張衛(wèi) 當現(xiàn)代水墨畫成為一種風尚

裴超

現(xiàn)代中國水墨畫的發(fā)展，以開始從傳統(tǒng)的套路中，尋找多種能夠突破傳統(tǒng)的新發(fā)展方向，這是一次偉大的變革。而張衛(wèi)便是這種變革的締造者之一。出生于上世紀中后期的張衛(wèi)，作為現(xiàn)代中國水墨畫名家里的中堅力量，在繼承中國傳統(tǒng)水墨畫技法的同時，研磨出屬于自己的全新風格。并被世人稱之為“炫像”水墨。不久前，在中國美術(shù)館的大展上，他受邀來此。因此，我也有幸親臨現(xiàn)場見到了久違的張老師。這雖然已經(jīng)不是第一次見到他，但這次，作品所帶來的視覺感受，使在場的每一位評論家都為之驚嘆。不管是在圈內(nèi)還是在外，張衛(wèi)永遠都是那個被中國美術(shù)界和時尚品收藏界值得追尋的人物，因為他所說、所做、所畫、所思總是那樣的與眾不同，獨具匠心。

張衛(wèi)早年畢業(yè)于南通師范學院美術(shù)系，后又獲得江蘇大學藝術(shù)學院碩士學位?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席，南通書法國畫研究院副院長。在30多年的繪畫生涯中，由他創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品多次被國內(nèi)外各大媒競相報道。其中的代表作品，被收錄在中共中央黨校、中國國家畫院、江蘇省國畫院等十余家國內(nèi)外知名機構(gòu)。由于張衛(wèi)對中國傳統(tǒng)水墨文化的了解，又憑借自身深厚的國畫功底，他一度被評為江蘇省新一代優(yōu)秀國畫家。其實，早在九十年代初，他的作品就在中國美術(shù)館籌辦的中國當代工筆畫大展上，大放異彩。張衛(wèi)坦言：“那時候?qū)τ谒慕庾x與現(xiàn)在有著截然的不同風景，水墨藝術(shù)對于現(xiàn)代人來講是一件值得去追求探索的話題”。

轉(zhuǎn)變才能帶來生機

出生于上世紀六七十年代，無論在生活方式上還是藝術(shù)觀念上，張衛(wèi)覺得這都是屬于新生代的一批人。那是一個思想開放的年代，我們有更多的機會去了解、認識西方文化，甚至是直接接觸西方藝術(shù)文化。而另一方面，在那個成長的八十年代，精神家園的失缺使人們的思想開始游移不定，于是藝術(shù)家開始把思緒從紛亂復雜的精神世界轉(zhuǎn)向真誠的個性世界。顯然，這一代人從一開始就疏離了主流文化，具有清醒的自我意識和固執(zhí)的個性立場。那時，很多人在自主的創(chuàng)作中感受生命，在自主的寫意中尋找自我與確立自我。畢竟藝術(shù)本身不光要傳承，還要發(fā)展下去。當代水墨畫藝術(shù)便是如此。

繪畫藝術(shù)本是個性的藝術(shù)，而個性是否鮮明取決于作品的原創(chuàng)性。現(xiàn)代水墨畫應(yīng)該區(qū)別于傳統(tǒng)，反映出具有時代特點的現(xiàn)代性。張衛(wèi)表明自己尤為注重對畫面整體抽象形態(tài)結(jié)構(gòu)的把握，那些變了形的物象和抽象幾何圖形紋路交融在一起，加之墨色自然淡化的形態(tài)都放在點、線、面的構(gòu)成中，以強化作品的“現(xiàn)代”意味。張衛(wèi)的水墨作品之所以具有獨一無二的風采，就在于它們具有強烈的“現(xiàn)代”色彩意識。這也就是張衛(wèi)的創(chuàng)造自始至終都被追捧的原因了。

張“氏”風格 在成長中積累

張衛(wèi)成長于改革開放年代，處于傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的拐角點。這個時代的國畫藝術(shù)家，一方面，他們用批判的態(tài)度重新審視傳統(tǒng)，對傳統(tǒng)的研習，不再局限于某宗某家的門戶，而是鳥瞰東西方美術(shù)，只要能為我所用，便大膽拿來，并無顧忌，因此，從院體畫、文人畫到宮廷美術(shù)、民間美術(shù)；從古典主義、浪漫主義到印象派、現(xiàn)代派，都能在他們的新作中看到它們的影子。在此過程中，又努力擺脫文人畫形式，以開放包容的心態(tài)，兼收并蓄各類藝術(shù)，探索新的語式，以表現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。張衛(wèi)的水墨畫就是在廣泛吸取單純質(zhì)樸的民間美術(shù)滋養(yǎng)的基礎(chǔ)上，似乎又融合了西方現(xiàn)代派如夏加爾、馬蒂斯、畢加索等畫家的藝術(shù)手法，構(gòu)成新的水墨圖式，承載種種難以說清道明的隱喻，將時代、社會、歷史、人倫等多方多層的感悟、思考，交織一起，混沌難辨。這種復雜的內(nèi)心世界，也許正是他成長的那個年代，思想解放與魚龍混雜，精神釋放與困惑彷徨，觀念革新與因循守舊等思想和社會諸多矛盾的深刻反映。因此，這種畫法雖略顯艱澀，卻不乏真實可愛，這與當下那種沒有個性，失去自我，甚至一味追名逐利的模仿秀相比，其可貴之處，自然是不言而喻了。

以格論調(diào) 別出心裁

傳統(tǒng)水墨畫，向以抒情寫意為特點。以書法藝術(shù)為基礎(chǔ)的文人畫，在“情動形言，取會風騷之致”的寫意中，追求詩一樣的境界。此種水墨樣式，自宋代以來，經(jīng)歷千年洗禮久盛不衰，成為畫壇主流。

而隨著繪畫事業(yè)的不斷發(fā)展以及中西文化交流的加深，我國傳統(tǒng)文人畫的一統(tǒng)格局被逐漸打破，在與外來文化碰撞、融合中，那種強調(diào)所謂繪畫性的新水墨，似乎朝著具象和抽象兩極發(fā)展，特別是當代中國畫的探索，在精神與思想解放的多元文化背景下，張衛(wèi)在思維方式、審美觀念和表現(xiàn)形式上，擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的約束，以傳統(tǒng)畫材呈現(xiàn)不同于文人畫的筆墨符號，彰顯獨特的精神個性，已經(jīng)漸進形成了一個有聲勢的所謂新水墨畫潮流。

張衛(wèi)的畫因怪而顯示獨特，是其一大特點。這個“怪”，集中反映在他對物象的處理上，無論是人物、靜物、風景，還是花卉、鳥禽、草木，都不是我們常見的那種比例結(jié)構(gòu)和空間樣態(tài)，其詭譎怪異圖像在平面中隨意布置，在用細線勾畫物象外狀的同時，又不厭其煩地密集組合，或似網(wǎng)狀，或如云形，或像花樣，不僅人的眼鼻嘴耳、四肢形態(tài)以及畫中所涉物象變形幅度大，而且形中的紋飾似離于常態(tài)而感到不可思議，加之流動墨韻的潑灑點染，構(gòu)成整體的夢幻般的異樣圖像。這種帶有抽象意味的實驗水墨性質(zhì)的表現(xiàn)手法，一以貫之地反映在他的《笑傲江湖》、《水墨靜物》、《花花世界》等系列組畫中。

顯然，張衛(wèi)的水墨畫完全打破了大眾的審美習慣，在強烈的個性色彩中，暗藏新時代的個性。張衛(wèi)曾談到，在他大學時代，曾因不按素描老師的要求習作，結(jié)果沒取得好成績，對此他滿不在乎依然我行我素。畢業(yè)后，他繼續(xù)堅持自己的創(chuàng)新直到成功。

不久前，中國國家畫院舉辦的張衛(wèi)個展上，他的作品在一次成為中國水墨新的風向標地。endprint