中國霧凇冰雪畫“雪”的新技法

周尤美 (長春工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 吉林長春 130000)

積雪的傳統(tǒng)畫法是借地為雪，沿襲下來，已經(jīng)表面化，失去了雪內(nèi)在美特有的深蘊。尤其是北方的大雪厚厚的積雪，不同于南方的小雪薄薄的一層。因此，這種單一的、毫無生氣的方法，不能展示出關(guān)東大地上多姿多彩的雪域情懷。而且，北方冬季不同的天氣，雪呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。亟待在前人的基礎(chǔ)上發(fā)展完善。在以往研究中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大及其技法1，我們都是以“凇”的表現(xiàn)技法為核心。但是，在陳侃大先生霧凇冰雪畫中，“雪”的極豐富的表現(xiàn)力深深地打動人的心靈，尤其是在雪的氣勢方面創(chuàng)造性地發(fā)展了中國雪景畫。難以忘懷，視覺傳遞出的雪的生命力量，令人震撼，突破了傳統(tǒng)雪的畫法。得到專家、學(xué)者的高度評價和認(rèn)定。今天，在這里匯集一下陳侃大中國霧凇冰雪畫“雪”的新技法。

一、激昂“雪”

歷代雪景表現(xiàn)的積雪都是寧靜的。在陳侃大先生1976年創(chuàng)作的中國霧凇冰雪畫《云山浩氣》中，卻展示的是令人心潮澎湃的雪。陳侃大先生用淡色調(diào)墨賦予雪以朝氣。好似古琴《歡樂頌》的旋律噴涌而出。催人奮進。創(chuàng)造出了傳統(tǒng)中前所未見的激昂的“雪”的新視覺。1997年的《復(fù)蘇》是一種蓄勢的“雪”。山坡上厚重的積雪，在寧靜中蘊含著一種震撼的力量！它突破了傳統(tǒng)雪的靜謐單一，給予我們?nèi)碌南蚯皼_的水墨雪的雄強。

二、浪漫“雪”

1983年創(chuàng)作的《吉林霧凇》，采用了“潑雪法”和“藍雪法”。在表現(xiàn)凇柳時用“潑雪法”。在表現(xiàn)積雪時用“藍雪法”。畫面上銀枝玉柳點閃靈動的霧凇就是首先采用“潑雪法”，潑在宣紙上，毛筆引導(dǎo)出形狀。然后再用“點凇法”、“線凇法”等整合繪畫而成的。另外，在松花江畔地面上厚厚的積雪中，也沒有使用傳統(tǒng)畫法借地為雪。完全使用淡藍色調(diào)墨變化有致的新技法被稱之為“藍雪法”(也被稱為“青花法”)。強光下白色的雪看起來會帶藍色。因為雪對可見光中的藍光的吸收最多。南方的雪薄，不是很明顯。所以傳統(tǒng)畫雪直接借地為雪。北方的雪厚，吸收藍光也多。高高低低，厚厚薄薄，散射的藍光透明韻味不同。曾有人說：“當(dāng)幸福在你身邊徘徊時，天空就會下起藍色的雪”。《晨練》城市的“雪”。使用藍灰色調(diào)墨表現(xiàn)了公園人行道上方磚淡雅的積雪，充滿了都市人文氣息。完全是北方日常老百姓的生活場景。非常的親切，具有強烈的現(xiàn)代感。

三、五彩“雪”

《冬夢》雪地折射著月光幽幽瑰麗。林間大地此起彼伏。濃淡青花交相輝映，猶如“康熙青花色分五彩”，被發(fā)揮得淋漓盡致。由此被稱為“青花法”?！度斌@春》生動的“雪”就像是黃賓虹曾歸納出“平、留、圓、重、變”五字訣。近景蜿蜒崎嶇的山路覆蓋著未融化的積雪，雖然由長條淡藍色塊暈染，但卻層次分明，雪地生動，遠近疏密，筆墨有序地拓展著向山上進發(fā)的空間。使畫面富有立體感?！锻硭返幕疑{(diào)墨表現(xiàn)了泥濘的“雪”?！对鹿馇窚厝岬摹把薄．嬅嫔?，冬日雪后，樹木綽約。遠景中，月亮已經(jīng)升起，柔美的月光靜靜地照進林中。近景，潔白的雪地，向前延伸，由于月光的映照形成光影，用淡淡的藍覆蓋雪地，色彩柔和，貫通了月色朦朧。此時此刻的雪是鄉(xiāng)思的！1960年《寒江雪》以及1990年《雪晴》、1991年《北國銀裝》用青色系深淺相間勾出岸冰圍染出的質(zhì)感是綿軟的“雪”。這種雪踩上去帶有咯吱咯吱的響聲，而且《雪晴》里的美人松采用“蓬蓬法”猶如穿著雪白的蓬蓬裙，很有童趣。《雪戀》相知的“雪”。大片大片的雪花在空中圍繞著白樺飛舞盤旋著。已經(jīng)不是傳統(tǒng)的“彈雪法”，就好像是風(fēng)中朵朵優(yōu)美的蝴蝶被稱“蝴蝶法”。舞著白色的翅膀，纏纏綿綿之景象，令人驚嘆畫家精湛傳神的筆墨，幻化有情的渲染。

四、暴風(fēng)“雪”

《北疆風(fēng)雪》暴風(fēng)“雪”， 筆力炫飛，場面壯觀，強烈的視覺令觀者受到一種驚心動魄的震撼！《大雪封山時》彌漫的“雪”，鵝毛大的雪花鋪天蓋地而來。采用灰色調(diào)墨表現(xiàn)了狂風(fēng)暴雪。凌冽的寒風(fēng)卷起積雪飛沙走石?！堆┠痢繁寂艿摹把?，牛在奔跑，掀起積雪，沖開雪塵，此時的積雪唰唰唰早已變得熱烈奔放了。

雪是千姿百態(tài)的。中國霧凇冰雪畫“雪”的新技法創(chuàng)意原于北方真實的生活體驗。陳侃大先生的“雪”是有生命力的。或于林中風(fēng)間曼舞，或在山中地上吟唱。充滿了生機華彩。觀之畫令人神會心往。而且，陳侃大先生的“雪”是接地氣的?；蛉〔挠卩l(xiāng)間城市，或取材于白山松水。樸實無華，富于鄉(xiāng)土地域氣息。同時，陳侃大先生的“雪”是多元化的。以豐富的角度，描繪了“雪”在冬季特有的韻味。陳侃大先生曾經(jīng)提出：“繪畫，和一切事物一樣，有它的宏觀聯(lián)系；也有它的微觀結(jié)構(gòu)”。總之，陳侃大先生的“雪”改變了傳統(tǒng)積雪的寂寥；豐富了飄雪的單一。將以往的習(xí)慣性視覺，轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意性思維，從而發(fā)現(xiàn)“雪”的生活化情感化的美。羅丹曾說，美是到處都有的。對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。在“陳侃大畫法三十二法”中，還包含很多中國霧凇冰雪畫“雪”的新技法，由于篇幅原因不再重復(fù)，為我們后學(xué)繼續(xù)創(chuàng)新啟迪了新思路。

注釋：

1.周尤美.《陳侃大及其中國霧凇冰雪畫技法的發(fā)展研究》.美與時代，2013(7):39、40頁.