青春的抒寫:巖井俊二青春題材電影研究

趙玉芝 (山西師范大學(xué)教育技術(shù)與傳媒學(xué)院 山西臨汾 041000)

一、抒寫矛盾的青春——主題選材

在巖井俊二的電影生涯剛開始的時候，他就開始關(guān)注上了這么一類人群，他們有著花樣的年紀(jì)，朝陽的氣息，但在殘酷的現(xiàn)實社會中，他們?nèi)匀皇侨跽?，他們敏感易碎，需要人們的呵護(hù)、幫助、包容、鼓勵、教導(dǎo)，青春里有快樂、也有憂傷。巖井俊二將這些青春的故事，放在了他的作品里，他們都有一個共同的主題，那就是青春。巖井俊二的青春是真實而矛盾的青春，是殘酷而純愛的青春，是現(xiàn)實而夢幻青春。

二、青春的韻律——視聽語言

(一)鏡頭的剪輯

從鏡頭的剪輯來看，巖井俊二無疑是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的統(tǒng)一。在《情書》和《四月物語》中，巖井俊二都采用了傳統(tǒng)的動靜結(jié)合的手法。

在《情書》中，從靜態(tài)的躺在雪地里的博子側(cè)臉開始，然后是一組動態(tài)的手部和臉部的特寫鏡頭，又轉(zhuǎn)化成靜態(tài)雪地大全景，博子慢慢走遠(yuǎn)，最后畫面停在雪地上。而在《四月物語》中，從靜態(tài)一雙凍得通紅的手部特寫開始,然后是運(yùn)動著上樓梯的背影，又轉(zhuǎn)到動態(tài)的一支手在開門，最后放下行李在房間里靜靜的休息。二者畫面都是由靜到動再到動最后到靜運(yùn)動，從特寫到全景的剪輯順序，是典型的東方美學(xué)。巖井俊二沿襲了日本電影傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，從一個點到一個面，從局部到整體，逐一展現(xiàn)。

(二)畫面的色彩

巖井俊二畢業(yè)于油畫專業(yè)，并受日本傳統(tǒng)繪畫的影響，所以他的青春題材電影最具特色的就是他在色彩上的處理。在巖井俊二的作品中，幾乎每一部都有一個畫面色彩意象：《愛的捆綁》的暖桔色，《情書》的純白色的窗簾，《夢旅人》的黑雨傘，《關(guān)于莉莉周的一切》的綠色田野，《四月物語》的紅色雨傘。色彩成了巖井俊二作品的重要標(biāo)志。每一種顏色，并不是簡單的顏色，每一個顏色意象都有其具體的寓意。其中，《情書》中窗簾、雪的顏色白色，表現(xiàn)了純潔的感情，《四月物語》中雨傘的紅色，表現(xiàn)了溫情、熱情和戀愛的感覺，《夢旅人》中的黑雨傘則是對冷漠、殘酷的現(xiàn)實生活的代表，《關(guān)于莉莉周的一切》中田野的綠色，一望無際的茫茫草野，風(fēng)拂過，一波一波的綠色波浪，這是生機(jī)勃勃的顏色，《花與愛麗絲》中的粉色，是夢幻的顏色，充滿了浪漫與溫馨。而影片《燕尾蝶》顏色不僅代表著意義，還區(qū)分了場景。當(dāng)鳳蝶在紋身時陷入兒時回憶，畫面便由現(xiàn)實的暖紅色轉(zhuǎn)入黑白泛青的是顏色來傳達(dá)童年記憶的凄冷痛苦。這樣的運(yùn)用使得影片的氛圍更貼近于主題，由視覺上所產(chǎn)生的情感沖擊更加強(qiáng)烈。在柔和的光線下這樣大膽的色彩運(yùn)用對于其情感的展示提供了一個舞臺。

(三)音樂的運(yùn)用

巖井俊二的影片中，如果色彩是他的作品的重要標(biāo)志之一，那么音樂同樣是重要的標(biāo)志之一。由于巖井俊二早期是拍攝MV和廣告短片的，所以練就他在音樂上的造詣和獨特敏銳的感覺，還自己創(chuàng)作音樂，使得他作品中的音樂更完美的襯托出他的作品。而在一些過度、交代背景和心理活動的空鏡頭，音樂就是最好的渲染氣氛的方法。

由于巖井俊二的作品大多清新獨特、細(xì)膩委婉，所以大多選用清新溫柔的音樂，好像是輕輕一筆帶過，但卻不可獲缺，讓你回味無窮。在《情書》中，男藤井樹站在飛舞的白色窗簾下，女藤井樹凝視男藤井樹，音樂的節(jié)奏隨著窗簾，或有或無，或緩或急，女藤井樹此刻的心情也隨著在窗簾后若隱若現(xiàn)的男藤井樹，喝著音樂緊張而又興奮。

三、值得中國借鑒的地方

由于東西方文化的差異，歐美電影以恢弘的場面，先進(jìn)的技術(shù)聞名于世。與之相對的，亞洲電影則更注重表達(dá)人物的內(nèi)心情感，已達(dá)到與受眾產(chǎn)生共鳴效果。正因為如此，日本與中國同處于亞洲，而日本電影人與中國受眾有著相似的思想文化和歷史傳統(tǒng)。所以日本導(dǎo)演巖井俊二，以其獨特的電影風(fēng)格，和對青春的真正闡述，贏得了廣大受眾的認(rèn)可，使得巖井俊二的電影，在中國受到受眾尤其是青春電影愛好者的喜愛。

如果說一個真正出色的電影導(dǎo)演標(biāo)志，是形成一種可以貫穿電影始終的特質(zhì)。那么巖井俊二就是一個真正出色的電影導(dǎo)演了。巖井俊二讓眾多觀眾都永遠(yuǎn)的記住了他，記住了他的電影。這就是巖井俊二。而這樣的電影導(dǎo)演正是我們現(xiàn)在所缺少的。

對于中國的電影導(dǎo)演，他們所創(chuàng)作的作品越來越趨向化，一部經(jīng)典的現(xiàn)代城市婚姻愛情片成功了，就會有一批效仿這部經(jīng)典，一部清穿劇受到觀眾的喜愛，遍地的清穿劇足以亂人眼球，這些都是以謀取短期的利潤，而忽略了電影本身的價值。而我們所缺少的就是獨特的創(chuàng)新，堅持不懈的探索和永不退縮的毅力，缺少為電影而努力的決心。

巖井俊二的電影除了風(fēng)格和題材選擇值得我們學(xué)習(xí)，畫面的顏色、剪輯的方法和攝影技法也值得我們中國導(dǎo)演們學(xué)習(xí)。尤其是在人物的刻畫上，巖井俊二以豐富的細(xì)節(jié)特征或暗示或直白的塑造了一個個性格豐富的形象，真實的就像我們生活周圍的任何一個人，還原出一個真實感性的內(nèi)心世界，表達(dá)了真實的人性。將中國電影中的傳統(tǒng)文化與西方的現(xiàn)代技術(shù)，同時可以將巖井俊二電影中的人物刻畫和真實的表達(dá)融入其中，在電影藝術(shù)上和經(jīng)濟(jì)利益上得到雙豐收，創(chuàng)作出更多更好的高水平的電影作品。

[1]苗渲明.巖井俊二.在純美與殘酷之巔[J].大眾電影，2009(9).

[2]郭敬明.《關(guān)于莉莉周的一切·電影手冊》.天津人民出版社，2006.

[3]巖井俊二.《燕尾蝶》，天津人民出版社，2005年。

[4]鄧燭非.世界電影史綱，北京：中國廣播電視出版社，1996年7月第1版.

[5]清真人.現(xiàn)代日本的青春——巖井俊二的影像世界，世界電影，2002年第4期.