綜藝節(jié)目的娛樂元素
——以真人秀節(jié)目為例

李旻玥

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

綜藝節(jié)目的娛樂元素
——以真人秀節(jié)目為例

李旻玥

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

近些年，作為電視節(jié)目的一種形式，真人秀已成為人們所關注的熱門話題之一，而其持續(xù)火爆的原因，則是在于真人秀帶來了新的電視元素和電視技巧，給觀眾營造了另一種視聽盛宴。本文將從人物設置元素、主題結構元素、視聽技巧元素、剪輯編排元素等基本元素，來對真人秀節(jié)目的娛樂元素進行分析。

真人秀 娛樂元素

娛樂性是綜藝娛樂節(jié)目的基本屬性，娛樂效果是綜藝娛樂節(jié)目的基本要求，娛樂元素是綜藝娛樂節(jié)目的基本方法?！掇o?！分袑Α霸亍钡尼屃x為：“組成集的每個事物成為該集的元素。”《現(xiàn)代漢語詞典》將“元素”釋義為“要素”，即構成事物的必要因素。娛樂的釋義為：“娛懷取樂，歡樂?！雹傥覀兛梢詫ⅰ皧蕵吩亍钡暮x歸納為：在娛樂節(jié)目中，能夠使觀眾心情舒暢、愉悅的必要因素。

一、主題結構元素，搭建節(jié)目框架

（一）主題選定，把握時代脈搏。

當今時代，作為社會組成的主體，人的工作壓力和生活壓力越來越大，人們渴望找到一種能夠疏解壓力、放飛心靈的渠道。而這為真人秀節(jié)目的誕生創(chuàng)造了機遇?；仡櫝晒Φ恼嫒诵愎?jié)目，無一不是把握時代脈搏的典范。江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》節(jié)目，把握的是在當今快節(jié)奏的情況下，青年男女忙于工作，疏于交友的現(xiàn)狀，解決的是男女相親交友的大問題；湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》節(jié)目，把握的是在工作生活壓力較大情況下，人父人母與子女較為疏遠的現(xiàn)狀，解決的是當今社會的親子問題；中央電視臺的《星光大道》節(jié)目，則是給非專業(yè)類社會底層的老百姓提供了施展才華的舞臺，它平實質樸，在全國范圍激起了較大反響，節(jié)目也經(jīng)久不衰。綜上所述，一個成功的真人秀節(jié)目，必須與當代時代相契合，它選擇的內(nèi)容未必是“高大上”，但它對社會的進步肯定起著正能量的作用，產(chǎn)品的社會需求市場很大，這是真人秀節(jié)目成功的前提。

（二）內(nèi)容結構設置多樣化，善于掀起高潮。

1.節(jié)目內(nèi)容的真實性

真人秀的綜藝娛樂節(jié)目其特殊性在于“真”。如《爸爸去哪兒》、《兩天一夜》、《Running man》等真人秀娛樂節(jié)目，其播出時的節(jié)目雖是經(jīng)過后期制作的，但其整期所拍攝的素材卻是嘉賓們的現(xiàn)場真實反應，編導并未于節(jié)目錄制前將錄制內(nèi)容告知嘉賓。這樣的真實性考驗著嘉賓們瞬間反應的能力，考驗著編導編排節(jié)目的全面性，也考驗著攝像拍攝錄制的能力。室外的真人秀節(jié)目，讓觀眾心中“可遠觀而不可褻玩”的大明星們，真實的存在于自己身邊。有哭有笑，有失敗有成功，有恐懼有堅強，這才是真實的人。

2.節(jié)目內(nèi)容的平民化

近年來，真人秀節(jié)目的平民化在中國乃至全球范圍內(nèi)掀起了一波不小的選秀高潮。如2005年的夏天，由湖南衛(wèi)視主辦，上海天娛傳媒公司運作，“蒙?！惫诿摹冻壟暋菲矫襁x秀節(jié)目，在數(shù)月的時間里，占據(jù)了電視市場里較高的收視率、廣告報價以及熱烈的媒體討論。在隨后的數(shù)年里，《中國好聲音》、《我愛記歌詞》、《誰是英雄》等選拔比賽性質的節(jié)目如雨后春筍一般。這些節(jié)目有著較高的收視率，也正是因為節(jié)目的平民化，讓觀眾真切地感到所謂的明星就在自己身邊，真實而又貼近。

3.節(jié)目內(nèi)容的未知性

無論是真人秀節(jié)目的參與者或是真人秀節(jié)目的觀看者，都需要一種動力性目標，驅使節(jié)目中的參與者去主動行動，而且這種行動的主動性越強，對目標的渴望越強，故事的吸引力也就越強，觀眾的觀看欲望也會越強。因此，故事的目標就作為一種懸念，推動參與者和觀眾與節(jié)目的進程捆綁在一起。在真人秀中，參與者和觀眾的目標是確定的，但是優(yōu)勝者卻是不確定的，這正是真人秀魅力之一。②因此，在真人秀的節(jié)目中，參演人員需要具有一定的“表演性”，但他們的表演大都是在本色出演，真實而又自然。

文中充分利用Qt平臺的優(yōu)勢，實現(xiàn)了ROV用戶操作軟件的設計；同時不再單純考慮水下運動和實時監(jiān)控功能，而是從多方面處理ROV的協(xié)作關系。雖然在細節(jié)方面仍有待完善，但是，通過泳池環(huán)境測試，驗證了設計方案的可行性。

二、人物設置元素，節(jié)目“活的靈魂”

（一）主持人掌握航線，控制節(jié)奏。

節(jié)目中，不管是一人主持還是多人主持，都一定會有一個主要控場的人物，如《非誠勿擾》的主持人孟非，《芝麻開門》的主持人彭宇，《快樂大本營》中的主要主持人何炅，《天天向上》中的主要主持人汪涵……他們在節(jié)目中起著穿針引線的核心的作用，氣氛冷時需要加溫，熱時需要降溫，節(jié)奏快時需要拉慢，慢時需要加速，板塊與板塊的串聯(lián)，人物與人物的溝通等，這都是主持人在節(jié)目的藍圖里需要帶領走過的航線。

（二）嘉賓填補空白，完整節(jié)目。

嘉賓的設置需要考慮多個方面，如性別的設置、性格的設置、人數(shù)的設置、背景的設置等。以韓國綜藝真人秀節(jié)目《Running man》為例，這是一檔室外的真人秀節(jié)目，其固定嘉賓（包含主持人）一共有7人，6名男性，1名女性，他們的職業(yè)以歌手、主持人、演員為主，年齡最大的池石鎮(zhèn)于1966年出生，最小的李光洙于1985年出生。這樣的嘉賓隊伍，在其設置上就已經(jīng)可以找到些許的看點，如男性對女性的照顧可以制造出愛情的看點，都是明星的他們可以制造出普通人的看點，節(jié)目輸贏不分年齡，而晚輩對長輩的尊敬可以制造出矛盾的看點，同時，7人的長期團隊可以制造出家族的看點。嘉賓是完成一期節(jié)目的靈魂，節(jié)目是否歡快、是否感人、是否發(fā)人深省等都由嘉賓的整體表現(xiàn)來決定。

三、視聽技巧元素，節(jié)目的點睛之筆

（一）第三方敘述，不一樣的視覺呈現(xiàn)。

1.關鍵場景，字幕強化

2.轉換場景，順接自然

綜藝節(jié)目中有許多的場景轉換，如湖南衛(wèi)視的節(jié)目《我是歌手》中，錄播大廳與嘉賓等候室的場景切換頻繁的出現(xiàn)。而在真人秀的綜藝節(jié)目，尤其是室外的節(jié)目中更為常見，有時一期節(jié)目的線索并非只有一條，不同場景之間的不斷切換會讓觀眾出現(xiàn)混亂，因此字幕的出現(xiàn)在這里起著承上啟下的作用，清楚的交代了每一個場景以及在這個場景里嘉賓所要做的事。

3.微小場景，縝密細節(jié)

上圖為韓國綜藝節(jié)目《Running man》于2014年3月16日播出的節(jié)目，畫面中劉在石、李光洙等人正在床上跳舞，站在門口的哈哈正控制著燈的開關。此時的字幕起著解釋說明的作用，指示著觀眾清晰的看見哈哈的動作。室外的真人秀綜藝節(jié)目并非像電視劇、電影或是室內(nèi)的綜藝節(jié)目一樣，有著機位的調整、事先的彩排，臨時發(fā)生的事情來不及將鏡頭調整到一個最佳的角度，因此字幕在這里就可以指出更多的細節(jié)，并做出補充與說明。

（二）音效制作，聽覺上的又一沖擊。

1.有特點、沖擊力強的主題音樂

如果節(jié)目里有這樣一首歌，能夠在它響起時，讓大部分人都想起這檔節(jié)目，那么這首歌會在潛移默化中成為節(jié)目的代言人之一。正如江蘇衛(wèi)視的真人秀節(jié)目《非誠勿擾》中，男嘉賓的登場音樂《Can You Feel It-Big Ali Edit》，隨著音樂一起響起的，不僅是觀眾內(nèi)心激動與期待的聲響，更是“非誠勿擾”這一節(jié)目品牌的聲音。

2.烘托氣氛、激勵互動的第三方音效

我們時常在綜藝節(jié)目里聽到由觀眾發(fā)出的笑聲、掌聲、喊聲，亦或是后期剪輯時加入的”?！?、”嘭“等諸如此類的響聲。大部分這樣短促而頻繁的音效是由工作人員后期剪輯時加入的，其目的是與現(xiàn)場發(fā)生的事情相配合，同時來吸引觀眾的注意力，如笑聲是為了烘托現(xiàn)場氣氛，調動觀眾情緒；”?！暗捻懧暿菫榱似鹛嵝眩^眾眼球的作用……真人秀綜藝節(jié)目是沒有一詞一句完全固定的臺本，因此嘉賓與主持人、嘉賓與嘉賓之間的互動都具有偶然性、不可預測性，后期音效的制作可以讓呈現(xiàn)在屏幕上的節(jié)目變得更為生動，更能夠抓人眼球。

四、剪輯編排元素，線到網(wǎng)的編織

（一）合理流暢、符合邏輯。

后期剪輯需遵循真實性的原則，符合生活邏輯，符合最基礎的影視視聽語言規(guī)則，條理清晰自然，合理流暢，無技術上、質量上的錯誤，畫面連貫，聲畫對位。真人秀綜藝節(jié)目時常分為多條線索進行拍攝，同一時間需在不同地點錄制不同內(nèi)容的節(jié)目，因此在剪輯時一定要注意邏輯，防止出現(xiàn)時間以及思維邏輯的混亂。

（二）設置懸念、勾起求知。

后期的剪輯并非一定按著時間發(fā)展順序、因果順序來進行剪輯，有時在即將揭曉結果時，插入另外相關的、符合邏輯的畫面，或是節(jié)目的開始首先在結果處設置懸念，接著按照事件發(fā)展的順序來進行剪輯，這樣懸念的設置都會大大增強觀眾的求知欲，激起觀眾的興趣，如湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》2013年12月13日播出的節(jié)目中，五位爸爸進行化妝，測試寶貝們是否能認出自己的爸爸，而在剪輯的過程中，在寶貝們獨自完成任務時就已設置了懸念，讓觀眾更加期待事情的發(fā)展。

（三）插敘重復、增強效果。

俗話說：重復就是重要。而在影視的剪輯原則里，似乎也不例外。湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》于2013年10月11日播出的第一期節(jié)目中，田亮曾在節(jié)目里說過：“我是一位慈祥的爸爸”，而在2013年10月18日播出的第二期節(jié)目中，由于Cindy（田亮的女兒）不停的哭鬧，田亮瀕臨崩潰，束手無策。而剪輯組在做后期時，有心的把田亮的這句話不斷的插播在田亮無奈的時刻，這樣的重復剪輯所造成的喜劇效果成為了節(jié)目播出時的一大看點。

注釋：

①馬靜.電視娛樂節(jié)目的娛樂性及文化價值探析，16.

②尹鴻.電視真人秀的節(jié)目元素分析.現(xiàn)代傳播.雙月刊，2005，5.

［1］馬靜.電視娛樂節(jié)目的娛樂性及文化價值探析［J］.遼寧大學，2011.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節(jié)目元素分析［J］.現(xiàn)代傳播：中國傳媒大學學報，2006，（5）：47-52.

［3］尹鴻.當代中國電視劇的政治經(jīng)濟學分析［J］.現(xiàn)代傳播：中國傳媒大學學報，2001，（4）：1-7.

［4］謝耘耕，陳虹.中國真人秀節(jié)目發(fā)展報告［J］.新聞界，2006，（2）：8-12.