馮小剛的坎坷國(guó)際化

劉莉莉

“你造（知道）馮小剛有多努力嗎？”網(wǎng)友們說(shuō)。這或許帶些調(diào)侃意味，可說(shuō)馮小剛努力，一點(diǎn)也不為過，尤其是在國(guó)際化道路上。

2013年年底，馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》沖擊奧斯卡最佳外語(yǔ)片，最終未獲提名。而此前，在留印好萊塢TCL中國(guó)大劇院時(shí)，馮小剛對(duì)記者說(shuō)，沖擊奧斯卡就是個(gè)游戲，“有，很好；沒有，也很正?！薄?/p>

但他果真如此看淡奧斯卡嗎？態(tài)度淡定，可無(wú)論是在影片內(nèi)容、形式，還是發(fā)行渠道上，馮小剛一直沒有放棄國(guó)際化的嘗試和努力。國(guó)際化這事兒，他很少談，卻一直在做。

一直都在國(guó)際化

1993年，馮小剛與另一名著名內(nèi)地導(dǎo)演鄭曉龍合作執(zhí)導(dǎo)的電視劇《北京人在紐約》，紅透大江南北。該劇講述了幾名北京人在美國(guó)的生存狀態(tài)，表現(xiàn)了第一批赴美“淘金”的中國(guó)人，在東西方文化激烈碰撞之下的種種茫然與彷徨。值得注意的是，《北京人在紐約》是中國(guó)首部全程在美國(guó)拍攝的電視劇，還聘請(qǐng)多名外國(guó)演員擔(dān)任主要角色，散發(fā)著十足的“洋味兒”。那算得上馮小剛在國(guó)際化之路上邁出的第一步。

隨后，在馮小剛獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)的賀歲片中，國(guó)際元素也是頻頻出現(xiàn)。在《甲方乙方》中，影片的開頭便是癡迷巴頓將軍的書店老板參加了“好夢(mèng)一日游”，穿著二戰(zhàn)時(shí)美軍指揮官的軍裝上了“前線”；在《沒完沒了》中，女主角小蕓是從新加坡歸來(lái)的；而1998年上映的電影《不見不散》，展現(xiàn)的是兩個(gè)北京人在洛杉磯的愛情故事，影片也是在美國(guó)拍攝而成的。

2002年，馮小剛推出了新一部賀歲片《大腕》，講述了中國(guó)下崗攝影師和世界級(jí)導(dǎo)演的故事。影片帶有強(qiáng)烈的黑色幽默色彩，以“為大腕操辦喜劇葬禮”為線索，諷刺了現(xiàn)當(dāng)時(shí)惡俗廣告的盛行與商業(yè)社會(huì)的浮躁。

馮小剛曾說(shuō)，《大腕》是他邁向國(guó)際的重要一步，因?yàn)檫@部影片不僅全面與外籍演員合作，請(qǐng)來(lái)老牌影星唐納德·薩瑟蘭出演大腕導(dǎo)演一角，還引進(jìn)外資，由華誼兄弟太合影視投資有限公司與美國(guó)哥倫比亞公司（好萊塢八大影片公司之一）共同投資拍攝，并通過后者面向全球發(fā)行。

盡管馮小剛是個(gè)號(hào)稱不“賠錢”的導(dǎo)演，但也有人指出，他的電影不過是京味兒小品的大集合，不適合在國(guó)際上傳播。

2006年，馮小剛以一部《夜宴》堵住了這些人的嘴。該片一改馮氏喜劇風(fēng)格，用莎士比亞的《哈姆雷特》作藍(lán)本，以五代十國(guó)的宮廷斗爭(zhēng)為背景，講述了一個(gè)曾經(jīng)信仰愛情的皇后最終被權(quán)力欲望毀滅的故事?！拔腋鞣饺艘徽f(shuō)這是中國(guó)的《哈姆雷特》，周迅（片中青女的扮演者）是奧菲利亞，西方人就全明白了。”馮小剛說(shuō)。

2009年的《非誠(chéng)勿擾》，馮小剛又把背景地搬到了日本北海道。馮氏國(guó)際化的“戰(zhàn)場(chǎng)”從美國(guó)向亞太轉(zhuǎn)移。

2012年的《一九四二》，似乎是馮小剛電影國(guó)際化的升級(jí)版。盡管這是一部中國(guó)災(zāi)難“史詩(shī)”，馮小剛卻請(qǐng)來(lái)了兩位好萊塢大腕兒——阿德里安·布隆迪和蒂姆·羅賓斯，前者是奧斯卡影帝，后者是從“肖申克”走出來(lái)的實(shí)力派。盡管《一九四二》沖奧失敗，卻難掩馮小剛那顆向往奧斯卡的心。

那些年的馮氏幽默

從《夜宴》開始，馮小剛突然變得具有爭(zhēng)議，而此前他獲得的基本上是一邊倒的好評(píng)。

實(shí)際上，《夜宴》可以算是中國(guó)電影在國(guó)際化之路上艱難前行的一個(gè)縮影。從《臥虎藏龍》和《英雄》開始，出神入化的武術(shù)、詩(shī)意淡雅的山水以及金碧輝煌的宮殿，成為了中國(guó)大片導(dǎo)演最為青睞的元素。然而，在多數(shù)觀眾心中，再完美的畫面也比不上好故事。一些規(guī)模宏大、耗資不菲、煞費(fèi)苦心的大制作、大手筆，卻忽視了可以引人共鳴的情節(jié)和對(duì)白。

遙想那些年，馮小剛的電影稱得上是影迷的幽默圣經(jīng)?！暗刂骷乙矝]有余糧??！”“打死我也不說(shuō)！”“不求最好，但求最貴！”“黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重?！?“做人要厚道！”這些經(jīng)典臺(tái)詞，至今還是人們常用的流行語(yǔ)。

那些年，馮小剛關(guān)注都市生活狀態(tài)和市井小民的生活，通過一系列看似“離譜”的片段，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)與無(wú)奈，從而引起觀眾的共鳴。

馮氏電影中，最打動(dòng)人的往往是那些“鄉(xiāng)音”和“鄉(xiāng)情”。在《手機(jī)》中，生在農(nóng)村的少年嚴(yán)守一穿著破夾襖，騎自行車帶著表嫂去鎮(zhèn)上給表哥打電話，那欣喜若狂的表情，襯托出現(xiàn)代人的“燒包”；在《不見不散》中，男女主人公在美國(guó)單槍匹馬，疲于應(yīng)付，最后才意識(shí)到，只有家鄉(xiāng)才是他們感情的寄托，最終雙雙回到北京；在《天下無(wú)賊》中，土里土氣但心地善良的農(nóng)民工傻根，是對(duì)充滿拜金主義和坑蒙拐騙的現(xiàn)代社會(huì)的有力諷刺……

但形成反差的是，從《夜宴》到《一九四二》，都是鴻篇巨制，耗資不菲，口碑卻不及當(dāng)年那些“小制作”。

國(guó)際化的不同道路

《一九四二》沖擊奧斯卡無(wú)功而返，但一些毫無(wú)國(guó)際元素的國(guó)產(chǎn)電影，卻先后在各大國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

中國(guó)內(nèi)地有幾位導(dǎo)演，是國(guó)際電影節(jié)的?？停鐘錈?、張?jiān)?。他們的路?shù)與馮小剛截然不同，沒有大制作，沒有國(guó)際巨星，卻偏偏受到國(guó)際影評(píng)人的喜愛。

婁燁入圍戛納電影節(jié)的《紫蝴蝶》，講述了20世紀(jì)30年代的國(guó)仇家恨和情感糾葛；張?jiān)@得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《過年回家》，用沉重的手法講述了一個(gè)家庭由悲劇到諒解團(tuán)圓的故事……這些影片幾乎都不是鴻篇巨制，卻以細(xì)膩的情感和動(dòng)人的故事取勝，打動(dòng)了國(guó)際影評(píng)人。

“只有民族的，才是世界的?！币氪騽?dòng)國(guó)外的觀眾和影評(píng)人，就要拿出基于中國(guó)傳統(tǒng)文化、表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人生活與思維方式的作品，呈獻(xiàn)給世界。

就在2013年年底，馮小剛攜帶《一九四二》《唐山大地震》《集結(jié)號(hào)》《夜宴》《天下無(wú)賊》《手機(jī)》《非誠(chéng)勿擾1》等7部影片，參加“北京電影北美展映”活動(dòng)，給好萊塢帶來(lái)一股強(qiáng)勁的“馮”潮。

這些馮氏電影，有喜劇，也有悲劇，有鴻篇巨制，也有小制作，將中國(guó)的傳統(tǒng)文化、社會(huì)倫理、情感世界悉數(shù)展現(xiàn)給美國(guó)觀眾。

與此同時(shí)，馮小剛還在洛杉磯TCL中國(guó)大劇院留下手印和腳印，成為首位在此留名的中國(guó)大陸電影人。中國(guó)大劇院坐落在洛杉磯好萊塢大道，劇院前的水泥地上已留有近200位世界著名電影人的手印和腳印。除馮小剛外，留印的華人還包括吳宇森和成龍。

曾在馮小剛電影《非誠(chéng)勿擾1》中客串角色的臺(tái)灣女星徐若瑄認(rèn)為，馮小剛其實(shí)很有“國(guó)際范兒”，他的厲害之處在于，他的幽默都裝在腦子里，而且不是只有大陸觀眾看得懂，“馮導(dǎo)是個(gè)非常有國(guó)際化格局的導(dǎo)演”。