淺析耶利內(nèi)克《鋼琴教師》中的母女關系

劉俊紅

摘要：《鋼琴教師》中老科胡特與女兒埃麗卡之間的關系超越了普通的母女關系，是一種相互依存卻又充滿矛盾的復雜關系。在這種關系之下的埃麗卡走了一條異于常人的音樂道路，并一步步走向悲劇。

關鍵詞：母女關系；鋼琴教師；音樂；奧地利

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18-0-01

引言

2004年，諾貝爾獎頒獎委員會將本年度的諾貝爾文學獎頒發(fā)給了奧地利籍的德語女作家埃爾弗里德?耶利內(nèi)克。耶利內(nèi)克作品中塑造了大量的婦女形象，例如《情欲》、《鋼琴教師》、《貪婪》等。其中，《鋼琴教師》算是耶利內(nèi)克最成功的作品之一。書中介紹了一位住在維也納的女鋼琴教師埃麗卡?科胡特在極端壓抑的家庭環(huán)境下，與其17歲的學生瓦爾特之間畸形師生戀的故事。全書共分為兩部分，第一部分著重講述了埃麗卡與母親老科胡特共同生活在一起的情況以及母女日常生活中的矛盾。第二部分講述了埃麗卡與其學生瓦爾特之間的畸形師生戀。埃麗卡從小到大的家庭生活環(huán)境以及母親老科胡特對女兒的近乎嚴苛而又不近人情的教育使得埃麗卡心里和愛情觀的扭曲，導致了埃麗卡后來的愛情悲劇。事實上，老科胡特與埃麗卡之間的關系早已超越了一般的母女。那么，她們之間到底是一種什么關系呢？母女二人各自扮演什么樣的角色？這種角色的分配給埃麗卡的人生造成了怎樣的影響？從母女家庭關系的角度出發(fā)，探究《鋼琴教師》當中埃麗卡與母親老科胡特之間復雜的母女關系以及母親如何一步步影響和塑造埃麗卡的性格、價值觀，可以更好地了解主人公的心理以及中年時期主人公在戀愛中的極端舉動。

一、超越母女的特殊關系

《鋼琴教師》中的母女關系可以簡單從三個方面來看：母親的音樂夢想、同居的生活和對女兒愛情的抵制。

《鋼琴教師》中的母親形象老科胡特是一個普通的奧地利家庭主婦，丈夫早逝。老科胡特希望女兒埃麗卡通過音樂的道路躋身上流社會。因此她一直將女兒看成音樂神童來培養(yǎng)，早早規(guī)劃好了埃麗卡的一生的：埃麗卡一定要成為著名的音樂家！但是老科胡特又是非常自私和孤傲的。母親以音樂為借口切斷了女兒與世界的聯(lián)系。埃麗卡的世界里只剩下了鋼琴和母親。埃麗卡每天將所有的時間都用在鋼琴演奏中。最終埃麗卡不負母親的期望，成了一名受人尊敬的鋼琴教師。但這種隔離在世界之外的生活以及她練琴的壓力使得埃麗卡再也無法融入同齡孩子們的世界，無法與他們交談。埃麗卡也不再想要和同齡孩子交流，而是開始嘲笑他們太天真，太平凡，缺乏天賦。從此，母女滿足地活在自己的世界中。埃麗卡負責音樂，母親負責埃麗卡，這就是所有的生活。老科胡特不僅是母親，也是管家，負責埃麗卡的日常生活。埃麗卡甚至不需要做任何家務，因為家務會傷害埃麗卡彈鋼琴的雙手。同樣，母親各方面的悉心照顧也使得埃麗卡無法離開母親獨立生存，埃麗卡就像是“一條生活在母親羊水里的魚”。

盡管埃麗卡已年過40，但是依舊與母親睡在一張床上。埃麗卡生活的各個方面母親都要過問。在母親的眼中，埃麗卡仍然是個孩子，沒有自制力，所以母親必須嚴格的管束埃麗卡：母親會掐表計算著女兒回家的時間。如果女兒比平時晚一分鐘回家，母親都會大發(fā)雷霆并且嚴厲盤問埃麗卡的行蹤。埃麗卡生活在母親的控制之下。母親的眼中，埃麗卡不僅是自己的女兒，也是梳妝臺上的一件私人物品,“如果有什么東西特別獨特的話，那就是埃麗卡?！币虼耍赣H將埃麗卡嚴嚴實實地保護了起來并且隨時隨地進行嚴格的管束。老科胡特這位“蒼鷹的母親”-目光尖銳，隨時隨地關注埃麗卡的一舉一動。

埃麗卡四十多歲依舊單身，為何？其身邊本不乏追求者，她也愛上過別人，但是戀愛關系均已失敗告終。因為母親禁止埃麗卡談戀愛！老科胡特將愛情視為對自己最大的威脅：埃麗卡一旦戀愛，便會離開母親。為了阻止此類事情的發(fā)生，母親可以不惜一切手段來捍衛(wèi)自己的私人財富?！澳赣H說著嘲諷話，假如人們?nèi)萑趟?，她肯定會立即暴露對年輕男人的熱情要比對演奏鋼琴大得多?！蹦赣H嘲諷埃麗卡；同時也盡可能切斷了女兒與外界的所有聯(lián)系。在這場所謂“爭奪埃麗卡所有權”的戰(zhàn)爭中，母親最終取得了勝利，“每個男士都沒多久就離開埃麗卡?！睂τ诎｛惪☉賽壑械氖б?，母親毫不在乎。但是，隨著埃麗卡感情失意而來的還有她精神和情感的壓抑。這種壓抑的情緒越來越多并且無處釋放，漸漸地，埃麗卡病了，她的心理開始扭曲：偷窺做愛場景，去電影院看性愛電影，割傷自己等等。而當自己的學生瓦爾特向自己的表達愛意時，埃麗卡出人意料地寫了一封信并且要求瓦爾特按照信里的要求來愛自己。此時的埃麗卡已經(jīng)其實應經(jīng)不再需要愛情。

二、結語

老科胡特與埃麗卡之間的關系早已超越了母女關系的層面。母親是埃麗卡的管家，照顧埃麗卡的方方面面，也是埃麗卡幸福生活的最大阻礙。埃麗卡恨母親，卻也離不開母親。因為，埃麗卡一直在走母親規(guī)劃好的道路，埃麗卡無力做出任何改變，也不愿意改變。諾貝爾頒獎委員會這樣評價耶利內(nèi)克：因為她利用小說和戲劇中那種聲音或反聲音所形成的樂曲流，并以一種非凡的語言熾熱，揭露了社會成規(guī)的荒謬及其使人就范的力量。耶利內(nèi)克是一位女權主義作家。在她的作品中，我們可以清晰地男權主義社會下女性在社會中所處的劣勢以及遇到的不公。透過她的作品，我們似乎可以清晰地看到奧地利社會的各個角落。

參考文獻：

[1]Elfriede Jelinek(2004): “Im Abseits”, http://www.nobelprize.org(2004)

[2]Elfriede Jelinek(1992): Krankheit oder Moderne Frauen, Prometh Verlag. S.19-20

[3][奧]埃爾弗里德?耶利內(nèi)克（2005）：《鋼琴教師》，北京十月文藝出版社

[4]周長才（2005）：《歸去應知來時路-讀耶利內(nèi)克的自傳體小說＜女鋼琴師＞》

[5]錢定平（2005）：《“鋼琴教師”耶利內(nèi)克》，長江文藝出版社。

[6][奧]薇蕾娜?邁爾?羅蘭德?科貝爾格 丁君君譯 （2008）：《一幅肖像》，作家出版社。