英美文學作品中的哥特因子分析

⊙李敏［太原工業(yè)學院，太原030008］

英美文學作品中的哥特因子分析

⊙李敏［太原工業(yè)學院，太原030008］

英美文學中的哥特風格是一種西方文學風格中的一種，在18世紀末期這種風格廣為流傳，但哥特風格的詭異和癲狂使得其文學地位并不高，但哥特風格的小說仍然在當代英美文學中占有一席之地。本文對哥特風格中的場景、人物描述特征、主題選擇進行剖析，闡明了文學中哥特風格存在的意義價值。

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“哥特”本來是指中世紀的建筑風格，它是具有貶義象征的藝術風格。哥特式和新哥特主義一樣，都反對新古典主義。但哥特式在西方的文學作品中是一個特色非常鮮明的派系。哥特式小說大多都從贊美人情感的變化，由極端到歡樂，運用高哲學的思維邏輯思維來反抗理性既定的思維方式。其中包含：神秘的場景、莫名其妙的死亡、古老幽靈般的古堡、無端的恐怖、一些超自然的事件、莫名的厄運、故事中人物的頹廢、故事中主人公的家族詛咒等等這些顯著的元素。哥特式小說在英美文學史上沒有什么顯著地位，甚至被很多人認為是故弄玄虛。也有人認為哥特式的作品評價為“品味不高，不入主流的小說”。

縱觀西方文學的發(fā)展歷程，很容易發(fā)現(xiàn)“哥特因子”在英美文學中廣泛持久的存在著。有西方文學者將“哥特因子”譽為“歐洲文學第三源頭”，在眾多英美文學作品中都有“哥特因子”的身影，它對西方文學史創(chuàng)作產(chǎn)生深遠的影響。雖然它在文學界被定為批評式的術語，經(jīng)常運用在反常性的文學作品中，但這類文學作品在18世紀末期進入繁榮時期，在其余波的影響下，運用聳人聽聞的藝術手法，在勃朗特到狄更斯時期一直到當代的英美文學，仍然持續(xù)被運用。

一、文學作品中哥特式場景分析

哥特一詞是日爾曼民族一個部落的名字，哥特被意大利人法薩里用來形容中世紀的一種建筑方面的風格，這種建筑房間內(nèi)必備有陰森的地道，整個房間布局幽暗神秘，更有甚的還有藏尸所等等。哥特式在早期的文學作品中經(jīng)常會選用哥特式的建筑風格的建筑物如：古堡、修道院、地下室、地牢等幽暗神秘的場所。

在英美文學發(fā)展的過程中，繼續(xù)繼承中國傳統(tǒng)，為了使故事情節(jié)中的氣氛更神秘、詭異，很多西方文學作品經(jīng)常把故事的場景設置為典型哥特式建筑風格的場景?！逗魢[山莊》是一個發(fā)生在中世紀的故事，但作品中的故事情節(jié)卻切換到艾米莉·勃朗特當時所生活的時代，但為了營造一個吸引讀者的詭異氛圍，將故事情節(jié)深入展開鋪墊，在作者筆下的呼嘯山莊是在墻壁內(nèi)深深鑲嵌著狹窄的窗戶，被石頭保護的墻腳，稀奇古怪的時刻散布在大門周圍，呼嘯山莊外是一望無垠晦暗荒原。山莊內(nèi)卻因為缺少光線而顯得昏暗、陰森。

美國短片小說之父埃德加·愛倫·坡的《厄舍屋的倒塌》是發(fā)生在一個古老的、和外界幾乎失去聯(lián)系的“厄舍屋”中的故事，對古老陳舊的木地板等細節(jié)的描述就是為了突出厄舍屋主人房間的恐怖，黑色的鏈子掛在墻的四壁，房間內(nèi)的家具殘敗不堪，使整個房間顯得更加神秘詭異。

在西方的文學作品中，“哥特因子”已經(jīng)成為故事情節(jié)中營造神秘氣氛不可缺少的一部分。時至今日，“哥特因子”這一特征也非常明顯。風靡全球的商業(yè)系列小說《哈利·波特》的故事場景也是在一個殘敗不堪的老城堡中，而這個老城堡就是故事的場景，神秘的城堡、充滿各種機關的內(nèi)部構造、古堡內(nèi)交錯的幽暗幼體、經(jīng)常有鬼魂出沒的地下室、到處都充滿陰森恐怖的長廊等等。在西方文學作品中很多都是以古堡為背景的故事。《哈利·波特火焰杯》故事以“方圓幾英里之內(nèi)最寬敞、最氣派”的老房子為背景，講述了曾經(jīng)的輝煌與如今的荒涼，因沒人居住就顯得更加破敗不堪。里德爾府是一個古老神秘的房子，以及在半個世紀前流傳一件至今都真相不明的離奇恐怖事件都發(fā)生在這個古老的房子里，作者對里德爾一家三口的死亡跡象描述使整個故事更加神秘莫測。突發(fā)性的死亡和平日的健康形成了鮮明的對比，而死者臉上都帶著一絲驚恐的神情，推動故事情節(jié)的進一步發(fā)展。而這座神秘陰森的古堡成為《哈利·波特火焰杯》中伏地魔的基地，這不僅是故事情節(jié)的場景之一，對整個故事情節(jié)發(fā)展也起到推動作用。

二、文學作品哥特式人物分析

曾有人指出“哥特式文學是關于夢魘的小說”。潛意識是夢境的最基礎的元素，其表現(xiàn)在不假思索的沖動、沒有任何調理的慌亂、對周圍事物充滿的恐懼。這類文學作品的素材大多來自古老的神話傳說以及作者在以前生活中的潛意識等。以一些神秘的古堡、稀奇古怪的魔鬼等這些形象，其目的是要表達惡棍英雄。一般惡棍英雄都有著稀奇古怪的外表、捉摸不透的身份、邪惡的靈魂，自己的快樂建立在別人不幸的遭遇上，經(jīng)常與死亡、邪惡的黑暗為伴，并有不斷的矛盾，怪異的舉止行為、神秘恐怖是氛圍為基本的特征。

“哥特式人物”都有著人物性格的殘暴，但這樣的人物卻又很脆弱、感性，這種人物性格既邪惡又令讀者著迷。因此，作者常常借機把人性的黑暗面勾畫得淋漓盡致，哥特式人物在文學作品中達到了使讀者對他們又愛又恨的戲劇效果。在當代的英美文學作品，這種人物形象比比皆是，如果在英美文學作品中沒有這樣的人物，整個文學作品的戲劇張力將會不盡人意。

《簡·愛》中典型的哥特式人物羅切斯特，他的外貌特征：中等的身材、寬厚的胸膛、黝黑的臉龐、嚴厲的面容、濃密的眉毛、緊鎖的雙眉和眼睛，使人感覺像遭受到重大挫折，像剛憤怒過一樣，他向簡·愛透露心聲：“我從來沒有戰(zhàn)勝過環(huán)境，命運待我不公時，我失去了理智，沒能保持清醒，接著開始絕望，后來轉向墮落……”簡·愛在平時的日常生活中也仔細地覺察出羅切斯特性格弱點：“這樣的表情，是我從未見過的、慚愧、悲傷、暴躁、憎惡、焦躁、討厭，這些神情好像在他眉毛下慢慢變大的瞳孔里，進行了一場短暫的搏斗?！?/p>

《紅字》主人公羅格·乞靈羅斯也被那撒尼爾·霍桑有意識的勾勒為哥特式人物風格，羅格·乞靈羅斯的性格殘酷無情，復仇意識充斥在他的日常生活中，“羅格·乞靈羅斯”這個名字預示他悲慘的一生,他對人和人感情交流的漠然無視，使人的正常價值觀在他沒有得到任何體現(xiàn)，他的人性像被冰凍一樣。他根本不關心海斯特，這種缺乏愛的溫暖使得海斯特與牧師偷情，最后生下一個女兒，愛人的不忠誠使得他集中精力放在復仇中，他假扮一個私人醫(yī)生，以便接近阿瑟，采集草藥為阿瑟進行治療，但他內(nèi)心是在不斷深入探究阿瑟的隱私，在探究隱私的過程中還不忘時而在阿瑟傷口上撒把鹽，并以揭露別人隱私為樂。

英美文學作品中“惡棍英雄”的故事人物，使讀者對他們的感情很復雜，憎惡他們的同時，又深深地被其吸引。從心理上來講，人都是雙重性格，而讀者對哥特式人物形象構建一個共同鏡像，這些故事中描述人物的一切特征、壓迫性、毀滅欲、進攻性，恰到好處地體現(xiàn)出讀者的潛意識，使讀者的另一半人格分裂出來。很多讀者在生活中被抑制的欲望通過在閱讀文學作品時精神上得到愉悅。哥特式的故事人物讓讀者的世界觀、人生觀、價值觀有了一個可以衡量的有效尺寸。各種詭異的人性和人性的荒誕色彩都使人有一種獨特的感受，并有了過濾純化的功能，讓讀者對這類文學作品產(chǎn)生了濃厚的興趣和持久的警惕和沉思。當今流向的英美文學作品中“惡棍英雄”不但對其作品產(chǎn)生了深遠的影響，還成了不可缺少的元素。

三、文學作品中哥特式主題分析

哥特式文學作品給讀者的印象中最突出的特點是陰森、恐怖。這種陰森、恐怖的印象滲透在整個文學作品的方方面面，這種恐怖、悚然是整個作品的基本風格，1756年伯克界定了另一種美學標準，藝術的崇高性既能讓人體驗到恐怖又能使人在恐怖的過程中體現(xiàn)美感，使人在這種藝術中靈魂得到凈化。伯克認為痛苦不堪的思想過后會產(chǎn)生崇高的激情，而理性的行為無論是在意識模糊還是清醒的狀態(tài)下都會使時間凝固。這種痛苦的效果并非與現(xiàn)實一致，但通過想象，這種美學崇高性會得以實現(xiàn)。聞名遐邇的文學巨匠莎士比亞的多部文學作品中也充滿了揮之不去的哥特因子，《羅密歐與朱麗葉》中的悲慘愛情就是被狂暴的家族世仇覆蓋；《哈姆雷特》中主人公的命運充斥著暴力、欲望、謀殺、復仇；《李爾王》在空曠的野外的嘶吼等等。這些細節(jié)描述都令作者感到陰森恐懼，莎士比亞以此為著手點對故事中人物角色的人性進行剖析，對所處的時代精神以及社會生活高度概括，使作品彰顯出強大的戲劇感染力。

在英美文學作品中“哥特因子”之所以飽受矚目，這些作品深入到人的靈魂深處，表現(xiàn)了人性的扭曲等，表達了人們對未來世界的認知中的莫名恐懼，表現(xiàn)了人們對藝術形式的表達負能量的矛盾認知，又有體現(xiàn)一定的社會深刻批判。這也是哥特式小說在英系文壇歷史上受到各種異議，但還能存在的主要原因。

[1]Ifor Evans，A Short History of English Literature，second ed，（Bal—timore：Penguin，1963），P.168．

[2]Horace Walpole，The Castle of Otranto[M]．Edited with an Introductionby Andrew Wright，Holt，Rinehart and Winston.Inc.1963，P.8.

[3]肖明翰.英美文學中的哥特傳統(tǒng)[J].外國文學評論，2001（3）.

[4]斯炎偉.從“重意義的故事”到“重意味的形式”——論新時期以來小說的敘事革命[J].當代文壇，2003（1）.

作者：李敏，碩士，太原工業(yè)學院助教，主要研究方向為翻譯理論與實踐。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com