基于《鐵皮鼓》獨(dú)特的敘事視角分析

⊙岳彥青［太原學(xué)院外語(yǔ)系，太原030000］

基于《鐵皮鼓》獨(dú)特的敘事視角分析

⊙岳彥青［太原學(xué)院外語(yǔ)系，太原030000］

小說(shuō)《鐵皮鼓》的主人公是一個(gè)荒誕離奇的人物，在其愚鈍矮小的外表下隱藏著超人的聰慧，作者通過(guò)敏銳的觀察，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史變革等進(jìn)行了犀利的批判與嘲諷。通過(guò)對(duì)小說(shuō)《鐵皮鼓》進(jìn)行研讀，我們可以發(fā)現(xiàn)其中有很多值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的地方，其獨(dú)特?cái)⑹乱暯堑倪x擇更是別出心裁給人耳目一新的感覺(jué)，讓讀者從不一樣的角度認(rèn)識(shí)社會(huì)、了解現(xiàn)實(shí)。

《鐵皮鼓》獨(dú)特?cái)⑹乱暯菃l(fā)

引言

小說(shuō)的創(chuàng)作包含多種要素，其中任何一個(gè)要素出現(xiàn)問(wèn)題都會(huì)對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。敘事視角是小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中的重點(diǎn)內(nèi)容，如何有效地選擇敘事視角，如何讓小說(shuō)的敘事更加生動(dòng)流暢、引人入勝一直是廣大文學(xué)創(chuàng)作者共同關(guān)注的問(wèn)題。小說(shuō)《鐵皮鼓》在世界范圍內(nèi)被廣泛傳播，其獨(dú)特的敘事視角讓文學(xué)創(chuàng)作者們大為贊嘆。鑒于此，本文主要以小說(shuō)《鐵皮鼓》的敘事視角為主要研究對(duì)象，希望通過(guò)對(duì)其獨(dú)特性的分析，對(duì)讀者進(jìn)一步理解這部小說(shuō)和文學(xué)創(chuàng)作均有幫助和啟發(fā)。

一、《鐵皮鼓》簡(jiǎn)介

《鐵皮鼓》是德國(guó)作家君特·格拉斯的代表之作，作者在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中充分融入了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)象征性的手法，對(duì)當(dāng)時(shí)的政治發(fā)展、社會(huì)變革等進(jìn)行展示與批判。例如，小說(shuō)通過(guò)畫(huà)家、鼓手等形象多次暗喻希特勒，并對(duì)希特勒的政治觀點(diǎn)進(jìn)行抨擊與嘲諷。由此可見(jiàn)，該部作品帶有著濃重的政治氣息，并對(duì)當(dāng)局政治有著強(qiáng)烈的不滿，充滿對(duì)社會(huì)的譴責(zé)。也正因?yàn)榇?，該部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世就受到了政府的打擊，成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的吶喊之聲。

小說(shuō)以主人公奧斯卡的自我敘述為主，整個(gè)小說(shuō)描寫(xiě)的故事都是主人公奧斯卡一生的經(jīng)歷。由于奧斯卡智慧過(guò)人，因此在未出生時(shí)已經(jīng)感受到了社會(huì)的黑暗、政治的腐敗。奧斯卡為了逃離殘酷的現(xiàn)實(shí)，在三歲時(shí)故意將自己跌倒，使自己成為了愚傻矮小的侏儒。在隨后的日子里，奧斯卡雖然有著驚人的智慧卻一直偽裝自己，以逃離大人的世界，保有小孩子的權(quán)利。小說(shuō)中的政治格局、社會(huì)變化與現(xiàn)實(shí)十分相似，因此奧斯卡所處的環(huán)境也因?yàn)樯鐣?huì)的動(dòng)蕩而變得復(fù)雜起來(lái)。在這一過(guò)程中，奧斯卡對(duì)自己周遭的人事物進(jìn)行細(xì)致的觀察，并在成人后經(jīng)歷了愛(ài)情的幻滅、人生的起伏，最后對(duì)人生失去信心，甘愿進(jìn)入精神病療養(yǎng)院找尋一方?jīng)]有紛爭(zhēng)的凈土。但最終奧斯卡也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)自己的愿望，在事情查清后最終要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活，對(duì)自己未來(lái)的方向進(jìn)行選擇。

二、《鐵皮鼓》敘事視角的獨(dú)特性

1.奧斯卡視角的獨(dú)特性

（1）置身事外，冷眼旁觀小說(shuō)《鐵皮鼓》是一部帶有自述性質(zhì)的小說(shuō)，主人公在小說(shuō)中以第一人稱進(jìn)行敘述。在進(jìn)行敘述的過(guò)程中，主人公存在于每一個(gè)故事之中，但是由于應(yīng)用了敘述的口吻，因此讓讀者在進(jìn)行閱讀的過(guò)程中，感受到了一種置身事外、冷眼旁觀的感覺(jué)。而實(shí)際上小說(shuō)中主人公奧斯卡的表現(xiàn)也確實(shí)如此。奧斯卡為了讓自己不陷入大人的世界中，將自己變成了侏儒，并以愚傻的形象生活，因此在成長(zhǎng)的過(guò)程中奧斯卡擁有著脫離大人生活的特權(quán)，可以不用為現(xiàn)實(shí)生活中的爾虞我詐、虛偽自私浪費(fèi)心力。因此，他一直在觀察周遭那些所謂的大人們的冷漠世界。例如，面對(duì)母親混亂的私生活，奧斯卡并沒(méi)有表現(xiàn)出過(guò)多的主觀情緒，更多的是對(duì)事件進(jìn)行陳述，并對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，帶有著旁觀者的冷靜和嘲諷；在對(duì)自己的親身父親進(jìn)行懷疑時(shí)，也保持著冷靜的態(tài)度，甚至為自己設(shè)定了兩個(gè)假想的父親。而這一切在奧斯卡的敘述中就好像是一個(gè)旁觀者在敘述了一個(gè)笑話，給人荒誕離奇的感覺(jué)。

（2）假扮愚童，體會(huì)百態(tài)小說(shuō)中奧斯卡一直以一個(gè)愚傻侏儒的形象示人，因此敘事的角度多以孩童的視角為主。而通過(guò)孩童的眼睛我們可以看到一件事情截然不同的一面，給予了讀者閱讀上的新鮮感。由于奧斯卡一直在假扮愚傻，因此周遭的人一直將其當(dāng)作傻子看待，就像個(gè)小丑一樣承受著眾人的嘲笑與譏諷，因此更能飽嘗人間百態(tài)，直面大人的那種虛偽、自私。例如，小說(shuō)中奧斯卡在納粹入侵波蘭后，被托付給了鄰居特魯欽斯基大娘的小女兒瑪麗亞，在與瑪麗亞生活期間，與她發(fā)生關(guān)系，致其懷孕。由于奧斯卡的愚傻，瑪麗亞并不想嫁給奧斯卡，因此設(shè)計(jì)搭上了在納粹擔(dān)任職務(wù)的馬策拉特，并與馬策拉特結(jié)婚后生下了奧斯卡的兒子。這樣的變化使得奧斯卡對(duì)人性有了更深的認(rèn)識(shí)，使得荒誕的故事被賦予了一定的悲傷色彩，讓人深思回味。

（3）性格乖張，視角犀利小說(shuō)中奧斯卡的性格帶有著一定的特殊性，他明明聰慧卻假扮愚癡，由此我們可以看出其性格上乖張的一面。而正是這種性格上的乖張使得奧斯卡觀察事物的視角顯得格外犀利，對(duì)一些我們忽視的事情進(jìn)行放大，讓我們看見(jiàn)不一樣的世界。在小說(shuō)中奧斯卡經(jīng)常將目光投注在我們很少關(guān)注的事物，或是生活中的細(xì)節(jié)之上，讓我們對(duì)奧斯卡眼中的世界感到驚異。例如，小說(shuō)中有這樣一段描述：“可憐巴巴的海灘矮松，雕有花體字的生銹的柵欄門，東歪西倒的墓碑，只有薊草和不結(jié)實(shí)的野燕麥喜歡讀碑上的銘文?！焙?jiǎn)單的幾句敘述我們就可以看出，作者的視角十分獨(dú)特，并且形成了富于個(gè)性的意識(shí)流。

2.作者視角的獨(dú)特性

（1豐富全面，貼近現(xiàn)實(shí)）在小說(shuō)《鐵皮鼓》的敘事過(guò)程中不僅存在一種視角，為了使得小說(shuō)中的視角更加全面，作者的視角也被融入到小說(shuō)中，通過(guò)作者的角度對(duì)小說(shuō)進(jìn)行敘事，使得小說(shuō)的脈絡(luò)更加清晰。具體來(lái)說(shuō)，作者在小說(shuō)中的敘事視角與奧斯卡有所不同。奧斯卡的視角受到小說(shuō)情節(jié)設(shè)定的局限，只能從自身出發(fā)去對(duì)生活進(jìn)行觀察與敘述，使其視角過(guò)于狹窄，并且由于奧斯卡本身又帶有一定的偏執(zhí)性，愚笨與侏儒的結(jié)合，讓他看待事物的視角出現(xiàn)了一定的扭曲。因此為了讓小說(shuō)更具可信性、可讀性。作者會(huì)在小說(shuō)中進(jìn)行必要的敘述，而這種敘述的角度一般是豐富而全面的，并且力求貼近現(xiàn)實(shí)，讓讀者擺脫奧斯卡個(gè)人觀念的誤導(dǎo)，對(duì)小說(shuō)中的故事有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。

（2）巧妙穿插，補(bǔ)充說(shuō)明奧斯卡是小說(shuō)中的人物，因此只能在人物設(shè)定的范圍內(nèi)進(jìn)行觀察與敘述，而這樣的觀察敘述往往會(huì)因?yàn)楣适虑楣?jié)的發(fā)展，呈現(xiàn)出一種片段性，讓讀者很難將故事串聯(lián)起來(lái)，無(wú)法對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行把握。因此為了避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，作者在小說(shuō)中，經(jīng)常會(huì)將自己的敘述與奧斯卡的敘述穿插在一起，針對(duì)奧斯卡敘述中的不足和遺漏進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明，使得整個(gè)小說(shuō)更具完整性。

通過(guò)對(duì)主人公奧斯卡和作者的敘事視角進(jìn)行分析，我們可以知道，本篇小說(shuō)的敘事方式有兩種，作者與主人公通過(guò)視角互補(bǔ)、穿插敘事的方式，對(duì)小說(shuō)中的故事進(jìn)行敘述，讓讀者在閱讀的過(guò)程中更容易把握故事進(jìn)程，了解事件始末。

三、《鐵皮鼓》獨(dú)特?cái)⑹乱暯菓?yīng)用的意義

1.獨(dú)具匠心，風(fēng)格迥異

一個(gè)好的文學(xué)作品一般都會(huì)有自己獨(dú)特的風(fēng)格，在故事創(chuàng)作以及敘事方法上都具有突出的表現(xiàn)。小說(shuō)《鐵皮鼓》在敘事方面選取了獨(dú)特的視角，使得該部小說(shuō)在眾多文學(xué)作品中脫穎而出。作者在小說(shuō)創(chuàng)作上的獨(dú)具匠心，使得該部小說(shuō)將讀者帶入了不一樣的世界，在荒誕、離奇、夸張的故事中，感受到了作者對(duì)政治對(duì)社會(huì)的不滿，充分傳達(dá)出了作者的個(gè)人情感。整個(gè)小說(shuō)風(fēng)格迥異，帶有著強(qiáng)烈的創(chuàng)新性，是一部不可多得的經(jīng)典之作。

2.趣味十足，吸引眼球

主人公奧斯卡的角色設(shè)定帶有著一定的矛盾性，他既聰明又愚傻，既睿智又憨直，既冷眼旁觀又融于世情，既高傲倔強(qiáng)又滑稽可笑。這樣的人物性格在進(jìn)行敘事的過(guò)程中，將社會(huì)中的一些光怪陸離現(xiàn)象描述得淋漓盡致、生動(dòng)形象，讓讀者在閱讀的過(guò)程中充滿趣味，有效地融入到小說(shuō)中去，伴隨著奧斯卡的敘述，在故事的發(fā)展中或捧腹大笑或悲嘆惋惜。

3.嘲諷現(xiàn)實(shí)，批判社會(huì)

作者將自己的視角與奧斯卡的視角穿插在一起對(duì)小說(shuō)進(jìn)行敘事，其主要原因在于作者借助奧斯卡的眼睛將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些現(xiàn)象，象征性地融入小說(shuō)中，因此小說(shuō)中奧斯卡的一些描述雖然夸張滑稽，卻有著一定的暗示意味。而作者為了讓讀者可以對(duì)這種暗示，或者對(duì)故事情節(jié)更加清晰，也加入了自己的視角，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)完整、故事嚴(yán)謹(jǐn)。而這種將現(xiàn)實(shí)引入小說(shuō)，通過(guò)不同視角對(duì)小說(shuō)中的社會(huì)進(jìn)行抨擊的敘事方式，正是作者為了表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)與感情精心設(shè)計(jì)的，讓讀者在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，感受到作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷和批判。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小說(shuō)《鐵皮鼓》是一部極為成功的文學(xué)作品，其本身具有較高的文學(xué)研究?jī)r(jià)值。它在敘事上采用了雙重互補(bǔ)的敘事方法，這樣的敘事方法讓小說(shuō)表述得更加流暢，同時(shí)也避免了讀者閱讀過(guò)程中的枯燥感。我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)該部小說(shuō)進(jìn)行有效的研究與探索，從中總結(jié)出其創(chuàng)作上的獨(dú)到之處，學(xué)習(xí)其敘事過(guò)程中的獨(dú)特視角，并將這些經(jīng)驗(yàn)融入到自己的創(chuàng)作過(guò)程中，提升自己的創(chuàng)作水平。

[1]張金玲.論小說(shuō)《鐵皮鼓》獨(dú)特的敘事視角[J].群文天地，2012，3（14）：78—79.

[2]侯景娟.君特.格拉斯《鐵皮鼓》的象征意象與女性書(shū)寫(xiě)[J].山花，2014，4（14）：67—68.

[3]王振軍.比較敘事學(xué)視域下的《鐵皮鼓》與《古爐》[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2013，11（6）：7—11.

作者：岳彥青，太原學(xué)院外國(guó)系助教，主要研究方向?yàn)榈聡?guó)文學(xué)。

編輯：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com