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      規(guī)定情境構(gòu)成戲劇性

      2014-02-28 05:10:02崔昕宇
      戲劇之家 2013年4期
      關(guān)鍵詞:戲劇性戲劇舞臺

      崔昕宇

      任何一部戲劇都不能缺少戲劇性,戲劇性弱或者是沒有,它就不能吸引觀眾,不能存活于舞臺之上。而規(guī)定情境構(gòu)成了戲劇性,規(guī)定情境是戲劇的基礎(chǔ),可以這樣說,沒有了規(guī)定情境也就沒有戲劇?!耙?guī)定情境”——這是劇本的情節(jié),劇本的事實、事件、時代,劇情發(fā)生的時間和地點,生活環(huán)境,我們演員和導(dǎo)演對劇本的理解,自己對它所作的補充,動作設(shè)計、演出,美術(shù)設(shè)計的布景和服裝,道具照明,音響及其他在創(chuàng)作時演員要注意的一切?!耙?guī)定情境”也和‘假使一樣,是一種假定,是‘想象虛構(gòu)。它們的來歷都一樣:‘規(guī)定情境就是‘假使,另一個是假定的補充(‘規(guī)定情境)。

      (一)劇本內(nèi)容的規(guī)定情境

      劇本內(nèi)容的規(guī)定情境,按斯塔尼斯拉夫斯基對規(guī)定情境的定義,又可以分為外部與內(nèi)部兩個方面,外部指的就是劇本所交代的時間、地點、時間、人物關(guān)系等等。它是演員表演必須表現(xiàn)的主要內(nèi)容,是演員創(chuàng)造角色不可缺少的依據(jù),有了外部的支持,就有了演員對于角色的內(nèi)部認識,包括角色的動作、語言、心理狀態(tài)、舞臺調(diào)度、背景等等補充認識。例如我在大二時飾演橋田壽賀子話劇《結(jié)婚》中警察時,在塑造人物角色的過程中,剛開始無從下手,因為這個角色出場不多,自己剛開始并沒有嚴格依照劇本的規(guī)定情境以及人物性格去理解角色,只是單純的給自己臺詞上加以處理,想以搞笑、輕松的形體語言去吸引觀眾,后來通過老師的幫助和啟發(fā),查看了那個時代日本社會的圖片和資料,使我對那個時代日本的經(jīng)濟、物質(zhì)、生活狀況有了新的認識,我給警察寫了多個人物小傳,之所以寫多個,是為了尋找最符合這個人物在《結(jié)婚》這樣一個規(guī)定情境下適合他的年齡、出身、地位、心理,從而在舞臺上呈現(xiàn)符合人物性格的動作、語言。通過總結(jié)和分析,在以后的排練中,就沒有像以前用自己的設(shè)想去演了。從這里看出,演員的行動確實來自對于規(guī)定情境的細致分析。

      (二)現(xiàn)實中的規(guī)定情境

      現(xiàn)實內(nèi)容中的規(guī)定情境,指的就是演出場地、舞美、燈光、音響、布景、服裝、道具等等。這些因素是演出時客觀存在的,它們對于臺上演員的表演同樣起著相輔相成的關(guān)系。往往我們會注意到當劇中人物出現(xiàn)大段獨白,或者當劇情發(fā)展到高潮時,會有音樂推進,一束或幾束追光打在舞臺上,例如,霍達的《紅塵》中最后一場中德子媳婦自殺前的大段獨白,前者表演是一個演員在一個空曠的舞臺上,燈光全開,進行無實物表演,而后者則是一束追光打到演員身上,音樂慢慢推進,演員在處理臺詞的時候在輔以各種小道具,顯而易見,后者的渲染效果更佳,不僅能夠刺激臺上演員感情的釋放,也可以使觀眾為劇中人物凄慘的結(jié)局而嘆息。反之,倘若現(xiàn)實中的規(guī)定情境處理不好,就會破壞臺上演員的表演。

      (三)規(guī)定情境制約演員戲劇動作

      戲劇是行動的藝術(shù),戲劇行動是表演的基礎(chǔ)。來源于生活卻不等同于生活。不同人來飾演同一個角色,顯然會有著不同的詮釋方式和理解,但是其多種多樣的理解方式和表現(xiàn)方法都受著同一個因素的制約,這就是規(guī)定情境。規(guī)定情境制約著角色的性格、語言、形象和戲劇動作,演員要說什么、做什么,都必須符合規(guī)定情境,劇情的發(fā)展、舞臺生活的節(jié)奏、氛圍以及一切與戲劇動作所相關(guān)的范疇都必然受到規(guī)定情境的制約。演員行動的三要素:做什么?怎么做?為什么做?這三個要素也是受規(guī)定情境的制約的。規(guī)定情境告訴演員在這樣的情境下我要做什么、說什么才能夠符合我的人物角色,從而調(diào)動演員的內(nèi)心潛臺詞、思考過程、形體調(diào)度以及語言行動。因為規(guī)定情境的不同,同一句臺詞而產(chǎn)生的調(diào)度、刺激、情感都是不同的。

      吳衛(wèi)民教授在他的《戲劇本質(zhì)新論》中提出,每部戲劇都必須有戲劇性的構(gòu)成——規(guī)定情境。規(guī)定情境強,則戲劇性強;反之,則戲劇性弱或沒有戲劇性。規(guī)定情境決定沖突、決定激變、決定人物動作、決定整個戲劇行動并賦予它們戲劇性。掌握了情境構(gòu)成的奧秘,便掌握了戲劇性的大部分奧秘。

      (四)規(guī)定情境來

      源于生活的積累和知識的沉淀

      我們在觀看同一出戲劇時,不同的導(dǎo)演,不同的演員,帶來的劇場效果是不一樣的。這也是因為對于規(guī)定情境的理解和應(yīng)用不同而導(dǎo)致的。那么演員到底應(yīng)該如何認識、理解和把握好舞臺規(guī)定情境呢?首先是離不開對生活的積累。舞臺規(guī)定情境是生活情境的高度凝練濃縮,它的來源和基礎(chǔ)就是生活。比如:演員在通過梳理劇本中的規(guī)定情景,進行排練的時候,演員首先想到的是自己直接的或間接的生活知識、經(jīng)驗。如果演員對于自己的生活的知識、經(jīng)驗積累不夠的話,會直接影響創(chuàng)作,對創(chuàng)作造成障礙。所以演員認識、理解和把握規(guī)定情景離不開對生活的積累。

      規(guī)定情境是創(chuàng)造角色的基礎(chǔ),沒有規(guī)定情境就沒有戲劇藝術(shù)。演員對于規(guī)定情境的認識離不開生活的積累和知識的沉淀,演員對于規(guī)定情境的理解和呈現(xiàn)直接或間接來源于生活。所以,規(guī)定情境的運用不僅是演員創(chuàng)作任務(wù)的起點,同時又是創(chuàng)作過程的頂點和終點。

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