評劇“筱派”的藝術(shù)特色及其形成過程

景娟榮 (廊坊市藝術(shù)研究所 河北廊坊 065000)

“筱派”是評劇藝術(shù)流派中的一個重要流派，創(chuàng)始人是我國著名評劇表演藝術(shù)家筱俊亭，現(xiàn)已九十歲高齡，可謂壽藝長春。在長達七十多年的演藝生涯中，她不輟研究，積極探索，大膽創(chuàng)新，根據(jù)自己嗓音較低但渾厚優(yōu)美的特點，學(xué)習(xí)各家運用低音之長，并吸收單弦、大鼓等演唱方法，逐漸形成了低回婉轉(zhuǎn)、韻味醇厚、細膩傳神、節(jié)奏靈活、剛?cè)峒鎮(zhèn)?、俏麗多姿、收放自如的藝術(shù)風(fēng)格。筱俊亭在吸收前人藝術(shù)營養(yǎng)的基礎(chǔ)上大膽改革創(chuàng)新，她在評劇旦角唱腔的基礎(chǔ)上，改變潤腔方法，拓寬評劇聲腔的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出莊重沉穩(wěn)、開闊大方、風(fēng)格獨具的老旦唱腔。同時摸索出一整套老旦表演模式，創(chuàng)立了評劇領(lǐng)域前所未有的“老旦行當”，被譽為“中國評劇老旦第一人”。她還與琴師合作，創(chuàng)造了【哭調(diào)】、【反調(diào)尖板】、【反調(diào)回龍】、【反調(diào)二六】、【慢中板】等板式，豐富了評劇的板式種類。多年的演藝生涯中，筱俊亭塑造了眾多血肉豐滿、栩栩如生的藝術(shù)形象，她飾演的《打金枝》中的沈后，《楊八姐游春》中的佘太君、《對花槍》中的姜桂芝、《小院風(fēng)波》中的錢奶奶等，給廣大評劇愛好者留下深刻印象，豐富了評劇舞臺的藝術(shù)形象，為推動我國評劇事業(yè)的發(fā)展起到了積極作用。

“筱派”藝術(shù)的形成是漫長而艱辛的，對評劇藝術(shù)滿腔的熱愛和長期的舞臺實踐是筱派藝術(shù)的根基，下面就以幾出代表劇目為例證來談一談“筱派”的形成過程。

一、《玉虎墜》— —嘗試走中、低音新路— —萌芽期

筱俊亭13歲開始流動搭班演出，工青衣、花旦，在河北、山東一帶已頗有名氣。15歲在天津勸業(yè)場“天樂戲院”搭班，與愛蓮君同臺，其藝術(shù)逐漸走向成熟。但隨著演出劇目和演出場次的增加，她感覺到自己中低音的嗓音特點按當時流行的“高腔”走極為困難，意識到必須根據(jù)自己的嗓音特點來發(fā)展唱腔。16歲時，筱俊亭和名角花巧玲在唐山永盛戲院演出《玉虎墜》。與花巧玲高亢的唱腔形成鮮明的對比，她試著往低里走。這次她以渾厚優(yōu)美的中低音和細膩傳神的表演同樣贏得了觀眾的陣陣掌聲。從此，筱俊亭受到啟發(fā)，在廣闊的中低音區(qū)施展才華。但是這對于當時的筱俊亭是非常大的考驗，單憑心靈的的感悟、聽覺的辨別和演唱的經(jīng)驗，用中低音和高音配合無疑是大膽的、困難的。

二、《打金枝》— —改革青衣唱腔— —雛形期

《玉虎墜》之后，筱俊亭不斷摸索，在新劇目中繼續(xù)發(fā)展自己中低音特長。19 歲以《白蛇傳》轟動津門，后有相繼排演了《劉翠屏哭井》《安安送米》《珍珠衫》《馬寡婦開店》等多部戲，自此成名，大紅大紫。此階段“筱派”唱腔是零散的，不規(guī)則的，并帶有一定的盲目性和隨意性。筱派唱腔的正式形成是在解放后。1952 年，筱俊亭進京觀摩第一屆全國戲曲觀摩演出大會，令其眼界大開。晉劇《打金枝》中郭子儀上場拜見唐王一個下跪動作，《游龜山》一劇中旦角胡鳳蓮一個撥船動作，都贏得了觀眾熱烈掌聲，筱俊亭疑惑不解，后慢慢悟出原來是演員極富生活化的表演打動了觀眾。于是她決定除在唱腔上下功夫外，還要在身段表演上精益求精。之后她著手移植滬劇《羅漢錢》。在此劇中，他與琴師、鼓師共同研究唱腔，每段都經(jīng)過定腔、定譜，不再用即興發(fā)揮的演唱方法，并巧妙得將滬劇優(yōu)美的唱腔融入到自己的唱腔里。此劇一經(jīng)公演即受到觀眾好評。《羅漢錢》的創(chuàng)演成功，大大激發(fā)了筱俊亭的創(chuàng)作熱情，她明白了唱腔、表演均要為人物服務(wù)這一道理，同時有意識將自己的演唱風(fēng)格加以整理、規(guī)范?？梢哉f這出戲是她藝術(shù)流派風(fēng)格上的一個新起點。1953 年，筱俊亭排演了根據(jù)晉劇移植的《打金枝》，她扮演沈后。其中“勸萬歲”唱段可以說是筱派唱腔的代表。在此段中她創(chuàng)造性的運用了從屬調(diào)開始，旋律音降低四度，下句回旋轉(zhuǎn)于原位的演唱方法，從而形成“羽”“宮”交替的調(diào)式，充分發(fā)揮了她在演唱上“低回婉轉(zhuǎn)、剛?cè)峒鎮(zhèn)洹钡难莩L(fēng)格?！八f她是金枝女，不能向臣子把頭低”兩句唱，采取了主旋律加花，又以“腭腔”裝飾的演唱方法。上下句處理成一個對稱的句子，將“金枝女”“把頭低”幾個字以一連串似斷不斷，且富有彈性的腭音輕巧靈活地唱出來，似珠落玉盤，圓潤華麗。筱俊亭在此唱段中，將垛板處理的字字有腔，句句有腔，運用掏、閃、頂、垛的方法變化節(jié)奏，運用小腔的韻味來表述情感。唱到沈后講述老親翁對江山的功勞時，人物的感情慨然激動，運用了“垛字”演唱技巧，“你今不把別的看”這個上句為七個字，“你應(yīng)當念咱的老親翁為咱的江山東擋西殺南征北戰(zhàn)費勁了心血年滿蒼蒼不容易，”這個下句為三十四個字。筱俊亭將上句作為鋪墊，下句節(jié)奏緊縮，密集字位形成緊張度，緊緊銜接，最后，節(jié)奏拉開甩腔落板，一氣呵成，使全段唱腔的情緒達到高潮?！半袂弧迸c“擻腔”的交替使用是筱俊亭演唱藝術(shù)最為主要的特點。這出戲唱腔既發(fā)揮了筱俊亭演唱已有的特點，又有創(chuàng)新與改革，是她二十年演唱藝術(shù)的結(jié)晶，也是在藝術(shù)上成熟的標志。

三、《楊八姐游春》— —創(chuàng)立“老旦行當”— —成熟期

1956 年筱俊亭36 歲，她的嗓音已然定型，體型開始發(fā)胖，再演一些青年女子已不大合適，為了使自己的藝術(shù)之路長青，充滿活力，她開始有了新的想法：創(chuàng)造出一個全新的評劇老旦行當。根據(jù)這個路子她排演了純老旦戲《楊八姐游春》。憑借自己多年的舞臺經(jīng)驗，在唱腔創(chuàng)作上，筱俊亭以評劇青衣唱腔為基礎(chǔ)除掉華麗部分，吸收男腔剛勁、渾厚的風(fēng)格，以二六板和垛板為主，創(chuàng)造了一整套全新的唱腔。表演上借用小生、老生挺拔、俊秀的身段，幽默詼諧的動作，結(jié)合劇情創(chuàng)造出符合人物性格的身段。此劇中“要彩禮”一折，唱詞幽默詼諧，表演細膩傳神，“后金殿”一折扣人心弦，堪稱筱派的經(jīng)典唱段。此劇首場演出一炮打響，劇場效果強烈。一向演青衣花旦戲的筱俊亭改變風(fēng)格，推出以評劇舞臺上前所未有的以老旦擔(dān)綱主演的劇目，令觀眾耳目一新。

四、《對花槍》— —完善老旦行當— —確立期

《楊八姐游春》的演出成功對筱俊亭是一個極大地的鼓舞，此后她全心致力于老旦行當?shù)膭?chuàng)演。1962 年偶得豫劇劇本《對花槍》，又一次激發(fā)創(chuàng)作欲望。他調(diào)動多年的藝術(shù)積累，研究劇情、分析人物，反復(fù)推敲，打開思路。一方面依據(jù)人物的情感變化創(chuàng)造性的運用多種板式打破單純女腔的規(guī)律，將男女行腔結(jié)合起來，又充分發(fā)揮自己粗獷、渾厚的中低音特長，使唱腔既有寬厚素直的一面又有輕柔華麗的特色，表演上則不拘泥于行當?shù)南拗坪蛡鹘y(tǒng)的程式化動作，結(jié)合角色注入新的血液?！皵⒓沂贰贝蠖纬怀浞终故玖梭憧⊥す?jié)奏靈活、俏麗多姿和垛字方面的技巧。她在聲音上加以雕飾，以不同的嗓音、語氣、動作，活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)了丫環(huán)、姜母、羅藝和姜桂枝本人等不同人物的情感世界?！按蚨ⅰ薄坝?xùn)羅成”“斥羅藝”幾個場次，筱俊亭在演唱上傾注了細致入微的情感，節(jié)奏靈活，板式多樣，表演生動、極富生活化，巧腔迭出?！肮植坏盟氖陙頍o信息”，“四十年”唱高腔，“無信息”采用垛字唱法，擲地有聲，鏗鏘有力?！霸瓉硭谕庥至砣⒘似蕖?，“在外面”與“另娶了妻”中間閃了兩拍，做咬牙切齒狀，傳出心中無比的憤怒。《對花槍》集中了筱俊亭唱、念、做、打的全部才能，“敘家史”等大段唱段是她一生的唱腔結(jié)晶，是筱派里程碑式的劇目。

此后，筱俊亭又排演了許多不同題材的劇目，新編傳統(tǒng)歷史劇《古國風(fēng)云》(飾太后)、《三關(guān)排宴》(飾佘太君)、《紅樓夢》(飾賈母)、現(xiàn)代革命題材的《母親》(飾革命的母親)、《江姐》(飾雙槍老太婆)、《友誼之歌》(飾趙陽芳的母親)，反映現(xiàn)實斗爭生活的《南海長城》(飾鐘阿婆)、《豐收之后》飾趙五嬸)、《東風(fēng)解凍》(飾馮大娘)。在這些劇目中她以滿腔的熱情塑造了許多不同時代、不同風(fēng)格、不同年齡、不同身份的老旦形象，為評劇老旦行當積累了一整套的唱腔與表演模式?！暗突赝褶D(zhuǎn)、剛?cè)峒鎮(zhèn)?、細膩傳神、收放自如”的獨特風(fēng)格在評劇劇壇樹立了特殊地位，逐漸為廣大觀眾喜聞樂見、為藝術(shù)專家津津稱道，宣傳媒介中開始出現(xiàn)“筱派”這個詞。經(jīng)過多年的刻苦探索與藝術(shù)實踐，不斷的創(chuàng)作與追求，“筱派”藝術(shù)確立起來。

五、《小院風(fēng)波》— —自編、自導(dǎo)、自演— —推廣期

1980 年筱俊亭已屆花甲之年，但對評劇藝術(shù)的熱愛，讓她創(chuàng)作的激情不減。她自編、自導(dǎo)、自演了現(xiàn)代評戲《小院風(fēng)波》。在這出戲中，筱俊亭飾演“錢奶奶”，其中的四個重要唱段設(shè)計為“喜、憂、悲、憤”四個層次，在藝術(shù)上不重疊。筱派的藝術(shù)特色發(fā)揮得淋漓盡致，中低音區(qū)迂回婉轉(zhuǎn)，大加潤色，以韻味取勝。以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，板式唱腔俏麗多變，表演細致入微，入木三分?！板X奶奶”這一藝術(shù)形象進一步印證了筱俊亭不愧為“評劇老旦第一人”。此后，筱俊亭又排演了《包公審太后》等傳統(tǒng)劇目，“筱派”藝術(shù)得到進一步完善與推廣。