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    結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)視野下《木蘭辭》中的木蘭形象

    2014-02-17 16:03:25鄭朝琳
    文學(xué)教育 2014年1期
    關(guān)鍵詞:木蘭

    鄭朝琳

    內(nèi)容摘要:《木蘭辭》是我國古代文學(xué)的經(jīng)典之作,從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)來分析《木蘭辭》中的女性形象,木蘭不僅是被父權(quán)制社會所建構(gòu)的理想形象,由于作品的“民間”性質(zhì),木蘭更閃爍著女性意識的光彩。

    關(guān)鍵詞:《木蘭辭》 木蘭 結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)

    《木蘭辭》是北朝樂府民歌的代表之作,同時也是古典民間敘事詩的經(jīng)典之作。這首詩歌為讀者留下了無數(shù)空白之處,這也是它歷經(jīng)時空變遷而魅力無限的原因所在。本文擬從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論出發(fā),來分析作品的深層結(jié)構(gòu),從而進一步地解讀木蘭形象。

    普羅普在《俄國民間故事研究》中將各類民間故事總結(jié)為六個敘事單位(準(zhǔn)備、糾紛、轉(zhuǎn)移、對抗、歸來、接受)和三十一種敘事功能,這種敘事理論可以用于許多文學(xué)敘事類型,以此來分析《木蘭辭》,我們發(fā)現(xiàn)這是一個吻合于普羅普敘事理論的作品,該詩采用線性敘事,敘述了木蘭成長為英雄的過程,具體如下:單元一:準(zhǔn)備階段,“當(dāng)戶織”的木蘭在嘆息,因為“可汗大點兵”(功能2,一個禁令或規(guī)定加在英雄身上),而“阿爺無大兒,木蘭無長兄”(功能3,爐邊缺少一個家庭成員);單元二:糾紛階段,因為家中沒有合適的男性,所以木蘭準(zhǔn)備“替爺征”(功能9,英雄被請求、命令或自愿去執(zhí)行使命)。單元三:轉(zhuǎn)移階段,木蘭買過駿馬、鞍韉等裝備之后,離開了自己的家,奔赴戰(zhàn)場,“萬里赴戎機,關(guān)山渡若飛”(功能11,英雄離家);單元四:對抗階段,作者沒有直接描述戰(zhàn)爭場面,而是通過木蘭生活場面的描寫來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和艱苦,“將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”,戰(zhàn)士們多年征戰(zhàn),歷經(jīng)一次次殘酷的戰(zhàn)爭,死傷無數(shù)(功能16,英雄與壞人面對面作戰(zhàn));單元五:歸來階段,木蘭歸來見天子(功能20,英雄歸來),得到天子財物和官職“尚書郎”的賞賜(功能27,英雄得到命名),但是木蘭卻拒絕了高官厚祿,只愿回到自己的故鄉(xiāng);單元六:“變形”的接受階段,之所以稱這一段為變形,是因為這一階段不像男英雄那樣迎娶公主或者得到權(quán)力,而是眾人(包括家人和伙伴)和木蘭接受自己的性別。末段為作者的感嘆,不含敘事功能。《木蘭辭》從首段到尾段,從單元一到單元六,是一個一維的向度,這個過程描述了木蘭從軍的經(jīng)過。按照時間的一維向度,它的表層是這樣:

    代父從軍——女扮男裝——奔赴戰(zhàn)場——十年征戰(zhàn)——天子賞賜——返家

    這種結(jié)構(gòu)城呈現(xiàn)為線性結(jié)構(gòu),是一個平衡狀態(tài)被打破,主人公通過自己的行為,使之恢復(fù)了平衡的封閉敘事結(jié)構(gòu)。

    從個人來看,木蘭為一女子,在家過著“當(dāng)戶織”的生活(性別平衡),由于家庭出現(xiàn)危機,木蘭男扮女裝,離家征戰(zhàn)(性別失序,平衡狀態(tài)被破壞),戰(zhàn)后拒絕高官厚祿,回到家中恢復(fù)女性身份(性別恢復(fù)平衡)。

    從家庭來看,木蘭生活在一個普通的家庭(家庭平衡),由于父親將被征兵(家庭的平衡狀態(tài)將被打破),所以木蘭代父從軍, 最后得勝而歸,重返家園(家庭恢復(fù)平衡)。

    從國家來說,故事開始時的危機(平衡狀態(tài)被打破),因為以木蘭為代表的將士的英勇行為而得以解除,最后恢復(fù)到本來的穩(wěn)定秩序(恢復(fù)平衡)。

    從這三條敘事線索來看,《木蘭辭》是一個典型的符合社會意識形態(tài)的主流文本,木蘭是一個封建社會中的理想女性,是被男性話語所建構(gòu)的美好女性,是父權(quán)社會對“女子德行、性別角色、行為規(guī)范等的文化想象”。①

    結(jié)構(gòu)主義認為,共時的二維或者三維的向度才是作品的本質(zhì)所在,只有穿越“表層結(jié)構(gòu)”,才能發(fā)現(xiàn)內(nèi)隱的“深層結(jié)構(gòu)”。在這些敘事功能基礎(chǔ)上,我們進一步來分析《木蘭辭》。作者跟隨木蘭的蹤跡分別展現(xiàn)了四個空間,分別是家庭、市場、戰(zhàn)場、朝堂和家庭,在這五個空間中,主體均為木蘭,在每個空間中木蘭擔(dān)負著不同的行動范疇。從任務(wù)的發(fā)出者、行動的主體和接受者(主體行動的受益者)來分解該詩中的表層結(jié)構(gòu),我們發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)這種情況:

    敘事開始時,空間是家里,發(fā)出者為可汗,主體本應(yīng)為木父,接受者為民族或者國家,但由于父親的孱弱,木蘭以性別倒置為策略,成為行動主體,這時的木蘭以“當(dāng)戶織”的形象出現(xiàn),是勤勞善良的古代女性。這包含了古代家國同構(gòu)的社會特點和父權(quán)制文化。在古代社會中,當(dāng)民族或者國家面臨戰(zhàn)爭威脅時,作為社會基本結(jié)構(gòu)的家必然也是不穩(wěn)定的,在家庭中占據(jù)主導(dǎo)地位的男子必然要承擔(dān)這一社會責(zé)任,男人以自己的行動來捍衛(wèi)民族尊嚴。 所以,《木蘭辭》中“卷卷有爺名”,但由于父親的衰老,兄弟的年幼,木蘭決定走出家庭,以男性的身份出戰(zhàn)。此時空間轉(zhuǎn)到了“市場”,任務(wù)的發(fā)出者和主體都是木蘭,而接受者變成了家庭。木蘭自愿代替父親參加戰(zhàn)爭,她所買的物品都帶有強烈的男性隱喻功能。在古代社會中,騎馬、打戰(zhàn)這些事情是屬于男人,而女人作為男人的附屬,只能存在與家庭之中。木蘭是具備犧牲氣質(zhì)的女性,因為她的出征,使父親得以安享晚年,使家庭得以維持平穩(wěn),所以,在此的接受者是家庭。隨后,空間移到戰(zhàn)場,此時的木蘭是“男性”,任務(wù)的發(fā)出者肯定是男性將領(lǐng),行動的主體也是以男性面目呈現(xiàn)的木蘭,行動的受益者依然是民族。同第一個空間一樣,是古代父權(quán)制社會文化的體現(xiàn)。隨后是朝堂,木蘭勝利歸來,天子要給木蘭以高官厚爵,這是天子成為發(fā)出者,木蘭若是接受,必然是對父權(quán)制社會的挑戰(zhàn)與威脅,所以木蘭必然會拒絕,只是提出“送兒還故鄉(xiāng)”的請求,那么此時木蘭拒絕行為的受益者依然是家庭。最后一個空間為家中,發(fā)出者和主體均為木蘭,接受者為包括木蘭在內(nèi)的家庭,對于家庭而言,女兒回來了,對于木蘭而言,女性回歸了,木蘭依然是那個“當(dāng)戶織”的木蘭。從以上的五個空間分析可以看出,當(dāng)主體為男性時,任務(wù)的發(fā)出者均為古代父權(quán)制社會的各種載體,主體行動的受益者或為民族(解除民族危難)、或為家庭(男性衣錦還鄉(xiāng),光耀門楣);當(dāng)主體為女性時,任務(wù)的發(fā)出者和主體合二為一,行動的受益者均為家庭,女性接受任務(wù)、做出行動的目的都是家庭,女性最終的起點和重點也都是家,女性生存的空間和領(lǐng)域也只能是家。

    之所以細致地分析《木蘭辭》中的情節(jié)因素,并不是為了印證這一理論范式的萬能,而是揭示文本表面敘事下面的深層含義。從表層結(jié)構(gòu)看,這是一個女子通過自己的行為解決家庭危機的故事,木蘭從軍的動機是“孝”,因為孝順父母,所以不忍心年老的父親走上戰(zhàn)場,木蘭在戰(zhàn)爭中思念的也是雙親,她最后返鄉(xiāng)的目的也是“孝”。從深層結(jié)構(gòu)看,這一部宣揚傳統(tǒng)禮教、強化男權(quán)社會秩序的作品。古代社會講究忠孝,古典文學(xué)中也有許多“忠孝不能全”的道德困局,但是主人公是男性。對于女性而言,“孝”才是她們的責(zé)任。在詩歌中,“忠”是通過“征兵”向木蘭的父親而來,并不是適用木蘭。然而,由于家庭主導(dǎo)者因為身體因素不能履行“忠”的責(zé)任,因此“忠”通過家庭這一中介,轉(zhuǎn)化為“孝”,而“孝”出自于親情的動機。所以,木蘭是一個符合父權(quán)社會理想的“孝女”形象:當(dāng)男性孱弱時(民族危難之際),出于孝道,她以偽裝的性別進入男性社會,承擔(dān)著男性的責(zé)任和義務(wù);當(dāng)男性強壯時(危機解除后),因為孝道,她又拒絕分享男性的榮耀,恢復(fù)自己的性別,轉(zhuǎn)而成為“家中的天使”。木蘭形象是父權(quán)社會中男性欲望的幻化,體現(xiàn)的是男性的內(nèi)心需要,正如波伏娃所說:“在女人身上明確體現(xiàn)了生存者內(nèi)心的需要,男人希望在經(jīng)由她追求完美的過程中,達到自我實現(xiàn)?!雹趀ndprint

    除去《木蘭辭》的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu),我們發(fā)現(xiàn)作為敘事詩, 這部作品由于敘事的簡約留給我們大量的空白,如木蘭形象氣質(zhì)的省略、十年戰(zhàn)場生涯的淡化等,這些都使得木蘭形象能夠從不同的角度得以填補和完善。羅蘭·巴特認為:“一部作品之所以不朽,并不是因為它把一種意義強加給不同的人,而是因為它向每一個人暗示了不同的意義?!雹鬯裕羰俏覀儚呐灾髁x角度來理解木蘭,木蘭是這樣的:她雖然是被男性建構(gòu)的具備傳統(tǒng)美德的理想女性,但是由于作品形成的社會文化和作品的民間性質(zhì),她就不僅僅是被建構(gòu)的,而是體現(xiàn)了朦朧而微弱的女性意識。

    女性主義者認為理想的人格特點是帶有雙性氣質(zhì),就是說男女兩性人格全面自由的發(fā)展,以此來對抗男權(quán)社會性別本質(zhì)化、固定化的特點。在《木蘭辭》中,作者著意突出了木蘭的女性氣質(zhì),而這一氣質(zhì)則是符合傳統(tǒng)女性美德的,諸如:勤勞善良、無私奉獻、孝順雙親等等,這種氣質(zhì)是父權(quán)制社會為她們設(shè)定的性別泥潭,符合波伏娃認為“一個人之所以為女人,與其說是天生的,不如說是形成的,沒有任何生理上、心理上或經(jīng)濟上的定命,能決斷女人在社會中地位,是人類文化之整體,產(chǎn)生這居于男性與無性之間的所謂女性”。④但是,《木蘭辭》留給了我們大量的想象空間,木蘭不僅僅是具備女性氣質(zhì),更是頗具男性氣質(zhì)的一個人物。首先,木蘭具有理性,而且行動積極。女性主義理論家沃爾斯考福特認為理性是女性和所有人的共同氣質(zhì),而婦女的性別則是次要的。木蘭能夠打破男尊女卑的社會定勢,想到替父出征,并且能夠說服家人支持她的決定,這不是一個只對父親或者丈夫唯唯諾諾、恪守封建禮教的女子所能做出的。在戰(zhàn)爭中,她能夠?qū)⒆约旱呐陨眢w隱藏十年,能夠像男性一樣在戰(zhàn)場上廝殺,能夠晉升到一定的級別接受天子的召見,這不是一個膽小懦弱、只知道逆來順受的傳統(tǒng)女子所能做到的。其次,木蘭具有選擇能力。木蘭其實是不斷處于選擇之中的一個形象。在家庭和戰(zhàn)場之中,她首先選擇了戰(zhàn)場,這意味著她敢于打破父權(quán)制為她設(shè)定的生存領(lǐng)域;在官場和家庭這種,她選擇了家庭,雖有性別因素,倒也閃耀了她的自主精神,她希望能夠走自己的道路。

    即使最后木蘭不得不以女性面目示人,她卻具有打破傳統(tǒng)秩序的勇氣。以女性之身進入屬于男性特權(quán)的空間,去爭取屬于男人的榮譽與業(yè)績,這需要多大的勇氣和膽量。雖然在結(jié)尾,木蘭遵從父權(quán)社會的性別分配,重新“脫我戰(zhàn)時袍,著我舊時裝。當(dāng)窗理云鬢,對鏡貼花黃”,返回合適的社會性別身份,但是最后一段的自敘“雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離,雙兔傍地走,安能辨我是雄雌”卻傳遞了木蘭的自豪心聲:女子一樣能夠建功立業(yè)。豫劇《花木蘭》中“誰說女子不如男”可謂是《木蘭辭》尾段的延伸意義。作者用不知禮教為何物的小動物來起興,使得木蘭這一形象有了多重解讀的可能性。

    以現(xiàn)代文明的觀點來看,《木蘭辭》中的木蘭既是被父權(quán)社會所建構(gòu)的“孝女”英雄形象,又是一個敢于沖擊性別禁錮的女性先鋒。出現(xiàn)這一矛盾現(xiàn)象的原因在于作品的“民間”性質(zhì)。

    《木蘭辭》是一部民間文學(xué)的經(jīng)典之作,它產(chǎn)生于民間,流傳于民間,成形于民間。而民間這個概念,從文學(xué)史的角度出發(fā),它“是在國家權(quán)力控制相對薄弱的領(lǐng)域產(chǎn)生的”,“自由自在是它基本的審美風(fēng)格。民間的傳統(tǒng)意味著人類原始的生命力在緊緊擁抱生活本身的過程,由此迸發(fā)出對生活的愛憎,對人類欲望的追求,這是任何道德說教都無法規(guī)范、任何政治律條都無法約束”。⑤《木蘭辭》的民間性質(zhì)也就注定了木蘭不會是班昭《女誡》中的形象的完全翻版:卑弱、柔順、順命等,她是一個體現(xiàn)了原始生命力的人,盡管這種生命力受到傳統(tǒng)社會秩序的種種壓抑,但是她依然體現(xiàn)出女性嶄新的姿態(tài)。另外,從《木蘭辭》內(nèi)容所反映的“政治、軍事、稱謂及地望看,可以認為《木蘭辭》是在北朝的長期戰(zhàn)爭中形成的”,反映了那個時代的社會情況。當(dāng)時南北朝各民族社會發(fā)展階段不一樣,因此女性在社會上的地位也具有不同特點。北齊顏之推這樣記述:“鄴下風(fēng)俗,專以婦持門戶。爭訟曲直,造請逢迎……代子求官,為夫訴屈。此乃恒代之遺風(fēng)也?!雹尴鄬τ谀戏脚?,北方民族女性生活地位較高,她們剛毅、勇敢,而且熟悉騎射,能同男子一樣馳騁疆場?!段簳分械睦畈ㄐ∶谩板喝怪瘃R如卷蓬,左射右射必疊雙”,大眼妻潘氏善騎射,人稱之為“潘將軍”,這些都是當(dāng)時的女性英雄形象代表,《木蘭辭》中的主人公形象正是這種現(xiàn)實的藝術(shù)再現(xiàn)。

    總而言之,《木蘭辭》中的木蘭是父權(quán)社會所建構(gòu)的女英雄,但是由于作品的民間性質(zhì),木蘭在“遵守和屈從于父權(quán)制文化標(biāo)準(zhǔn)的同時”又發(fā)出了自己的聲音,我們在顯性的父權(quán)制文本下,依然看到了“她”,即使這時“她”的女性意識是那么地微弱,卻也是對父權(quán)社會的一種懷疑和沖擊。木蘭形象在后世文學(xué)中的不斷豐富、演變、建構(gòu)和解構(gòu),恰好是一部女性意識從蒙昧到成長再到成熟的發(fā)展史。

    注 釋

    [1]李揚編:《作家文學(xué)與民間文學(xué)》[M],青島:中國海洋大學(xué)出版社,2004年,P363

    [2]西蒙·波娃:《第二性——女人》[M]陶鐵柱譯,北京:中國書籍出版社,1998年,P166

    [3]趙炎秋主編:《文學(xué)批評實踐教程》[M],長沙:中南大學(xué)出版社,2011年,P176

    [4]西蒙·波娃:《第二性——女人》[M]桑竹影、南珊譯,長沙:湖南文藝出版社,1986年,P23

    [5]李揚編:《作家文學(xué)與民間文學(xué)》[M],青島:中國海洋大學(xué)出版社,2004年,P109

    [6]宋抵:《木蘭辭所反映的時代特征》[J],哈爾濱:東北師大學(xué)報,1982年,P67

    (作者單位:河南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院)endprint

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