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    隱含作者的想象制作:《文心雕龍》歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)的深層結(jié)構(gòu)

    2014-03-03 02:11:40王毓紅
    關(guān)鍵詞:文心雕龍劉勰體裁

    王毓紅

    (廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)外國(guó)文學(xué)文化研究中心 廣東廣州 510420)

    歷史敘事是中國(guó)傳統(tǒng)文論一種特殊的表述方式。它興盛于兩漢,成熟于南北朝。以司馬遷、班固為代表的史學(xué)家們基本上采用它評(píng)論作家、作品。劉勰更是據(jù)事敘理,善入史體,歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)幾乎貫穿其《文心雕龍》中的所有篇章①。然而,以《文心雕龍》為代表的這種敘事性批評(píng)話語(yǔ)絕不僅僅只是一種再現(xiàn),在更深層次上它也是一種表現(xiàn)。盡管劉勰運(yùn)用多種敘事法,使評(píng)論者的介入比較巧妙,評(píng)論話語(yǔ)與敘事話語(yǔ)相融,這一切都屬于敘事本身的技巧問(wèn)題,但是,除此之外,我們還能從劉勰歷史性敘事批評(píng)話語(yǔ)里感到“隱含作者”②的存在。他不僅是知道一切的全知敘述和評(píng)論者,而且是《文心雕龍》敘事話語(yǔ)的建構(gòu)者?!段男牡颀垺窋⑹轮砸詺v時(shí)的順序排列,并能嵌入劉勰對(duì)文學(xué)的評(píng)論,是由一些想象性制作造成的,而進(jìn)行這些想象性制作的那個(gè)意識(shí)就是“隱含作者”。之所以以“隱含”來(lái)形容他,是因?yàn)樵凇段男牡颀垺肺谋臼澜缰?,他的存在非常隱蔽。本文擬從敘述者劉勰入手,探討《文心雕龍》歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)深層結(jié)構(gòu)的構(gòu)建問(wèn)題,從而建筑“隱含作者”的意義。這一研究同時(shí)有助于我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文論批評(píng)話語(yǔ)的特征、意義及其生成問(wèn)題的進(jìn)一步理解。

    一、“選文以定篇”,“釋名以章義”

    “經(jīng)典敘事理論界定的那種標(biāo)準(zhǔn)的、規(guī)范的或原型的敘事是圍繞著故事世界里已經(jīng)發(fā)生和完成的事情展開(kāi)的,亦即圍繞著從總體的敘述位置看已經(jīng)過(guò)去的狀態(tài)、行動(dòng)和事件而展開(kāi)?!保?]90然而,“開(kāi)辟草昧,歲紀(jì)綿邈”[2]155。對(duì)敘述者而言,文學(xué)史上存在過(guò)的所有事實(shí)都只是他的原始素材。劉勰既深通此理亦“博練于稽古也”[2]161。當(dāng)“論文敘筆”時(shí),“選文以定篇”[2]436是他一項(xiàng)重要工作??梢哉f(shuō),《文心雕龍》中的一切都是劉勰精心挑選的。如在陳述很多問(wèn)題時(shí),每當(dāng)敘述到漢代他便展開(kāi)鋪敘。漢代便成為南北朝之前劉勰論述得最詳盡的時(shí)代。他一共批評(píng)并提到了111個(gè)文人。但這只是歷史上漢代文人中的一小部分。據(jù)清代嚴(yán)可均輯《全漢文》(共63卷,334人)和《全后漢文》(共160卷,469人)統(tǒng)計(jì),兩漢時(shí)期文人共計(jì)803人。《全漢文》輯司馬相如作品15篇,劉勰只點(diǎn)評(píng)了6篇。顯然,他不是在編寫或展示那種以恒定速度不斷推進(jìn)的歷史時(shí)間的連續(xù)性。實(shí)際上,他篩選文學(xué)歷史事實(shí)的過(guò)程本身受制于他寫作的目的,譬如:

    漢初詞人,順流而作。陸賈扣其端,賈誼振其緒,枚馬播其風(fēng),王揚(yáng)騁其勢(shì),皋朔已下,品物畢圖。……枚乘《菟園》,舉要以會(huì)新;相如《上林》,繁類以成艷;賈誼《鵩鳥(niǎo)》,致辨于情理;子淵《洞簫》,窮變于聲貌;孟堅(jiān)《兩都》,明絢以雅贍;張衡《二京》,迅發(fā)以宏富;子云《甘泉》,構(gòu)深瑋之風(fēng);延壽《靈光》,含飛動(dòng)之勢(shì):凡此十家,并辭賦之英杰也。及仲宣靡密,發(fā)篇必遒。(《詮賦》)[2]87

    在中國(guó)文學(xué)史上,漢代賦體創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時(shí)期,作賦之人多矣,然劉勰在此只提到了陸賈、賈誼、枚乘、司馬相如、王褒、揚(yáng)雄、枚皋、東方朔、班固、張衡、王延壽11人,并且反復(fù)提及賈誼、司馬相如等人。這些作家很明顯是經(jīng)過(guò)他過(guò)濾之后,以特定秩序排列的、被賦予不同重心的歷史事實(shí)。劉勰知道哪些人要一帶而過(guò),哪些人要詳細(xì)敘述,而這些又都與他所要表現(xiàn)的思想觀念緊密相關(guān)。所以,劉勰筆下的作家嚴(yán)格說(shuō)來(lái)已經(jīng)不是他們?cè)跉v史上原來(lái)的樣子了,而是他塑造出來(lái)的。他們成了劉勰敘事中的一個(gè)因素,具備了敘事的功能,在他對(duì)賦體歷史性的敘事結(jié)構(gòu)中起著承上啟下的作用。因此,劉勰在上述段落里只是構(gòu)筑了關(guān)于漢代賦體作家創(chuàng)作的一種說(shuō)法,而不是描述了他們的歷史真實(shí)狀況。劉勰的這種做法不是試圖發(fā)現(xiàn)文學(xué)的歷史、描述恢復(fù)其原貌,而是在排除、選擇、強(qiáng)調(diào)、提煉和歸類文學(xué)的歷史,目的是給它一個(gè)闡釋。

    劉勰在歷史場(chǎng)的數(shù)據(jù)里挑選作家及其作品,也即選擇批評(píng)客體。這一選擇不是任意性的,而是一個(gè)有目的的自覺(jué)活動(dòng):他之所以在《章句》認(rèn)為“尋二言肇于黃世,《竹彈》之謠是也;三言興于虞時(shí),《元首》之詩(shī)是也;四言廣于夏年,《洛汭之歌》是也;五言見(jiàn)于周代,《行露》之章是也。六言七言,雜出《詩(shī)》、《騷》;兩體之篇,成于西漢”[2]314,是因?yàn)樵谒褮v史場(chǎng)里的數(shù)據(jù)用來(lái)再現(xiàn)和解釋某一體裁時(shí),他一定有關(guān)于文學(xué)的先見(jiàn)或者說(shuō)先把握,即關(guān)于文學(xué)“情數(shù)運(yùn)周,隨時(shí)代用矣”[2]314的一般認(rèn)識(shí)。換言之,為了探尋歷史上各個(gè)時(shí)代文學(xué)的特質(zhì),劉勰必須首先預(yù)設(shè)一個(gè)可能的認(rèn)識(shí)客體——文學(xué)場(chǎng),也即把文學(xué)作為精神觀照的客體建構(gòu)出來(lái)。這一文學(xué)場(chǎng)的構(gòu)成不僅僅是劉勰可能用作觀照客體的一個(gè)領(lǐng)域,它還構(gòu)成了許多他用以識(shí)別寓于這一領(lǐng)域里的其他客體的概念。正始時(shí)期的詩(shī)與其他時(shí)代不同?!睹髟?shī)》云:“及正始明道,詩(shī)雜仙心;何晏之徒,率多浮淺。”[2]64但劉勰仍明確把它歸入被稱作“詩(shī)”的文學(xué)類別。以屈原《離騷》為代表的騷與詩(shī)、賦在某種意義上亦不同,但劉勰基于“詩(shī)者,持也,持人情性”[2]61和“賦者,鋪也,鋪采摛文,體物寫志”[2]85的一般認(rèn)識(shí),認(rèn)為“及靈均唱《騷》,始廣聲貌。然則賦也者,受命于詩(shī)人,而拓宇于《楚辭》也”[2]86。顯然,劉勰知道詩(shī)是某種比何晏詩(shī)歌更大的一個(gè)東西。而在敘述先秦時(shí)期賦的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)之前,他也一定超越歷史的范圍去預(yù)設(shè)過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題,即從總體上看賦是什么。由于有了對(duì)某種體裁的先把握以及一種體裁與另一種體裁關(guān)系的認(rèn)識(shí),劉勰很容易發(fā)現(xiàn)非賦的體裁里的賦體因素。如他在《哀吊》陳述吊體時(shí)說(shuō),“及相如之吊二世,全為賦體”,“夫吊雖古義,而華辭末造;華過(guò)韻緩,則化而為賦”[2]133。

    劉勰對(duì)文學(xué)的這種先見(jiàn)突出表現(xiàn)在他對(duì)文學(xué)的一般認(rèn)識(shí)上。其實(shí),當(dāng)劉勰以某種先見(jiàn)識(shí)別并描述文學(xué)歷史場(chǎng)中各客體之間的相互關(guān)系時(shí),我們看到他對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)是建立在某種傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。他在《通變》明確指出:“夫設(shè)文之體有常,變文之?dāng)?shù)無(wú)方,何以明其然耶?凡詩(shī)賦書(shū)記,名理相因,此有常之體也;文辭氣力,通變則久,此無(wú)方之?dāng)?shù)也。名理有常,體必資于故實(shí);通變無(wú)方,數(shù)必酌于新聲;故能騁無(wú)窮之路,飲不竭之源?!保?]285也就是說(shuō)各種體裁所固有的一些“規(guī)矩法律”③是相對(duì)永恒不變的。劉勰把這種對(duì)體裁的一般認(rèn)識(shí)貫穿于對(duì)各種體裁歷史的敘述中。如在20篇專論體裁的篇章里,他通常都以“釋名以章義”作為追述某種體裁歷史的起點(diǎn)。譬如:

    箴者,針也,所以攻疾防患,喻針石也。斯文之興,盛于三代。夏商二箴,馀句頗存。周之辛甲,百官箴闕,唯《虞箴》一篇,體義備焉。迄至春秋,微而未絕。故魏絳諷君于后羿,楚子訓(xùn)民于在勤。戰(zhàn)代以來(lái),棄德務(wù)功,銘辭代興,箴文委絕。至揚(yáng)雄稽古,始范《虞箴》,作《卿尹》、《州牧》二十五篇。及崔胡補(bǔ)綴,總稱《百官》。指事配位,鞶鑒有征,信所謂追清風(fēng)于前古,攀辛甲于后代者也。至于潘勖《符節(jié)》,要而失淺;溫嶠《侍臣》,博而患繁;王濟(jì)《國(guó)子》,文多而事寡;潘尼《乘輿》,義正而體蕪:凡斯繼作,鮮有克衷。至于王朗《雜箴》,乃置巾履,得其戒慎,而失其所施;觀其約文舉要,憲章武銘,而水火井灶,繁辭不已,志有偏也。夫箴誦于官,銘題于器,名目雖異,而警戒實(shí)同。箴全御過(guò),故文資確切;銘兼褒贊,故體貴弘潤(rùn)。其取事也必核以辨,其攡文也必簡(jiǎn)而深,此其大要也。(《箴銘》)[2]115

    這里,我們看到一種強(qiáng)有力的先把握或事先存在的范式促使敘事的線索一步步展開(kāi)。以箴本質(zhì)屬性是“攻疾防患,喻針石”,劉勰批評(píng)歷代作家及其作品,辨別箴體與銘體的區(qū)囿。如“唯《虞箴》一篇,體義備焉”,以及“潘尼《乘輿》,義正而體蕪”以及箴、銘“名目雖異,而警戒實(shí)同”這些結(jié)論的得出透露出一個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí):一旦劉勰把一首箴當(dāng)作整個(gè)箴中的一個(gè)單位來(lái)分析它與其他箴之間的關(guān)系、評(píng)價(jià)它并確定它在歷史上的位置時(shí),他是以箴的名理是恒久不變的為理由的??梢?jiàn),“釋名以章義”之所以成為開(kāi)頭,是因?yàn)樗鼧?gòu)成了此段敘事生成的源泉或支配力,為敘事的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在《文心雕龍》里,凡是符合某種體裁名理的作品,劉勰都稱之為“正體”,反之,則稱為“謬體”或“訛體”。如基于“容告神明謂之頌”、“頌主告神,義必純美”[2]94的先入之見(jiàn),他這樣敘述頌體的演變歷史:

    ……《時(shí)邁》一篇,周公所制,哲人之頌,規(guī)式存焉。夫民各有心,勿壅惟口。晉輿之稱原田,魯民之刺裘鞸,直言不詠,短辭以諷,丘明子順,并謂為誦,斯則野誦之變體,浸被乎人事矣,及三閭《橘頌》,情采芬芳,比類寓意,乃覃及細(xì)物矣。至于秦政刻文,爰頌其德。漢之惠景,亦有述容。沿世并作,相繼于時(shí)矣。若夫子云之表充國(guó),孟堅(jiān)之序戴侯,武仲之美顯宗,史岑之述熹后,或擬《清廟》,或范《駉》、《那》,雖淺深不同,詳略各異,其褒德顯容,典章一也。至于班傅之《北征》、《西征》,變?yōu)樾蛞?,豈不褒過(guò)而謬體哉……及魏晉雜頌,鮮有出轍。陳思所綴,以《皇子》為標(biāo);陸機(jī)積篇,惟《功臣》最顯。其褒貶雜居,固末代之訛體也。(《頌贊》)[2]96

    承認(rèn)屈原《橘頌》與《時(shí)邁》一篇之間存在著某種相同的傳統(tǒng)因素,劉勰因此獲得了對(duì)不同時(shí)代的文學(xué)作品的系統(tǒng)理解。換言之,抓住頌具有“義必純美”這一相對(duì)穩(wěn)定的特質(zhì),劉勰得以把歷史上各個(gè)不同時(shí)期具有與此相同特征的作品放在一起共時(shí)考察、權(quán)衡,并以此把握頌這種體裁。

    二、“振葉以尋根,觀瀾而索源”

    擁有了對(duì)文學(xué)的一般認(rèn)識(shí),劉勰并沒(méi)有直接論證文學(xué),而是求助于文學(xué)史。在《文心雕龍》里,20篇體裁史被置于創(chuàng)作論、批評(píng)論和鑒賞論之前。他認(rèn)為“原始以要終,雖百世可知也”[2]383,批評(píng)應(yīng)該“振葉以尋根,觀瀾而索源”[2]436,而“不能僅限于純屬偶然地記錄一部部作品的問(wèn)世。它特有的功能是識(shí)別把這一連串事件變成有意義之遺產(chǎn)的一種發(fā)展的風(fēng)格,一個(gè)變動(dòng)中的次序”[3]15。因此,作為文學(xué)歷史進(jìn)程的一個(gè)先驗(yàn)觀察者,如何重新建構(gòu)文學(xué)的歷史是擺在他面前的首要任務(wù)。從《文心雕龍》言語(yǔ)事實(shí)來(lái)看,劉勰并非撰寫了文學(xué)的編年史。在論述每一個(gè)文學(xué)問(wèn)題時(shí),他都依據(jù)自己的先見(jiàn),對(duì)眾多包括文學(xué)在內(nèi)的歷史事實(shí)采取了想象制作,也即把歷史編排為某種特定的情節(jié)結(jié)構(gòu)④,并以此闡釋文學(xué)。然而,任何敘述本質(zhì)上都是對(duì)業(yè)已完成的旅程的重復(fù),都是沿著一條現(xiàn)成的路徑從頭到尾重新追溯事件,從而講出一個(gè)故事[4]45。這相當(dāng)于我們對(duì)事件的回憶。因此,當(dāng)我們準(zhǔn)備敘述時(shí),如果說(shuō)確定一個(gè)開(kāi)頭和結(jié)尾是比較容易的話,那么,要將處于開(kāi)頭和結(jié)尾之間的一系列敘事成分組成一個(gè)連貫的整體則是很困難的。因?yàn)殡y于確立一個(gè)原則來(lái)準(zhǔn)確判斷什么是與敘事不相關(guān)的成分。劉勰在《史傳》篇深有體會(huì)地說(shuō),“歲遠(yuǎn)則同異難密,事積則起訖易疏,斯固總會(huì)之為難也”,“至于尋繁領(lǐng)雜之術(shù),務(wù)信棄奇之要,明白頭訖之序,品酌事例之條,曉其大綱,則眾理可貫”[2]161。

    《文心雕龍》言語(yǔ)事實(shí)表明:劉勰基本遵循時(shí)序性和程序化原則,為我們編制了一個(gè)個(gè)合乎情理的、連貫的敘述情節(jié)結(jié)構(gòu)。他總是對(duì)歷史場(chǎng)中的作家、作品及其各種文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行整合。通過(guò)發(fā)現(xiàn)、識(shí)別、歸類和揭示,把篩選出來(lái)的孤立事件編成了特定時(shí)間單位的一個(gè)接續(xù)的歷史發(fā)展過(guò)程中的各個(gè)階段。于是,雜亂無(wú)章、四處分布的各種異質(zhì)碎片被虛構(gòu)組合成精彩連貫的敘事,擁有了一個(gè)可以辨認(rèn)開(kāi)頭、中間和結(jié)尾的,令人信服的情節(jié)結(jié)構(gòu)。而通過(guò)“自賈誼浮湘,發(fā)憤吊屈,體同而事核,辭清而理哀,蓋首出之作也”[2]132和“周衰屢盟,以及要契,始之以曹沫,終之以毛遂”[2]105之類具有“開(kāi)始”、“結(jié)束”涵義的敘述,文學(xué)編年史中的事件就具有了意義。這就是劉勰把文學(xué)變成文學(xué)、體裁、修辭手法等起源和演變的歷史的過(guò)程。這種編制顯然不是原封不動(dòng)復(fù)制歷史真實(shí)的運(yùn)作,某種程度上說(shuō)是一個(gè)編制故事的過(guò)程,即把歷史真實(shí)事件構(gòu)想成某類故事的過(guò)程。我們之所以用“故事”來(lái)稱劉勰的編排,是因?yàn)橥ㄟ^(guò)他所建構(gòu)的歷史敘事過(guò)程,我們不僅知道了“開(kāi)始于何時(shí)”?“如何發(fā)生”?“后來(lái)又發(fā)生了什么”?“為什么以這種而非那種方式發(fā)生”?“結(jié)局是怎樣的”?這些關(guān)乎歷史事件之間的關(guān)聯(lián)的、構(gòu)成一個(gè)可追溯的故事的必要的組成因素,而且把握到了一根連貫的歷史時(shí)間線條:劉勰往往借助于語(yǔ)詞接語(yǔ)詞、時(shí)代接時(shí)代和線性前進(jìn)的方式組成一個(gè)或大或小的歷史序列或敘事結(jié)構(gòu)。這種歷時(shí)性的情節(jié)編制普遍存在于《文心雕龍》語(yǔ)篇之中,與其說(shuō)它是一種形式,不如說(shuō)是一種套式⑤。

    歷史次序只是把孤立、分散的文學(xué)歷史事實(shí)連接起來(lái)的一根線索。它所串起來(lái)的是流水帳似的歷史事件。因此,只遵循歷史時(shí)間或一定次序是不足于編排情節(jié)結(jié)構(gòu)的。無(wú)論如何,情節(jié)編排是對(duì)一個(gè)統(tǒng)一和完整的行動(dòng)的模仿。而一個(gè)統(tǒng)一和完整的行動(dòng)得有頭有尾,有中間部分,而且頭、中間、尾三部分之間要有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。因此,情節(jié)編排的重心應(yīng)該是事件。為建構(gòu)一個(gè)相對(duì)完整的持續(xù)的歷史發(fā)展過(guò)程,劉勰必須把編年史建構(gòu)成能夠提供故事成分的一組事件。而事件的核心是行動(dòng)中的人。對(duì)文學(xué)歷史而言,作家及其作品是敘事者的聚焦點(diǎn)。一切敘事應(yīng)圍繞并為敘述他們而展開(kāi)。劉勰把作家及其作品的歷史變成情節(jié)的這種改造,是依據(jù)一些他預(yù)先確定的程序進(jìn)行的,即“釋名以章義”、“原始以表末”和“敷理以舉統(tǒng)”[2]437。這是注重一個(gè)序列的事件的次序和時(shí)間結(jié)構(gòu)的、單一的、程序化的情節(jié)組合方式。它通常存在著鮮明的開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)尾⑥。尤其是在20篇敘述體裁的篇章里,劉勰基本上排除其他各種關(guān)系的干擾,總是以釋名、溯源流為起始,中間展開(kāi)敘述體裁演化的過(guò)程,結(jié)尾以“敷理以舉統(tǒng)”為標(biāo)志,編織敘事線條,使篇章結(jié)構(gòu)整體具有內(nèi)在的連貫性。例如,在《議對(duì)》篇[2]242里,劉勰不是只按年代羅列文學(xué)歷史事件。他首先引經(jīng)據(jù)典對(duì)議“釋名以章義”,然后據(jù)此網(wǎng)絡(luò)并編排了與議相關(guān)的故事:《管子·桓公問(wèn)》里記載的黃帝軒轅氏在明臺(tái)議論政事一事被劉勰作為解說(shuō)議的一個(gè)初始事件,“迄至有漢,……晉代能議,則傅咸為宗……”作為過(guò)渡性事件示意讀者不要放棄對(duì)后面“及陸機(jī)斷議”事件的期待,直到有明顯標(biāo)記的“此綱領(lǐng)之大要也”的出現(xiàn),整個(gè)有關(guān)議的敘述才徹底結(jié)束。這種常見(jiàn)的結(jié)尾暗示了某種體裁的特性是歷史地逐漸形成的。這是一種程序化的情節(jié)結(jié)構(gòu)——?jiǎng)③牡臄⑹鐾ǔ1憩F(xiàn)為從一個(gè)時(shí)代依次到另一個(gè)時(shí)代的運(yùn)動(dòng)。而每一個(gè)運(yùn)動(dòng)都是敘事的一個(gè)環(huán)節(jié),它們依次相循,且往往互成因果:“釋名以章義”通常是劉勰敘事生成的條件,“原始以表末”的演變結(jié)果是某種體裁體制結(jié)構(gòu)特征的形成。顯然,當(dāng)一系列特定的事件、作家及其作品依這一程序被編入批評(píng)話語(yǔ)后,它便是一個(gè)有思想和目的滲透其間的一個(gè)過(guò)程。它為讀者提供了一個(gè)故事——有關(guān)作家、作品的編年史被創(chuàng)造成一個(gè)相對(duì)完整的歷史過(guò)程。

    它由交叉熵和L2正則化項(xiàng)組成。第1部分為交叉熵,計(jì)算了真實(shí)類別yi與預(yù)測(cè)類別之間的誤差。第2部分為L(zhǎng)2正則化項(xiàng),引入正則化項(xiàng)可以控制網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部權(quán)值參數(shù)的數(shù)量級(jí),避免訓(xùn)練得到的模型過(guò)于復(fù)雜,從而改善模型的過(guò)擬合現(xiàn)象,提高泛化能力。其中λ為正則化項(xiàng)的比例參數(shù),λ越大,正則化項(xiàng)的影響越大;ω表示網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部的權(quán)值。

    除專論體裁外,這一結(jié)構(gòu)也重復(fù)出現(xiàn)在構(gòu)成《文心雕龍》很多篇章的組織框架之中。批評(píng)客體常常決定了劉勰批評(píng)話語(yǔ)的選擇。在論述一些文學(xué)基本理論問(wèn)題時(shí),盡管他主要采用評(píng)論話語(yǔ),但他結(jié)構(gòu)篇章的基本方式不外乎先“釋名以章義”,然后對(duì)此具體展開(kāi)鋪敘,最后總結(jié)出一些大義(有的篇章這部分由“贊”部分組成,如《章句》)。如在《宗經(jīng)》篇[2]34,劉勰先“釋名以章義”說(shuō)明經(jīng)是最高本體,然后一一論述《五經(jīng)》的特點(diǎn)及其功能,最后總結(jié)說(shuō):“故文能宗經(jīng),體有六義?!边@種程序化的結(jié)構(gòu)方式與其說(shuō)是一種論述模式,毋寧說(shuō)是一種力量——它充當(dāng)《宗經(jīng)》的規(guī)則和統(tǒng)攝一切的邏各斯(logos):為它劃出清晰可辨的疆界,給它一個(gè)開(kāi)頭、中間和結(jié)尾。

    三、“迭相祖述”,“枝條《五經(jīng)》”

    以編年方式編排情節(jié)結(jié)構(gòu)決定了劉勰在建構(gòu)故事過(guò)程中所必須采用的敘事策略之一就是非常重視來(lái)源和影響的研究。基于追根溯源和程序化的名理上的類似,劉勰在編制情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)不僅不能撇開(kāi)影響的相類似的情況,而且必須基于程序系統(tǒng)的、使某類作家或作品互相發(fā)生關(guān)系的方面。這種情節(jié)編制借助于把某些作家、作品連接在一起的那些程序,以此作為一種標(biāo)準(zhǔn)。它的最終目的不是簡(jiǎn)單孤立地解說(shuō)某一個(gè)作家、作品,或者某一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象,而是從整體上闡釋文學(xué)是什么。因此,劉勰在依文學(xué)程序編制情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)所遵循的另一個(gè)原則就是尋找相似性:所有的文學(xué)作品都是相似的。它們程度不同地都是對(duì)前代和同時(shí)代作品的摹仿。劉勰因此稱作家為“擬者”[2]139。他在《通變》里明確聲稱:“楚之騷文,矩式周人;漢之賦頌,影寫楚世;魏之篇制,顧慕漢風(fēng);晉之辭章,瞻望魏采?!保?]287為增強(qiáng)說(shuō)服力,他在此篇還從枚乘、相如、馬融、揚(yáng)雄和張衡五人的作品中摘出具體詩(shī)句,證明此“五家如一。諸如此類,莫不相循”[2]287。正是由于作家之間的這種互相摹仿,文學(xué)的某些程序(如體裁)得以形成。譬如:

    宋玉含才,頗亦負(fù)俗,始造對(duì)問(wèn),以申其志,放懷寥廓,氣實(shí)使文?!浴秾?duì)問(wèn)》以后,東方朔效而廣之,名為《客難》,托古慰志,疏而有辨。揚(yáng)雄《解嘲》,雜以諧謔,回環(huán)自釋,頗亦為工。班固《賓戲》,含懿采之華;崔骃《達(dá)旨》,吐典言之裁;張衡《應(yīng)間》,密而兼雅;崔寔《答譏》,整而微質(zhì);蔡邕《釋誨》,體奧而文炳;景純《客傲》,情見(jiàn)而采蔚:雖迭相祖述,然屬篇之高者也。至于陳思《客問(wèn)》,辭高而理疏;庾敳《客咨》,意榮而文悴。斯類甚眾,無(wú)所取才矣。原夫茲文之設(shè),乃發(fā)憤以表志。身挫憑乎道勝,時(shí)屯寄于情泰,莫不淵岳其心,麟鳳其采,此立體之大要也。(《雜文》)[2]285

    此段劉勰并不滿足于呈現(xiàn)文學(xué)歷史事實(shí),而是梳理了文學(xué)演變的進(jìn)程以及促進(jìn)該進(jìn)程的思想脈絡(luò)。他告訴我們摹仿造成了歷史上大量類似作品的復(fù)現(xiàn):宋玉《對(duì)問(wèn)》為其源頭,后代作品盡管各有獨(dú)特之處,但作家們“迭相祖述”,于是其作品就與宋玉的作品似曾相識(shí)——“發(fā)憤以表志。身挫憑乎道勝,時(shí)屯寄于情泰,莫不淵岳其心,麟鳳其采”是他們共通的特點(diǎn)。結(jié)尾就這樣把開(kāi)頭聯(lián)結(jié)起來(lái),構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)體。在這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)里,作家們之間存在著一種因果重復(fù)關(guān)系,每個(gè)作家只不過(guò)是這一因果鏈上的一個(gè)環(huán)節(jié)而已:自宋玉《對(duì)問(wèn)》以后,他們“循環(huán)相因,雖軒翥出轍,而終入籠內(nèi)”[2]288。誠(chéng)如海登·懷特引經(jīng)據(jù)典所說(shuō):這種聯(lián)結(jié)是通過(guò)人類特有的一種能力完成的,即海德格爾所說(shuō)的“重復(fù)”。在這種被構(gòu)想為“重復(fù)”的“歷史性”中,我們掌握了“檢索我們最基本的潛在能力”的可能性,這些“能力”是“我們以個(gè)人命運(yùn)和集體歸宿的形式從過(guò)去繼承過(guò)來(lái)的”[5]161。因此,如果說(shuō)依據(jù)歷史的順序,劉勰把歷史場(chǎng)中的文學(xué)按年代編排成了一個(gè)相對(duì)完整的故事的話,如果說(shuō)憑著對(duì)文學(xué)的一般程序化的先見(jiàn),劉勰把各個(gè)不同時(shí)代的作家、作品組合成了一個(gè)共時(shí)性的存在的話,那么,按相似性原則,劉勰則把文學(xué)的歷史編制成了一個(gè)有一定內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的、不斷前進(jìn)的歷程。

    按照歷時(shí)次序,依循程序化和相似性原則,劉勰把浩瀚的歷史場(chǎng)里的作家、作品以及各種文學(xué)現(xiàn)象編制成一個(gè)相對(duì)完整的、有規(guī)律的、歷時(shí)連續(xù)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。其間劉勰出色地運(yùn)用了神話-原型⑦模式。在《文心雕龍》前五篇,劉勰明確論證了道、圣、經(jīng)三位一體的人文本原理論⑧?!段褰?jīng)》猶如一棵參天大樹(shù)的根,使人文具有原型意義,使劉勰批評(píng)話語(yǔ)成為原型敘述:文源自《五經(jīng)》,“枝條《五經(jīng)》”[2]158,受《五經(jīng)》這一至高無(wú)上本體的支配。人們的言說(shuō)亦要“按經(jīng)驗(yàn)偽”[2]42,“依經(jīng)立義”[2]51。在談到史學(xué)家如何編撰歷史時(shí),劉勰指出:其“立義選言,宜依經(jīng)以樹(shù)則,勸戒與奪,必附圣以居宗,然后詮評(píng)昭整,苛濫不作矣”[2]163。在這樣一種明確認(rèn)識(shí)的影響下,劉勰在陳述很多問(wèn)題時(shí),都將其批評(píng)話語(yǔ)編排成一個(gè)圓形結(jié)構(gòu)——敘事再現(xiàn)中的各種現(xiàn)象充滿有關(guān)“循環(huán)”和“歸宿”的神話意味。如就《文心雕龍》整體的文學(xué)批評(píng)而言,劉勰其實(shí)是把對(duì)文學(xué)的陳述編制成了一個(gè)循環(huán)往復(fù)的情節(jié)結(jié)構(gòu)——《五經(jīng)》乃“群言之祖”、“恒久之至道,不刊之鴻教”,“并窮高以樹(shù)表,極遠(yuǎn)以啟疆,所以百家騰躍,終入環(huán)內(nèi)者也”[2]36。這顯然是一個(gè)有關(guān)《五經(jīng)》之神的故事⑨。它統(tǒng)攝著文學(xué),后代文學(xué)無(wú)論如何變化,都逃不出它的掌心。至于具體問(wèn)題,劉勰也用同樣的模式進(jìn)行敘述。如在《明詩(shī)》[2]61里,他首先指出詩(shī)歌源于《詩(shī)經(jīng)》,“漢初四言,匡諫之義,繼軌周人”,然后依次敘述了三國(guó)至南北朝時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作,最后又說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》“民生而志,詠歌所含。興發(fā)皇世,風(fēng)流《二南》。神理共契,政序相參。英華彌縟,萬(wàn)代永耽”。這樣的情節(jié)編排在于形成一個(gè)從終點(diǎn)回到起點(diǎn)的圓形結(jié)構(gòu)、一個(gè)有關(guān)《詩(shī)經(jīng)》的神話故事。劉勰之所以把詩(shī)歌的歷史編制為人們不斷摹仿學(xué)習(xí)《詩(shī)經(jīng)》的歷史,是因?yàn)樗J(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》“英華彌縟,萬(wàn)代永耽”,只有通過(guò)持續(xù)不斷地重復(fù)摹仿才能將《詩(shī)經(jīng)》的神話永遠(yuǎn)保留下來(lái)。

    在《文心雕龍》里,這種神話模式具有很大的普遍性。劉勰把對(duì)文學(xué)中很多問(wèn)題的敘述都編制成圓形的循環(huán)模式。如在《時(shí)序》依次歷敘各代文學(xué)演變的情況后,劉勰得出這樣的結(jié)論:“蔚映十代,辭采九變。樞中所動(dòng),環(huán)流無(wú)倦。質(zhì)文沿時(shí),崇替在選。終古雖遠(yuǎn),曠焉如面。”[2]385顯然,他把整個(gè)文學(xué)的發(fā)展視作一個(gè)不斷循環(huán)往復(fù)的環(huán)形過(guò)程。與體裁相比,文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題似乎無(wú)明顯的規(guī)律可尋,然而,劉勰對(duì)此有一個(gè)基本觀念,即“若擇源于涇渭之流,按轡于邪正之路,亦可以馭文采矣”[2]300。因此,在《文心雕龍》有關(guān)創(chuàng)作問(wèn)題的陳述話語(yǔ)中,《五經(jīng)》同樣是劉勰陳述話語(yǔ)中支配作家、作品諸事類文本的最高上帝。如《夸飾》里就有“然飾窮其要,則心聲鋒起;夸過(guò)其理,則名實(shí)兩乖。若能酌《詩(shī)》、《書(shū)》之曠旨,翦揚(yáng)馬之甚泰,使夸而有節(jié),飾而不誣,亦可謂之懿也”[2]329之說(shuō)。

    因此,盡管《文心雕龍》很多篇章里沒(méi)有《五經(jīng)》一詞,但是,它們無(wú)不受制于這個(gè)不在場(chǎng)的中心引力的牽引與統(tǒng)轄。很多情況下,劉勰本源的情結(jié)是通過(guò)崇古等其他方式表現(xiàn)出來(lái)的。如在《情采》、《物色》等篇章里,《五經(jīng)》是劉勰歷史地對(duì)比敘事過(guò)程中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)意象。劉勰總是認(rèn)為今不如古,倡導(dǎo)回歸古代。這種尊古思想幾乎彌漫在《文心雕龍》的所有篇章里。如在《養(yǎng)氣》里,劉勰認(rèn)為古人比后進(jìn)者善于養(yǎng)氣;在《指瑕》里,他指出晉末以來(lái)文章在運(yùn)用文字和確定題旨上存在著不足,其理由竟是“雅頌未聞,漢魏莫用”[2]358。崇古思想的極端就是卑今。從《文心雕龍》批評(píng)話語(yǔ)中我們能時(shí)時(shí)感到劉勰對(duì)自己時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)烈不滿,同時(shí)看到他為改變這種現(xiàn)狀所做的努力:一方面他“本乎道、師乎圣,體乎經(jīng)”[2]437,提倡復(fù)古法經(jīng)。通過(guò)古今文學(xué)創(chuàng)作歷史的對(duì)比,澄清源與流的關(guān)系往往是他結(jié)構(gòu)很多篇章的原動(dòng)力,諸如《物色》、《定勢(shì)》、《通變》等。另一方面就是自己扮演救世主的角色拯救文學(xué)。在編排每一篇敘事時(shí),雖然劉勰都把自己作為重要人物編進(jìn)《文心雕龍》歷史性的敘事結(jié)構(gòu)中,但他決不是某種體裁歷史的承受者或行為者,而是一個(gè)無(wú)處不在的控制者。在每種體裁的歷史里,他都是一種無(wú)影無(wú)蹤但卻無(wú)處不在的、潛在的無(wú)窮力量——首先作為某種體裁的先知“釋名以章義”,然后作為能透視過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)三個(gè)世界的神追往事、思來(lái)者。體裁之于他儼然是某種得到歷史證實(shí)的話語(yǔ)系統(tǒng),它像一種制度那樣存在著,而他就是這種制度的確立者。因此,在最后,我們通常會(huì)看到他是一個(gè)對(duì)某種體裁作出全面“敷理以舉統(tǒng)”的終極裁判者。而在有關(guān)文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題的陳述里,他則是一個(gè)萬(wàn)能的立法者——?jiǎng)虞m制定出一個(gè)范式、綱領(lǐng)或大要,諸如《神思》里的“馭文之首術(shù),謀篇之大端”、《體性》里的“文之司南”、《情采》里的“立文之道”和“立文之本源”、《熔裁》里的“三準(zhǔn)”、《附會(huì)》里的“命篇之經(jīng)略”、《宗經(jīng)》里的“六義”以及《知音》篇的“六觀”,等等。

    總之,《文心雕龍》歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)結(jié)構(gòu)模式以隱蔽的方式包括了一種闡釋:劉勰以《五經(jīng)》為文學(xué)作品的最高范本,用它描述、權(quán)衡一切文學(xué)作品。這樣,對(duì)劉勰來(lái)說(shuō),《五經(jīng)》就成了某種神話,某種類似于亞里士多德的“muthos”——故事或情節(jié)的東西,也就是運(yùn)動(dòng)的形式因⑩。劉勰把它稱為“極文章之骨髓者也”[2]35。在構(gòu)成文學(xué)作品的統(tǒng)一整體的過(guò)程中它主宰和統(tǒng)治著所有其它的因素。借助于它的不斷重現(xiàn),劉勰把孤立的文學(xué)現(xiàn)象相互聯(lián)結(jié)起來(lái),體現(xiàn)了約定俗成的文學(xué)傳統(tǒng)的力量,從而取得了提綱挈領(lǐng),“振本而末從,知一而萬(wàn)畢矣”[2]313的效果。與此同時(shí),他自己也以萬(wàn)能立法者的神話人物形象棲居在他所陳述的世界里。

    四、結(jié)語(yǔ)

    因此,話語(yǔ)能指層面所標(biāo)明的顯而易見(jiàn)的歷史敘事性,只構(gòu)成了《文心雕龍》批評(píng)話語(yǔ)的表層結(jié)構(gòu)。而敘事的基礎(chǔ)是發(fā)現(xiàn)所述事件之間的關(guān)聯(lián),并能將它們組合成一個(gè)有主題的故事。從這一點(diǎn)出發(fā),我們理解了《文心雕龍》歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)的深層結(jié)構(gòu):它是作為創(chuàng)造者和上帝的隱含作者劉勰建構(gòu)多種情節(jié)結(jié)構(gòu),使文學(xué)歷史事實(shí)成為可理解的現(xiàn)象的過(guò)程。由對(duì)文學(xué)的一般認(rèn)識(shí)以及遵循一系列規(guī)則,劉勰把文學(xué)史上林林總總的各種作家、作品以及文學(xué)現(xiàn)象建構(gòu)成一種情節(jié)結(jié)構(gòu)模式,一個(gè)意義整體,并在這一結(jié)構(gòu)模式中對(duì)文學(xué)進(jìn)行批評(píng)和分類。潛隱在《文心雕龍》歷史敘事性批評(píng)話語(yǔ)中的劉勰這一行為顯然不只關(guān)涉一個(gè)寫作技巧的問(wèn)題,而是體現(xiàn)了一定價(jià)值取向的創(chuàng)造性的實(shí)踐活動(dòng)。《文心雕龍》歷史性批評(píng)話語(yǔ)中不僅包括事實(shí)性陳述,還包括詩(shī)意的想象因素(如對(duì)歷史場(chǎng)里事類文本的選擇、提煉和加工編排等)。通過(guò)這些因素,劉勰把歷史事實(shí)的羅列轉(zhuǎn)換為故事——能夠提供有相當(dāng)長(zhǎng)度的、相對(duì)完整的情節(jié)的一般故事模式。這一轉(zhuǎn)換本身就有意義:它賦予文學(xué)以歷史過(guò)程,并賦予了這一過(guò)程以可辨認(rèn)的形式。這一形式呈現(xiàn)了文學(xué)歷史的連貫性,揭示了文學(xué)演變中的規(guī)律性,解釋了文學(xué)歷史上各種事類文本的意義。它是表達(dá)了劉勰文學(xué)批評(píng)思想的話語(yǔ)形式。在《文心雕龍》中,劉勰通常將歷史上眾多文學(xué)現(xiàn)象編制為具有喜劇意味的敘述結(jié)構(gòu)[6]192——連貫性、穩(wěn)定性、摹仿性(重復(fù)性)和歸納出大要的圓滿結(jié)尾。擁有這種情節(jié)結(jié)構(gòu)的篇章具有整體上的和可以整體化的意義。與其說(shuō)它給讀者提供了一種真實(shí)全面的文學(xué)史事實(shí)性陳述,不如說(shuō)闡釋。當(dāng)然,這種與闡釋密切聯(lián)系在一起的敘事也就不是一般意義上的敘事,而是作為修辭的敘事。

    注釋:

    ① 作者對(duì)此已經(jīng)有諸多論證,參見(jiàn)拙作《劉勰的歷史批評(píng)》(《西北第二民族學(xué)院學(xué)報(bào)》2005第2期)、《歷史性敘事:文心雕龍論文的基本話語(yǔ)方式》(《文心雕龍研究》第7輯,河北大學(xué)出版社2007年版,《文學(xué)前沿》第13輯全文重載。)和《〈文心雕龍〉的時(shí)間性》(《中外文化與文論》第19輯,四川大學(xué)出版社2010年版)。

    ② 布斯(Wayne.C.Booth,1912—)指出:“作為朋友和指導(dǎo)的隱含作者”,小說(shuō)中作者永遠(yuǎn)都是存在的。只是他介入文本的方式有顯隱之分(見(jiàn)其《小說(shuō)修辭學(xué)》,華明等譯,北京大學(xué)出版社1987年版,第294-296頁(yè))。本文借用此術(shù)語(yǔ),并在具體語(yǔ)境中作了新的發(fā)揮。

    ③ 黃侃云:“文有可變革者,有不可變革者??勺兏镎?,遣辭插字,宅句安章,隨手之變,人各不同。不可變革者,規(guī)矩法律是也,雖歷千載,而粲然如新,由之則成文,不由之而師心自用?!?見(jiàn)其《文心雕龍?jiān)洝罚A東師范大學(xué)出版社1996年版,第131頁(yè)。)吳林伯釋此段話云:“曹魏張揖《廣雅》:‘名,成也。’本書(shū)《知音》曰‘成篇’之‘成’,言舊也。東漢班固《漢書(shū)·武帝紀(jì)》西晉晉灼《集注》:‘理,法也?!怼?,舊法,及以上文‘體’之一成不變,世代相傳,故又謂之‘舊規(guī)’(《風(fēng)骨》)或‘舊式’(《定勢(shì)》)?!?見(jiàn)其《文心雕龍義疏》,武漢大學(xué)出版社2002年版,第340頁(yè)。)

    ④ 此處“情節(jié)”詞義借用亞里士多德《詩(shī)學(xué)》里Muthos義,指相對(duì)完整的、有一定長(zhǎng)度的“事件的組合”(sustasis pragmatōn)。

    ⑤ 作者對(duì)此已有論述,參見(jiàn)拙作《〈文心雕龍〉的歷史序列》,《文心雕龍研究》第十輯,學(xué)苑出版社2013年版。

    ⑥ 有的也存在著高潮。如劉勰在《詮賦》篇陳述賦體發(fā)展時(shí),特別鋪敘了漢賦創(chuàng)作。如果說(shuō)在賦的敘事歷程中“釋名以章義”是開(kāi)頭,“原始以表末”是中間發(fā)展演變階段,“敷理以舉統(tǒng)”是結(jié)尾的話,那么,期間劉勰有關(guān)漢賦的鋪敘就屬于賦體情節(jié)結(jié)構(gòu)的高潮部分。

    ⑦ 這里使用的“神話”和“原型”概念借用諾思洛普·弗萊《批評(píng)的剖析》的說(shuō)法。他認(rèn)為神話(Mythos)是“一種敘述體,其中某些人物是超人,他們所作所為‘只能出現(xiàn)在故事中’,因此這是一種程式化或風(fēng)格化的敘述體,它無(wú)法被視為真實(shí)的或‘現(xiàn)實(shí)主義’的而被完全接受”。原型(Archetype)是“在文學(xué)中極為經(jīng)常地復(fù)現(xiàn)的一種象征,通常是一種意象,足以被看成是人們的整體文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)因素”。本文作者把弗萊的這兩個(gè)概念合在一起使用,借以解說(shuō)劉勰歷史性敘事批評(píng)話語(yǔ)中反復(fù)出現(xiàn)的一種敘述結(jié)構(gòu)模式。

    ⑧ 作者對(duì)此已有專論,參見(jiàn)拙著《跨越話語(yǔ)的門檻:在文心雕龍與詩(shī)學(xué)之間》,學(xué)苑出版社2002年版。

    ⑨ “神話”(mythos),按其最簡(jiǎn)單的英文意義,指關(guān)于神的故事。

    ⑩ 它是理性和規(guī)則的產(chǎn)物,事物得以產(chǎn)生和發(fā)展的外在原因。詳見(jiàn) Aristotle:Metaphysics,translated by Richard hope,China social sciences publishing house Chengcheng Books Ltd,1999,p87。

    [1]戴衛(wèi)·赫爾曼.新敘事學(xué)[M].馬海良,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2002.

    [2]黃叔琳.文心雕龍輯注[M].北京:中華書(shū)局,1957.

    [3]保爾·利科.敘事中時(shí)間的塑形[M].王文融,譯.北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2003.

    [4]J.希利斯·米勒.解讀敘事[M].申丹,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2002.

    [5]海登·懷特.后現(xiàn)代歷史敘事學(xué)[M].陳永國(guó),等譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2003.

    [6]諾思洛普·弗萊.批評(píng)的剖析[M].陳惠,等譯.天津:百花文藝出版社,1998.

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