賦予我們的不僅僅是視覺(jué)的奇觀、深意的反思，對(duì)于大多數(shù)受眾而言，它是冒險(xiǎn)，精神上的自由馳騁。那些我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中壓抑的、難以實(shí)現(xiàn)的故事，通過(guò)在電影中的“冒險(xiǎn)”，得到情感的宣泄和解放，從而讓人們更好的回歸生活，去操持現(xiàn)實(shí)中那一份平淡和瑣碎?！独葮蜻z夢(mèng)》成功了，弗朗西斯卡和羅伯特的深情永遠(yuǎn)留在了我們心中，而我們的生活也將永遠(yuǎn)地繼續(xù)下去。