美國兒童幻想小說出版動態(tài)及啟示*

文/聶愛萍 侯 穎

21 世紀(jì)以來，兒童圖書成為美國圖書市場的主力軍和生力軍，小說類作品撐起了童書市場的半壁江山。不容忽視的是，在兒童小說走向興盛繁榮的背后，有著一類小說活躍的身影與突出的貢獻(xiàn)，那就是幻想小說。想象力是人類與生俱來的能力，幻想文學(xué)是對人類想象力的開墾澆灌，對人類無意識的突破與再現(xiàn)。從這個意義上來說，兒童幻想文學(xué)最為貼近兒童的審美需求和精神愿望，與兒童內(nèi)在精神生命更為契合。走過了坎坷起伏的20 世紀(jì)，21 世紀(jì)伊始，美國兒童文學(xué)強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)在幻想小說來勢洶洶的攻勢下，逐漸讓位，兒童幻想小說爆發(fā)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，在質(zhì)量和數(shù)量上大幅飛躍，有力推動了圖書市場的繁榮。

一、出版概況

近年來，幻想小說在美國兒童圖書市場發(fā)展得如火如荼，各種試驗(yàn)和創(chuàng)新改革層出不窮，從呈現(xiàn)形式到內(nèi)容體裁都發(fā)生了極大的改變?？傮w而言，主要表現(xiàn)為以下3 個方面。

1.出版形式多種多樣

信息革命的全面爆發(fā)與升級不斷沖擊著傳統(tǒng)的閱讀與出版方式，挑戰(zhàn)著人類的已有經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)換著兒童的閱讀體驗(yàn)。市場嗅覺敏銳的圖書出版商開始探索圖書出版與信息技術(shù)結(jié)合的可能，打造童書出版的新樣式，由此形成了紙質(zhì)圖書、電子圖書以及相關(guān)圖書軟件開發(fā)三大板塊共存互進(jìn)的格局與局勢。紙質(zhì)圖書主要分為精裝硬皮書和平裝紙皮書兩類，屬于傳統(tǒng)類的出版形式。閱讀的便捷性和無輻射的安全性使得紙質(zhì)圖書當(dāng)下仍然保持著絕對的優(yōu)勢份額，遙遙領(lǐng)先。從美國出版商協(xié)會（AAP）統(tǒng)計公布的一組2013年的童書出版數(shù)據(jù)來看，紙質(zhì)圖書仍然占到了市場總量的80%。[1]電子圖書（EBooks）包括有聲讀物（audiobooks）是最近幾年的新興事物，更好地適應(yīng)了出生于20 世紀(jì)90年代及21 世紀(jì)初的青少年的閱讀需求。手機(jī)、平板電腦等便攜式移動設(shè)備的升級換代提升了使用功能，使用戶體驗(yàn)更加多樣化，由此帶動了移動閱讀的發(fā)展。

自2010年起，備受成人歡迎的電子書開始進(jìn)軍成人圖書市場，同時依據(jù)紙質(zhì)小說開發(fā)的有聲讀物在低齡讀者階段也開始走俏。從2011年到2013年，電子圖書產(chǎn)品銷量上升了1 倍之多。[2]第三類形式，圖書軟件開發(fā)實(shí)屬新近開始的改革項(xiàng)目。各大出版社紛紛試水，嘗試軟件開發(fā)，充分發(fā)揮利用自身優(yōu)勢，以幻想小說打頭陣，“將自己的暢銷童書開發(fā)出軟件產(chǎn)品，來吸引那些對電腦和數(shù)字產(chǎn)品趨之若鶩的青少年愛好者”。[3]他們或組織整合與教育相關(guān)的資源，突出軟件產(chǎn)品的教育功能；或結(jié)合市場熱點(diǎn)，遴選精品圖書，開發(fā)互動類軟件以豐富兒童的閱讀體驗(yàn)，增加閱讀樂趣。前者如學(xué)樂出版社的“金牌間諜之幽靈公寓”（I Spy Spooky Mansion）、哈珀·柯林斯的電子品牌“好奇的小狗”（Curious Puppy）等借用游戲的形式加強(qiáng)夯實(shí)軟件的教育元素，旨在讓兒童在玩耍之中習(xí)得知識。后者如西蒙及舒斯特出版社依據(jù)本社小說開發(fā)的U-Ventures 系列、企鵝出版社推出的“我們能做到！”（The Little Engine That Could）、霍頓·米夫林-哈考特開發(fā)的“好奇的喬治”（Curious George）系列軟件等通過游戲互動的方式，全方位包裝利用原版圖書，呈現(xiàn)了多樣化的閱讀方式，不斷更新著兒童閱讀的個人體驗(yàn)，多元化、多渠道、多點(diǎn)式地挖掘小說文本和兒童讀者的內(nèi)在潛力。

2.小說類型多種多樣

最近幾年，幻想小說已經(jīng)成為美國兒童圖書出版的主旋律，涌現(xiàn)出了眾多的幻想小說作家，也誕生了不同類型、風(fēng)格迥異的小說作品。除去在21 世紀(jì)初異常搶眼的探索幻想（quest fantasy）、童話改寫以及原創(chuàng)類幻想作品之外，尤其值得一提的是，近來興起的兩類讀者反響良好的幻想體裁：一類是以《暮光之城》（Twilight）為代表的超自然浪漫小說（paranormal romance）；另一類是以《饑餓游戲》（Hunger Games）為代表的反烏托邦式的幻想小說（dystopian fantasy）。這兩類幻想體裁可謂是異軍突起，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，自問世以來便一直深受青少年的追捧，熱銷程度大大趕超傳統(tǒng)類型的幻想小說。吸血鬼、狼人、僵尸、水妖等這些陰森可怕且一度被拒絕在兒童文學(xué)大門之外的形象開始出現(xiàn)在兒童眼前，各種神秘莫測的場景和險象環(huán)生的情節(jié)拓展著兒童的想象空間?？梢钥闯觯瑑和孟胄≌f在發(fā)展壯大的過程中，不斷嘗試突破創(chuàng)作瓶頸，積極尋求轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了自身的全面崛起。

3.市場銷量居高不下

根據(jù)威斯康辛大學(xué)聯(lián)合兒童圖書中心（CCBC）發(fā)布的《兒童圖書出版觀察報告》（2008），美國兒童圖書出版出現(xiàn)了“失衡現(xiàn)象”，[4]即大多數(shù)出版社都向幻想小說敞開大門，主動示好，導(dǎo)致幻想小說的市場份額持續(xù)擴(kuò)大，整個圖書市場種類配比和發(fā)展嚴(yán)重失調(diào)。從2008年至今，幻想小說一直都是驅(qū)動兒童圖書市場的先鋒主力，如前所說的兩類新興體裁產(chǎn)生了巨大、持久的市場效應(yīng)。數(shù)據(jù)最為顯著的一年當(dāng)屬2012年。隨著《哈利·波特》系列和《饑餓游戲》等暢銷幻想小說改編的電影上映，公眾對于幻想小說的熱情史無前例地高漲。整個圖書市場，無論是紙質(zhì)圖書還是電子書，都呈現(xiàn)出了極其繁榮的發(fā)展態(tài)勢，較銷量已經(jīng)上升的2011年增長了47 個百分點(diǎn)。[5]這一驚人的增長數(shù)字被許多兒童文學(xué)研究者和出版商家解讀為“幻想熱的必然結(jié)果”。[6]不難看出，在進(jìn)入21 世紀(jì)第二個十年發(fā)展期的美國童書市場極大地依賴于幻想小說的發(fā)展與流行。至此，可以說，幻想小說已逐步取代了現(xiàn)實(shí)主義小說的傳統(tǒng)主流地位，成為了美國兒童文學(xué)的中流砥柱。

二、發(fā)展成因

幻想小說在出版市場的持續(xù)發(fā)熱，除其本身同兒童認(rèn)知特點(diǎn)、心理特點(diǎn)等方面的內(nèi)在契合之外，更多地則依賴于外在各方面因素的相互作用與推動。

首先，風(fēng)靡全球的“哈利·波特”浪潮轟然炸開了美國現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的大門，將幻想的“靈氣”與“魅影”帶到了美利堅。不僅兒童喜歡，成人讀者也愛不釋手?！豆げㄌ亍废盗械某晒σ娮C了兒童對于幻想的渴望、成人想象力的匱乏，同時也徹底拉開了想象的大閘，激發(fā)了廣大讀者對于想象的向往。讀者明確的閱讀需求和審美指向是文學(xué)創(chuàng)作和出版的風(fēng)向標(biāo)。各大出版社紛紛向幻想作家敞開懷抱，主動為幻想創(chuàng)作新秀提供各種機(jī)會。偌大的市場缺口和潛在商機(jī)也意味著兒童文學(xué)作家擁有了更多的機(jī)會。大量作家傾注時間和精力投入兒童幻想作品的研究與創(chuàng)作，大規(guī)模的創(chuàng)作隊(duì)伍和作品數(shù)量進(jìn)一步帶動了幻想小說的持續(xù)發(fā)展，也催生了如《饑餓游戲》《暮光之城》等名利雙收的流行暢銷小說。

其次，兒童文學(xué)獎項(xiàng)的肯定與鼓勵也功不可沒。以美國兒童文學(xué)最高獎——紐伯瑞獎?wù)拢∟ewbery Medal）為例，2009～2014年6年 間獲得金獎 的幻想小說有4 部，分別是2009年尼爾·蓋曼在英美兩國同時發(fā)行的奇幻作品《墳場之書》（The Graveyard Book），2010年麗貝卡·斯戴德集幻想、神秘和探索于一體的《當(dāng)你找到我》（When You Reach Me），2013年艾普蓋特講述大猩猩伊萬和小象露比情感世界的動物幻想《獨(dú)一無二的伊萬》（The One and Only Ivan）以及凱特·迪卡米羅有關(guān)動物的小說《弗洛拉和尤利西斯》（Flora & Ulysses: The Illuminated Adventures）。而自1979年至2008年這30年間，榮獲金獎的幻想類作品總共才4 部。[7]短短幾年兒童幻想小說取得的成績便已遠(yuǎn)超過去30年。獲獎圖書作為各大圖書館、書商以及家長老師的首推之選始終保持著較穩(wěn)定的市場占有額，引領(lǐng)著兒童閱讀與審美的航向，且效應(yīng)持久，大多最終成為經(jīng)典。因此，獎項(xiàng)產(chǎn)生的市場效應(yīng)和閱讀推廣作用自然不言而喻。

再次，童書出版商解放思想、拓展商機(jī)的嘗試也為幻想小說的發(fā)展創(chuàng)造了機(jī)會。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展成熟以及移動平臺的完善構(gòu)建加速改變著新一代青少年的閱讀習(xí)慣。這一既定的事實(shí)也迫切要求童書出版商們轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念，改變經(jīng)營模式，以尋求新的商業(yè)機(jī)會，迎合新興的閱讀需要。本著做大做強(qiáng)的原則，各大出版社開始從自己的暢銷書目中遴選優(yōu)秀作品，尤其是幻想作品，制作電子圖書、有聲讀物，完善相關(guān)的軟件制作和設(shè)計，通過iPhone，iPad 等移動電子平臺上市推出。這對于已有資源的二度開發(fā)刺激了幻想小說的發(fā)展，同時也拓寬了幻想小說的表現(xiàn)范圍，豐富了表現(xiàn)形式，進(jìn)一步擴(kuò)大了幻想小說的影響力。

總之，在各種內(nèi)因外力的作用和助推之下，美國兒童幻想小說逐漸擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的禁錮和束縛，越戰(zhàn)越勇，漸成大勢。

三、對中國童書出版的啟示

兒童幻想小說在美國快速發(fā)展、精彩紛呈，構(gòu)建了一個想象話語的狂歡時代。其發(fā)生發(fā)展的整個過程對中國當(dāng)下兒童圖書，尤其是幻想小說的出版發(fā)展具有重要啟示。

1.營建新陣地，進(jìn)行版圖擴(kuò)張

出版社應(yīng)當(dāng)做到與時俱進(jìn)，敏銳洞察讀者的閱讀傾向及時代潮流，實(shí)施“進(jìn)攻性的擴(kuò)張策略”，出臺相關(guān)政策鼓勵兒童作家不斷挖掘鉆研新鮮多樣的藝術(shù)表達(dá)方式，不斷拓展延伸幻想小說的敘述范圍，從體裁類型到創(chuàng)作實(shí)踐不斷拓寬幻想小說的藝術(shù)疆界。在題材上，支持作家沖破傳統(tǒng)束縛，踏入過去鮮有人涉足的“禁地”，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思想，優(yōu)化創(chuàng)作資源，適應(yīng)兒童的審美需求，用人性的厚度凝練故事，提升作品的元?dú)?。在?chuàng)作實(shí)踐上，鼓勵作家突破原有陳規(guī)，打破固定模式，踴躍進(jìn)行創(chuàng)作革新、文字游戲、范式實(shí)驗(yàn)等，勇于挑戰(zhàn)幻想的極限。如此一來，幻想小說才會擁有更多的發(fā)展資源，具備更多的發(fā)展動力和空間。

2.傳統(tǒng)優(yōu)勢資源的延續(xù)與整合

在開拓掘進(jìn)、發(fā)展創(chuàng)新的同時，出版商也應(yīng)注重從傳統(tǒng)經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，對自身的優(yōu)勢和長處進(jìn)行總結(jié)和整理，綜合利弊因地制宜地發(fā)揮優(yōu)勢。中華民族幾千年來所積淀的悠久幻想傳統(tǒng)和豐富的幻想資源完全可以經(jīng)過現(xiàn)代的重組開發(fā)而光芒再現(xiàn)。筆者認(rèn)為，當(dāng)下的幻想小說出版應(yīng)當(dāng)高度珍惜并重視我國的傳統(tǒng)資源，實(shí)施以舊翻新、以舊帶新、以舊促新的三步走戰(zhàn)略。以舊翻新是指出版社可以根據(jù)當(dāng)今兒童的審美需求重印曾經(jīng)的經(jīng)典作品，如傳統(tǒng)神話及民間故事、成語故事、諸子百家作品，在保持作品原意完整的前提下進(jìn)行靈活有趣的改編，使傳統(tǒng)資源迸發(fā)出鮮活的時代特色。以舊帶新是指立足經(jīng)典的創(chuàng)意改寫，比如對于經(jīng)典童話作品的改寫創(chuàng)作。許多經(jīng)久不衰的童話故事及其中的人物形象早已深深地印刻在了兒童讀者的腦海里，若能對這些耳熟能詳?shù)娜宋锖颓楣?jié)進(jìn)行改編和創(chuàng)造無疑將極大地激發(fā)讀者的閱讀興趣，同時也將有效地延長作品的生命力和影響力。這一經(jīng)典的“再度開發(fā)”不僅使傳統(tǒng)順應(yīng)時勢與時俱進(jìn)，獲得了新的發(fā)展生機(jī)，同時也增強(qiáng)了經(jīng)典作品自身發(fā)展的內(nèi)在動力機(jī)制。以舊促新是指以傳統(tǒng)文學(xué)作品中優(yōu)質(zhì)的想象力開發(fā)當(dāng)下相對貧瘠的幻想土壤。這樣一來，不僅可以適當(dāng)?shù)刂浦固祚R行空、天花亂墜的胡思亂想，而且能夠?yàn)樘剿髦械闹袊鴥和孟胄≌f提供一條可行的出路或捷徑。傳統(tǒng)的資源是在歷史進(jìn)程中日益的積累與沉淀，其中深厚的文化底蘊(yùn)和想象天賦蘊(yùn)藏著幾千年來人類的智慧。用這一結(jié)晶來指引今天的幻想，不僅是一份不可多得的絕佳素材，也使得兒童幻想小說更加厚重、更為扎實(shí)。

3.打造多元共生的網(wǎng)狀生存模式

科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)勢必帶來文學(xué)的多棲發(fā)展。幻想文學(xué)的奇妙與神秘必然會成為各種媒體爭搶的寵兒。小說文本、影視劇作、互動游戲，彼此之間將展開更為深層的互動。面對新興的技術(shù)平臺，出版社應(yīng)當(dāng)主動出擊，以傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介為中心，加快數(shù)字化出版的進(jìn)程與改革，對幻想進(jìn)行深度開采挖掘，多軌并行，網(wǎng)狀鋪開，擴(kuò)展幻想的潛能。此外，各大出版社應(yīng)當(dāng)將電子產(chǎn)品的開發(fā)建設(shè)作為今后出版發(fā)展工作的重心，結(jié)合暢銷紙質(zhì)圖書迅速產(chǎn)出適應(yīng)不同讀者年齡群的電子圖書以及有聲讀物，傾力打造具有自己獨(dú)立個性的電子品牌，形成自身鮮明的出版特色，以快速搶占市場與商機(jī)。以品牌為領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)意設(shè)計為支持，系統(tǒng)有序地鋪開市場，全面實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)媒介與視頻媒介的對話，推動幻想文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入一個文字、影像、游戲交叉互文、多棲發(fā)展、多元共生的全新時代。文學(xué)視頻化和視頻文學(xué)化的雙向轉(zhuǎn)化不僅能夠擴(kuò)大幻想逼仄的生存空間，也豐富著幻想的存在形式，增強(qiáng)了幻想的競爭實(shí)力。

當(dāng)然，在學(xué)習(xí)借鑒美國兒童圖書出版經(jīng)驗(yàn)的同時，我們也要注意規(guī)避其缺點(diǎn)和不足。例如，出版商家出于巨大利潤的誘惑，一味地追隨迎合市場，對于各類幻想小說一路綠燈放行，這種過度的包容和對于創(chuàng)新的過分張揚(yáng)導(dǎo)致其缺乏選擇性，使得作品質(zhì)量參差不齊，反而會影響讀者的閱讀興趣和熱情。鑒于此，國內(nèi)的出版商家們應(yīng)當(dāng)取其精華、去其糟粕，注重加強(qiáng)作品的文學(xué)內(nèi)涵，多出經(jīng)典的精品圖書，追求久遠(yuǎn)的影響力，而非追求一時的轟動效應(yīng)或經(jīng)濟(jì)收益，以更好地保護(hù)兒童讀者的想象力和審美力。

[1]Dianna Dilworth. Book Revenues Down 3% in First 10 Months of 2013[EB/OL]. http://www. mediabistro.com/galleycat/category/sales-stats

[2][5]Jason Boog.“The Hunger Games” Book Boost Fades [EB/OL]. http://www. mediabistro. com/ galleycat/category/sales-stats

[3]李婧.美國童書出版商試水圖書軟件開發(fā)[N].中國圖書商報，2011-5-10

[4]Kathleen T. Horning, et al. Thoughts on Publishing in 2008 [EB/OL]. http://ccbc.education. wisc.edu/books/choiceintro09.asp

[6]Kathleen T. Horning, et al. Thoughts on Publishing in 2010 [EB/OL]. http://ccbc.education. wisc.edu/books/choiceintro09.asp

[7]ALSC. Newbery Medal Winners, 1922-Present [EB/OL]. http://www.ala.org/alsc/awards-grants/bookmedia/newberymedal/newberywinners/medalwinners