芻議人物肖像油畫中背景的處理

馮思全 （隴東學(xué)院 美術(shù)學(xué)院 甘肅慶陽 745000）

芻議人物肖像油畫中背景的處理

馮思全 （隴東學(xué)院 美術(shù)學(xué)院 甘肅慶陽 745000）

在油畫人物肖像作品中背景的處理和人物的刻畫有著重要的關(guān)系，它關(guān)系到畫面整體語言效果的表達(dá)，以及情感的表現(xiàn)。背景一方面體現(xiàn)著作品本身的思想內(nèi)涵，另一方面也是創(chuàng)作者藝術(shù)語言成熟的表現(xiàn)。

人物肖像；油畫；背景；處理

在油畫人物寫生過程中，無論是單人肖像人像雙人、群體肖像，我們往往把精力主要放在了人物形象本身的塑造上，對畫面背景的處理上，大多數(shù)作者都是“因地制宜”地作以藝術(shù)處理。筆者認(rèn)為在畫家在探索油畫人物藝術(shù)語言的過程中，不斷的嘗試各種人物繪畫技巧，摸索著自己的表現(xiàn)語言，一定要有意識(shí)的注意畫面中背景的表現(xiàn)和處理。縱觀油畫人物繪畫史，不論是寫生還是創(chuàng)作，不論是寫實(shí)表現(xiàn)體系還是抽象表現(xiàn)體系的繪畫，優(yōu)秀的藝術(shù)家對背景在畫面中所起的重要作用十分看重，絲毫不輕易處之。在油畫人物寫生時(shí)，一個(gè)能夠追求將畫面背景與畫面的整體語言有機(jī)結(jié)合到一起，并且隨著不同的畫面要求而不斷調(diào)整的畫家才能在油畫人物繪畫才能上不斷獲得進(jìn)步。油畫人物肖像背景的處理可以歸納為以下幾個(gè)方面來研究。

一、以畫面色彩、明暗關(guān)系考慮背景的處理

以色彩關(guān)系及明暗關(guān)系兩個(gè)方面考慮人物與背景的關(guān)系是傳統(tǒng)處理背景的理論依據(jù)和基本方法。主要是針對人物和背景的前后呼應(yīng)的重要性和畫面空間、色彩的完整和統(tǒng)一性。一般來說，人物與背景前后呼應(yīng)的作用也主要是服務(wù)于畫面的整體統(tǒng)一，力求做到背景和主要人物間的造型、色彩的高度統(tǒng)一，相互襯映。這其中就包含了在繪畫過程中，要加強(qiáng)畫面的整體意識(shí)，不斷強(qiáng)化背景和主題之間的統(tǒng)一，以此為基礎(chǔ)，再去處理畫面語言，以及畫面的主題思想等。在這一方面，我們要努力做到補(bǔ)色及冷暖色之間的協(xié)調(diào)，簡單來說就是背景弱，主體強(qiáng)；背景灰，主體鮮；小對比，大統(tǒng)一。突出主體，協(xié)調(diào)整體，用強(qiáng)烈的畫面語言來告訴觀者，你想要表達(dá)的到底是什么。往往能做到這幾點(diǎn)，畫面就會(huì)給人極強(qiáng)的視覺沖擊力。例如列賓的名畫《伊凡雷帝和他的兒子》，這幅作品為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。背景陰暗，配以紅色的地毯，映出這幕血腥的場面，也加強(qiáng)了前景的恐怖氣氛；畫面強(qiáng)烈的色差對比與大規(guī)模深色調(diào)背景的運(yùn)用，與主體人物之間形成了極大的反差，有著極強(qiáng)的視覺沖擊力。

二、以主體形象和主題思想考慮背景的處理

在賞析人物繪畫作品時(shí)，如果我們要了解作品的深刻含義，就要將作品本身的故事背景聯(lián)系起來，從中去體會(huì)畫家所要表達(dá)的意圖和情感。當(dāng)畫面背景的表現(xiàn)與主要人物的形象和主題思想相互襯托對比的時(shí)候，就會(huì)使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和情感映射，這也是一種比較常見的背景表現(xiàn)手法。如泰德瑪?shù)囊环碜鳌犊寺寰S的兒子的幼年教育》，畫面中的背景溫馨祥和，光線柔和的在頂部落下，在優(yōu)雅的王座上坐著主人公的母親和他的兄弟姐妹，他們衣著華貴面色恬淡，母親摟著最小的兒子，眼神堅(jiān)毅而又恬淡的關(guān)注著練習(xí)武藝的大兒子，讓人不禁沉寂在畫面所營造的溫馨的家庭氛圍中。然而它所描繪的確實(shí)死去的法國國王克洛維一世的三名兒子在母親的監(jiān)督下練習(xí)擲斧，準(zhǔn)備替父親報(bào)仇。這就會(huì)讓關(guān)上這腦海里形成強(qiáng)烈的反差，從而更能體會(huì)畫家強(qiáng)大的表達(dá)能力。這種手法并不常見，尤其在現(xiàn)代的繪畫作品中更是少見，它需要在特定的歷史背景和特定的社會(huì)環(huán)境下才能產(chǎn)生。我們不論從單純的繪畫手法還是在表達(dá)畫面思想時(shí)，都可以采取對比、反襯的手法，從而突出自己的畫面主題。

三、以特定歷史、環(huán)境因素考慮背景的處理

在大幅的人物繪畫作品中，特定的環(huán)境和歷史因素，總是對繪畫產(chǎn)生重大的影響。而在特定的環(huán)境和歷史因素的影響下，畫面背景就具有了一定的引導(dǎo)性和限定性。所謂引導(dǎo)，是指背景在畫面中對主要人物的影響引導(dǎo)觀眾對畫面內(nèi)容的分析。畫面中的任務(wù)也許沒有太大的特點(diǎn)，但在一個(gè)特殊的背景下，就使得觀者對這樣一個(gè)人物形象有了深刻的印象。限定性是指：在畫面中對主要人物的形象的刻畫往往會(huì)決定他的社會(huì)角色、人生態(tài)度、性格等眾多的因素。那么如何在一個(gè)特定的畫面環(huán)境下更能把這些個(gè)人因素體現(xiàn)的淋漓盡致，這就需要我們在刻畫背景時(shí)注意盡可能的使背景能把主要人物限定在這樣一個(gè)特定的范圍內(nèi)，而不讓觀者產(chǎn)生其他的誤解，使觀者對畫面的感受和畫家所要傳達(dá)的畫面意圖間達(dá)到一種默契。具有引導(dǎo)和限定的雙重性質(zhì)的畫面，在畫面中背景的刻畫既對人物起到引導(dǎo)的作用，又對人物自身的眾多因素產(chǎn)生限定的作用。這種情況更多會(huì)出現(xiàn)在現(xiàn)代的一些帶有故事情節(jié)的繪畫作品中，也是比較常見的。這樣的作品會(huì)使得觀者在畫家所處理的特定的畫面引導(dǎo)下去理解畫面所要表達(dá)的意義。

四、以形式因素和表現(xiàn)語言考慮背景的處理

無論是基于繪畫形式因素還是表現(xiàn)語言考慮，在處理背景時(shí)都是畫家始終追求的一個(gè)方面。在后印象派開始，西方現(xiàn)代流派在人物背景的處理上刻意追求背景和主要人物之間協(xié)調(diào)構(gòu)成形式和表現(xiàn)語言的統(tǒng)一。如席勒、克里姆特、畢加索、維亞爾……這些大師們在處理背景時(shí)，很大程度上著意考慮背景的構(gòu)成、虛實(shí)、明暗、大小、色彩變化、筆觸、線條等因素與人物表現(xiàn)語言和形式感的差異、對比和協(xié)調(diào)，背景與人物形象已經(jīng)完全融合，成為不可分割的一個(gè)整體，取得了畫面藝術(shù)語言的開拓性進(jìn)步和較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

在油畫人物肖像作品中不能單單以人物形象塑造來衡量作品的優(yōu)劣，因?yàn)樵谌宋锢L畫中背景因素也同時(shí)決定整體的畫面效果和表現(xiàn)力度。以上分析了油畫人物肖像中背景的處理的集中考慮因素，在繪畫創(chuàng)作過程中，每一個(gè)畫家或多或少都要注意畫面背景的處理，但不少人很少注意到背景所起到的重大作用。我們在人物背景的藝術(shù)語言探索上多加以探索，必將取得的更好的藝術(shù)效果。

[1]錢鋒，油畫，高等教育出版社，1999年（2008年重?。?，第2版.

[2]何政廣，世界名畫家全集—列賓，河北教育出版社，1998年.