“大聲說話”的胡慶漢

文/孫渝烽

孫渝烽譯制導(dǎo)演，影視演員，中國(guó)影協(xié)會(huì)員，全國(guó)社會(huì)文藝水平等級(jí)考官，曾任東海學(xué)院表演系主任

劉廣寧、畢克、孫渝烽、胡慶漢（從左至右）合影

胡慶漢（1927—1992）是上譯廠的第一代配音演員，1961年正式任命擔(dān)任譯制導(dǎo)演。他也是觀眾熟悉喜愛的配音演員，他聲音洪亮好聽，在男配音演員中屬于美聲這一類型的。

胡慶漢，安慶人，畢業(yè)于江蘇省立教育學(xué)院藝術(shù)教育系，1950年9月考進(jìn)上海電影譯制廠前身上影廠翻譯片組，成為一名擔(dān)當(dāng)小生的配音演員。上世紀(jì)五六十年代上譯廠的很多譯制片中他擔(dān)任主角和重要角色：《紅與黑》中他為于連的配音，成了他主配的代表作品。七十年代他在影片《虎虎虎》《在那些年代里》《孤星血淚》《尼羅河上的慘案》《苦海余生》《復(fù)仇》……多部影片中都有出色的配音，特別是在《悲慘世界》中為冉·阿讓配音獲得大家一致好評(píng)。他導(dǎo)演的譯制片《追捕》《黑郁金香》榮獲政府優(yōu)秀譯制片獎(jiǎng)。他導(dǎo)演的很多譯制片受到廣大觀眾的喜愛，如《凡爾杜先生》《水晶鞋與玫瑰花》《薩拉丁》《絕唱》《卡桑德拉大橋》《湯姆叔叔的小屋》……

配戲講究認(rèn)真

胡慶漢，譯制廠的老同志都親切地叫他“胡老漢”。他和所有的老配音演員一樣，配戲十分認(rèn)真。他是安慶人，受地方發(fā)音的影響，“n”“l(fā)”不分，也就是“?！薄皠ⅰ边@一類的字音往往會(huì)出現(xiàn)一些問題。他深知自己這個(gè)弱點(diǎn)，除了自己努力克服之外，每次配戲時(shí)，他都會(huì)對(duì)導(dǎo)演和搭戲的演員說：“辛苦了，請(qǐng)注意我‘n’‘l’這方面的字音，有問題馬上提出來，我改。”胡老漢配戲很注意情緒的把握，往往很多大段的激情戲他能一氣呵成。由于激動(dòng)，“n”“l(fā)”字音上會(huì)出現(xiàn)一些含混之處，只要發(fā)現(xiàn)，他總會(huì)提出來補(bǔ)戲重錄。一個(gè)人的鄉(xiāng)音習(xí)慣了要改非得下大工夫，可是往往鄉(xiāng)音難改。尚華有時(shí)會(huì)突然冒出山東的鄉(xiāng)音，邱岳峰偶爾也會(huì)冒出東北的鄉(xiāng)音，胡老漢在這方面努力改，成績(jī)也很顯著，可偶爾還是會(huì)帶出鄉(xiāng)音，所以他常常提醒我們年輕演員注意字音的標(biāo)準(zhǔn)，讓我們向李梓學(xué)習(xí)，她的普通話特別標(biāo)準(zhǔn)。

胡慶漢在配戲上十分注意了解影片的時(shí)代背景、人物的性格特點(diǎn)。記得在為墨西哥影片《在那些年代里》配音時(shí)，他擔(dān)任主角華雷士總統(tǒng)的配音。這是一部反映墨西哥內(nèi)戰(zhàn)、表現(xiàn)華雷士統(tǒng)一墨西哥戰(zhàn)斗經(jīng)歷的影片，由衛(wèi)禹平和我一起擔(dān)任導(dǎo)演工作。接到任務(wù)后，我立即去電影局資料室，請(qǐng)徐大雯老師幫我查閱有關(guān)墨西哥的史料，借了墨西哥史、華雷士傳記等。我和老衛(wèi)在看史料時(shí)都認(rèn)真做了筆記，涉及影片的重大事件都做了摘錄。搞完對(duì)白劇本后，決定由胡慶漢來擔(dān)任華雷士的配音。我們立即把這些摘錄的史料提供給胡老漢。他高興極了，一邊排戲一邊看史料，整整準(zhǔn)備了一天半，才出排練小放映間。后來實(shí)錄進(jìn)行得很順利，因?yàn)閷?duì)華雷士這個(gè)人物把握得比較準(zhǔn)確，在棚里實(shí)錄時(shí)只是在分寸感上做了一些調(diào)整。胡老漢用聲音成功地塑造了這位墨西哥的英雄，第一任總統(tǒng)華雷士。

在為《悲慘世界》（上下集）冉·阿讓配音時(shí)，我們共同做了大量案頭工作。這是雨果名著改編的電影，由英法兩國(guó)電影工作者聯(lián)合拍攝的，影片在歐洲也十分轟動(dòng)，集中了英法兩國(guó)很多優(yōu)秀的演員參加拍攝。由于是上下集，人物眾多，而且音效素材需要重新制作，所以由衛(wèi)禹平、我、伍經(jīng)緯三人聯(lián)合導(dǎo)演。我們接到任務(wù)后借來大量資料，重看了小說《悲慘世界》，又看了《雨果傳》《雨果評(píng)傳》，特別是找來有關(guān)對(duì)小說《悲慘世界》、對(duì)冉·阿讓這個(gè)人物的評(píng)價(jià)資料，把其中重要的內(nèi)容提供給胡老漢。冉·阿讓這個(gè)人物是雨果所塑造的一個(gè)非常成功的人物，作者以冉·阿讓的善良本性來戰(zhàn)勝邪惡，并企圖用善良來改造邪惡，這是雨果理想化的人物，他要以冉·阿讓的行為來改造社會(huì)。

胡慶漢的聲音形象和冉·阿讓這個(gè)人物很貼切，加上對(duì)人物有深刻的理解，因此十分成功地展現(xiàn)了雨果所塑造的這個(gè)人物形象。在整整半個(gè)月的配音期間，胡老漢全身心地投入，大段的臺(tái)詞他幾乎都背了下來。這個(gè)戲人物眾多，我們廠的演員都參加了這部戲的配音，大家全力以赴配合胡老漢完成配音工作?！侗瘧K世界》也成了胡慶漢又一部代表作品，至今人們還會(huì)常常提到這部感人至深的影片。胡慶漢配戲講究“認(rèn)真”，這也是上譯廠老一代配音演員共同追求的目標(biāo)！

生活講究質(zhì)量

在我進(jìn)上譯廠和胡老漢二十多年的共事中，我印象中的他是一位講究生活質(zhì)量的人。老漢平時(shí)生活中大大咧咧，跟大家相處十分和睦，他常常嘻嘻哈哈跟大家說說俏皮話，可我發(fā)現(xiàn)他是一位十分注重生活質(zhì)量的人。在那個(gè)年代不可不說是一種十分可貴的追求，因?yàn)槟菚r(shí)大家生活都十分清貧。我感覺中，在所有老演員中他的衣著特別整潔，中山裝筆挺，那條西褲始終有壓線，“電車路”一點(diǎn)也不皺，皮鞋也很光亮，我常常見他用手彈去褲子上的土，用紙擦他的并不新的皮鞋，冬天戴個(gè)鴨舌帽，后來又換了一頂法蘭西圓帽，挺洋氣，挺有派頭的樣子。在衣著上和老于鼎有極大的反差，于鼎往往不修邊幅。

在飲食上我發(fā)現(xiàn)胡老漢也可算得上是一位美食家，他外出演出機(jī)會(huì)多，在外用餐，接受請(qǐng)客的機(jī)會(huì)也多，他能講出很多美食。在食堂吃飯常?？梢月牭剿麑?duì)食品的各種議論。我還常常發(fā)現(xiàn)他飯后會(huì)吃上一個(gè)小水果，隨著季節(jié)的變化而變化，一會(huì)兒是蘋果，一會(huì)兒是梨，一會(huì)兒是桔子、香蕉。夏天他特別愛吃西瓜，吃得速度也快，有時(shí)還可以見他來一塊小雪糕、來根棒冰……

胡老漢在食堂用餐時(shí)愛肉食，排骨、紅燒肉他最愛，也很注意葷素搭配。有一次吃排骨，不小心把假牙給蹦了，老漢十分著急，連忙打電話找朋友，約好第二天就去第九人民醫(yī)院請(qǐng)牙科醫(yī)生給補(bǔ)牙。他告訴我，牙對(duì)我們配音演員十分重要，缺顆牙說話會(huì)漏風(fēng)，影響工作。后來小潘（我源）對(duì)我說：“老漢為什么這么著急，人家請(qǐng)他‘大聲說話’，缺牙就沒法去了，這才是他著急的真正原因?！蔽蚁脒@也許是他著急的另一個(gè)原因吧！

總之在我的印象中他是一個(gè)十分重視生活質(zhì)量的人，這也許和他經(jīng)常外出參加社會(huì)活動(dòng)有關(guān)，保持一個(gè)良好的形象，這在男性演員中他做得最出色。

“大聲說話”講究激情

胡慶漢（中間戴眼鏡者）與作者、陸英華（前排右二）于鼎（前排右一）等合影

有一次廠里要趕“朝鮮電影周”的影片，那天快下班了，老廠長(zhǎng)陳敘一來演員組找我，讓我下班后留一下，有事要說。下班沒多久，辦公室打電話上來，讓我去廠長(zhǎng)辦公室，我一看胡老漢也在辦公室，一邊還擦著汗。老廠長(zhǎng)對(duì)老漢說：“今天又去哪兒‘大聲說話’？”老漢說，去醫(yī)院參加一個(gè)聯(lián)歡活動(dòng)，一完我就趕著回廠。老廠長(zhǎng)接著對(duì)我們兩個(gè)人說：“這次朝鮮電影周的影片要趕任務(wù)。我讓小孫配合你把《堅(jiān)強(qiáng)的翅膀》這部電影趕出來，初稿劇本我看了，有些臺(tái)詞得好好改一改，特別是一些飛行上的技術(shù)語言該怎么說打電話問一下，好好推敲一下。估計(jì)節(jié)前老漢你‘大聲說話’的活動(dòng)會(huì)多一些，讓小孫幫你先把配音劇本搞出來。明天就開始工作沒問題吧？”

“沒問題。”

我們倆出來后，老漢對(duì)我說：“小孫，和你合作挺好，劇本改詞你會(huì)有辦法的，初對(duì)本你先拿回去看看，咱們明天見?！?/p>

我跟胡慶漢在配音上合作過多次，導(dǎo)演影片這還是第一次。當(dāng)天晚上我一直在想，為什么老廠長(zhǎng)把朗誦說成是“大聲說話”？

《堅(jiān)強(qiáng)的翅膀》這部影片我們倆合作得挺愉快，我們按期完成了譯制配音工作。劇本中飛行上的技術(shù)用語我打電話去機(jī)場(chǎng)問了，意思搞明白了，最后我們還是盡量用口語化來表達(dá)，讓觀眾能聽明白，也不違背原意，老廠長(zhǎng)最后鑒定也很認(rèn)可。這次合作使我有機(jī)會(huì)、有時(shí)間和老漢聊聊“大聲說話”這件事兒。

我問老漢為什么老廠長(zhǎng)把朗誦說成“大聲說話”。老漢告訴我，五十年代，我們廠里的配音演員，配合運(yùn)動(dòng)常有機(jī)會(huì)出去參加朗誦活動(dòng)。我特別喜歡朗誦，可以抒發(fā)自己的感情。當(dāng)年我和姚念貽、趙慎之、蘇秀常被邀去電臺(tái)錄朗誦及其他節(jié)目，我們把稿酬存起來，等有好看的話劇、京劇、電影，我們就拿這些錢買票去觀看，這成為我們生活中一大樂趣。老廠長(zhǎng)把朗誦叫“大聲說話”是有含義的。面對(duì)聽眾進(jìn)行朗誦，為了讓他們聽清楚、聽明白，必須放大聲音，大聲地朗誦?！罢f話”也是有所指的，老廠長(zhǎng)最反對(duì)說話拿腔拿調(diào)，他要求演員要說“人話”，配音是這樣，朗誦也應(yīng)該是這樣，要生活、要自然、要?jiǎng)忧?，千萬不能拿腔拿調(diào)，朗誦也是一種“說話”藝術(shù)。胡老漢解釋了老廠長(zhǎng)對(duì)朗誦的看法，我認(rèn)為十分有道理，至今我還記著這樣的教誨。

我又進(jìn)一步請(qǐng)教老漢。我說六十年代我還在電影學(xué)校念書時(shí)，就在文化廣場(chǎng)聽過胡慶漢等一批藝術(shù)家的朗誦，當(dāng)時(shí)胡慶漢朗誦了郭小川的《向困難進(jìn)軍》，給我留下極為深刻的印象。老漢當(dāng)年和上影廠、上海人藝的很多演員經(jīng)常在一起參加朗誦活動(dòng)，有孫道臨、康泰、秦怡、上官云珠……上海人藝有喬奇、高重實(shí)、嚴(yán)麗秋、陳奇……等一大批演員。胡慶漢當(dāng)年也是一位佼佼者。他聲音宏亮，又充滿激情，很受聽眾們的歡迎。

胡慶漢告訴我，朗誦實(shí)際上也是一門語言藝術(shù)。朗誦者要能把詩人的思想情感、意境傳達(dá)出來是要下一番功夫的，首先對(duì)詩作要理解，要琢磨詩人的心境，要知道詩人要表述的思想情感是什么，然后要通過朗誦者的語言、語氣、表情、手勢(shì)，特別是真情實(shí)感，向聽眾傳達(dá)出詩人的含意。老漢非常強(qiáng)調(diào)朗誦者的激情這是很重要的，只有這樣才能去感染你的聽眾。

胡慶漢還告訴我，讀到一些好詩，會(huì)很激動(dòng)，汗毛都會(huì)豎起來，有一股沖動(dòng)想表達(dá)。多年他積累了好些詩文，這些詩文他都作了充分的準(zhǔn)備，而且選擇了各種類型的詩歌可以面對(duì)不同的群體和聽眾進(jìn)行表演。所以他去學(xué)校、部隊(duì)、工廠、醫(yī)院，或是面對(duì)小朋友都有針對(duì)性的朗誦作品，所以他參加朗誦活動(dòng)特別忙。

胡慶漢在朗誦方面可稱得上是一位大家，他和很多老藝術(shù)家在推動(dòng)上海朗誦藝術(shù)方面是有貢獻(xiàn)的。他曾經(jīng)被邀請(qǐng)去大學(xué)講課，作輔導(dǎo)，他還開辦業(yè)余朗誦訓(xùn)練班，培養(yǎng)朗誦愛好者。近幾年我遇到一些老年朗誦愛好者都會(huì)提到胡慶漢，對(duì)他富有激情的朗誦、很有煽動(dòng)性的朗誦都還記憶猶新。我遇見一位退休的張教授，說自己當(dāng)年曾參加過胡慶漢辦的朗誦班，接受過他認(rèn)真的輔導(dǎo)。

現(xiàn)在我參加一些朗誦活動(dòng)，常常會(huì)懷念起道臨老師、胡慶漢，他們雖然離開了我們，可留下的那些好聲音還時(shí)時(shí)在激勵(lì)著人們。生活就是這樣，人們不會(huì)輕易忘記過去的好時(shí)光，美好的記憶還會(huì)激勵(lì)人們不斷地奮進(jìn)，去追求自己所喜愛的藝術(shù)，這也許就是社會(huì)不斷進(jìn)步的動(dòng)力。胡慶漢離開我們已有二十年了，可他對(duì)“大聲說話”的追求，他對(duì)朗誦藝術(shù)的一些見解仍活躍在我腦海里。