淺析“穿越小說(shuō)”在男女作者筆下的不同書(shū)寫(xiě)

摘要：穿越小說(shuō)作為近幾年興起的一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，很快便以它獨(dú)特的魅力贏得了大批讀者的青睞。本文試圖從文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)生階段入手，通過(guò)對(duì)比分析男女穿越小說(shuō)的異同，來(lái)揭示隱藏在背后的兩性間不同的創(chuàng)作心理癥候。

關(guān)鍵詞：穿越小說(shuō)；男性作者；女性作者；心理癥候

作者簡(jiǎn)介：婁佰彤（1982-），女，吉林四平人，長(zhǎng)春大學(xué)人文與行政學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：文藝學(xué)、西方文化。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18-0-03

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，盜墓、警匪、官場(chǎng)、玄幻等各種題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可謂是你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷二三年。直至2004年7月，一部名為《夢(mèng)回大清》的穿越小說(shuō)橫空出世，截止到2006年小說(shuō)完結(jié)，在短短的兩年時(shí)間里小說(shuō)累積了大量的人氣，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊數(shù)達(dá)到580842次。這部小說(shuō)的成功，不僅讓它成為所謂“清穿小說(shuō)”的鼻祖，也拉開(kāi)了穿越小說(shuō)紅紅火火的大幕。2007年隨著《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》等四部被譽(yù)為“四大穿越奇書(shū)” 的作品的出版，更是將這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛宴推向了高潮。此后，一大批寫(xiě)作愛(ài)好者紛紛加入“穿越”這個(gè)陣營(yíng)，在這里揮灑自己的才華，使盡渾身解數(shù)地吸引讀者的眼球。

盡管女性作者是此類(lèi)文學(xué)作品的絕對(duì)主力軍，但是隨著穿越小說(shuō)的紅火，一些男性作者也紛紛開(kāi)始創(chuàng)作此類(lèi)題材的小說(shuō)。在這些浩繁的作品中，細(xì)心的讀者也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然男女作者筆下的故事都披著相同的“外衣”——穿越，但是與女性作者優(yōu)美的文筆、細(xì)膩的感情不同，男性作者在對(duì)歷史進(jìn)行戲說(shuō)的同時(shí)，往往又會(huì)表現(xiàn)出一種男性作家特有的文本敘述和情感表現(xiàn)方式，即在相同的故事框架背后存在著男女作家截然不同的創(chuàng)作心理。本文的內(nèi)容，正是通對(duì)幾部具有代表性的男女穿越小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比分析，來(lái)探求隱藏在小說(shuō)背后的兩性間不同的創(chuàng)作心理癥候。

一

所謂穿越小說(shuō)“從其內(nèi)容來(lái)看，其情節(jié)通常是一個(gè)當(dāng)代青年遭逢變故，由于某種機(jī)緣巧合，進(jìn)入古代，以在場(chǎng)的方式參與見(jiàn)證了種種眾所周知又知之不詳?shù)臍v史事件。其基本要點(diǎn)是，穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開(kāi)了一系列的活動(dòng)?！薄?】但對(duì)于大多數(shù)讀者來(lái)說(shuō)，他們最關(guān)心的并不是主人公遭遇何種變故返回古代，而是主人公以何種身份穿越回過(guò)去，因?yàn)檫@不僅關(guān)系著小說(shuō)故事的走向，也是小說(shuō)的一大看點(diǎn)。

縱觀大多數(shù)女性穿越小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)女性作者在設(shè)定她們筆下主人公穿越后的身份時(shí)，喜歡的角色往往有公主、侯門(mén)千金、名門(mén)之后、大家閨秀等，很少有出身普通的平民百姓。如《步步驚心》中的女主角現(xiàn)代白領(lǐng)張曉因車(chē)禍穿越回清朝后，身份一下變了成了大將軍馬爾泰之女——馬爾泰?若曦，憑借著這樣的身世她得以進(jìn)入宮廷，成為康熙身邊的奉茶女官，進(jìn)而結(jié)識(shí)了康熙身邊的諸位皇子。并因自身的容貌和個(gè)性贏得了幾位皇子的愛(ài)慕。而《夢(mèng)回大清》中的女主角穿越回清朝后，則變成了戶(hù)部侍郎的千金——雅拉爾塔?茗薇，也是因?yàn)檫@樣的家世背景，她才被選為秀女入宮，導(dǎo)致了后面與康熙四子和十三子之間的愛(ài)情糾葛。此類(lèi)作品還有波波的《綰青絲》，女主角葉?；ù┰交毓糯兂闪水?dāng)朝權(quán)相之女，此外還有琉璃薄蘇的《大清遺夢(mèng)》、小逍主的《穿越只為遇見(jiàn)你》，主人公穿越后的身份不是格格就是當(dāng)朝宰相之女，凡此種種，不勝枚舉。除了顯赫的身世，在容貌上，她們也無(wú)一例外地被女性作家描繪成花容月貌、我見(jiàn)猶憐，性格上也是蘭心蕙質(zhì)，冰雪聰明，難怪會(huì)令遇到她們的男子一見(jiàn)傾心。儼然就是古代社會(huì)中的“白富美”、“萬(wàn)人迷”。

反觀男性作家創(chuàng)作的穿越小說(shuō)，男主人公穿越時(shí)光后地位顯赫的則相對(duì)少見(jiàn)。如月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》中的主角鄭少鵬穿越回明朝后變成了家徒四壁的楊凌；禹言的《極品家丁》中主人公醒來(lái)后的身份是蕭家大宅里的一名花匠林三；阿越的《新宋》也只是賦予主角一介書(shū)生的身份。而在外貌方面，男性作家對(duì)于相貌的描寫(xiě)大多一筆帶過(guò)，比較籠統(tǒng)，或僅以普通概括，很少會(huì)出現(xiàn)貌似潘安的角色。

而造成這種文學(xué)現(xiàn)象的原因正是男女作家在寫(xiě)作時(shí)不同的創(chuàng)作心理?！拔膶W(xué)本來(lái)就是自由的產(chǎn)兒，它源于人類(lèi)在生存中對(duì)自由理想的渴望，滿(mǎn)足人類(lèi)對(duì)自由世界的幻想，又以詩(shī)意的棲居為人類(lèi)的精神打造自由的烏托邦。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步解放了以往的藝術(shù)自由中的某些不自由，在互聯(lián)網(wǎng)上，文學(xué)打破了創(chuàng)作身份確認(rèn)的藩籬，任何人只要你愿意，都可以上網(wǎng)寫(xiě)作，在現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，在網(wǎng)絡(luò)上成為現(xiàn)實(shí)”，【2】作家創(chuàng)作的故事大多是他們頭腦中的白日夢(mèng)，即將在現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的事情轉(zhuǎn)化到文學(xué)作品中使之成為可能，并因此獲得心理上的滿(mǎn)足。因此，我們也可以認(rèn)為穿越小說(shuō)中形形色色的男男女女是作者本人的心理在作品中的投射。

對(duì)于女性作者來(lái)講，她們的第一身份是女人，而在當(dāng)今社會(huì)，雖然女性的地位已大大提高，但是姣好的容貌卻依舊被認(rèn)為是上天賜予一個(gè)女人的最大資本。如果能再配上一個(gè)優(yōu)渥的家境，則是錦上添花。不可否認(rèn)，這類(lèi)女性在人生道路上可能會(huì)得到更多的機(jī)會(huì)，尤其在婚戀市場(chǎng)上也更容易獲得心儀的白馬王子的愛(ài)。但是在日常生活中，十全十美的事情畢竟不會(huì)到處都有，這世界上還是出身平凡相貌中等的女性占大多數(shù)?，F(xiàn)實(shí)的殘酷讓她們壓抑不平卻又無(wú)可奈何，只能靠著文學(xué)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己心中的公主夢(mèng)。正如弗洛伊德所說(shuō)：“一個(gè)幸福的人從來(lái)不會(huì)去幻想”，【3】 正是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中有這樣那樣的缺憾，所以我們才看到了一個(gè)個(gè)從外貌到家世都幾近完美的女主角被塑造出來(lái)。對(duì)于作者而言，她們筆下的人物已不僅僅虛擬的人物形象，更是現(xiàn)代女性在文學(xué)世界中對(duì)自身壓力的釋放和舒緩，隨著不斷將自己代入到角色之中，生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望在穿越小說(shuō)中得到了滿(mǎn)足，也讓自己在這虛幻的世界重新找回了自信。但是從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“對(duì)女貌推崇備至的思想和男權(quán)主義是相契合的，”【4】這也不能不說(shuō)是大多女性穿越小說(shuō)的悲哀。

這種對(duì)外貌和家世的推崇雖然在男性穿越小說(shuō)中得到了改善，但是男性作家卻將描寫(xiě)重點(diǎn)傾斜向了對(duì)個(gè)人能力的加倍推崇上?？v觀眾多男性穿越小說(shuō)，我們看到的幾乎都是主人公“從士兵到將軍”的奮斗史。他們從社會(huì)的底層發(fā)跡，憑著自身的才華和智慧或是成為朝廷重臣，或是成為富甲一方的巨賈。如阿越的《新宋》就講述了一個(gè)當(dāng)代的歷史系大學(xué)生意外回到北宋年間，利用知識(shí)積累，欲對(duì)北宋王朝的各個(gè)方面進(jìn)行改革，并憑借個(gè)人能力進(jìn)入當(dāng)朝權(quán)力中心的故事。出身和容貌之所以在男性小說(shuō)中變得不重要，是因?yàn)樵诂F(xiàn)代的觀念里，衡量一個(gè)男性成功的標(biāo)準(zhǔn)并非長(zhǎng)相，而是能力和事業(yè)上的成就。如果出身寒門(mén)并獲得成功則似乎更會(huì)贏得別人的尊重。但是，現(xiàn)實(shí)中這樣的成功人士畢竟是少數(shù)，更多人都是平凡普通的上班族。可這些普通人同樣期望功成名就，只是現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有給他們提供這樣的機(jī)會(huì)。于是，眾多男性就將其在真實(shí)世界中很難企及的成功夢(mèng)投射在了文學(xué)作品中，他們的夢(mèng)想，他們對(duì)成功的渴望都在其筆下的男主人公身上得到了淋漓盡致的彰顯。

可見(jiàn)，在穿越小說(shuō)中，幾乎所有的男女主角都是作者本人虛榮心的小小滿(mǎn)足，是對(duì)現(xiàn)實(shí)中無(wú)法企及的夢(mèng)想的補(bǔ)償。只是社會(huì)中潛在的對(duì)男女地位的不同認(rèn)知，導(dǎo)致了男女作者在創(chuàng)造藝術(shù)形象時(shí)側(cè)重點(diǎn)的不同。

二

愛(ài)情是文學(xué)作品中不可或缺的要素，穿越小說(shuō)自然也不能例外。但是我們發(fā)現(xiàn)，相比男性穿越小說(shuō)，大多數(shù)女性穿越小說(shuō)更喜歡將愛(ài)情尤其是童話般的愛(ài)情作為文章的中心主題。在這些故事中，女主人公返回古代就是為了與男主角展開(kāi)一場(chǎng)穿越時(shí)空的愛(ài)戀，而男主人公為了愛(ài)情也可以拋開(kāi)一切，甚至江山權(quán)力。愛(ài)情之所以會(huì)在女性小說(shuō)中占有如此重要的地位，是因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)女性心中，能擁有一份純粹的愛(ài)情，找到能相守一生的愛(ài)人是十分重要的。正如《鸞》的作者天夕在接受采訪時(shí)所講“但凡一個(gè)內(nèi)心還柔軟的女性，都會(huì)渴望童話般的愛(ài)情”，【5】但是這種渴望在現(xiàn)實(shí)面前卻屢遭打擊。在今天的商品社會(huì)，愛(ài)情越來(lái)越受到金錢(qián)、容貌等外在因素的制約，單純追求心靈相通的愛(ài)情對(duì)大多數(shù)現(xiàn)代人來(lái)講已經(jīng)變得遙不可及。對(duì)現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的失望和對(duì)美好感情的向往，讓大多數(shù)女性作家對(duì)自己筆下的主人公產(chǎn)生了移情，讓書(shū)中的她們塑造成另一個(gè)自己，并代替自己去談一次理想中的完美愛(ài)情，借此來(lái)抒發(fā)自己對(duì)愛(ài)情向往與憧憬。于是我們才有機(jī)會(huì)看到一個(gè)個(gè)“山無(wú)棱，天地合，乃敢與君絕”的凄美愛(ài)情。

與女性穿越小說(shuō)以愛(ài)情為主線相比，男性穿越小說(shuō)中雖然也有愛(ài)情，但它只是作為文章的點(diǎn)綴出現(xiàn)的，男性作家作品中的主線更偏重于主人公對(duì)重大歷史事件的參與和建功立業(yè)的情節(jié)。這是因?yàn)樵谇楦械氖澜缰?，相較于女性作者的感性，男性作家更偏向于理性。從古至今很多男性都認(rèn)為，事業(yè)的成功才是擁有愛(ài)情的前提，即所謂“先立業(yè)，后成家”。當(dāng)這種愛(ài)情觀體現(xiàn)在文學(xué)作品中時(shí)，我們就看到了如闞袂呂《北宋小吏》中的李墨、禹巖《極品家丁》中的林三那樣努力爬向社會(huì)頂層的人，談情說(shuō)愛(ài)只是他們生活中的附屬品。雖然這些男主人公也愛(ài)美人，但是當(dāng)“美人（愛(ài)情）”與“江山（事業(yè)）”發(fā)生沖突時(shí)，他們當(dāng)中的大部分會(huì)選擇放棄前者追逐后者，這恐怕也是現(xiàn)代大多數(shù)男性愛(ài)情觀念的一種體現(xiàn)吧。

此外，在對(duì)待愛(ài)情的忠誠(chéng)度上，雖然女性穿越小說(shuō)中也會(huì)出現(xiàn)一女多男N角戀的情形，但大多數(shù)女主角在經(jīng)過(guò)一番情感糾結(jié)之后，往往會(huì)認(rèn)清心中所愛(ài)，選擇其中的一個(gè)與自己攜手到老。而反觀男性穿越小說(shuō)中的男主人公在與眾多女子產(chǎn)生感情后，往往會(huì)像《鹿鼎記》中的韋小寶那樣擁右抱，享盡齊人之福。如《回到明朝當(dāng)王爺》中的楊凌有十二個(gè)妻妾，《極品家丁》中的林三也有十三個(gè)紅顏知己，《大宋之風(fēng)流才子》中的石堅(jiān)有十一房妻室等等?？梢?jiàn)，與女性穿越小說(shuō)中對(duì)愛(ài)情忠貞和純潔的追求相比，男性穿越小說(shuō)中的愛(ài)情“充其量只是這些以自我為中心的男性寫(xiě)手們的一個(gè)個(gè)‘白日夢(mèng)而已”?！?】

三

穿越小說(shuō)是“對(duì)古老歷史的好奇與想象，表述了一個(gè)活在古代歷史情境中的現(xiàn)代人的生存體驗(yàn)、情感體驗(yàn)和歷史體驗(yàn)”。【7】所以“歷史情境”是所有穿越小說(shuō)必不可少的前提條件。在穿越小說(shuō)所選擇的“歷史情境”中，既有真實(shí)存在過(guò)的朝代如三國(guó)、宋、明、清等，還有所謂的“架空”歷史（即作者虛構(gòu)出一個(gè)并不存在的朝代作為主人公穿越后生活的年代）。在朝代的選擇上，大多數(shù)女性穿越小說(shuō)喜歡以清朝作為創(chuàng)作背景，甚至出現(xiàn)了所謂的“清穿”小說(shuō)系列。代表作品有被譽(yù)為“清穿三座大山”的《步步驚心》、《夢(mèng)回大清》、《瑤華》等，此類(lèi)題材的作品總量幾乎占據(jù)了女性穿越小說(shuō)的半壁江山。而在男性穿越小說(shuō)中，“清穿”的題材則相對(duì)較少，寫(xiě)作背景主要集中在唐、宋、明、民國(guó)等。

究其原因，主要是因?yàn)榕源┰叫≌f(shuō)“偏言情”而男性穿越小說(shuō)“偏歷史、軍事”造成的。在女性穿越小說(shuō)中，女主角穿越回古代主要是為了談情說(shuō)愛(ài)，磅礴的歷史只是偉大愛(ài)情的點(diǎn)綴，是讓愛(ài)情更驚心動(dòng)魄的推動(dòng)器。所以，她們?cè)谶x擇小說(shuō)的朝代背景上不會(huì)很復(fù)雜。而清朝一方面由于距離現(xiàn)代較近史料便于查閱，另一方面這期間發(fā)生的一些著名的歷史事件如“九子奪嫡”等也給作品的創(chuàng)作提供了真實(shí)而復(fù)雜的背景，且皇帝、皇子本來(lái)就是女性穿越小說(shuō)中男主角最常具備的身份，所有這些因素都讓清朝成了眾多女性穿越小說(shuō)的首選朝代，直接導(dǎo)致了“清穿”小說(shuō)的繁榮。與之相反，大多數(shù)男性穿越小說(shuō)的主人公回到過(guò)去主要是為了施展抱負(fù)，成就事業(yè)，所以小說(shuō)作者在選擇歷史背景時(shí)往往會(huì)挑那些或是軍事強(qiáng)大，或是文明先進(jìn)，或是處于亂世的朝代作為主人公大展拳腳的背景，也許在他們看來(lái)，只有在這樣的條件下取得的成功才讓人有更滿(mǎn)足感，而與唐、宋、明等朝代相比，清朝由于是少數(shù)民族建立，在文化等方面要稍遜于前面的幾個(gè)朝代，再加上晚清屈辱的歷史，不太符合作者心中國(guó)富民強(qiáng)的想象，所以男性作者很少讓主人公穿越回清朝，這也是為什么男性穿越小說(shuō)中“清穿小說(shuō)”鳳毛麟角的原因吧。

雖然今天來(lái)看，穿越小說(shuō)已經(jīng)走過(guò)了它的巔峰，并開(kāi)始走向衰落。但是，只要這些青年的男女作者們內(nèi)心還存有在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)和企及的幻想，那么穿越小說(shuō)就不會(huì)消失。它作為一道娛樂(lè)盛宴究竟還會(huì)帶給讀者哪些驚喜，且讓我們拭目以待吧。

參考文獻(xiàn)：

[1][4]郭名華，趙玲.穿越時(shí)空編織現(xiàn)代女性白日夢(mèng)——穿越小說(shuō)的女性心理癥候分.［J］萍鄉(xiāng)高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2006，10

[2]歐陽(yáng)友權(quán) 主編：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》，北京：北京大學(xué)出版社，2008 年 1 月，第 113頁(yè)。

[3]邱運(yùn)華.《文學(xué)批評(píng)方法與案例》.［M］北京大學(xué)出版社.2006年5月第2版，第88頁(yè)。

[5]在線收聽(tīng)語(yǔ)音新聞.四川在線，2008-08-17

[6]董勝 ：《論網(wǎng)絡(luò)文化視野中的穿越小說(shuō)》，蘇州大學(xué)，2010年碩士畢業(yè)論文，第25頁(yè) 。

[7]李玉萍.論歷史元素在網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的運(yùn)用 .小說(shuō)評(píng)論.［J］2009，2