西里爾·賈茲別克：還有自然

王文靜

“我在自然的包圍中長大，被它的真實和殘酷感染。

自然通過氣候變化讓人不知所措。

自然通過原初的情感，指引我們進(jìn)入最親密的可能。”

——西里爾·賈茲別克

對于這個26歲的年輕人來說，2013年無疑是重要的一年，憑借關(guān)注氣候變暖的作品《等待遷徙》（Waiting to move）西里爾· 賈茲別克（Ciril Jazbec）接連獲得徠卡·奧斯卡·巴納克新人獎（Leica Oskar Barnack Newcomer Award），阿爾勒攝影節(jié)專家見面會優(yōu)勝獎（Les Rencontres dArles - Photo Folio Review， Winner），法國佩皮尼昂維薩新聞攝影節(jié)ANI心水獎（VISA Pour LImage Perpignan - Coup de coeur ANI），艾迪·亞當(dāng)斯大師班國家地理獎（Eddie Adams Workshop - National Geographic Award）等等。他持續(xù)拍攝氣候變化的項目，足跡遍及南太平洋、北極、非洲，作品發(fā)表于《GEO德國》，《GEO法國》，《La Republicca》，《WIRED UK》等專業(yè)媒體。

西里爾·賈茲別克

西里爾·賈茲別克 1987年生于斯洛文尼亞，在小學(xué)的攝影角開始接觸相機(jī)、暗房、照片放大。少年時期的攝影獎項奠定了他成為獨立攝影師的愿望。受家中做皮鞋生意父親的影響，“我從很小的時候就知道長大之后會做自己的老板?！彼缭绫粡V告公司發(fā)掘成為商業(yè)攝影師。那時的斯洛文尼亞沒有適合他的攝影學(xué)校，拍照雖然是他的工作，但賈茲別克卻不知如何運用圖像來講述故事。大學(xué)期間他選擇了與攝影毫無關(guān)系的經(jīng)濟(jì)管理，“因為我最早的愛好就是經(jīng)濟(jì)管理，這讓我學(xué)會如何賺錢和謀生，也是支撐我拍照的好幫手?！痹趥惗貍鞑W(xué)院（London College of Communication）攻讀紀(jì)實和新聞攝影的兩年重新梳理了賈茲別克對攝影的認(rèn)知，他開始掌握影像敘事的技巧，學(xué)會編輯挑選照片，跟進(jìn)項目研究把想法付諸實踐。“創(chuàng)造影像，不只是現(xiàn)實狀況的圖說，應(yīng)該說得更多?！?/p>

氣候變化

拍攝氣候變化的項目源于學(xué)習(xí)攝影時期最終的畢業(yè)項目?！拔覀冇腥齻€月的時間去決定要做什么。當(dāng)時我十分掙扎。但我對自己說必須找到真正感興趣的東西。必須是我的主題。我在斯洛文尼亞的鄉(xiāng)村出生，在自然的包圍中長大?！币黄锇退梗↘iribati）總統(tǒng)湯安諾（Anote Tong）的訪問勾起賈茲別克的興趣：1999年，基里巴斯兩個無人小島Tebua Tarawa和Abanuea已完全從海平面上消失。聯(lián)合國政府間氣候變化專門委員會預(yù)測，在一個世紀(jì)內(nèi)，基里巴斯全國可耕地將被鹽堿化，并在很大程度上被淹沒。這個位于西太平洋赤道附近由33個小島組成的國家正在逐漸瀕于無法居住的狀態(tài)。湯安諾說：“基里巴斯也許已經(jīng)到了無法回頭的地步。為了國家完全消失的日子作準(zhǔn)備是十分痛苦的，但我們別無選擇?！?/p>

對于賈茲別克，那些海島就是天堂，而天堂正在下沉?！澳抢镎娴挠形腋信d趣的東西?！?他十分確定。五周之后，他動身前往基里巴斯。當(dāng)時的基里巴斯已經(jīng)被過度報道，賈茲別克選擇記錄日常生活，聚焦當(dāng)?shù)鼐用竦拿婵?，拍攝那些生活在環(huán)境問題的陰影下，面對洪水侵蝕，海平面上漲的人們的肖像。

《等待遷徙》

從基里巴斯回來，在倫敦的研討會上，一些人建議賈茲別克拍攝阿拉斯加，以一種排序抗衡式的方法對比不同地區(qū)的氣候變化問題。帶著GEO德國的任務(wù)，賈茲別克從熱帶島嶼轉(zhuǎn)赴阿拉斯加的希什馬廖夫（Shishmaref）島。

希什馬廖夫位于阿拉斯加州的西北角，在一個不超過400米寬5公里長的障壁島上。這里是現(xiàn)代依努皮亞因紐特人社區(qū)，受到氣候變化的影響，風(fēng)暴和惡劣天氣不斷威脅侵蝕著島嶼，一層薄土下掩蓋著常年凍土。希什馬廖夫居民被阿爾·戈爾（Al Gore，國際著名環(huán)境學(xué)家，2007年度諾貝爾和平獎得主）稱為全球第一氣候難民。2002年島上居民公投是否把村莊搬遷至附近的大陸。然而，之后什么都沒有發(fā)生。人們一直都在等待，等待政府遲遲未到的搬遷資金。

與賈茲別克同行的還有記者M(jìn)ichael Stührenberg，他們希望紀(jì)錄10年后希什馬廖夫的變化。賈茲別克說這是他拍過最難的圖片故事。10年前，風(fēng)暴侵襲，房屋沉入大海，希什馬廖夫成為全球關(guān)注的焦點，涌入村莊的不只是潮水，還有鋪天蓋地蜂擁而至的媒體，災(zāi)難被消費成大量的圖片和新聞。 不愉快的經(jīng)歷讓當(dāng)?shù)鼐用駥λ麄兊膭訖C(jī)持有懷疑，有的人甚至不想說話，更別提拍照。最初幾天他們面臨的巨大挑戰(zhàn)是如何贏得人們的信任?！拔覈L試接近人群，交談中，他們說，這也許是在村里的最后一年，他們必須離開自己的家鄉(xiāng)，人生也許就在某大城市的郊區(qū)結(jié)束?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/01/07/yosj201401yosj20140118-4-l.jpg" style="">

詩樣敘事

《等待遷徙》承襲了賈茲別克一貫的思路和風(fēng)格，沒有大悲大慟災(zāi)難式的渲染。和在基里巴斯一樣，他從日常生活入手，隱晦地記錄著這個島嶼上逐漸消失的村莊、傳統(tǒng)而久遠(yuǎn)的生活方式和不確定的未來，

除了一張照片里的北極熊皮，很少見標(biāo)志愛斯基摩人的符號。如果只看圖片，人們是安詳?shù)?，歡樂的，甚至百無聊賴的。從窗口望向海邊，與哈士奇在院子里玩耍， 野餐會上拋魚叉比賽。 像陸地上普通人的生活圖景，仿佛什么都不會發(fā)生。也許等得太久了，災(zāi)難都被延長為一個永遠(yuǎn)都不會實現(xiàn)的寓言。而窗口面對的海邊，相比于10年前又向前推進(jìn)了100英尺，哈士奇的主人已經(jīng)是這個島上為數(shù)不多養(yǎng)得起雪撬犬的人，野餐會的舉辦則為了防止日益上升的自殺率。

每一張照片的角落、背后都潛伏著危機(jī)和絕望。你所見的，好像逼真地在復(fù)刻著同我們的生活相同的細(xì)微末節(jié)。也許你從來不曾聽說過這個島以及島民面臨問題的嚴(yán)峻急迫，也許還沒等你完全了解前因后果，他們的一切——連那些標(biāo)刻死者的十字架——都將消失，不留一絲痕跡，就像從未存在過一樣，全部沉入海底。

賈茲別克的故事講得像他照片里拿著馴鹿角迎接海風(fēng)的人，詩一樣美麗委婉而凄涼。驚慌早已變得無可奈何，平靜似乎總是厄運的必要表象。就像每年漲起3mm的海平面，不易察覺，卻性命攸關(guān)。

全球化

即使環(huán)境變化，生活仍在繼續(xù)，島民之間的溝通是在特殊環(huán)境下的社會活動，彼此之間碰撞出的另類化學(xué)作用。大部分紀(jì)實攝影師會停滯甚至迷戀觀看不同“元素”混合時爆裂劇變的場面。而賈茲別克的照片在展現(xiàn)（或者在某種程度上在弱化）這些變化的同時，提出了相反的問題：如果沒有全球變暖，如果海島不會沉沒，人們會不會離開？

沙發(fā)上看手機(jī)的父親和一旁玩兒平板電腦的兒子，周圍布滿插座電器——21世紀(jì)最普遍的景觀，這張普通到單純的圖像輕易打破了人們對異域的幻想，也讓人驚嘆于全球化和西方價值觀的廣泛波及、無孔不入。在希什馬廖夫生存不易，環(huán)境問題、物資缺乏、失業(yè)、生活方式被迫轉(zhuǎn)變，“一方面，我充分理解它們，通過這樣的設(shè)備獲得信息和圖像是極度有誘惑力的。另一方面，讓我十分痛苦的是，看到古老和年輕一代之間可怕的鴻溝，以及老的價值觀和生活方式正在逐漸消失。你確實可以看到年輕一代對傳統(tǒng)的冷漠和對新技術(shù)的熱情，這往往潛藏著很大的問題。年輕人看到在別處發(fā)生的事情，搬到城市里，拋下古老的定居點。個人而言，拍攝這個過程十分有趣，讓我覺得在記錄一個很大的轉(zhuǎn)變，這個轉(zhuǎn)變會導(dǎo)致一個不確定的未來。與此同時，這是一個文獻(xiàn)和報告，記錄著正在實際發(fā)生的事情，整個世界——甚至這么邊遠(yuǎn)的地區(qū)——是如何轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€完整的消費社會的?！?/p>

兩者之間

賈茲別克在網(wǎng)頁開篇寫著 “我相信我的職業(yè)是關(guān)于努力工作，熱情和愛。如果可能的話，還有自然?！?他說話始終不太飽滿，留有余地。在接到從巴黎打來獲得徠卡新人獎的電話時，他正在格陵蘭拍攝另外一個項目，剛剛跟朋友討論如何才能繼續(xù)拍照。少年成名風(fēng)光無限并沒有解決他面對的現(xiàn)實問題：個人生存以及每次拍攝個人項目所需的大量資金。

他仍然繼續(xù)著商業(yè)攝影，但并沒有因此屈意改變形式，越來越多的客戶因為青睞于他的紀(jì)實風(fēng)格才委托拍攝任務(wù)?！皩ξ襾碚f，平衡很重要。個人項目是靈感和內(nèi)心的旅程，而商業(yè)項目是動力和有趣人群的特殊混合?！?商業(yè)拍攝不僅解決了生計，而且成為他在紀(jì)實項目之間的喘息。他穿梭于紀(jì)實和商業(yè)、現(xiàn)代社會和邊緣地區(qū)，“從而試圖保持平衡和對世界的一個清晰而現(xiàn)實的看法?！币苍S正因為這樣的對比和距離，才讓他形成與年齡不相符的成熟視角，看到潛藏在更深層席卷全球的價值觀的轉(zhuǎn)變，他的影像才更加具有人性的悲憫。也許如他所講：“我所追求的和諧來自于介于兩者之間的某處?！?/p>

結(jié)語

2014年賈茲別克會回到格陵蘭繼續(xù)拍攝，會在阿爾勒攝影節(jié)辦他的個展，會遠(yuǎn)赴非洲拍攝烏干達(dá)新一代的年輕人。我們像在說一個功成名就的老先生在世界各地的巡回計劃，而明年他不過只有27歲?！拔蚁嘈艛z影的力量，想展現(xiàn)解決社會和世界各種問題的正面而積極的例子。在我到達(dá)的世界偏遠(yuǎn)地區(qū)，西方正在逐漸成為可怕而無知的世界觀。我選擇的項目不只是記錄，而同時在激勵提醒著我們，在西方的快速步伐中很多容易忘記的事情?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/01/07/yosj201401yosj20140118-7-l.jpg" style="">