尋覓塑造角色的最佳途徑

張文卷 （河南省陜縣蒲劇保護(hù)傳承中心 河南陜縣 472100）

尋覓塑造角色的最佳途徑

張文卷 （河南省陜縣蒲劇保護(hù)傳承中心 河南陜縣 472100）

蒲劇現(xiàn)代戲《人間第一情》是一部來自真實(shí)生活、關(guān)乎人生未來的現(xiàn)實(shí)主義力作。該劇藝術(shù)生動(dòng)地再現(xiàn)了本就富有的母親趙國(guó)英，為挽救放蕩不羈的親生兒子董梁，毅然絕然地“趕子出門”，并“咬牙忍痛”對(duì)其“約法三章”，使得兒子董梁苦經(jīng)坎坷磨難，自力打拼謀生，最終“浪子回頭”，進(jìn)而成為有用之才的感人故事。該劇以引人反思的厚重內(nèi)涵，深沉、雋永的藝術(shù)風(fēng)格，清新、大氣的舞臺(tái)呈現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的情感撞擊與心靈震撼！

角色；塑造；途徑

蒲劇《人間第一情》中，個(gè)性鮮明的男二號(hào)董梁，他乃站在懸崖邊上的稚嫩學(xué)生。貪圖享樂、不求上進(jìn)、花錢似流水等劣根性在他身上十分明顯，甚至讓人覺得他就是個(gè)“混混兒”。我從藝二、三十年，一向主攻須生行當(dāng)，大多扮演如《河陽(yáng)知府》中的嚴(yán)為民，《清風(fēng)亭》中的張繼寶，《香魂女》里的實(shí)忠等，而對(duì)于董梁這樣的剛剛高中畢業(yè)的青年學(xué)生（傳統(tǒng)劇里屬“娃娃生”行當(dāng)）來說，真的我還是首次接觸，團(tuán)里安排我飾演董梁，對(duì)我來說確實(shí)具有很大的挑戰(zhàn)性。首先是年齡上懸殊太大，譬如青年學(xué)生那樣的肢體形象表演，唱腔道白的音色要求，全新的揭示人物內(nèi)心世界等等，難度簡(jiǎn)直太大了。既然導(dǎo)演看好，我也不得不欣然接受?！坝须y度才會(huì)有動(dòng)力！”對(duì)于早就渴望想塑造一個(gè)脫離本行當(dāng)舞臺(tái)藝術(shù)形象的我來說，豈不是機(jī)遇難得嗎？由此我暗下決心，一定要塑造一個(gè)血肉豐滿、不同凡響的舞臺(tái)人物形象。

一、精心閱讀劇本，梳理符合人物行為軌跡的邏輯思維

在反復(fù)閱讀劇本的基礎(chǔ)上，我虛心傾聽編劇、導(dǎo)演介紹創(chuàng)作意圖，仔細(xì)用心地領(lǐng)悟體驗(yàn)人物走向。戲曲圈里人都知道，戲劇里必定充滿生活細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)中肯定有矛盾沖突，矛盾沖突加煩惱，自然構(gòu)成苦樂人生。董梁呢？提起上學(xué)頭就疼，看見書本就發(fā)懵，加之母親管教甚嚴(yán)，更別說再整日橫眉冷對(duì)，他能不煩嗎？表面看，他似乎毛病纏身、不可救藥，甚至說是不可理喻的“流浪者”。但從實(shí)質(zhì)看，董梁并非“破罐子破摔”，應(yīng)該看得出，他有他的特長(zhǎng)愛好，也有自己追求的目標(biāo)。確切說，它乃“物質(zhì)豐富，精神困乏”。譬如他與打工妹季小梅的初識(shí)，當(dāng)他饑腸轆轆之際，季小梅送他盒飯，他那面帶哭笑的“謝謝”二字，足以說明董梁還是知道感恩的，不難看出他善良本性的一面，再看他與農(nóng)民工朋友的和諧相處，還有他不知不覺中的自我懺悔，事實(shí)再次證明他仍有可塑性，更是可以轉(zhuǎn)變“浪子回頭”的。

透過現(xiàn)象看本質(zhì)。盡管董梁對(duì)生活有過失望、也曾迷茫，對(duì)媽媽的“絕情”怨恨，甚至意冷心寒，但在他的身上，依然透射著“我本善良”的人性光芒，他不過“家里有錢不給花”的精神落寞者而已。那么如何塑造這樣一個(gè)令人可憐、同情、難以理解的董梁呢？起初我心真的沒底，甚至擔(dān)心多多。之后我經(jīng)過大腦反復(fù)過濾董梁的家庭生活背景，以及他的性格特點(diǎn)，慢慢琢磨多日，董梁的心路歷程在我腦海里越來越清晰。塑造角色時(shí)，我堅(jiān)持心路歷程始終貫穿全劇，行為軌跡呈現(xiàn)，力求妥帖細(xì)膩，全劇表演控制本質(zhì)，一招一式尋根招魂。

二、抽絲剝繭，傾力塑造生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)角色

我很幸運(yùn)，我在《人間第一情》飾演董梁，遇上了一位德高望重的好導(dǎo)演——高慶會(huì)。加班加點(diǎn)的緊張排練中，高導(dǎo)工作扎實(shí)不說，見解手法獨(dú)特新穎，他那講故事般的導(dǎo)演闡述，描述分析角色合情合理娓娓道來。他把全劇場(chǎng)次按照事件、情節(jié)、矛盾、沖突等，層次分明地劃分為多個(gè)段落，并采用個(gè)個(gè)擊破的執(zhí)導(dǎo)手段，著實(shí)令人耳目一新。比如第四場(chǎng)，董梁飽嘗磨難回家，急切敲門“媽媽，兒子回來了！媽媽，開門、開門！”而母親趙國(guó)英“耳畔又聞敲門聲，聲似鋼刀剜娘心，不見也難見也難，不開是恨開也恨！”那極其復(fù)雜的矛盾心理，著實(shí)令人糾結(jié)心碎：“忍一忍，兒女情長(zhǎng)誤前程，挺一挺，早‘?dāng)嗄獭拍艹扇?！”母子之間那心靈深處的對(duì)峙與撞擊，最終導(dǎo)致董梁“今天我算看清了，你是天底下最最狠心的女人，我再也不回這個(gè)家了！”臺(tái)下觀眾無不為之嘆惜、失望，無不令人擔(dān)憂、心寒！要說此類題材的故事或情節(jié)，我們?cè)陔娪半娨暲镌缫褜乙姴货r，但大多觀眾看后，不過一看了之而已。然而，又有誰能想到，就在《人間第一情》的演出現(xiàn)場(chǎng)，座無虛席的諾大劇場(chǎng)里，觀眾無不為之唏噓慨嘆、潸然淚下，進(jìn)而掌聲四起，喝彩頻頻！

回眸整個(gè)排練過程，我最大的收獲莫過于對(duì)戲劇語(yǔ)言節(jié)奏的準(zhǔn)確把握和處理。高導(dǎo)對(duì)戲曲語(yǔ)言要求甚嚴(yán)，他特別注重語(yǔ)氣的處理，尤其在大段念白的節(jié)奏性、情緒化上，不厭其煩地逐字逐句啟發(fā)，一句一句示范。自打?qū)υ~開始，他就時(shí)時(shí)提醒我，一定要斷句無誤、情緒飽滿，一定要符合人物性格特點(diǎn)。具體排練要求更嚴(yán)，如語(yǔ)言的節(jié)奏、氣氛、韻味、音符、色彩（即抑揚(yáng)頓挫、高低舒緩、起承轉(zhuǎn)合、字頭、字腹、字尾）等。正是在他的嚴(yán)格要求下，才使得我在戲曲語(yǔ)言的舞臺(tái)應(yīng)用上有了顯著進(jìn)步和提高。

三、體現(xiàn)體驗(yàn)兼修，從中尋覓塑造角色的途徑

每每董梁出場(chǎng)，“我”都伴隨著與劇中其他人物之間的飽滿激情盡力默契呈現(xiàn)。如該劇最后使用的幕后合唱（伴唱），加上民族管樂的巧妙融入和得力烘托，真乃堪稱蒲劇音樂之妙筆??！但當(dāng)合唱聲起“一聲媽媽天地動(dòng)，浪子回頭拜娘親……”我所扮演的董梁，雙膝跪地，撕心裂肺般地：“媽媽媽媽親愛地媽，不孝的兒子回來了！如今我不再任性，如今梁梁學(xué)好了……”此乃字里行間皆母愛，聲淚交匯皆真情！短短兩段吟唱，觀眾竟報(bào)以十幾次掌聲！

難怪《人間第一情》，一舉奪得河南省戲劇大賽金獎(jiǎng)之殊榮，它乃精彩形式與豐富內(nèi)容的完美結(jié)合，由此也創(chuàng)造了現(xiàn)代戲創(chuàng)作的嶄新模式。我也因成功飾演董梁一角，得到了編劇、導(dǎo)演、同行的首肯贊賞，更重要的是贏得了觀眾的認(rèn)可，尤其是青年觀眾的青睞喜歡。與此同時(shí)，我也獲得了河南省戲劇大賽表演一等獎(jiǎng)！心里話，我得感謝《人間第一情》，它使我超越、突破了自己，更也拓寬了我的戲路，這段美好回憶，我將永遠(yuǎn)珍惜、銘記于心……。