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    壺中自有天地——論宜興紫砂壺創(chuàng)作的理論來源及其藝術(shù)精神

    2014-02-11 06:03:25
    陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2014年7期
    關(guān)鍵詞:制壺士大夫紫砂壺

    馮 力

    南京工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

    中華文明的發(fā)展史就是一部陶瓷藝術(shù)的發(fā)展史,從距今5000-7000年前的仰韶文化彩陶,到“縱有家產(chǎn)萬貫,不如汝瓷一片”的宋代汝窯瓷器,再到“人間珠寶何足取,宜興紫砂最要得”的紫砂壺,陶瓷始終與中國人的生活密切相關(guān),中國人也視陶瓷為其民族的驕傲與象征,就連中國的英文稱謂——“China”,也與瓷器的英譯相同。正由于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)對于中國人來說具有如此重要的意義,故使研究和保護(hù)中國傳統(tǒng)陶瓷技藝顯得尤為迫切和重要。而在眾多中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中,宜興紫砂壺顯得尤為別具一格——一方面,與青花、青瓷等傳統(tǒng)瓷器不同,它屬于陶器,但卻有瓷器一般的光澤;一方面,它所采用的拍打成型工藝完全不同于如景德鎮(zhèn)青花瓷、龍泉青瓷那樣的拉坯成型工藝;一方面,它是為數(shù)不多的具有完整、連續(xù)傳承脈絡(luò)的陶瓷藝術(shù),現(xiàn)在還在不斷的演進(jìn)和發(fā)展中?;蛟S正是因?yàn)橐陨线@些特點(diǎn),故當(dāng)其它一些傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)紛紛走向沒落,甚至走向消亡的情況下,宜興紫砂制壺藝術(shù)卻能歷經(jīng)幾千年的風(fēng)雨而依然得以傳承,甚至出現(xiàn)了一壺難求的景象。這個(gè)時(shí)代是紫砂藝術(shù)繁盛發(fā)展的時(shí)代,可火爆的市場背后,卻也出現(xiàn)了許多現(xiàn)實(shí)問題,如“代工”啦、“以次充好”啦、“化工泥料”啦……對于這些問題,作為這門古老技藝傳承者的我們,是否應(yīng)該深思造成這些問題的根源在哪里?我們是否應(yīng)該回到紫砂制壺藝術(shù)本身,重新找尋紫砂制壺藝術(shù)賴以傳承與發(fā)展的精神內(nèi)核。

    一、文人士大夫的精神歸宿

    對于紫砂壺的研究,從古自今的專著可謂是數(shù)量眾多、各有所長。從專論紫砂壺的第一篇著述——明代周高起的《陽羨茗壺系》,到近代李景康、張虹的《陽羨砂壺圖考》,再到當(dāng)代韓其樓先生、徐秀堂先生等人的紫砂壺研究專著,大多是從歷史與技術(shù)的角度去解讀紫砂藝術(shù),對于紫砂制壺藝術(shù)的精神內(nèi)涵卻較少涉及。宜興紫砂制壺藝術(shù)自從其誕生以來,一直受到文人士大夫及社會(huì)名流的喜愛,明代文震亨在《長物志》中更是贊美紫砂壺:“茶壺以砂者為上,蓋既不奪香,又無熟湯氣?!弊鳛殍F壺、瓷壺等中國傳統(tǒng)品茗茶壺中的一種,紫砂壺為何被古人奉為茶壺之上乘者,其中不光是由于紫砂壺具擁有其它普通陶土所沒有的雙重氣孔結(jié)構(gòu)——既具有很強(qiáng)的透氣性,又具有很強(qiáng)的保溫性,而且更在于紫砂制壺藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù),特別是文人士大夫的文化、藝術(shù)之間有緊密的關(guān)聯(lián)。從自古至今所留下的眾多有名有姓的制壺藝人這一特征可以窺見:這種聯(lián)系的緊密性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于瓷器等其它傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)形式。從中國文字構(gòu)成上分析,“壺”者,上偏旁為“士”,“士”者“士大夫”是也,壺與士之間的關(guān)系是互為表里的關(guān)系,正所謂“壺中天地”,而這“天地”便是象征了士的精神世界,紫砂壺因此變成了中國文人精神世界的寄托;從紫砂壺出現(xiàn)的背景來說,是和明代士大夫階層飲茶習(xí)慣由“煎煮”變?yōu)椤皼_泡”有很大關(guān)系的,這種改變促使了茶具功能性的轉(zhuǎn)變,煮茶用的鐵壺必然被泡茶用的紫砂壺所取代。從紫砂壺自身的屬性來看,又與書、畫等純藝術(shù)不同,是具有實(shí)用功能的器物,是與文人生活緊密聯(lián)系的藝術(shù)形式,北宋大文豪歐陽修有詩曰:“喜共紫甌吟且酌,羨君瀟灑有余情”,在這里紫砂壺不但是可“吟”、可“酌”的,而且是一種有人情味的的藝術(shù)形式,值得人們?nèi)ヂ肺?。從紫砂原料本身的特性來說,它應(yīng)是屬于炻器的范疇,皆有陶器和瓷器的特點(diǎn)——與陶器相比,它不但具有良好的透氣性和吸水率,而且具有陶器所沒有的致密性與光澤度,與瓷器相比,它本身一般不施任何釉彩,顯得溫潤飽滿、古樸自然,哪怕裝飾也多運(yùn)用紫砂泥本身,如紫砂制壺藝術(shù)常用的膠泥工藝、泥繪工藝,或許正是由于紫砂本身所具有的這種特質(zhì)與唐宋以來文人士大夫階層所崇尚的老莊哲學(xué)自然觀是相通的,故紫砂壺歷來備受文人士大夫的推崇與喜愛。從紫砂制壺藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式來說,從設(shè)計(jì)到制作都離不開文人的參與:如宜興紫砂傳統(tǒng)器型之一的“東坡提梁壺”相傳就是由大文人蘇軾所設(shè)計(jì),再如紫砂壺所采用的拍打成型法,又與文人書法中的“撥鐙”相似,都強(qiáng)調(diào)以轉(zhuǎn)力——離心力,塑造形體的力量美,又如紫砂壺的裝飾多采用篆刻、泥繪等手段,內(nèi)容多來源于文人的字畫、詩文,甚至文人也直接參與到紫砂壺的創(chuàng)作中,如文人陳曼生與制壺名手楊彭年合作的“曼生十八式”,當(dāng)代制壺名手汪寅仙與著名畫家劉海粟合作的“眉壽”壺……。由以上可以觀之,無論是紫砂藝術(shù)的外在形式還是其內(nèi)在精神,都與文人士大夫之間存在密切的關(guān)聯(lián),紫砂壺不僅變成了文人精神的載體,而且更成了文人精神的歸宿。

    二、儒、釋、道文化的載體

    文人的參與將紫砂制壺藝術(shù)從呆板的傳統(tǒng)手工藝變?yōu)榱擞醒腥獾纳囆g(shù),而儒、釋、道文化的注入則使紫砂藝術(shù)的生命力更加旺盛。紫砂壺具器形眾多,其中很多壺具的形態(tài)都與文人士大夫所推崇的儒、釋、道文化有莫大的關(guān)聯(lián),如明代李茂林的僧帽壺、當(dāng)代呂堯臣的陰陽太極壺、當(dāng)代蔣蓉的佛手壺等……,這些作品要么著重強(qiáng)調(diào)形似,要么著重強(qiáng)調(diào)神似,都在努力還原儒、釋、道文化本來的精神面貌。從紫砂制壺業(yè)誕生伊始,便與儒家、佛家產(chǎn)生了千絲萬縷的關(guān)聯(lián),當(dāng)代宜興制壺藝人多將供春奉為紫砂制壺業(yè)的老祖師,而供春為何人?相傳原為明代著名書畫家唐伯虎好友吳頤山之書童,供春陪吳頤山入金沙寺讀書,恰巧寺中有位能制壺的老和尚,供春向老和尚討教制壺技藝,最終供春青出于藍(lán)而勝于藍(lán),憑“供春壺”一舉奠定了他祖師級的地位。此故事的真實(shí)性雖然有待進(jìn)一步的考證,但從故事本身卻能發(fā)現(xiàn)一些很耐人尋味的地方:其一,供春雖然出身低微,僅僅為文人吳頤山之書童,但是天資聰慧,多少沾染了一點(diǎn)儒家的書卷氣;其二,供春來到金沙寺,向一位老和尚學(xué)得制壺技藝,多少沾染了一點(diǎn)佛家所言的“因緣”。由此可以窺見,紫砂制壺藝術(shù)從一開始就不是一種單純的藝術(shù)形式,或多或少受儒家文化與佛家文化的影響。在紫砂制壺藝術(shù)幾百年間所涌現(xiàn)出的眾多制壺名家中,有相當(dāng)多的人雖然出生于制壺世家,但也深受儒家文化的影響與熏陶,如明代制壺大家時(shí)大彬不僅出生于制壺世家,其祖上更是為狀元及第的宋尚書時(shí)彥后裔,可謂家學(xué)深厚,清代大家陳鳴遠(yuǎn)同樣具有很深的家學(xué)淵源,他不僅壺藝出眾,更是精通繪畫、書法與篆刻。像陳鳴遠(yuǎn)那樣高素質(zhì)制壺藝人的出現(xiàn),將紫砂制壺藝術(shù)推向了一種新的高度——它已經(jīng)不僅僅是一種單純的制壺藝術(shù),更是一門載有儒、釋、道文化的大藝術(shù)。再從紫砂壺的制作過程看,恰好反映了中國道家所推崇的五行觀、生命觀。紫砂壺的原料被稱為紫砂原礦石,原礦石經(jīng)過風(fēng)化、篩選變?yōu)樽仙澳唷獙佟巴痢?,以“木”為燃料,?jīng)過“火”燒,生坯紫砂壺又還原成了石,從而變?yōu)榱耸ⅰ八钡膲兀鰤氐倪^程實(shí)際上是人與泥料之間、人與工具之間不斷交流的過程,是物的生命化,壺的精神和內(nèi)涵由制壺者的品格與素養(yǎng)所左右。傳統(tǒng)的制壺工藝采用純手工成型,藝人創(chuàng)作一件作品往往需要幾天、甚至幾個(gè)星期的時(shí)間,他們不僅需要熟練掌握制壺中的各個(gè)工藝流程,更需要反復(fù)進(jìn)行推敲與比較,努力找尋最能體現(xiàn)作品特征的形式語言,正是在這一過程中,作者與茶壺之間產(chǎn)生了一種內(nèi)在的交流與聯(lián)系,使紫砂壺變?yōu)榱擞醒腥獾纳囆g(shù),而反觀某些現(xiàn)代制壺藝人,為了追求商業(yè)利益,將紫砂壺的制作過程工業(yè)化,阻礙了壺與藝人之間的這種互動(dòng),使壺變成了生硬的商品形式,而這或許正是當(dāng)今某些紫砂行業(yè)亂象的癥結(jié)所在。

    結(jié) 語

    正由于紫砂制壺藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)之間存在著如此眾多的共通性,故為制壺行業(yè)的不斷向前發(fā)展提供了源源不斷的民間推動(dòng)力。同時(shí),這種精神上的共通性又依賴于眾多制壺藝人的構(gòu)建,制壺藝人的修養(yǎng)往往決定了壺的精神境界。本文詣在通過探尋紫砂壺與傳統(tǒng)文化、藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián),從而為當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作與發(fā)展建立一定的理論依據(jù),以求解決當(dāng)今紫砂行業(yè)所存在的精神頑疾。正如朱良志先生在《中國藝術(shù)的生命精神》中所指出的那樣:“要?jiǎng)?chuàng)造第一流的藝術(shù),必須成就第一流的人格?!弊仙靶袠I(yè)的從業(yè)者們不應(yīng)過度追求器之表象和技之精巧,必須追溯壺之精神,加強(qiáng)內(nèi)在氣質(zhì)的修煉,不斷提高自身的文化素養(yǎng),只有如此,方能為紫砂制壺藝術(shù)

    [1]《中國傳統(tǒng)工藝全集:陶瓷》譚德睿、孫淑云編著大象出版社2004年5月

    [2]《中國藝術(shù)的生命精神》朱良志著 安徽教育出版社2006年8月

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