日照傳統(tǒng)黑陶技法及行業(yè)發(fā)展

蘇兆起

《天工開物》陶誕篇中對于陶器的制作的描述，主要產(chǎn)地為太平府也就是現(xiàn)在的濰坊、日照地段?！盾炜h縣志》載日照在明清時期共有26個以窯命名的自然村落，以制作土陶器為生的村落多達100多個，并且直到1980年土陶器一直是日照最主要的手工支柱產(chǎn)業(yè)。1920年日照縣設(shè)勸業(yè)所，管理全縣的手工業(yè)，1955年，縣人民政府設(shè)手工業(yè)管理科，1959年設(shè)縣陶瓷廠，1973年設(shè)龍山文化研究所，1990年設(shè)市黑陶廠。日照黑陶的脈絡(luò)相比其他制陶產(chǎn)地更為清晰，歷史底蘊也更為豐富，因此日照黑陶技法更為切近傳統(tǒng)制陶工藝。

一、傳統(tǒng)黑陶技法

黑陶被譽為古代制陶的巔峰工藝主要是兩點，第一，是所有陶器中最為實用的；第二，是所有陶器造型中最為多樣的。黑色的陶器在近代稱謂并不是黑陶，多以土陶器統(tǒng)稱?，F(xiàn)在很多人并不了解黑陶的歷史脈絡(luò)，經(jīng)常說某某人是某地黑陶的發(fā)明者和創(chuàng)作者，其實這是不嚴肅的，直到近代工業(yè)革命，黑色土陶器都是人們生活的主要器皿，大者缸甕，中者缽孟，小者瓶罐，究其原因就是黑色的土陶器相比其他原色土陶器更為堅固實用。

土陶器制作一直是日照最主要的手工支柱產(chǎn)業(yè)，純黑黑陶是從70年代在日照挖掘出大量精美漆黑的蛋殼陶杯系列才興起的。也就是70年代以后，日照的土陶器制作業(yè)開始了第一次分工，黑陶作為一個名詞取代土陶器成為日照陶器正式官方名稱。

日照傳統(tǒng)黑陶工藝最為復(fù)雜，工藝技法含量也是最高的，也是最容易失傳的工藝。一般30年才算小成。日照的九層泥漿提煉法、水潤悶窯燒制工藝、傳統(tǒng)壓光工藝、傳統(tǒng)燕子壘窩泥塑法、一體陶藝粘接法、半圓雕工藝、大型雕塑、雕刻、堆雕工藝、模具蛋殼灌漿技術(shù)得以保存。

二、日照黑陶行業(yè)發(fā)展之困境

日照黑陶因其獨特的歷史底蘊和精湛的工藝，一直享有較高的聲譽。早在70年代日照黑陶就已經(jīng)處于較高的歷史地位，這種優(yōu)勢一直保持至今。但日照黑陶行業(yè)至今還沒有走出后繼無人的困境，行業(yè)前景令人擔憂。日照黑陶能從眾多制陶產(chǎn)地脫穎而出，得益于70年代國家組織國內(nèi)外的專家教授對日照遺址的發(fā)掘工作，并正式把日照土陶器中的青灰黑色陶器更名為日照黑陶。為了配合遺址發(fā)掘工作，日照縣集中了近百位民間制陶藝人參與出土文物的復(fù)制和研發(fā)工藝。在這短短的十年中日照很多傳統(tǒng)技法和制作工藝得到了廣泛的發(fā)展和交流，日照傳統(tǒng)制陶工藝不斷的融合和改進，打破了長久以來的家族式傳承模式。專家教授的陶藝理論和民間藝人的流傳工藝完美結(jié)合，在那個年代日照黑陶隨處可見大家手筆，國際、國家獎項斬獲無數(shù)，迎來了日照黑陶產(chǎn)業(yè)的黃金十年。黃金十年中，一味的單一化訂單加工生產(chǎn)，逐漸遺忘了技術(shù)創(chuàng)新，除了個別老藝人、老工匠外，沒有人察覺危機的到來。伴隨改革開發(fā)的大潮，因體制弊端及產(chǎn)品嚴重同化、質(zhì)量不過關(guān)而日漸式微，國有黑陶企業(yè)紛紛破產(chǎn)，一時間日照黑陶跌入低谷。就在日照黑陶整體跌入低谷的時候，那些老工藝人經(jīng)營的家庭作坊，以藝術(shù)黑陶和高仿市場支撐起了日薄西山的日照黑陶招牌。近年來，黑陶產(chǎn)業(yè)與灰色經(jīng)濟緊密相連，催生了巨大的禮品需求，支撐了空前繁榮的藝術(shù)黑陶市場。但在浮躁、急功近利且失范的時期，這個看似已然勃興的市場正在被異化并走向畸形。它滋生了大量的仿品、贗品、劣品，批量生產(chǎn)了魚龍混雜、良莠不齊的大師及偽大師們。這一切正在導(dǎo)致日照黑陶藝術(shù)文化和傳統(tǒng)手工技藝的衰退。

三、黑陶行業(yè)的發(fā)展不應(yīng)脫離實用性

黑陶最初的出現(xiàn)，完全是為了生活的需要，制作藝人將自己 的想象付諸于陶塑， 隨著時代經(jīng)濟的發(fā)展，人們對美的認識增強，黑陶由原來的生活用品逐漸演變到裝飾等工藝品，黑陶技藝的研究已漸臻頂峰。但這種發(fā)展是不可持續(xù)的，自古至今消失的傳統(tǒng)工藝都具有相同的特點就是可替代性，并且逐步的脫離實用的范疇。黑陶產(chǎn)業(yè)繁榮的背后就是黑陶工藝的逐漸簡化和脫離實用。。黑陶工藝要擺脫消亡的命運，就必須回歸實用，只有實用的東西才能生存，只有能生存才能不斷的傳承和發(fā)展。

日照黑陶追求的是實用、多變的技法和造型。要想實用就必須保持傳統(tǒng)燒制工藝的完整，要造型就必須費時間精細加工。一般日照這邊藝人出徒不會少于10年。復(fù)雜的制作工藝為日照黑陶榮獲了聲譽和市場，同時也埋下了隱患。這種隱患就是大量工藝簡單、劣質(zhì)黑陶沖擊市場，受經(jīng)濟利益驅(qū)使，部分黑陶廠家，采用減少制作工藝流程的方法，假劣日照黑陶在全國各地銷售。造假的大發(fā)其財，而日照黑陶卻名譽受損，藝人轉(zhuǎn)行。傳人的流失是日照黑陶永遠的痛。