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    他們說要有光,于是春晚有了光

    2014-02-12 11:48:14萬佳歡吳子茹唐磊周赫
    中國新聞周刊 2014年4期
    關(guān)鍵詞:馮小剛新聞周刊晚會

    萬佳歡+吳子茹+唐磊+周赫

    整個1號廳一片喜慶的大紅色。觀眾席的四周也用紅色布幔包裹住,上面點綴著12匹馬的形狀。觀眾席的上方掛著數(shù)十個燈籠。

    今年的紅色用得很重。這和總導(dǎo)演馮小剛對晚會的定位有關(guān)系。他說,年味、春節(jié)味、民族味,不能丟,三個要素加起來,紅紅火火過大年。

    “一眼能看出過節(jié)的符號”

    “今年做春晚要節(jié)儉。我的理解是,除了縮減規(guī)模,品質(zhì)不能減。因為春晚是中華民族的一個大節(jié)日。要簡約,但不能簡陋?!?014年央視春晚美術(shù)總設(shè)計陳巖對《中國新聞周刊》說。他曾擔(dān)任北京奧運會開閉幕式和國慶60周年晚會的美術(shù)總設(shè)計。“我做過很多大項目,之前和藝謀導(dǎo)演有合作,我知道我們要什么,首先在創(chuàng)意構(gòu)思上不能費解,一看就是過節(jié)。達到節(jié)儉,同時不失風(fēng)采,不失中國最大節(jié)目的風(fēng)采,讓所有人一眼辨認出是春節(jié)。

    在2013年7月12日央視對外正式宣布馮小剛為春晚總導(dǎo)演前,陳巖就知道了這個消息。他已經(jīng)連續(xù)16年擔(dān)任央視春晚美術(shù)總設(shè)計,這一次,這個活兒依然是他的。往屆春晚,導(dǎo)演和美術(shù)都是同時被任命。根據(jù)經(jīng)驗,美術(shù)設(shè)計需要走在所有工作之前。

    陳巖給張國立打電話,請他幫忙聯(lián)系馮小剛。某天夜里11點,在馮小剛家的書房里,兩人談了兩個多小時?!八苤苯?,我也是。我不希望寒暄,我把我對春晚的感受和經(jīng)驗拋出來。他談到讓節(jié)目落地、讓觀眾開心、有感情投入地過這個節(jié)?!标悗r對《中國新聞周刊》說,“碰撞以后,我覺得我應(yīng)該做(這個工作),因為難得碰到能宏觀看事情的導(dǎo)演,這次能做得不一樣?!?/p>

    一臺春晚呈現(xiàn)在觀眾眼前,最直觀的是各種類型的節(jié)目。為了讓節(jié)目達到最佳的播出效果,還有大量的技術(shù)部門支撐著整臺晚會,除了信號轉(zhuǎn)播團隊這類純技術(shù)的、非視覺化的部門以外,陳巖為首的美術(shù)設(shè)計團隊、沙曉嵐帶領(lǐng)的燈光設(shè)計團隊、顧志剛為主的視頻團隊所做的工作,都是觀眾能直接看到的,他們的工作直接決定著春晚節(jié)目的呈現(xiàn)效果。

    馮小剛跟陳巖強調(diào),今年美術(shù)設(shè)計的方向就是“一眼能看出過節(jié)的符號,不管是哪代人都能認出來”。兩個人見面,抽幾根煙,擺幾張圖,就能把方案說清楚?!榜T導(dǎo)的準(zhǔn)確判斷,給了我們一個很重要的方向?!标悗r對《中國新聞周刊》說,“他說,陳巖你要明白,我們站在這個時代,我懷念我們過節(jié)的歷史,但還是要在時代前沿。我希望它是個現(xiàn)代的舞臺,但完全是傳統(tǒng)概念,從觀演關(guān)系和舞臺元素都是?!?/p>

    陳巖的辦公室里掛著很多年俗道具,每年春晚都要做很多,就留了下來。2013年9月,討論創(chuàng)意時,陳巖盯著墻上的中國結(jié)來了靈感。他把中國結(jié)作為今年央視春晚的美術(shù)符號。他準(zhǔn)備把中國結(jié)空間化、縱深化成一條條彎彎曲曲的線。

    “畢竟是舞臺,不是靠掛個中國結(jié)就能演五個小時。要滿足所有傳統(tǒng)節(jié)目、創(chuàng)新節(jié)目的需求。往前推,是歷史的舞臺,往近看,是時代的舞臺,這很糾結(jié),但中國結(jié)能像通道一樣貫穿?!标悗r對《中國新聞周刊》說,“從節(jié)儉的角度來講,不能動用絕對材質(zhì)的東西,我就掛了很多紅線,我稱為‘千條線萬條線,把中國結(jié)提溜起來。過去過年要扎紅頭繩,只要一扎,幾代人都知道,這是要過節(jié),這已經(jīng)成為大符號了。這是今年舞臺的主要概念?!?/p>

    紅線都是用普通的麻繩染紅的。1號演播廳的其他設(shè)施都是2011年改造時制作好的,比如可升降的模塊。馮小剛看了方案說:“我覺得挺牛的,我挺喜歡?!痹贈]第二句話。

    “電視光是藝術(shù)和技術(shù)高度結(jié)合的東西”

    “陳巖啊,美術(shù)設(shè)計,非常厲害。趕上節(jié)儉辦春晚,過去現(xiàn)有的設(shè)備,利用原有東西的基礎(chǔ)上,他做出來了一個設(shè)計,我覺得非常好。”1月19日下午,馮小剛在北京梅地亞中心接受央視采訪時說,“原來這套東西(設(shè)備)都是最先進的。如果把已經(jīng)花了錢的東西不用,我們再重新花錢弄一臺顯得樸素的,其實是多花了錢。表面上看樸素了,這就是用形式主義的手段反對形式主義。這是不可取的?!?/p>

    陳巖說有三個方面他最看重,一是傳統(tǒng)文化、符號的融入;二是設(shè)計不違背春晚電視呈現(xiàn)的特點;三是直播狀態(tài)下對意外狀況的應(yīng)對。

    為了滿足整臺晚會的美術(shù)需要,同時不增加成本,1號演播廳頂棚掛滿了紅燈籠,還有5塊活動的LED屏幕配合整場晚會的特效。這也給馬年央視春晚燈光總設(shè)計沙曉嵐帶來了極大的考驗。

    2013年9月,美術(shù)設(shè)計方案定稿后,沙曉嵐開始設(shè)計燈光。這個時間點相較于歷屆春晚,算比較早的。沙曉嵐任職于東方演藝集團,此前從2002年開始,先后6次擔(dān)任央視春晚的燈光總設(shè)計,他也是北京奧運會開閉幕式等大型活動的燈光總設(shè)計。

    和室外的大型晚會不同,春晚的規(guī)模雖小,但節(jié)目類型豐富。而圓形1號演播廳雖可在觀演鏡頭關(guān)系上比較舒服,但和劇場相比還是不太適合演出。

    “電視光,是藝術(shù)和技術(shù)高度結(jié)合的東西。光有舞臺上的藝術(shù)燈光,在電視上呈現(xiàn)是不行的,還有很多電視播出的硬性指標(biāo)。必須講究光的比例,都對了,在電視上才會好看?!鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。像馮小剛這樣的電影導(dǎo)演都非常注重畫面感,節(jié)目《紅色娘子軍》在呈現(xiàn)時,燈光打得很樸素,絕不炫目,從頭到尾沒有閃跳的光?!榜T導(dǎo)要求在畫面的影調(diào)方面更統(tǒng)一。小品要有戲劇光氛圍,舞蹈就要求非常唯美。今年往樸素上走,和大環(huán)境也有關(guān)系,但是藝術(shù)唯美的東西還是需要的。”沙曉嵐強調(diào)。

    從技術(shù)角度看,燈位越豐富,效果會越好。但頂棚的紅燈籠和LED屏直接導(dǎo)致今年的燈位比去年減少了四分之一。燈光團隊只能見縫插針,按厘米摳著尺寸裝燈。沙曉嵐的30人團隊對1號演播廳的各個角落都很熟悉,為了找到替代辦法,絞盡腦汁,這也導(dǎo)致今年燈位布局的時間比歷年都長。

    “現(xiàn)在看來人物的輪廓光這塊,有很多空間被占了,有時候會出現(xiàn)短暫的沒有輪廓光的現(xiàn)象?!鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f,“但不管怎么變,都要滿足電視直播的要求?!?p>

    燈光的總體方案在去年11月底已經(jīng)完成,但一直調(diào)整到現(xiàn)在。隨著節(jié)目的不斷調(diào)整而改進,燈光設(shè)計不光要在藝術(shù)表達上調(diào)整,轉(zhuǎn)播照度、顏色、色飽和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也要調(diào)整到最后一刻。

    “視覺設(shè)計”已經(jīng)興起

    2月16日,現(xiàn)場排練后,馮小剛要求把小品演出時豎立的背景板全都換掉,換成LED屏幕以便顯示三維動畫,展示小品需要表現(xiàn)的背景。所有任務(wù)都由2014年央視春晚視覺導(dǎo)演顧志剛負責(zé)實現(xiàn)。

    這是顧志剛第3次主導(dǎo)央視春晚的視頻設(shè)計,他需要為很多節(jié)目制作背景視頻,在LED屏幕上播出,烘托節(jié)目氛圍。同時,還需要在每個節(jié)目交替時,舞臺空間變換的情況下,設(shè)計一個視覺環(huán)境配合舞臺的變化。移動屏幕在什么位置、屏幕里呈現(xiàn)什么內(nèi)容、主持人站位的環(huán)境、節(jié)目切換的順暢過渡等等情況,顧志剛都要管。而這項工作隨著近兩三年新技術(shù)的興起,顯得越發(fā)重要。

    “現(xiàn)在視頻量非常大。燈光在其中,為視頻、表演在電視中的呈現(xiàn)起了一個調(diào)和作用。需要根據(jù)視頻的顏色亮度,來配合演員的顏色亮度。在色調(diào)上也要相互配合。比如演員膚色要還原得很正常,漂亮、帥氣得正?!,F(xiàn)在是一個晚會整體的視覺設(shè)計概念?!?014年央視春晚燈光總設(shè)計沙曉嵐對《中國新聞周刊》說。小品背景板被LED屏幕取代,燈光就得重新調(diào)整?!?011年央視春晚,大面積用了LED屏幕,耳目一新,特別是在歌舞上突破比較大。當(dāng)年‘視覺設(shè)計的概念慢慢興起。原來舞美、燈光是分開的,但由于LED的發(fā)展,逼著你要配合,所有的都是一個電視畫面中的一個元素?!鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。

    在討論每個節(jié)目的時候,馮小剛都會說自己對于這個節(jié)目的視頻呈現(xiàn)有什么意見,細到一個鏡頭什么效果、用什么器材實現(xiàn)。

    在討論郝云的歌曲《群發(fā)的我不回》時,馮小剛說,以前過年收明信片很多,堆著都能把人埋了,特別好,很可愛的事情,很真誠,有溫度的事,可以把這種懷舊的東西表達出來,再加一點戲謔的感覺。

    對雜技節(jié)目,馮小剛交代,圍繞難度和雅致做。但是雜技的背景視頻改了十幾稿,馮小剛總是強調(diào),“兩個東西,血型得對上?!?/p>

    “馮導(dǎo)對畫面、色彩的理解應(yīng)用,會給我很多指點和啟發(fā)。他聽到一首歌或一個節(jié)目形態(tài),腦子里都是鏡頭概念。對剪輯點會一幀兩幀去摳?!?014年央視春晚視覺導(dǎo)演顧志剛對《中國新聞周刊》說,“馮導(dǎo)是鏡頭敘事性強,但電影導(dǎo)演和綜藝晚會還是有區(qū)別,比如視頻背景是講述歌表達的情緒,但是晚會有表演實體,背景視頻只是一個輔助,切鏡頭時對視頻交待不是很完整,會造成歧義?!?/p>

    隨著聯(lián)排和領(lǐng)導(dǎo)審看的密集進行,技術(shù)部門還要更進一步協(xié)調(diào)。幾方一起開會是常有的事。顧志剛要看所有的視頻在十幾個轉(zhuǎn)播機位中呈現(xiàn)的狀態(tài)是否合適,哪塊色彩太亮,他要和沙曉嵐講。沙曉嵐覺得那段視頻太亮,導(dǎo)致燈光效果喪失,或者視頻太暗需要燈補,也會告訴顧志剛。

    大年三十直播當(dāng)晚,沙曉嵐要在操控臺上,不斷根據(jù)節(jié)目順序的變化和導(dǎo)播臺溝通,重新調(diào)整燈光。美術(shù)總設(shè)計陳巖會在二樓的數(shù)控間里坐鎮(zhèn),但他又不能一直在那,他覺得他在場會給操作人員帶來很大壓力,直播那天,他最重要的工作就是給伙伴們卸包袱。

    陳巖也很少去1號演播廳的現(xiàn)場,他說參與春晚17年了,積累了很多恐懼。每年都會發(fā)現(xiàn)很多遺憾,這些遺憾陳巖都清楚?!巴饨绲脑u論好壞倒不重要了?!标悗r對《中國新聞周刊》說,“奧運會開幕式直播四個小時,表演一個小時。春晚表演是四個半小時,多大的壓力。半年的工夫,創(chuàng)作四個半小時,說的容易,你可以試試看?!?

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