官場(chǎng)文學(xué)不宜展覽庸俗

○郭慧麗

20世紀(jì)90年代中后期，隨著一些優(yōu)秀小說(shuō)，如《蒼天在上》《抉擇》《國(guó)畫》《滄浪之水》等相繼問世，官場(chǎng)反腐小說(shuō)在當(dāng)時(shí)相對(duì)寂寥冷清的文壇上日漸紅火起來(lái)，成為一道獨(dú)特的文學(xué)景觀。直至今天，官場(chǎng)文學(xué)已經(jīng)“繁榮”了20年，作品層出不窮，生命活力非凡。這在一個(gè)文學(xué)日漸邊緣化、人們的閱讀量日益萎縮的時(shí)代不能不說(shuō)是一個(gè)讓人矚目的文學(xué)現(xiàn)象。

然而，官場(chǎng)小說(shuō)雖然擁有著相當(dāng)多的讀者受眾，取得了令人驚嘆的銷售量，卻并沒有醞釀出新的特質(zhì)，反而形成了庸俗化書寫的傾向。和官場(chǎng)這一題材的寫作和發(fā)行熱潮相伴隨的始終是不絕于耳的質(zhì)疑和批評(píng)，官場(chǎng)小說(shuō)越來(lái)越成為了庸俗的陳列與展演的領(lǐng)域，這大致體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

創(chuàng)作者文化品格的喪失。文學(xué)本以張揚(yáng)人文精神、追求人文價(jià)值為旨?xì)w，但在商業(yè)消費(fèi)文化大潮的侵蝕和沖刷之下，文學(xué)的這種精神品格受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，在熱鬧喧囂的官場(chǎng)文學(xué)里，尤其明顯。面對(duì)市場(chǎng)利益的誘惑，一些官場(chǎng)小說(shuō)作者開始放棄人文精神的理想追求，屈從于現(xiàn)實(shí)的功利主義原則，一味迎合文學(xué)消費(fèi)的需求和讀者的趣味，在作品中炮制官場(chǎng)貪腐情節(jié)，渲染權(quán)謀伎倆，描寫情色交易，不惜降低以至抹殺文學(xué)品格。另有個(gè)別作者，取媚權(quán)貴，為某個(gè)政府領(lǐng)導(dǎo)或領(lǐng)導(dǎo)班子寫作，廉價(jià)地為其歌功頌德。這些都完全喪失了文化人應(yīng)有的精神品格和道德操守，使得官場(chǎng)文學(xué)彌漫著濃厚的媚俗色彩。

題材和寫作手法的模式化。隨著官場(chǎng)小說(shuō)的大量發(fā)行，除了為數(shù)不多的幾部?jī)?yōu)秀之作，大部分小說(shuō)題材寫法上的同質(zhì)化和審美格調(diào)的粗鄙化日益凸顯，看來(lái)看去都是一樣的創(chuàng)作套路，就連小說(shuō)的名字很多都是相像的：有《領(lǐng)導(dǎo)司機(jī)》，就有《市長(zhǎng)司機(jī)：誰(shuí)坐在市長(zhǎng)前面》；有《秘書長(zhǎng)》，就有《市長(zhǎng)秘書》《首長(zhǎng)秘書》；有《國(guó)稅局長(zhǎng)》，就有《質(zhì)檢局長(zhǎng)》《反貪部長(zhǎng)》。這些作品，重復(fù)描寫官場(chǎng)的潛規(guī)則和腐敗細(xì)節(jié)，反復(fù)渲染官商勾結(jié)和權(quán)色交易，故事大同小異，只是人物的名字變來(lái)變?nèi)ィ灾劣谖x者的只剩下事件本身的驚悚、刺激。富于個(gè)性和創(chuàng)造性的文學(xué)書寫最忌重復(fù)，而當(dāng)今的官場(chǎng)小說(shuō)卻讓人感到千書同面、千書同質(zhì)。充盈虛浮之氣的官場(chǎng)小說(shuō)離文學(xué)已經(jīng)越來(lái)越遠(yuǎn)。

官場(chǎng)權(quán)術(shù)的過度渲染。陰暗面的大量曝光、官場(chǎng)謀略的極盡描繪，使得不少官場(chǎng)小說(shuō)與其說(shuō)是“反腐”，不如說(shuō)是在“販腐”，有的甚至成為了誘引和教導(dǎo)腐敗的教科書。過度渲染官場(chǎng)權(quán)術(shù)，即使一些優(yōu)秀作品也未能免俗：田東照的《買官》系列大寫特寫權(quán)錢交易對(duì)政治清明的遮蔽，《抉擇》《滄浪之水》《朝夕之間》《羊的門》極力敘述仕途升遷得力于官場(chǎng)行賄、私人告密，《國(guó)畫》將朱懷鏡的擺脫窘境、官位升遷的過程描寫為卓越的求官為官藝術(shù)，竟然成為許多人效仿的范例。這些官場(chǎng)小說(shuō)，在揭露官場(chǎng)陰暗面的同時(shí)，也帶來(lái)了負(fù)面的社會(huì)影響。

娛樂化的敘事方式。娛樂化和無(wú)深度感是大眾文化的顯著特征。一些官場(chǎng)文學(xué)作品注重趣味性、消遣性，因而喪失了批判性和深度模式，淪落為大眾文化的媚俗性文本：官場(chǎng)僅僅是背景，反腐也只是幌子，色情、暴力、隱私才是其主要賣點(diǎn)。在這些官場(chǎng)小說(shuō)中，每一個(gè)貪腐的領(lǐng)導(dǎo)身邊都必有一個(gè)獨(dú)具魅力的女性，小說(shuō)極力描寫官員與這些女性歡娛的細(xì)節(jié)、享樂的場(chǎng)面而不知收筆，充滿了娛樂文化的情調(diào)；反貪追腐的過程情節(jié)緊湊，驚險(xiǎn)刺激，堪比懸疑推理小說(shuō)，彌漫著消費(fèi)文學(xué)的氣息。娛樂化的敘事方式讓官場(chǎng)文學(xué)給人留下了淺薄的印象。

官場(chǎng)是一個(gè)大題材，寫官場(chǎng)本應(yīng)寫出大氣象、大情懷，何以反成為了展覽庸俗、販賣庸俗的場(chǎng)所？造成官場(chǎng)文學(xué)庸俗化的原因是多方面的。首先是庸俗官場(chǎng)風(fēng)氣的客觀存在。無(wú)可否認(rèn)，在現(xiàn)實(shí)的官場(chǎng)中，有些地方的確存在腐敗成風(fēng)、各類“潛規(guī)則”盛行的現(xiàn)象，這不僅敗壞了這些地區(qū)的官場(chǎng)生態(tài)環(huán)境，而且也帶來(lái)了負(fù)面的社會(huì)影響。生活的真實(shí)在作品中不加批判地大量直接呈現(xiàn)，以至于官場(chǎng)、官員給人灰暗的整體印象。其次是商業(yè)利益的推波助瀾。受市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)，官場(chǎng)文學(xué)和商業(yè)結(jié)合往往非常緊密。有些作者向商業(yè)化寫作妥協(xié)已不是什么秘密。有的出版公司甚至預(yù)先策劃，然后找人寫作。這樣情景下制造出來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)必然一味迎合讀者獵奇、窺探官場(chǎng)隱私的心理，從而對(duì)各種權(quán)謀、情色暴力極盡渲染之能事。同時(shí)，為了盡早向市場(chǎng)發(fā)行，官場(chǎng)小說(shuō)勢(shì)必情節(jié)粗制濫造，材料簡(jiǎn)單堆砌，毫無(wú)藝術(shù)性可言。再者是讀者接受心理的影響。自古以來(lái)不透明的官場(chǎng)增加了官員的神秘感，官場(chǎng)小說(shuō)盡管滿足了公眾對(duì)于官員生活的好奇與探幽，但對(duì)于某些剛參加工作的官場(chǎng)新人或職場(chǎng)新人而言，他們卻急于通過官場(chǎng)小說(shuō)尋找現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)中的權(quán)術(shù)邏輯和職場(chǎng)的為人處世之道，因此他們對(duì)官場(chǎng)小說(shuō)中展現(xiàn)的權(quán)術(shù)和升官之道就格外關(guān)心。于是乎，出版商投其所好，源源不斷地上市官場(chǎng)小說(shuō)以滿足讀者興奮點(diǎn)，致使官場(chǎng)小說(shuō)俗不可耐、乏善可陳。

當(dāng)然，官場(chǎng)小說(shuō)也并不是全無(wú)價(jià)值，其中自然不乏精品。作為興起于上世紀(jì)90年代中后期的官場(chǎng)小說(shuō)至今已經(jīng)20年了，期間產(chǎn)生了諸如陸天明、閆真、王躍文、李佩甫、張平等一批優(yōu)秀作家和諸如《大雪無(wú)痕》《人間正道》《滄浪之水》《羊的門》《國(guó)畫》《西州月》等佳作力構(gòu)。這些作品因?yàn)閷?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注，對(duì)權(quán)力密碼的深刻解讀，對(duì)迷失于官場(chǎng)的人性的體察剖析，獲得了市場(chǎng)、讀者和評(píng)論界的關(guān)注。不論是官場(chǎng)規(guī)則的透析，還是文學(xué)性的追求，這些作品都頗有建樹，在反映公共權(quán)力異化、揭露官場(chǎng)腐敗方面起到了一定的積極作用，體現(xiàn)了一些作家對(duì)敢于直面、勇于書寫嚴(yán)峻的社會(huì)問題的責(zé)任和勇氣。

要使官場(chǎng)反腐文學(xué)創(chuàng)作走出當(dāng)前的亂象，避免模式化庸俗化的傾向，應(yīng)該努力擺脫市場(chǎng)利益的誘惑，變以組織驚悚情節(jié)為中心為刻畫人物、剖析人性為重點(diǎn)，向現(xiàn)實(shí)的廣度和人性的深度拓展，對(duì)腐敗現(xiàn)象作更深層次的根源挖掘，對(duì)人性變異作更復(fù)雜的原因拷問，對(duì)人內(nèi)在心靈的掙扎作更深入的剖析展示，加強(qiáng)作品道德的感染力和藝術(shù)的穿透力。惟其如此，官場(chǎng)小說(shuō)才能給人帶來(lái)靈魂的震撼和人生的警示。同時(shí)，官場(chǎng)文學(xué)要提升藝術(shù)品位還需要在現(xiàn)有創(chuàng)作成就的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)技巧方面極力開拓。多下功夫于敘事技巧的更新、小說(shuō)結(jié)構(gòu)的組織、語(yǔ)言藝術(shù)的錘煉，從而力求思想立意的升華與藝術(shù)手法的多元化，讓讀者在閱讀過程中不僅思想上震撼，而且藝術(shù)上獲得較高品位的審美享受，這應(yīng)是官場(chǎng)文學(xué)創(chuàng)作者“雖不能至，然心向往之”的一種追求。

官場(chǎng)文學(xué)歸根結(jié)底還是文學(xué)，差異只是在題材選擇的不同。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的官場(chǎng)小說(shuō)而言，“可讀性”和“深刻性”之間并不存在尖銳的沖突，選擇“通俗”也絕不意味著就要放棄“深度”。從官場(chǎng)入手，而又超越官場(chǎng)去更深入地對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行批判與反思，這才是當(dāng)今官場(chǎng)小說(shuō)亟需努力的方向所在。