掌控“微”鏡頭

吳雙桐

自發(fā)布第一款微單相機(jī)已經(jīng)過去6年，時(shí)間匆匆而過，當(dāng)年還作為新出道的相機(jī)類型，現(xiàn)在已經(jīng)步入成熟期。從1英寸到APS-C再到全畫幅，已經(jīng)覆蓋從入門到專業(yè)多個(gè)領(lǐng)域。同樣，伴隨相機(jī)不斷發(fā)展與革新的鏡頭也經(jīng)歷了初期只有套裝鏡頭慢慢向?qū)I(yè)化、多元化的方向轉(zhuǎn)變。

還記得2008年第一款可換鏡頭無反光鏡相機(jī)松下G1的發(fā)布，那時(shí)人們對(duì)此相機(jī)并沒抱有太多期望，因?yàn)轭悊畏吹脑O(shè)計(jì)讓無反光鏡相機(jī)還沒有脫離單反相機(jī)設(shè)計(jì)的影響，而2009年代表微4/3系統(tǒng)精髓的第一款相機(jī)奧林巴斯E-P1的誕生標(biāo)志著微型無反光鏡可換鏡頭相機(jī)類型化的奠定。與奧林巴斯E-P1同時(shí)發(fā)布的還有兩款值得關(guān)注的微單鏡頭分別是Olympus M.Zuiko Digital ED 14-42mm f/3.5-5.6與Olympus M.Zuiko Digital 17mm f/2.8，前者主要用來滿足日常拍攝需求，而后者則是配合奧林巴斯E-P1小巧便攜的機(jī)身體積而設(shè)計(jì)的，此設(shè)計(jì)是最符合微單相機(jī)設(shè)計(jì)理念的，所以各廠商在推出微單的同時(shí)或不久都會(huì)推出一款“餅干鏡頭”，時(shí)尚的機(jī)身及小巧的鏡頭很快成為時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。2011年奧林巴斯與松下分別推出了電動(dòng)變焦鏡頭，此類鏡頭的推出為經(jīng)常旅行使用相機(jī)與攝像機(jī)的用戶提供了更好的融合，當(dāng)然微單也以更快地速度蠶食著攝像機(jī)市場(chǎng)。

隨著微單相機(jī)市場(chǎng)占有率的不斷增長(zhǎng)與日趨成熟，各廠商也在打造和完善類似單反相機(jī)的鏡頭體系。如與索尼全畫幅α7R、α7相匹配的24-70mm鏡頭與70-200mm鏡頭，松下12-35mm鏡頭（相當(dāng)于135相機(jī)24-70mm），松下35-100mm鏡頭（相當(dāng)于135相機(jī)70-200mm），以上具有代表性的鏡頭焦段均來自單反相機(jī)鏡頭中的大三元，以此我們也能看出，微單雖然是新生力量，但是卻有著與單反鏡頭割據(jù)獨(dú)占的氣勢(shì)。

微單鏡頭體系日趨完善，大家在選配鏡頭時(shí)也有了更多選擇余地，本期文章將介紹各品牌微單的鏡頭群體，希望能給您的微單鏡頭選購(gòu)帶來幫助。

相機(jī)新紀(jì)元 松下

這是一個(gè)秩序的時(shí)代，這是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，這是一個(gè)合作的時(shí)代，這是一個(gè)發(fā)展的時(shí)代，當(dāng)我們利用數(shù)碼相機(jī)去記錄那些瞬間就已經(jīng)消失的影像時(shí)，數(shù)碼相機(jī)本身就已經(jīng)發(fā)生變化。當(dāng)數(shù)碼相機(jī)完全取代膠片成為影像世界的器材主宰的時(shí)候，一場(chǎng)自內(nèi)而外的變革也正在悄然的發(fā)生。隨著調(diào)焦、取景技術(shù)的革命性進(jìn)步，微單相機(jī)在技術(shù)方面已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。也正因?yàn)槿绱?，其未來的發(fā)展之路則將取決于微單相機(jī)背后的鏡頭陣營(yíng)的強(qiáng)大與否。

2008年8月5日，奧林巴斯與松下聯(lián)合宣布推出基于原有開放性4/3系統(tǒng)（Four Thirds System）的新相機(jī)系統(tǒng)—微型4/3系統(tǒng)（Micro Four Thirds）。新系統(tǒng)取消了原有單反相機(jī)結(jié)構(gòu)內(nèi)的反光板，以及五棱鏡、目鏡等組件，而轉(zhuǎn)用EVF取景器進(jìn)行取景，從而奠定了區(qū)別于具有反光鏡系統(tǒng)的傳統(tǒng)單反相機(jī)的可更換鏡頭相機(jī)新標(biāo)準(zhǔn)。也正是基于此，三星、索尼以及后來的賓得、富士、甚至徠卡、尼康、佳能以及如適馬、圖麗等副廠鏡頭廠商都開始生產(chǎn)有別于傳統(tǒng)單反相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)的新型無反光鏡可更換鏡頭相機(jī)的配套鏡頭。

時(shí)至今日，最早于2008年9月發(fā)布第一款基于微型4/3系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)碼相機(jī)DMC-G1的松下，已經(jīng)從最早的兩支非恒定光圈變焦鏡頭，發(fā)展到了包括多支恒定大光圈變焦鏡頭和餅干型大光圈定焦鏡頭在內(nèi)的、總數(shù)達(dá)20支的鏡頭群，初步建立了自己的鏡頭體系，而奧林巴斯也擁有了包括14支鏡頭在內(nèi)的微型4/3系統(tǒng)鏡頭群。這還未計(jì)算非原廠設(shè)計(jì)制造的鏡頭。

事實(shí)上，隨著時(shí)間的推移，微型4/3系統(tǒng)陣容正在日漸龐大，并配合諸如奧林巴斯E-M1、松下GX-7等新一代相機(jī)綜合技術(shù)實(shí)力的提升，已經(jīng)儼然具有了與傳統(tǒng)單反相機(jī)分庭抗禮的實(shí)力。同時(shí)，與傳統(tǒng)的各個(gè)廠家所生產(chǎn)的單反相機(jī)鏡頭卡口相異、互不通用不同，由于微型4/3系統(tǒng)是基于一個(gè)開放的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，所有不同廠家生產(chǎn)的微型4/3系統(tǒng)的鏡頭都可以安裝在基于微型4/3系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的相機(jī)上，同時(shí)，通過一個(gè)轉(zhuǎn)接環(huán)，新的微型4/3系統(tǒng)相機(jī)還可以使用老的4/3系統(tǒng)鏡頭，而這也使微型4/3系統(tǒng)所能依仗的鏡頭支持勢(shì)力大幅度增長(zhǎng)。例如，ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm f/2鏡頭，就是相比于其他等效焦距70-200mm f/2.8變焦鏡頭擁有更大恒定f/2光圈的神鏡，其綜合成像品質(zhì)之優(yōu)異絕對(duì)不亞于“小竹炮”、“愛死小白”這樣的鏡頭。

而從技術(shù)角度來看，微型4/3系統(tǒng)的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)將相機(jī)的法蘭距離（鏡頭卡口到感光元件的距離）縮小了一半（從40mm縮短至20mm），同時(shí)卡口直徑也由50mm縮小至44mm，因此不但可以有效減少鏡頭的體積與重量，而且也更有利于使用更低的成本設(shè)計(jì)制造出光圈更大、成像更為優(yōu)異的鏡頭。特別是廣角鏡頭，更小的法蘭截距與鏡頭卡口直徑能夠更有利于光線的收集，從而有效擴(kuò)大影像像場(chǎng)而減少邊緣畸變，在色散控制上也要比傳統(tǒng)鏡頭更具優(yōu)勢(shì)，也正因?yàn)槿绱?，微?/3系統(tǒng)鏡頭能夠在有效降低鏡頭體積和重量的同時(shí)，設(shè)計(jì)出許多具有超大光圈的餅干型廣角鏡頭。而由于微型4/3系統(tǒng)鏡頭的卡口觸點(diǎn)由9個(gè)上升到了11個(gè)，實(shí)現(xiàn)電動(dòng)柔和變焦、調(diào)焦信息和光圈控制甚至進(jìn)行未來光場(chǎng)攝影都成為了可能。

微型4/3系統(tǒng)的開創(chuàng)者—松下

松下是最早推出基于微型4/3系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和相機(jī)的廠商，配合最早的DMC-G1，松下推出了LUMIX G VARIO 14-45mm f/3.5-5.6 ASPH MEGA O.I.S.鏡頭和LUMIX G VARIO 45-200mm f/4.0-5.6 MEGA O.I.S.鏡頭，其中，得益于微型4/3系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，作為第一款微型4/3廣角鏡頭，松下的14-45mm f/3.5-5.6鏡頭相比起同類單反相機(jī)配套鏡頭，體積與重量都大幅度減少，而在廣角端畸變控制和暗角控制方面，卻能達(dá)到同類單反鏡頭所無法達(dá)到的水平。此后，松下再接再厲，經(jīng)過近5年的發(fā)展，其微型4/3系統(tǒng)鏡頭總數(shù)已經(jīng)達(dá)到了20支，其中還包括2支徠卡品牌的定焦鏡頭，以及專為3D攝影設(shè)計(jì)的3D鏡頭。特別是在廣角定焦鏡頭設(shè)計(jì)方面，其多支大光圈餅干鏡頭都廣受好評(píng)。而為了配合微單相機(jī)在動(dòng)態(tài)視頻短片拍攝能力的提升，松下還設(shè)計(jì)出了5支具有電動(dòng)變焦功能的鏡頭，其中不乏等效24-70mm焦距、恒定f/2.8大光圈光學(xué)防抖鏡頭和等效70mm-200mm焦距恒定f/2.8大光圈光學(xué)防抖鏡頭這樣的號(hào)稱大三元型的重量級(jí)專業(yè)鏡頭。而在技術(shù)上，松下的微單鏡頭也已經(jīng)開始發(fā)展到了第三代。其中第一代僅僅是基于微型4/3系統(tǒng)的基礎(chǔ)的試水之作。其一般大多帶有O.I.S光學(xué)防抖功能，但優(yōu)秀的鏡頭鍍膜和鏡片技術(shù)尚未在這類鏡頭上大量使用。之后，為了提升像質(zhì)，許多鏡頭開始增加一些諸如ED鏡片、非球面鏡片、新型鍍膜技術(shù)在內(nèi)的專業(yè)鏡頭技術(shù)，其綜合成像質(zhì)量和操控感受都獲得了顯著提升，而最新推出的松下微型4/3系統(tǒng)鏡頭，則對(duì)準(zhǔn)動(dòng)態(tài)視頻短片拍攝功能，加入了電動(dòng)平滑變焦功能，這不但有利于推拉搖移這樣的常用視頻鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，也為未來實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程相機(jī)綜合控制打下了基礎(chǔ)。endprint

松下微單鏡頭推薦

一、LEICA DG SUMMEILUX 25mm f/1.4 ASPH./ O.I.S.

徠卡血統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)大光圈鏡頭，柔美的焦外成像、銳利如刀的焦內(nèi)成像，逆光下出色的綜合像質(zhì)。

二、LUMIX G X VARIO 12-35mm f/2.8 ASPH. / POWER O.I.S.

該鏡頭相當(dāng)于單反鏡頭的24-70mm f/2.8恒定光圈鏡頭，采用了UED、UHR以及非球面鏡片，并具有納米涂層，具有金屬鏡身，最近調(diào)焦距離為0.25米，可滿足從風(fēng)光建筑、到人像微距的絕大多數(shù)攝影題材需要。

三、LUMIX G X VARIO 35-100mm f/2.8 / POWER O.I.S.

該鏡頭等效70-200mm f/2.8恒定光圈鏡頭，防塵防水的金屬機(jī)身，支持光學(xué)防抖，且由于體積、重量更輕，實(shí)際拍攝時(shí)1/2秒的快門時(shí)間也能完成清晰的手持拍攝任務(wù)。

M.4/3的主宰者 奧林巴斯

應(yīng)該說，奧林巴斯在膠片時(shí)代和數(shù)碼時(shí)代也有著與佳能、尼康同樣強(qiáng)大而豐富的單反相機(jī)鏡頭群，但奧林巴斯卻是最早專心研發(fā)微單系統(tǒng)的廠商。如果關(guān)注一下奧林巴斯的網(wǎng)站，你會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)，其經(jīng)典的4/3系統(tǒng)鏡頭和相機(jī)都已經(jīng)不再銷售，取而代之的則是已經(jīng)日漸豐富和強(qiáng)大的微型4/3系統(tǒng)鏡頭群。

事實(shí)上，奧林巴斯之所以能夠放棄以往的輝煌而下大力氣開創(chuàng)新的攝影標(biāo)準(zhǔn)，主要是認(rèn)準(zhǔn)了微單系統(tǒng)在技術(shù)和應(yīng)用上更具優(yōu)勢(shì)。而放棄單反系統(tǒng)，專心搞微單，以?shī)W林巴斯在鏡頭研發(fā)方面的實(shí)力，配合微單系統(tǒng)與生俱來的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，那些具有f/2光圈卻異常小巧輕便的等效70-200mm鏡頭甚至畸變與暗角控制完美異常的超級(jí)廣角鏡頭都并不是不可能出現(xiàn)的技術(shù)。事實(shí)上，前不久坊間已經(jīng)開始熱炒奧林巴斯最新的40-150mm f/2.8（等效80-300mm f/2.8）鏡頭的優(yōu)異像質(zhì)了。

而當(dāng)這種新型鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，那么人們可以預(yù)見的是，那些輕巧卻像質(zhì)優(yōu)異的微單相機(jī)，將在拍攝時(shí)比冗笨的全畫幅單反更具吸引力。

而從目前奧林巴斯所推出的14支鏡頭來看，其傳統(tǒng)4/3系統(tǒng)鏡頭曾經(jīng)使用的ED鏡片技術(shù)、優(yōu)秀鍍膜技術(shù)都已經(jīng)應(yīng)用到了微單鏡頭之上，而從實(shí)際拍攝情況來看，即便是奧林巴斯的一些入門級(jí)鏡頭，都具有調(diào)焦迅速、畸變、暗角控制優(yōu)異、色散控制能力出色，全開光圈下像質(zhì)極佳的優(yōu)勢(shì)。從這一點(diǎn)來看，奧林巴斯的微單鏡頭已經(jīng)頗具與單反鏡頭競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。其需要的也許只是一些可以發(fā)揮出這些鏡頭實(shí)力的微單相機(jī)而已。

而從其前不久推出的具有跨時(shí)代意義的E-M1與其最新的頂級(jí)鏡頭12-40mm f/2.8相互配合的綜合表現(xiàn)來看，奧林巴斯的微單系統(tǒng)其實(shí)已經(jīng)迅速成長(zhǎng)為非常注重用戶體驗(yàn)并具備出色技術(shù)實(shí)力的產(chǎn)品。人性化的雙撥輪操控系統(tǒng)，所有按鍵、撥輪均可自定義功能的設(shè)置，出色的噪點(diǎn)控制能力，優(yōu)異的便攜性和戶外防護(hù)能力以及令人驚艷的調(diào)焦速度和連拍能力，都讓這款相機(jī)為人所矚目，而當(dāng)配合12-40mm f/2.8鏡頭在各焦段、各光圈下堪稱完美的綜合像質(zhì)，則讓明眼人都看到了微4/3系統(tǒng)的發(fā)展前景。

奧林巴斯值得關(guān)注的5支微單鏡頭

一、 M.ZD ED 12-40 f/2.8 PRO鏡頭

奧林巴斯的首支大光圈標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭。配合f/2.8的全焦距恒定大光圈設(shè)計(jì)，足以應(yīng)付各種風(fēng)光、建筑、人像、紀(jì)實(shí)等多個(gè)攝影題材的拍攝任務(wù)。除具有防塵防水滴功能外，還具有零下十?dāng)z氏度的抗凍功能，做工細(xì)膩，精致小巧的鏡頭，金屬質(zhì)地的調(diào)焦環(huán)和變焦環(huán)，操控起來阻尼柔和而毫無曠量，幾乎無聲卻異常迅捷準(zhǔn)確的調(diào)焦能力，即便是在昏暗的房間內(nèi)，也可以迅速完成調(diào)焦。

依靠最新的DSA鏡片和ED、EDA鏡片，在各焦段全開光圈時(shí)就有著非常優(yōu)異的中央和邊緣圖像分辨率，在廣角端的暗角也非常之小，而配合4/3系統(tǒng)本身畫幅較小的像場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，其廣角端畸變控制更是超過了普通35mm相機(jī)。此外，新型的ZERO鍍膜技術(shù)和大量高級(jí)鏡片的運(yùn)用，也保證了這部相機(jī)在高反差畫面下的色邊控制能力。

二、M.ZUIKO ED 9-18mm f/4-5.6 廣角變焦鏡頭

具有高達(dá)100°視角的超寬廣角鏡頭。但卻小巧而精致，雖然不是恒定光圈，但操控卻非常出色。其變焦阻尼均勻適中流暢，手動(dòng)調(diào)焦環(huán)也無空轉(zhuǎn)曠量。自動(dòng)調(diào)焦時(shí)安靜、果斷、精準(zhǔn)而絲毫不顯猶豫，在昏暗的光線下拍攝也依然如此。

在各焦段全開光圈時(shí)就有優(yōu)異的影像銳度，無論邊緣還是中央，銳度都非常高。而在廣角端暗角和畸變也都控制得非常棒，是奧林巴斯眾多廣角鏡頭中目前性價(jià)比最高的一支。

三 、M.ZUIKO ?ED 14-150mm f/4.0-5.6 遠(yuǎn)攝變焦鏡頭

等效28-300mm的長(zhǎng)焦鏡頭，190克的重量和64×83mm的體積尺寸非常小巧。

雖然不是f/2.8恒定光圈設(shè)計(jì)，但依靠目前奧林巴斯OM-D和PEN系列相機(jī)優(yōu)異的高感光度噪音控制能力和機(jī)身5軸防抖能力，配合其小巧的鏡身設(shè)計(jì)，這完全可以達(dá)到甚至超過同規(guī)格鏡頭的手持安全快門水平。在自動(dòng)調(diào)焦時(shí)，鏡頭安靜、而準(zhǔn)確。像質(zhì)方面除在長(zhǎng)焦端全開光圈時(shí)像質(zhì)略軟之外，其他光圈和焦段下，都有著非常銳利的影像表現(xiàn)。而其優(yōu)異的畸變和暗角控制能力，也讓眾多使用者為之心動(dòng)。

四 、M.ZUIKO 17mm f/2.8 廣角定焦鏡頭

等效34mm的人文和紀(jì)實(shí)攝影鏡頭。輕、小、便攜和隱蔽。拍攝時(shí)不為人所注意，可以安靜的構(gòu)圖與取景，最近0.2米的調(diào)焦距離，可讓其在必要的時(shí)候客串一把微距鏡頭。而在像質(zhì)方面，其出色的畸變、紫邊控制和暗角控制，都堪稱一流，雖然在全開光圈下像質(zhì)相對(duì)較軟，但絕對(duì)銳度不算太低。而低廉的價(jià)格更讓其具有很高的性價(jià)比。

五、 M.ZUIKO ED 75mm f/1.8 標(biāo)準(zhǔn)定焦鏡頭endprint

輕便、小巧，但像質(zhì)絕美。等效150mm的戶外定焦人像鏡頭，f/1.8大光圈下就有著銳利如刀的焦內(nèi)和朦朧若夢(mèng)的焦外成像。舒適、柔和的變焦阻尼，配合E-M1所表現(xiàn)出的優(yōu)異的全時(shí)手動(dòng)調(diào)焦操控感受，都令人驚嘆。

而在全黑的房間內(nèi)也能迅速安靜地完成調(diào)焦，則讓人對(duì)微單系統(tǒng)的調(diào)焦能力不禁贊賞。而在高反差情況下，也依舊可以保持出色的紫邊控制能力，以及出色的畸變和暗角控制能力都使其對(duì)于關(guān)注像質(zhì)的人像攝影師來說，有著極大地吸引力。

M.4/3系統(tǒng)的 個(gè)性化定制

M.4/3系統(tǒng)鏡頭并非只有奧林巴斯與松下原廠提供，我們也可以選擇另外比較有代表性幾個(gè)品牌的鏡頭，相信以下幾支鏡頭能為你的拍攝帶來不少獨(dú)特個(gè)性。

在百度上搜索福倫達(dá)，我們會(huì)得到一些關(guān)鍵詞：老牌、歷史悠久、Bessa、確善能，大家對(duì)于福倫達(dá)的印象仍然停留在旁軸M卡口鏡頭，很難與微單鏡頭相關(guān)聯(lián)，即便是有人在用也是通過轉(zhuǎn)接環(huán)與微單轉(zhuǎn)接使用，實(shí)際上福倫達(dá)已有三支M.4/3系統(tǒng)鏡頭，分別是NOKTON 17.5mm f/0.95、NOKTON 25mm f/0.95、NOKTON 42.5mm f/0.95，這三支鏡頭特點(diǎn)就是大光圈，三支鏡頭設(shè)計(jì)與定位就是針對(duì)喜歡傳統(tǒng)手動(dòng)鏡頭質(zhì)感，并且能夠滿足日漸興旺的微單系統(tǒng)，并且對(duì)徠卡那支徠卡 M 50mm f/0.95 NOCTILUX-ASPH鏡頭具有頂禮膜拜心理的消費(fèi)者。三支鏡頭雖然采用M.4/3系統(tǒng)像場(chǎng)，但是由于光圈較大，所以整個(gè)鏡頭體積并不算小，f/0.95對(duì)于微單來說比傳統(tǒng)旁軸有著調(diào)焦更加精確的優(yōu)勢(shì)，由于可以局部放大10倍調(diào)焦，所以完全可以保證極小景深的控制，旁軸只有在徠卡M時(shí)代，可以實(shí)現(xiàn)這點(diǎn)。由于該系列鏡頭沒有電子觸點(diǎn)，所以在拍攝的影像EXIF信息中，我們看見的光圈參數(shù)為f/0，NOKTON 17.5mm f/0.95鏡頭采用了1片非球面鏡片及超高曲折率鏡片，從測(cè)試的結(jié)果看，NOKTON 17.5mm f/0.95表現(xiàn)還算不錯(cuò)，將鏡頭光圈全開時(shí)，影像暗角較為嚴(yán)重，而當(dāng)光圈逐漸縮小后，暗角則會(huì)隨之減輕，到f/2.8時(shí)已經(jīng)能達(dá)到令人滿意的像質(zhì)。與原廠鏡頭相比，這支大光圈鏡頭8000元上下價(jià)格，可謂不菲。從拍攝角度考慮，筆者建議購(gòu)買NOKTON 25mm f/0.95，因?yàn)樵撶R頭相當(dāng)于135相機(jī)50mm焦段與大光圈相結(jié)合更容易得到小景深畫面，并且風(fēng)景、人像可以兼得。

另一品牌的微單鏡頭也是個(gè)性十足，體積不大，但卻能達(dá)到相當(dāng)于全畫幅相機(jī)600mm的超長(zhǎng)焦距，它就是圖麗Reflex 300mm f/6.3 MF MACRO折反鏡頭，此鏡頭為恒定光圈f/6.3，并且始終只能以該光圈拍攝，圖麗Reflex 300mm f/6.3 MF MACRO鏡頭最重要的特點(diǎn)是采用增強(qiáng)型鋁反射鏡面，可使反射率得到提高，并且這支鏡頭帶有微距功能，最近拍攝距離為0.8m，與600mm焦距段配合使用，可以得到很好的微距拍攝效果。最后要說說折反射鏡頭的特殊效果，那就是在高光部分能夠得到大家所說的“甜甜圈”，圖麗Reflex 300mm f/6.3 MF MACRO售價(jià)僅為2400元上下，對(duì)于喜歡用微單相機(jī)拍攝動(dòng)物、微距等題材的攝影朋友肯定是高性價(jià)比的嘗試。

三陽(yáng)也為M.4/3系統(tǒng)生產(chǎn)過一支7.5mm f/3.5 Fish-eye Lens魚眼鏡頭，可以滿足很多喜歡大場(chǎng)景及特殊效果拍攝的攝影人使用。在適馬官方網(wǎng)站筆者也看到19mm f/2.8 EX DN、30mm f/2.8 EX DN、60mm f/2.8 DN三支鏡頭也都有M.4/3卡口版本，不過從倍率系數(shù)轉(zhuǎn)換后看，這幾支鏡頭有著明顯的APS-C鏡頭的烙印。

雖然沒有相對(duì)較大的感光元件，但是M.4/3系統(tǒng)也有著自己天生的優(yōu)勢(shì)，可以轉(zhuǎn)接更多非原廠生產(chǎn)的鏡頭，相信大家在使用中能慢慢體會(huì)到該系統(tǒng)鏡頭的魅力。

技術(shù)上的前瞻者 佳能

也許是舍棄不下自己已經(jīng)建立起來的強(qiáng)大單反系統(tǒng)，也許是還無法放棄正如日中天的單反市場(chǎng)，也許是不看好微單在某些技術(shù)上的發(fā)展前景，佳能在自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都已經(jīng)開始大規(guī)模進(jìn)軍微單市場(chǎng)的時(shí)候，卻似乎顯得有些過于保守。

直到今天，佳能只推出了兩款微單相機(jī)和三支EF-M卡口的微單鏡頭。而這樣的產(chǎn)品研發(fā)速度，與佳能影像業(yè)巨頭的身份多少不符。但這并不意味著佳能仍僅僅關(guān)注自己的單反世界而未對(duì)微單相機(jī)做出足夠的技術(shù)投入。事實(shí)上，正相反，從2013年EOS 70D所使用全像素混合調(diào)焦技術(shù)來看，作為相位調(diào)焦技術(shù)已經(jīng)非常成熟的單反相機(jī)而言，EOS 70D，完全沒有必要再加入混合調(diào)焦技術(shù)，而全像素混合調(diào)焦技術(shù)，與其說是給單反相機(jī)準(zhǔn)備的，倒不如說更適合無反光鏡相機(jī)。

從這個(gè)側(cè)面來看，佳能似乎正在蓄力而發(fā)，也許，會(huì)如索尼一樣佳能將要推出令人驚艷的專業(yè)級(jí)微單相機(jī)，也許會(huì)推出技術(shù)上更為先進(jìn)和成熟，但卻兼有微單和單反雙重優(yōu)勢(shì)的新型相機(jī)。

而僅就從技術(shù)角度來看目前佳能的三支EF-M卡口鏡頭，其實(shí)也并不是說沒有亮點(diǎn)，相對(duì)于用于單反的EF鏡頭，EF-M卡口鏡頭目前上市的都采用了STM技術(shù)，而所有變焦鏡頭則都帶有IS光學(xué)防抖技術(shù)，我們有理由相信，以后推出的鏡頭同樣會(huì)采用STM技術(shù)，以便鏡頭獲得更為迅捷、安靜、準(zhǔn)確的調(diào)焦能力。此外，在EF鏡頭上只有頂級(jí)紅圈鏡頭才配備的全時(shí)手動(dòng)調(diào)焦功能在這三支鏡頭上都有采用，這也足以說明佳能并非不重視微單鏡頭技術(shù)的發(fā)展。而從實(shí)拍情況來看，這三支鏡頭在廣角端都有著非常出色的畸變控制和暗角控制能力，這不但是微單系統(tǒng)本身的技術(shù)優(yōu)勢(shì)所在，也說明了佳能鏡頭技術(shù)的實(shí)力所在。而從這三支鏡頭中唯一的一支小廣角大光圈鏡頭—EF-M 22mm f/2 STM的實(shí)拍表現(xiàn)來看，優(yōu)美的焦外虛化效果，的確不遜于那些單反專業(yè)鏡頭的表現(xiàn)。這也說明其實(shí)佳能僅僅是推出產(chǎn)品未有動(dòng)作，但其蓄力待發(fā)的技術(shù)卻絕對(duì)不容小視。

復(fù)古之路 富士endprint

富士微單系統(tǒng)從建立之初就有著深刻的烙印，復(fù)古的造型及高品質(zhì)的光學(xué)設(shè)計(jì)都為富士吸引了眾多喜歡傳統(tǒng)相機(jī)風(fēng)格的攝影愛好者。

在膠片時(shí)代，富士就曾設(shè)計(jì)出許多令人心動(dòng)不已的富士龍經(jīng)典鏡頭，而到了數(shù)碼時(shí)代，特別是在富士大力推廣其X系列復(fù)古微單相機(jī)之后，采用新型X卡口的XF系列鏡頭就在悄然之中完成了一次完美的涅。

目前，富士已經(jīng)推出了包括廣角、標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦在內(nèi)的11支鏡頭。相對(duì)于其他廠商，富士所推出的11支鏡頭各個(gè)都堪稱精品，在像質(zhì)和設(shè)計(jì)上都具有許多可圈可點(diǎn)的地方。特別是其定焦超廣角鏡頭，鏡頭的邊緣畸變和暗角控制堪稱完美。再配合富士特有的膠片影像技術(shù)，畫面色彩艷麗、明快，整體對(duì)比度優(yōu)異、影像分辨率極高，而這并不是富士某支鏡頭的特點(diǎn)，而是多支定焦鏡頭的共同特點(diǎn)。

在鏡頭技術(shù)方面，這些鏡頭都是專門針對(duì)富士的X系列微單相機(jī)所設(shè)計(jì)的，都有著輕巧、便攜、高像質(zhì)的特點(diǎn)。配合富士X-M系列相機(jī)，特別適合于旅行拍攝和各種人文攝影。

和其他的微單鏡頭相比，富士的XF系列富士龍鏡頭很多都采用了HT-EBC鍍膜技術(shù)，這種最早出現(xiàn)于富士長(zhǎng)焦相機(jī)鏡頭的電子束鍍膜技術(shù)，屬于一種硬式鍍膜，曾有人將富士的EBC鍍膜與賓得的SMC鍍膜以及蔡司的T*鍍膜并稱為世界三大頂級(jí)鍍膜，依靠這種鍍膜技術(shù)，富士的影像色彩要更為絢麗而自然，對(duì)比度也更高，更容易發(fā)揮出高像素感光器件的優(yōu)勢(shì)。這也是為什么富士相機(jī)在色彩上更為討人喜歡的原因。此外，在鏡片技術(shù)上，XF系列鏡頭則大量使用了ED玻璃鏡片和非球面鏡片，以提高鏡頭的色散、畸變控制能力，而LM線性馬達(dá)和高扭矩?zé)o芯馬達(dá)則使使用這兩種馬達(dá)的鏡頭獲得了調(diào)焦迅捷、安靜而準(zhǔn)確的好評(píng)。

此外，在富士的一些變焦鏡頭中，富士還加入了OIS光學(xué)防抖功能，使攝影者能夠以更長(zhǎng)的快門時(shí)間進(jìn)行手持拍攝，而在其一些定焦大光圈鏡頭中使用的圓形光圈葉片，則讓影像的焦外成像更為柔美。

從目前掌握的資料來看，未來富士還將與卡爾·蔡司進(jìn)行廣泛的合作，由卡爾·蔡司推出多支X卡口的大光圈XF系列鏡頭，其中，MaKro-Planar T f/2.8 50mm鏡頭、Planar T f/1.8 32mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 Planar T f/2.8 12mm超廣角定焦鏡頭已經(jīng)赫然在列，而2014年，富士自己還將推出XF56mm f/1.2R的超級(jí)人像大光圈鏡頭。這些僅從參數(shù)上就足以讓人心動(dòng)的鏡頭群，則將更好地支持富士的X系列相機(jī)，使其更具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

富士值得關(guān)注的三支X卡口微單鏡頭

一、XF35mm f/1.4 R鏡頭

此鏡頭等效全畫幅相機(jī)為53mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的調(diào)焦距離為28mm，擁有7片圓形光圈葉片和f/1.4的大口徑以及HT-EBC鍍膜技術(shù)，這支鏡頭有著令人心悸的人像攝影表現(xiàn)，對(duì)于喜歡拍攝人像的用戶而言，簡(jiǎn)直是不能抗拒的一種誘惑，而其相對(duì)較近的調(diào)焦距離也讓這支標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以在需要的時(shí)候能夠客串一把微距鏡頭。

二、XF18-55mm f/2.8-4 R LM OIS鏡頭

富士18-55mm鏡頭在眾多微單廠商推出的套頭中脫穎而出，因?yàn)槠渥畲蠊馊δ軌驅(qū)崿F(xiàn)f/2.8-4，并且全開光圈時(shí)，各焦段都有著非常出色的成像質(zhì)量，在暗角、畸變控制都不輸給更為專業(yè)的鏡頭。調(diào)焦精準(zhǔn)、色彩明麗鮮艷，新增加的光學(xué)防抖功能則有著不錯(cuò)的實(shí)用口碑。是目前富士變焦鏡頭中，最值得推薦的行攝鏡頭。

三、XF60mm f/2.4 R Macro微距鏡頭

在膠片時(shí)代，騰龍的90mm f/2.8微距鏡頭，是那個(gè)時(shí)代傳奇一般的產(chǎn)品，而等效91mm的富士龍XF60mm f/2.4 R Macro微距鏡頭也許會(huì)成為微單時(shí)代的另一款微距鏡頭傳奇。9片圓形光圈，包括1片非球面鏡片和1片ED鏡片的8組10片鏡頭結(jié)構(gòu)，以及HT-EBC鍍膜技術(shù)和1/3EV步長(zhǎng)調(diào)節(jié)環(huán)，這支鏡頭可以說是集中了富士幾乎所有的高端鏡頭技術(shù)，做工優(yōu)異，焦外柔美而焦內(nèi)銳利如刀，即便是全開光圈，也有著令人驚嘆的中央與邊緣分辨率。

技術(shù)上的創(chuàng)新者 索尼

在索尼推出第一款單反相機(jī)四年后的2010年，索尼第一款針對(duì)攝影愛好者、家庭用戶的無反光鏡可更換鏡頭微單相機(jī)—NEX-5高調(diào)上市，伴隨著這臺(tái)相機(jī)的上市，索尼的E系列卡口微單鏡頭也開始進(jìn)入人們的視線。

這個(gè)與單反α卡口系列鏡頭一脈相承的鏡頭群，除了在法蘭截距上更短之外，還新增加了專門為電動(dòng)變焦準(zhǔn)備的驅(qū)動(dòng)和信息觸點(diǎn)。因此，在功能上，這一系列的鏡頭不但得以輕松的繼承α卡口鏡頭自柯尼卡美能達(dá)時(shí)代至今的全部鏡頭特有技術(shù)，如內(nèi)調(diào)焦（IF）、多層鍍膜、超聲波馬達(dá)以及在專業(yè)單反鏡頭上已經(jīng)普遍使用的圓形光圈、非球面鏡片、ED低色散鏡片等等能夠有效提升像質(zhì)和操控感受的技術(shù)。更在近幾年的新鏡頭中，得以添加新興的PZ電動(dòng)變焦技術(shù)，以便于在使用微單相機(jī)時(shí)進(jìn)行平滑的電動(dòng)變焦拍攝。而和采用機(jī)身防抖技術(shù)的α單反相機(jī)不同，除了幾支廣角定焦鏡頭之外，幾乎所有的E卡口鏡頭都具有OSS鏡頭防抖技術(shù)，這也使得E卡口鏡頭的易用性得以大幅度提升。從目前的數(shù)據(jù)來看，索尼的E系列卡口鏡頭總數(shù)已經(jīng)達(dá)到了20支。包括適用于全畫幅索尼微單相機(jī)的大像場(chǎng)鏡頭和適用于索尼APS-C畫幅微單相機(jī)的小像場(chǎng)鏡頭兩個(gè)像場(chǎng)序列。而按技術(shù)等級(jí)區(qū)分則又有由卡爾·蔡司設(shè)計(jì)的卡爾·蔡司頂級(jí)鏡頭、秉承老柯尼卡美能達(dá)頂級(jí)技術(shù)的G系列鏡頭，以及相對(duì)普通的E卡口鏡頭。其產(chǎn)品線已經(jīng)涵蓋了定焦、變焦等各類鏡頭，既有可一鏡走天下的E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE等鏡頭，也有具有優(yōu)異像質(zhì)的Sonnar T* E 24mm f/1.8 ZA 鏡頭，除了在長(zhǎng)焦專業(yè)鏡頭領(lǐng)域尚缺少一些壓軸產(chǎn)品之外，其鏡頭群已經(jīng)足以滿足從微距、到建筑、風(fēng)光、人像、紀(jì)實(shí)、新聞、旅行等各個(gè)拍攝題材對(duì)鏡頭的需要。

在最早的NEX-5上市時(shí)期，索尼推出的是一支E 18-55mm f/3.5-5.6 OSS鏡頭，從參數(shù)上看，顯然是針對(duì)普通家庭用戶設(shè)計(jì)的，雖然可滿足大多數(shù)拍攝需要，但其實(shí)并不能發(fā)揮出NEX-5的真正實(shí)力。在僅僅的3年間，索尼通過NEX-7、NEX-6、NEX-5及NEX-3四大系列產(chǎn)品的布局，產(chǎn)品線已經(jīng)覆蓋了從專業(yè)發(fā)燒級(jí)到家庭消費(fèi)級(jí)不同的四個(gè)細(xì)分市場(chǎng)。而配合這些APS-C畫幅微單相機(jī)，索尼又陸續(xù)推出了總數(shù)達(dá)15支的APS-C畫幅的E卡口鏡頭，這其中包括2支非全畫幅的蔡司鏡頭和一支G系列支持電動(dòng)變焦的恒定f/4 E PZ 18-105mm f/4 G OSS鏡頭，以及12支普通E卡口鏡頭。而在其中，由索尼融合自身數(shù)字成像技術(shù)和卡爾·蔡司光學(xué)鏡頭制造技術(shù)設(shè)計(jì)制造的Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS鏡頭，雖然未采用恒定f/2.8大光圈設(shè)計(jì)， 卻采用了包括蔡司 T*鍍膜、ED鏡片、AA鏡片、圓形光圈、內(nèi)調(diào)焦以及OSS光學(xué)穩(wěn)定技術(shù)在內(nèi)的多種先進(jìn)鏡頭技術(shù)，使其具有了專業(yè)級(jí)鏡頭的光學(xué)品質(zhì)，也正是得益于這類鏡頭，索尼 NEX系列微單相機(jī)的真正技術(shù)優(yōu)勢(shì)也才獲得了發(fā)揮。endprint

而從技術(shù)角度來看，相對(duì)于其他微單鏡頭更注重鏡頭體積與重量的控制不同，索尼在其E系列鏡頭上可謂不惜工本，其鏡頭體積和重量普遍相對(duì)較大，鏡頭孔徑也相對(duì)較大，雖然相對(duì)的便攜性較弱，但握持感受卻因此而更佳。此外，許多原本從α卡口系列鏡頭移植過來的鏡頭，其實(shí)也并非簡(jiǎn)單的移植，而是根據(jù)微單相機(jī)的成像特點(diǎn)進(jìn)行了諸多改進(jìn)。由于鏡頭法蘭截距相對(duì)更短，因此即便是同等面積的感光器件，也可以在單位時(shí)間內(nèi)感受到更多的光線，使得鏡頭的通光效果更好，而在一定程度上改進(jìn)了成像質(zhì)量。而經(jīng)過改進(jìn)的這些鏡頭，許多也新加入了一些原有鏡頭所不具備的技術(shù)，如鍍膜、電動(dòng)變焦、新的鏡片、光學(xué)防抖等，這也導(dǎo)致了不少APS-C畫幅的E卡口鏡頭因此具有了更為出色的像質(zhì)。

值得注意的是，相對(duì)于單反相機(jī)，微單相機(jī)的視頻拍攝能力天生就更為強(qiáng)大，也正因?yàn)槿绱耍钚碌乃髂?E卡口鏡頭也越來越多開始出現(xiàn)支持電動(dòng)變焦的PZ產(chǎn)品，如G系列的E PZ 18-105mm f/4 G OSS鏡頭以及11倍光學(xué)變焦的E PZ 18-200mm f/3.5-6.3 OSS鏡頭等，依靠這些支持電動(dòng)變焦功能的鏡頭，索尼的微單相機(jī)可以輕松的完成專業(yè)級(jí)的推、拉畫面，讓那些希望用微單相機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)視頻和微電影的用戶夢(mèng)想成真。當(dāng)然，這種鏡頭除了可以給索尼的微單相機(jī)使用之外，沒有人懷疑未來也可以用在索尼自己設(shè)計(jì)制造的攝像機(jī)上，而這不但不會(huì)沖擊索尼自身的專業(yè)攝像機(jī)市場(chǎng)，反倒會(huì)給其攝像機(jī)的銷售起到一定的促進(jìn)作用。

APS-C競(jìng)相綻放

與M.4/3系統(tǒng)非原廠鏡頭相比，APS-C系統(tǒng)非原廠鏡頭選擇余地相對(duì)更大，這也與微單相機(jī)市場(chǎng)占有率最高是索尼有著或多或少的聯(lián)系，畢竟相機(jī)與鏡頭是密不可分的共同體。

在M.4/3系統(tǒng)建立之初，適馬與富士就加入了M.4/3系統(tǒng)陣營(yíng)，但是直到現(xiàn)在我們也沒有看見富士任何跟M.4/3系統(tǒng)相關(guān)的產(chǎn)品，不過這兩個(gè)品牌都有相似之處，那就是都是M.4/3系統(tǒng)成員，卻都研發(fā)了APS-C系統(tǒng)產(chǎn)品，頗有點(diǎn)指東打西的意思。適馬共推出了三支鏡頭，分別為19mm f/2.8 EX DN、30mm f/2.8 EX DN、60mm f/2.8 DN三支鏡頭都為恒定f/2.8光圈，不過這三支鏡頭有兩個(gè)版本，分別適用于索尼E卡口，與M.4/3系統(tǒng)卡口。19mm f/2.8 EX DN鏡頭采用3片非球面玻璃鏡片，能夠有效控制影像畸變現(xiàn)象，而30mm f/2.8 EX DN則是采用了2片非球面鏡片，其中一枚為雙面非球面鏡片，60mm f/2.8 DN采用了1片雙面非球面鏡片與1片超低色散鏡片。三支鏡頭均采用內(nèi)調(diào)焦設(shè)計(jì)，且遠(yuǎn)心光學(xué)設(shè)計(jì)可以更好的使光線垂直入射，增強(qiáng)影像邊緣像質(zhì)。在試用中得知，這三支鏡頭的最佳光圈基本都在f/4-8，當(dāng)光圈收小至11時(shí)，分辨率下降明顯。

而另一光學(xué)廠商騰龍也為索尼E卡口設(shè)計(jì)生產(chǎn)了一支18-200mm f/3.5-6.3 Di III VC鏡頭，該鏡頭相對(duì)于索尼早期原廠那支E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS鏡頭相比有著鏡身體積小巧的優(yōu)勢(shì)，不過索尼后來也推出了體積小巧的E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE，此鏡頭定位相對(duì)低于E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS，從鏡頭體積看騰龍18-200mm f/3.5-6.3 Di III VC鏡頭與索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS相當(dāng)，鏡頭重量也都在460g，而體積也相差無幾，更令人驚嘆的是兩款鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)也相同，坊間早有傳聞騰龍為索尼代工鏡頭，但騰龍與索尼一直沒有確認(rèn)此事，不過如此高的相似度，我們也心存異議。騰龍18-200mm f/3.5-6.3 Di III VC采用2片LD低色散鏡片、3片玻璃模鑄非球面鏡片、1片復(fù)合非球面鏡片和1片XR高折射鏡片。此鏡頭采用外變焦設(shè)計(jì)，變焦后總長(zhǎng)度達(dá)到了18cm左右，同時(shí)變焦部分采用兩節(jié)設(shè)計(jì)，對(duì)于大變焦鏡頭而言，必然會(huì)帶有防抖功能，該鏡頭也內(nèi)置了最多降低四擋快門時(shí)間的防抖功能，可以對(duì)弱光環(huán)境手持相機(jī)提供一定的幫助。此鏡頭更多源自性價(jià)比，至于是選擇誰(shuí)只能根據(jù)消費(fèi)者好惡了。

另一在國(guó)內(nèi)逐漸發(fā)展起來的鏡頭品牌韓國(guó)三陽(yáng)（SAMYANG），三陽(yáng)品牌除研發(fā)單反相機(jī)鏡頭外，近年也推出了兩支APS-C畫幅微單鏡頭：8mm f/2.8 Fish-eye Lens、300mm f/6.3 ED UMC CS，前者為魚眼鏡頭，后者為折反鏡頭，分別可以使用在佳能M、富士X、三星NX、索尼E系列相機(jī)，不過300mm f/6.3 ED UMC CS不支持三星NX系列相機(jī)。

隨著微單相機(jī)的普及，越來越多的鏡頭廠商想要在微單領(lǐng)域一試身手，如國(guó)內(nèi)中一光學(xué)Mitakon 35mm f/0.95、卡爾·蔡司12mmf/2.8、卡爾·蔡司32mm f/1.8以及以轉(zhuǎn)接環(huán)起家的Kipon 40mm f/0.85，相信今后我們能使用到越來越多高性價(jià)比的鏡頭。

微·單共進(jìn) 尼康

相比佳能在微單鏡頭推廣方面的表現(xiàn)，尼康雖然比不上奧林巴斯、松下以及索尼的研發(fā)力度大，但迄今為止也已經(jīng)推出了系列型號(hào)為 尼克爾“1”系列的11支鏡頭，包括4支定焦鏡頭和7支變焦鏡頭，焦距則從最短的6.7mm（等效18mm）到最長(zhǎng)的110mm（等效300mm）。其中采用VR防抖技術(shù)的達(dá)到了5支，采用步進(jìn)電機(jī)技術(shù)的有3支。如果從宏觀來看，除了一些廣角和超大光圈定焦鏡頭之外，幾乎所有的尼克爾“1”系列長(zhǎng)焦鏡頭都帶有VR防抖技術(shù)，而配合尼康“1”系列微單相機(jī)以及鏡頭本身的輕小體積重量，使尼康微單相機(jī)的暗光線下手持拍攝能力都獲得了極大的增強(qiáng)。

依靠先進(jìn)的步進(jìn)電機(jī)技術(shù)，尼克爾“1”系列鏡頭的在調(diào)焦時(shí)的速度、噪音以及準(zhǔn)確性指標(biāo)都因此而獲得了大幅度的提升，也在實(shí)際使用效能方面為該系列的鏡頭博得了良好的口碑。

此外，也許是作為一種技術(shù)驗(yàn)證，尼康還推出了一支尼克爾 “1”32mm f/1.2鏡頭，這支相當(dāng)于單反相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)人像鏡頭的產(chǎn)品，大量采用了尼康先進(jìn)鏡頭技術(shù)，如在尼克爾金圈單反鏡頭上廣泛使用且受到認(rèn)可的納米結(jié)晶涂層技術(shù)、SWM寧?kù)o波動(dòng)馬達(dá)技術(shù)等，這一方面說明了尼康對(duì)微單鏡頭技術(shù)的重視，也從另一個(gè)角度說明相對(duì)于單反相機(jī)，微單相機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)在廣角鏡頭光圈控制方面更具優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，尼康在尼克爾“1”系列微單鏡頭上的一系列投入，也都說明尼康其實(shí)很看好微單未來的發(fā)展前景，而相比其大踏步前進(jìn)的索尼和奧林巴斯，尼康也許更相信“羅馬不是一天建成的”這句話所以盡量實(shí)現(xiàn)微單與單反共進(jìn)的思想。endprint

尼克爾“1”微單鏡頭推薦

一、尼克爾“1” 32mm f/1.2鏡頭

該鏡頭可以說是尼康在微單鏡頭中技術(shù)含量最高的一支鏡頭，等效86mm，并具有f/1.2的超大圓形光圈。像質(zhì)細(xì)膩，影像銳利，焦外柔美，色彩艷麗。而依靠SWM馬達(dá)技術(shù)，該鏡頭有著極快的調(diào)焦速度和準(zhǔn)確性，是一款非常優(yōu)秀的戶外人像拍攝利器。

二、尼克爾“1” VR 10-100mm f/4.5-5.6 PD 變焦鏡頭

這支鏡頭具有從廣角到長(zhǎng)焦的10倍光學(xué)變焦倍率，由于采用了高折射率鏡片以及非球面和ED鏡片，在廣角端也有著出色的畸變和暗角控制，攜帶輕便小巧。并帶有全程VR防抖功能同時(shí)支持電動(dòng)變焦技術(shù)，不但可以勝任各種題材的靜態(tài)影像拍攝任務(wù)，更可以輕松完成各種動(dòng)態(tài)視頻拍攝任務(wù)。

先入為主的“全微”時(shí)代

2013年第四季度，索尼 推出了兩款全畫幅微單相機(jī)—α7R和α7。伴隨著這兩款針對(duì)專業(yè)市場(chǎng)產(chǎn)品的上市，索尼一氣推出了五支全畫幅E卡口的微單鏡頭。這五支鏡頭包括有防塵防水滴f/4恒定大光圈的Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS卡爾·蔡司鏡頭、主攻人文和紀(jì)實(shí)攝影的Sonnar T* FE 35mm f/2.8 ZA鏡頭、Sonnar T* FE 55mm f/1.8 ZA標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和FE 70-200mm f/4 G OSS G系列長(zhǎng)焦鏡頭以及套機(jī)鏡頭的FE 28-70mm f/3.5-5.6 OSS。

從性能參數(shù)上看，其中最為常用的Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS卡爾·蔡司鏡頭和FE 70-200mm f/4 G OSS 長(zhǎng)焦鏡頭除了不具備恒定f/2.8光圈而只有f/4光圈之外，都采用了大量索尼目前的頂級(jí)鏡頭技術(shù)，從鏡頭本身來看，也讓人懷疑其大量移植了相同焦距的α卡口鏡頭技術(shù)。但在像質(zhì)方面，這兩支鏡頭卻相對(duì)于同焦距的α卡口鏡頭都有著更為先進(jìn)的地方。首先，兩支鏡頭在全開光圈下就有著非常出色的中央與邊緣分辨率，配合高像素的α7R和α7有著比以前α99配合同焦距α卡口鏡頭更為出色的像質(zhì)表現(xiàn)。特別是Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS卡爾·蔡司鏡頭，在其廣角端更是有著更為出色的畸變和暗角控制，顯示出微單相機(jī)與鏡頭相對(duì)于單反的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。此外，由于增加了OSS鏡頭防抖技術(shù)，這幾支鏡頭在實(shí)際操控和應(yīng)用能力上也更具優(yōu)勢(shì)。

但有些問題也不能不讓人產(chǎn)生一些疑問。索尼此次推出的幾款全畫幅微單鏡頭除定焦鏡頭采用相對(duì)較大光圈，Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS與FE 70-200mm f/4 G OSS均采用較之α卡口同焦段鏡頭小一擋光圈，對(duì)于很多用戶“索粉”來說未免感到遺憾，但是由于這兩支鏡頭既要滿足函蓋全畫幅像場(chǎng)外還要考慮到微單鏡頭與微單相機(jī)小巧、便攜特性的匹配，如果鏡頭體積接近α卡口鏡頭那么大家就不如選擇轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接α卡口鏡頭，所以在小巧輕便與大光圈之間我們只能自己押寶。

事實(shí)上，從索尼此次推出其頂級(jí)的全畫幅微單相機(jī)的舉措來看，一改在APS-C畫幅微單鏡頭的做法，索尼傾注全力在打造全畫幅微單相機(jī)市場(chǎng)，一上來就推出重量級(jí)專業(yè)鏡頭，就是想讓發(fā)燒友及職業(yè)攝影師進(jìn)入到索尼全畫幅微單體系里，當(dāng)消費(fèi)者進(jìn)入到體系里后，想要中途轉(zhuǎn)變陣營(yíng)是非常困難的，所謂先入為主就是這個(gè)道理。

索尼在推出全畫幅微單不久后，韓國(guó)三陽(yáng)也推出了14mm f/2.8 ED AS IF UMC、TILT/SHIFT LENS 24mm f/3.5 ED AS UMC、24mm f/1.4 ED AS IF UMC、35mm f/1.4 AS UMC Lens、85mm f/1.4 AS IF UMC五款適合索尼全畫幅E卡口微單相機(jī)使用的鏡頭，從某些方面看這5支鏡頭彌補(bǔ)了索尼全畫幅微單鏡頭沒有大光圈的尷尬，其次TILT/SHIFT LENS 24mm f/3.5 ED AS UMC屬于移軸鏡頭，既可以滿足建筑攝影師的拍攝需求，也能滿足善于營(yíng)造拍攝氛圍的攝影師。不過從體積看，這5支鏡頭體積更接近單反鏡頭。endprint