論《嘉莉妹妹》的象征藝術

⊙楊 莉 ［青海大學，西寧810016］

論《嘉莉妹妹》的象征藝術

⊙楊 莉 ［青海大學，西寧810016］

西奧多·德萊賽的《嘉莉妹妹》自問世后就備受人們的關注。小說展現(xiàn)了19世紀末20世紀初美國社會生活的真實場景。本文分析了小說中象征手法的運用，通過對燈光、搖椅、戲院、酒吧象征意義的探討，使得人物形象更加豐富，作品主題更加突出，并由此揭示了“美國夢”的最終破滅。

象征美國夢的破滅

一、引言

《嘉莉妹妹》是美國作家西奧多·德萊賽的經(jīng)典之作。小說講述了女主人公嘉莉妹妹的成長歷程：從最初到芝加哥投奔姐姐的不諳世事、充滿幻想的年輕姑娘，到百老匯紅極一時的名演員。嘉莉妹妹的成長史可謂是一波三折，充滿了艱辛、曲折和夢幻，同時它也折射出美國社會的現(xiàn)狀。雖然嘉莉最后成功了，過上了她夢寐以求的生活，然而她思想上仍感到孤獨，她的美國夢遠沒有實現(xiàn)。在這部小說中，作者運用了象征手法來揭示人物性格，深化作品主題，增強了作品的藝術感染力。

二、象征手法

象征是一種藝術手法，它根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念，思想和情感。“象征是以特定的具體形象表現(xiàn)或暗示某種觀念，哲理或情感。即言在此而其意又不限于此，一個具體意象包孕著遠遠超過其自身的意義，運用到創(chuàng)作就是一種托物取喻，以言志抒情的表現(xiàn)手法?！雹傧笳骱捅扔饔邢嗨浦?，都要求本體和喻體（被象征物和象征之物）有某種相似的特點，從而可以讓人引起由此及彼的聯(lián)想。但是比喻屬于修辭范疇，象征則屬于藝術手法，它不只是語言上的加工，更是構思上的精雕細琢。象征所表達的是一種更為深遠的含義，讓讀者自己去意會，從而使讀者獲得美的享受。象征所借助的事物都是具體而有形的，它所表達的思想則是抽象而無形的。無論是中國文學作品還是外國文學作品，都有大量的象征手法的運用。例如，中國古代《詩經(jīng)》中“碩鼠”象征不勞而獲的反動統(tǒng)治。俄國著名作家高爾基的散文詩《海燕》用暴風雨象征革命，而海燕則象征了堅強無畏、英勇善戰(zhàn)的無產(chǎn)階級革命先驅。

三、《嘉莉妹妹》中象征手法的運用

《嘉莉妹妹》中作者運用了象征主義手法，給人留下了深刻的印象，這一技法貫穿整本小說。通過描寫具體的事物來表現(xiàn)抽象的、復雜的思想情感，通過細致而重復的暗示過程，豐富了作品的形象和意義，使作品極具感染力。

1.人物命運的寫照——燈光的象征。燈光，包括路燈、信號燈、白熾燈、煤氣燈，也包括戲院、酒吧、餐廳、商店的燈光。文章中，作者多次借助燈光來表達自己的思想感情。嘉莉一到芝加哥，就看到芝加哥華燈初上的夜晚，“眼看著他們快到芝加哥了。忽閃忽閃的信號燈多了起來。”“大街，街燈，燈火輝煌的餐廳，全都讓我享用。劇院，舞廳，華宴以及通往休憩與歡樂歌聲的渠道——這一切在夜里全都屬于我。”②嘉莉是懷著夢想去芝加哥投奔姐姐的。在她心中，芝加哥很大，五光十色，十分迷人。后來嘉莉和赫斯特伍德到了紐約，紐約較之芝加哥更是燈火輝煌：“普拉扎廣場周邊的好幾家新酒店通宵達旦，燈火輝煌”③，燈光象征著大都市紙醉金迷的生活，象征著嘉莉對成功的渴望。

煤氣燈在作品中也多次出現(xiàn)。煤氣燈在當時的美國城市生活中是具有時代特征的，它昏黃的燈光常會給人無限的想象空間。嘉莉首場演出的劇目就叫做《煤氣燈下》，仿佛從一開始就暗示著嘉莉最后的結局：雖然她的事業(yè)成功了，但這種成功卻是籠罩在昏黃、暗淡的燈光之下。她的夢想看似實現(xiàn)了，但她也承受了實現(xiàn)夢想道路上一切心理的抨擊與碰撞。她的辛酸，她的孤獨，她的無可奈何，就像這煤氣燈一樣，搖曳不定。

無獨有偶，小說男主人公赫斯特伍德最后用來自殺的工具也是煤氣燈。這也是他悲劇命運的真實映照。赫斯特伍德的人生也是充滿了各種欲望與幻想。和那個時代的大多數(shù)男人一樣，他將財富看作自己奮斗的目標。在他眼中，顯赫的身份，殷實的家底，奢華的生活，是財富與地位的象征。當美貌如花的嘉莉出現(xiàn)在他面前時，他開始了鍥而不舍的追求，以此滿足他對女人的渴望和對愛情的向往。他對嘉莉百般殷勤，即使犧牲家庭、事業(yè)也在所不惜，以至于酒后偷了酒店的錢，哄騙嘉莉逃往異鄉(xiāng)，最后身敗名裂，慘死異鄉(xiāng)。他的人生就像這煤氣燈一樣，昏黃暗淡，最終走向幻滅。

2.幻想與現(xiàn)實的碰撞──搖椅的象征。全書關于搖椅的描寫多達二十三次，在男女主人公出現(xiàn)過的每一個住處都有過搖椅這一道具，他們經(jīng)常坐在搖椅上搖晃、思考。

小說中，不論是嘉莉妹妹，還是赫斯特伍德，都把搖椅當成是自己幻想人生、逃避現(xiàn)實的一個重要道具。嘉莉床邊永遠都放有一把搖椅，她總是坐在搖椅上觀看外面的世界，幻想自己的生活。最初到芝加哥，在姐姐家，嘉莉就愛坐在搖椅上幻想自己的人生?！罢娴?，這幾天晚上，臨睡前她坐在搖椅里，望著窗外燈光宜人的大街時，那少得可憐的進項，為這位未來的持有人通向女人家心里求之若渴的種種歡樂和種種花哨的小玩意兒掃清了道路。閃爍不定的街燈，街車上的鈴鐺聲，還有深夜隱約可聞的市聲，都在向她訴說著這個大都市的活力。”④她不斷地告訴自己，要過上好日子。和德魯埃同居后，她依然習慣坐在窗前的搖椅上琢磨事情，幻想未來。搖椅在她心目中的地位相當重要。在紐約的時候嘉莉更是有很多漫長而寂寞的下午是在窗戶旁邊的搖椅上度過的?！八趽u椅里一邊搖晃，一邊思忖，依然沉湎于誘人的想象之中?！雹輷u椅成了幻想與現(xiàn)實連接的符號。

在紐約失業(yè)的日子里，搖椅也成為了赫斯特伍德逃避現(xiàn)實的手段?！八趽u椅里好久紋絲不動，最后又大聲自言自語道──‘難道說我沒有嘗試過嗎？’”⑥在不斷的幻想與逃避之間，他對自己的人生做出了最后的抉擇──在紐約一家廉價旅館自殺身亡，他的夢想也最終破滅。

3.嘉莉夢想的人生舞臺──戲院的象征。小說中，戲院不僅僅是人們看戲、欣賞表演的地方，更是嘉莉成功的舞臺，她在劇院里一舉成名。初到芝加哥，和節(jié)儉的姐姐一家正好相反，嘉莉渴望能夠去戲院看戲，增加生活的樂趣。以至于姐夫漢森對她產(chǎn)生了這樣的評價：“年輕的姑娘說不定會沉溺于充滿虛榮和浪費鋪張的生活之中，又暗自納悶，嘉莉眼下還是一個微不足道的打工妹，怎么居然也會想到走這么一條道。”⑦和德魯埃交往后，他們也經(jīng)常去戲院看戲。認識赫斯特伍德，是在戲院；對他產(chǎn)生感情，也是在戲院。戲院是小說中有錢人經(jīng)常光顧的地方，是嘉莉幻想的人生舞臺。最終她從臺下走上臺上，由普通觀眾變成了耀眼的明星，成了別人矚目的對象。戲院是嘉莉成功的象征，夢想實現(xiàn)的舞臺。但正如這里所上演的戲劇一樣，人生充滿了夢幻，而正如每場戲都要落幕一樣，人生也有謝幕的時候。

4.赫斯特伍德墮落的淵源──酒吧的象征。酒吧是小說中赫斯特伍德工作的地方，也是德魯埃經(jīng)常光顧的地方，在那里，他們認識。之后，德魯埃又將嘉莉介紹給赫斯特伍德，從而開始了小說戲劇性的發(fā)展。

赫斯特伍德是有婦之夫，并且孩子已經(jīng)長大，可他對家庭、對妻子兒女并沒有什么纏綿悱惻的感情。他的家庭沒有彌漫著愉快的氣氛，相反，赫斯特伍德越來越離不開他掌管的酒吧的那虛偽的歡樂氛圍，常常以此作為自己的娛樂消遣?！霸谝癸L習習和群星輝映之下，好一個燈花齊放的酒吧──賽過一朵奇異的，閃閃發(fā)光的夜之奇葩──香氣四溢，招蜂引蝶，而又被嚙噬過的，快樂的玫瑰花?！雹噙@是一個最輕浮，最放蕩不安的地方。

四、結語

“眾所周知，德萊賽的作品很少運用象征手法?！雹岬牵凇都卫蛎妹谩分?，象征手法是該作品重要的藝術風格，是小說的一個隱形舞臺。通過燈光、搖椅、戲院和酒吧的象征意義，作者描繪了19世紀末20世紀初美國由傳統(tǒng)工業(yè)向現(xiàn)代工業(yè)轉型時期的真實場景以及男女主人公的各自命運：赫斯特伍德的人生一直在走下坡路，從養(yǎng)尊處優(yōu)的酒吧經(jīng)理淪落為一無所有靠乞討為生的乞丐，最后自殺的悲劇人生；而嘉莉的命運看似成功，然而事業(yè)的輝煌并沒有給她帶來幸福和滿足，接踵而來的欲望使她感到茫然和空虛。他們各自的美國夢都破滅了。

①任海生、張殿霞：《象征主義手法與象征》，《邢臺學院學報》2006年第6期。

⑨李其珊：《〈嘉莉妹妹〉中的對比和象征藝術》，《玉林師范學院學報》2004年第2期。

作者：楊莉，青海大學基礎部英語教研室講師，研究方向：英美文學與英語教學。

編輯：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com