從中國(guó)古代“春宮畫”管窺明清室內(nèi)家具陳設(shè)

■周京南

（北京故宮博物院宮廷部,北京 100009）

從中國(guó)古代“春宮畫”管窺明清室內(nèi)家具陳設(shè)

■周京南

（北京故宮博物院宮廷部,北京 100009）

在中國(guó)古代繪畫史上，有一種繪畫門類稱為“春宮畫”，因其內(nèi)容涉及男女歡娛之事，一直以來被視為淫穢之畫?！按簩m畫”還有一種廣為流傳的稱謂，亦叫“秘戲圖”。春宮畫因最初產(chǎn)生于帝王的宮室，描寫春宵宮闈之事，所以稱為“春宮畫”，或“春宮圖”。隨著歷史變遷，在不同的地區(qū)，“春宮畫”又有“嫁妝畫”、“女兒春”、“女兒圖”、“枕邊書”、“壓箱底”等名稱?！畵?jù)《萬歷野獲編·春畫》記載：“春畫之起，當(dāng)始于漢廣川王，畫男女交接狀于屋，召諸父姊妹飲，令仰視畫。及齊后廢帝，于潘妃諸閣壁，圖男女私褻之狀。至隋煬帝烏銅屏，白晝與宮人戲影，俱入其中。唐高宗鏡殿成，劉仁軌驚下殿，謂一時(shí)乃有數(shù)天子。至武后時(shí)，則用以宣淫。楊鐵崖詩云：‘鏡殿青春秘戲多，玉肌相照影相摹。六郎酣戰(zhàn)明空笑，隊(duì)隊(duì)鴛鴦浴錦波?！?/p>

在禮法森嚴(yán)的封建社會(huì)，“春宮畫”一直被視為淫穢之物，登不得大雅之堂，而從明中葉以降，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，奢侈之風(fēng)日趨盛行，市民的傳統(tǒng)觀念逐漸淡化，代之以追求享樂，講究浮華，及時(shí)行樂的觀念，世間也不以縱談房闈方藥之事為恥?！帮L(fēng)氣既變，并及文林，故自方士進(jìn)用以來，方藥盛，妖心興，而小說亦多精神魔之談，且每記敘床第之事也。”在晚明，士大夫中流行一種避俗之風(fēng)，于是以耽情詩酒為高致，以書畫彈棋為閑雅，以禽魚竹石為清逸，以噱談聲伎為放達(dá)，以淡寂參究為靜證。春宮畫由于其內(nèi)容多為寫實(shí)性的工筆繪畫，且涉及男歡女愛的內(nèi)容，極大地滿足了人們對(duì)情色之欲的好奇之心，故在私底下的民間廣為流傳。

入清以后，春宮畫并未因王朝的更迭而銷聲匿跡，相反，隨著清代初期，平定三番之亂后，社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，春宮畫開始在民間擁有廣闊的受眾群體，并私相傳播，一些地方上的達(dá)官顯貴也甘樂其中。如《分甘余話》卷四記載：“廣州有妖僧大汕者，字石濂，自言江南人……常畫素女秘戲圖狀，以媚諸貴人，益昵近之，于是無所忌憚。官東粵者，落其圈繢，十人而九?！笨滴跄觊g，一個(gè)自名為大汕的嶺南僧侶，擅長(zhǎng)丹青，喜繪男歡女愛之狀的秘戲圖（即春宮畫），并將此畫饋贈(zèng)達(dá)官顯貴，頗受歡迎?？梢?，春宮畫在民間甚至官家私下傳播的廣泛程度了?，F(xiàn)在明清留下的春宮畫有《勝蓬萊》《花營(yíng)錦陣》、《風(fēng)流絕暢圖》、《鴛鴦秘譜》、《繁華麗錦圖》、《江南消夏圖》等。古典小說《金瓶梅》插圖本，部分插圖便是取自上述古籍中。中國(guó)古代繪制春宮畫的多為畫坊工匠，但也不乏有名家染指，如明清時(shí)期的唐寅、仇英、趙子昂、改琦等都是繪制春宮畫的高手。

明清以來，春宮畫在坊間流傳，甚至還有一些流傳到了海外，一些國(guó)外的收藏家收藏了大量反映男女歡娛場(chǎng)景的春宮畫，透過這些春宮畫，我們可以看到，春宮畫中除了主人公歡娛情景以外，里面的家具陳設(shè)也是一大亮點(diǎn)。春宮畫表現(xiàn)的多是明清以來富裕文人士大夫之家宣淫秘戲的場(chǎng)景，在渲染男女情愛的同時(shí)，自然也少不了大量的家具作點(diǎn)綴裝飾，這些家具描繪極具寫實(shí)性，生動(dòng)詳盡，為我們了解明清之際室內(nèi)陳設(shè)留下了大量可貴的圖像資料。下面這些圖是流傳海外的中國(guó)古代春宮畫，多繪于十八世紀(jì)至十九世紀(jì)之間，里面的內(nèi)容題材取自古典小說，家具陳設(shè)極為豐富。

（圖1）這幅圖里的廳堂中間，一位書生裝束的年輕人坐在短足長(zhǎng)榻之上，側(cè)身正拉拽一位少女，少女眸含秋水，故做忸怩之態(tài)。長(zhǎng)榻低矮，四條腿足的足底做成如意云頭樣，落在托泥之上。長(zhǎng)榻前面置有一低矮的小幾，劍棱腿足，幾的前面栽有盆花，幾上放有一張仲尼式古琴及圖書卷軸。長(zhǎng)榻旁邊置有一竹制斜萬字錦地紋透空扶手椅。廳堂的左側(cè)有落地隔罩將廳堂分為里外間，隔罩外側(cè)靠墻處擺放有一件四面平書格，書格造型較為奇特，分兩部分組成，上部為一個(gè)兩層隔板的書格，下部為一抽屜矮桌做成，矮桌長(zhǎng)寬與書格相等，書格放置在矮桌之上，矮桌正好成為書格底座，形成疊落式樣。廳堂后面的白墻之上，開有井字長(zhǎng)欞窗格，有兩扇窗格半開半掩，一位書童正往里窺探，整個(gè)畫面充滿了生活情趣。

（圖2）第二幅圖中，圓光門內(nèi)，男女雙方相擁纏綿，左側(cè)擺著一張嵌理石的羅漢床，羅漢床面為藤屜編織，床面下為壼門式牙板，牙板之下為內(nèi)翻馬蹄足，兜轉(zhuǎn)有力，具有典型的明式家具的風(fēng)格。在他們的右前方放著一張小凳，凳的上半部雖然以褥套覆蓋，但仍可看出凳面為圓形，下有束腰，四條腿為三彎腿，線條委婉流暢，一順到地。緊靠圓凳的是一個(gè)方桌，桌面之上放有一塊方形墊磚，上面放有栽花盆景，方桌桌面與桌腿成90°直角相接，桌面之下為簡(jiǎn)潔的勾云角牙。四條腿為直腿方材，直落到地，足端做成內(nèi)翻馬蹄足，羅漢床后放有一張長(zhǎng)桌，桌面長(zhǎng)方平直，光素簡(jiǎn)潔，桌面之上撂著整函的書籍以及茶具等物品。整個(gè)室內(nèi)家具陳設(shè)豐富，有長(zhǎng)桌、床榻、繡墩等家具。

（圖3）第三幅圖，表現(xiàn)得是敞軒之中，緊臨曲欄處，一位公子哥正托抱著年輕女子，女子右手上舉，似要放下涼竹卷簾，在他們的后側(cè)有一張方桌，桌面之下為曲尺棖子，上面放有提梁茶壺。再把目光轉(zhuǎn)到敞軒之外，左側(cè)的圓光門里，有一件斑竹節(jié)紋的高幾，幾上放有爐瓶等物。

（圖4）這張秘戲圖描繪的是圓光門內(nèi)的室內(nèi)場(chǎng)景，男主人公頭戴幞頭，一襲漢裝打扮。一位風(fēng)韻十足的女性坐于其腿上，手拈長(zhǎng)笛，正在吹奏。兩人坐在一張無靠背的長(zhǎng)榻之上，榻面以藤屜編織，光素?zé)o修飾，四條腿足直落到地，形成內(nèi)翻馬蹄足，帶有明韻風(fēng)格。他們右側(cè)的長(zhǎng)桌，則是四面平式的方桌，桌面之上放在爐瓶有茶具等物，桌子的四腿為直腿方材，拐子紋角牙，桌面下方為一個(gè)圓形繡墩，上面覆蓋有褥套。

（圖5）這張圖描繪的是書房雅齋內(nèi)景，年輕俊美的書生耐不住皓首窮經(jīng)的寂寞，正與一位妙齡少女倚著一張小長(zhǎng)凳而坐，纏綿悱惻，小凳凳面長(zhǎng)方平直，凳面中間安有藤屜，下有束腰及壼門牙板，四條腿足直下，足上起云紋翅，足端做成內(nèi)翻馬蹄。這種小凳因?yàn)殚L(zhǎng)方低矮，可坐兩人，又俗稱為春凳。凳的右前方有假山石臺(tái)座，上面陳設(shè)方口高瓶，瓶?jī)?nèi)插有花葉一枝。兩人身后緊臨一張架幾長(zhǎng)案。案面為一塊獨(dú)板，上面放有藍(lán)綾封套的書籍一函，案面另一側(cè)還有都盛盤一具，盤內(nèi)放置筆筒石硯等文具。架案的左右兩端下方有一對(duì)如意云頭紋的架幾承托，墻上掛有花鳥紋豎軸古畫一幅。

（圖6）這幅圖描繪的是冬日室內(nèi)的應(yīng)景之畫。書生摟抱仕女，坐在一張圓靠背扶手椅上，緊臨他們的是一張四面平長(zhǎng)條桌，桌面之下安有拱起的直角拐子紋羅鍋棖，四條腿子為方腿直材，直接地面。長(zhǎng)桌之上放有果盤、盆景、文玩匣盒等陳設(shè)品。長(zhǎng)桌右側(cè)是一張與室內(nèi)裝修同步打造的大床，從圖上看，這種接墻而建的大床似乎應(yīng)是按地步打造的固定寢床。在畫面下方，可以看到一個(gè)圓形三足的銅制炭爐，銅爐里的炭灰之上放有茶具二件，正好可以暖茶。畫面最左側(cè)是一件小型方凳，凳面方方正正，凳面下四腿為直材，下有底棖相承。一位丫環(huán)模樣的年輕女子站在方凳之上，正掀簾回望，透過窗簾向外望去，但見雪壓松枝，風(fēng)景獨(dú)特。外面瑞雪滿庭院，室內(nèi)春意正盎然。

（圖7）這幅圖中，一對(duì)男女正相擁坐在一條矮榻之上，榻面狹長(zhǎng)，中安藤屜，下有束腰，腿足低矮，足端做成內(nèi)翻馬蹄，幾條腿子之間安有拱起的羅鍋棖，上植矮佬。矮榻左側(cè)地面上放有一個(gè)霽藍(lán)瓷器的墩座，墩座上面陳設(shè)蓮花臺(tái)座，上面放有松枝盆景。矮榻前方有一方桌，桌面呈正方形，上面陳設(shè)書籍和筆筒等文房物品。桌面之下安有拐子紋角牙，桌腿與桌面直角相交，形成四面平的式樣，四條腿足為直材，至足端形成內(nèi)翻馬蹄足。矮榻后依一體型寬碩的長(zhǎng)桌，長(zhǎng)桌尺寸較寬，桌面上放有湖石盆景、瓶花、茶具等物。桌面與四腿以90度直角相交，形成四面平的樣式，從圖中可以看出，長(zhǎng)桌腿子的邊沿起線，四腿的上端卷勾云橫棖相連，整張長(zhǎng)桌的造型簡(jiǎn)潔光素，疏朗大方。

（圖8）這幅圖中的畫面表現(xiàn)的是里外套間的情景，安有回紋拐子門的板墻把室內(nèi)空間分成兩部分，右側(cè)的空間應(yīng)為外屋，圓光門里，一對(duì)男女正在屋內(nèi)嬉戲調(diào)情，接臨回紋拐子門處，立有一架蓮花底座的燭臺(tái)戳燈，靠墻處擺有一張長(zhǎng)條抽屜桌，桌面中心嵌以白色大理石，上面放有盛裝佛手的淺地托盤。桌面下方安有抽屜兩具，一具已經(jīng)半拉開，四條腿子為直腿方材，桌腿與抽屜之間安有拐子紋角牙。墻上開有橫豎欞條的方窗，方窗中心嵌有國(guó)色天香牡丹圖絹畫?；丶y拐子門內(nèi)，應(yīng)為內(nèi)室，由于視線所限，只能看到一個(gè)繡墩和靠墻擺放的一架平頭案，案面之下安有擋板，下踩足托。

（圖9）這是描繪寢室內(nèi)景的畫面，圖中一位年輕男子正坐在炕床邊沿，一手輕拉對(duì)面年輕女子的雙臂，雙腳同時(shí)勾住女子雙腿，年輕女子扭頭轉(zhuǎn)身，故作害羞之狀，手中羽扇掉落地上?？淮沧龀蓭淄日值男问剑舱譃槠吣ㄊ?，直落在炕沿之上。寢室的臨窗處擺有一張長(zhǎng)方條桌，長(zhǎng)桌上放有藍(lán)綾書套一函，旁邊有插花膽瓶一只。桌面正中嵌有云石，四角的四條腿子與桌面形成直角相交，下面安有類似于窪膛肚的倒拱棖子，四腿直下，至足端形成內(nèi)翻勾云底足。

（圖10）這幅圖描繪的當(dāng)是廳堂的內(nèi)景，畫面的男女主人公衣著傳統(tǒng)的漢裝服飾，但是陳設(shè)在里面的家具卻是典型的清代風(fēng)格。一位書生模樣的男子輕挑門簾，正拽住一位仕女的肩臂，畫面左側(cè)臨墻處近景是一張嵌理石的長(zhǎng)條桌，桌面下方安有 膛肚的牙板，牙頭做成拐子紋，四條腿子直下，形成內(nèi)翻回紋馬蹄。長(zhǎng)桌上放有天球瓶、盆景、幾座等物，陳設(shè)豐富。隔著門簾稍遠(yuǎn)處是一個(gè)長(zhǎng)方小凳，凳面正中鑲嵌“井”字格紋，疑似為棋盤，凳面下方有拱起的羅鍋橫棖，上安雙環(huán)卡子花，四條腿為方材直腿，至足端形成內(nèi)翻回紋馬蹄足，從色澤上看，此凳顏色幽深，應(yīng)為紫檀或紅木材質(zhì)做成。廳堂正中放有一張回紋拐子挺腿方桌，方桌上有專供觀賞的栽花盆景。這件方桌造型繁瑣，桌面方正平直，桌面下以四個(gè)回紋拐子站牙，攢接成十字形的挺腿，支撐著方形桌面，這種造型具有典型的清式家具的風(fēng)格。

（圖11）這幅畫中人物雖然是古代漢服的裝束，但是里面的家具陳設(shè)則是地地道道的清代中期以后的家具風(fēng)格。拐子紋的花牙，內(nèi)翻回紋馬蹄足，都與傳統(tǒng)的明韻風(fēng)格大相徑庭，具有典型的清代風(fēng)格。此畫創(chuàng)作于清中期以后，作者生長(zhǎng)于清代，所畫的內(nèi)容，除人物是古代的漢裝外，其余的室內(nèi)家具陳列設(shè)并非臆想，當(dāng)是依據(jù)實(shí)景所繪，即所謂“有所本”，極為詳盡生動(dòng)，為我們了解清代家具的陳設(shè)提供了直觀的資料。

透過以上春宮畫可以看出，中國(guó)古代“春宮畫”里表現(xiàn)的場(chǎng)景多發(fā)生在書房、廳堂、臥室之中，在書房、廳堂之中的家具，以書桌、條幾、矮榻、坐椅為主，書案之上常陳設(shè)有圖書典籍，架格之中擺放文房雅玩，而臥室之內(nèi)，因是寢居之所，里面的家具，屬于私密性較強(qiáng)的寢床、炕床或架子床。

研究中國(guó)古代家具及室內(nèi)陳設(shè)，需要以多種研究方法和手段進(jìn)行，一類是通過文獻(xiàn)史料，梳理出古典家具的歷史沿革和發(fā)展脈絡(luò)，一類是通過近距離觀察流傳有緒的家具實(shí)物而得到具體印象，另外，中國(guó)古代的名家繪畫作品出版物和小說典籍的插圖也為我們留下了豐富的圖像資料，但除此之外，還有一類“春宮畫”（亦稱“秘戲圖”）里，描繪的家具陳設(shè)內(nèi)容也是相當(dāng)具體詳實(shí)，可資我們研究參考。“春宮畫”因其內(nèi)容露骨，涉及情色而為學(xué)術(shù)界諱莫如深。其實(shí)，中國(guó)古代“春宮畫”也是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫(kù)里的重要一員，“春宮畫”（一說為“秘戲圖”）的作者往往具有較高的專業(yè)繪畫水平，他們以彩繪工筆畫法，把當(dāng)時(shí)的家具陳設(shè)場(chǎng)景直觀的描繪出來，而“春宮畫”里所描繪的室內(nèi)陳設(shè)亦多是取材于家資甚厚的富戶巨室，所繪的家居陳設(shè)應(yīng)當(dāng)真實(shí)可靠，為我們今人了解當(dāng)時(shí)的家居生活提供了最直觀的圖像。

據(jù)故宮博物院余輝先生研究：十七至十八世紀(jì)，有一批畫風(fēng)相近的人物畫家活動(dòng)在北京城里、紫禁城外。這些人物畫家與文人畫家之間沒有密切的聯(lián)系，自身亦無自我標(biāo)榜的個(gè)性，特別是在康熙四十二年，清廷頒布禁止結(jié)社的旨令，他們?cè)诰┏堑乃囆g(shù)活動(dòng)僅表現(xiàn)為個(gè)人行為。藝術(shù)史家常以清代宮廷畫家的活動(dòng)來概括整個(gè)十八世紀(jì)的北方畫壇而忽略了這批游離于官廷并服務(wù)于京城王府或顯宦畫家群。其中有焦秉貞的門人冷枚及其傳人,在他們的外圍還有更多的外地來京的人物畫家。

焦秉貞雖然是十八世紀(jì)京城人物畫的重要畫家之一，但是目前從文獻(xiàn)中幾乎查找不出這位資歷頗深的清宮畫家在宮外的具體繪畫活動(dòng)，他的細(xì)膩、明凈的人物畫風(fēng)格和略帶透視的構(gòu)圖特點(diǎn)規(guī)定了其傳人的藝術(shù)發(fā)展軌跡。運(yùn)行在這一軌跡上的人物畫家有冷枚及其子冷檻、冷銓等,還有陳枚和一些佚名畫家。此外,活動(dòng)于這個(gè)時(shí)期與上述畫風(fēng)相近的京城人物畫家還有徐玫、徐璋、顧見龍和顧銘。

這些畫家服務(wù)的對(duì)象主要是在京的達(dá)官顯貴。余輝先生在其論文《十八世紀(jì)服務(wù)于京城王府官邸的人物畫家》中指出：“清初王子近百位，其中被封為親王、郡王者近50位,封為貝勒、貝子、鎮(zhèn)國(guó)公、輔國(guó)公者也有20余位,加上公主、貴族等，組成了一個(gè)受宮廷政治、文化影響的龐大的文化圈，他們擁有豐厚的物質(zhì)財(cái)富，決定了他們?cè)谖膶W(xué)、音樂、美術(shù)、戲曲等方而的消費(fèi)能量，在紫禁城外，他們是京城藝術(shù)最大的贊助者和庇護(hù)者，是王府文化的享受者和所有者?！边@些擅長(zhǎng)工筆繪畫的畫家們不是一個(gè)服務(wù)于下層社會(huì)的世俗匠群，幾乎其中每個(gè)人都與王公、貴族有著密切的和相對(duì)穩(wěn)定的主雇關(guān)系，承擔(dān)著相當(dāng)于“家庭攝影師”的職責(zé)。王公貴族們相互間為了攀比，大量雇傭肖像畫家為他們畫像，同時(shí)也責(zé)成畫家們以歷史故事、家事紀(jì)實(shí)為題作畫，或繪制仕女畫以布置廳堂等。另外,為了滿足他們的性心理之需和啟蒙欲婚的下一代,又訂繪了大量的春宮畫。因而,構(gòu)成京城王公貴族府第所需人物畫的題材主要有五類:肖像畫、歷史故事畫、家事紀(jì)實(shí)畫、仕女畫和春宮畫。

結(jié)合上述觀點(diǎn)，本人認(rèn)為拙文中所列舉的“春宮畫”里就有供職于王府官邸的畫家所繪的“春宮畫”，這些圖畫對(duì)室內(nèi)家居陳設(shè)的描繪生動(dòng)傳神，宛如一部照相機(jī)把當(dāng)時(shí)的室內(nèi)場(chǎng)景真實(shí)地定格下來，而從圖中的家居陳設(shè)來看，里面的陳設(shè)物品相當(dāng)講究，圖畫作者雖然生長(zhǎng)于清代，但有些畫面所繪的家具中仍有一部分是明式風(fēng)格，這也與當(dāng)時(shí)的家具流行風(fēng)尚有著聯(lián)系。清中期以后，清式家具的風(fēng)格開始流行，大量配置在富戶巨室的廳堂齋舍中，但是在許多喜歡傳統(tǒng)文化的王公貴戚、仕宦巨室的家中，他們精于考據(jù)，喜歡稽古右文，并未因清風(fēng)的流行而完全摒棄明式家具，這些人喜歡以明韻風(fēng)格的家具裝點(diǎn)門面，于是形成了明韻清風(fēng)同時(shí)在一個(gè)房間里陳設(shè)的有趣現(xiàn)象。上面列舉的“春宮畫”應(yīng)當(dāng)是專職畫師在實(shí)力雄厚的王公顯貴之家現(xiàn)場(chǎng)臨摹繪成。這些圖畫，對(duì)我們今天研究明清家具的式樣以及陳設(shè)提供了真實(shí)可靠的圖像資料，意義深遠(yuǎn)。

（責(zé)任編輯：祖 能）

[1]周京南.楠木家具與清代宮廷陳設(shè)[J].家具與室內(nèi)裝飾.2012,(03).

[2]朱家溍.雍正年的家具制造考[J].故宮博物院院刊.1985,(03).

[3]周京南.從明代刻本插圖及繪畫作品看文人書房家具陳設(shè)[J].家具與室內(nèi)裝飾.2013,(03).

[4]汪燕崗.古代小說的插圖[J].中國(guó)書畫.2007(09)

[5]周京南.翰墨怡情的明代文人書房[J].家具.2011,(02).

[6]劉顯波.《長(zhǎng)物志》中的明代家具陳設(shè)藝術(shù)[J].中華建設(shè).2007,(09).

See the Furnishings of Ming and Qing Dynasties From Ancient Pornographic Pictures

Zhou Jingnan

在中國(guó)古代繪畫史上，有一種繪畫門類稱為“春宮畫”，因其內(nèi)容涉及男女歡娛之事，一直以來被視為淫穢之畫。春宮畫是因最初產(chǎn)生于帝王的宮室，描寫春宵宮闈之事而得名，隨著歷史變遷，在不同的地區(qū)，“春宮畫”又有多種不同的名稱。本文通過對(duì)遺留下來的“春宮畫”的內(nèi)容進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)其中描繪的場(chǎng)景多發(fā)生在書房、廳堂、臥室之中，畫中的家具多以書桌、條幾、矮榻、坐椅、炕床或架子床等為主。通過對(duì)“春宮畫”等文獻(xiàn)史料的研究，可以窺探當(dāng)時(shí)家具及室內(nèi)陳設(shè)的情況，對(duì)我們今天研究明清家具的式樣以及陳設(shè)提供了真實(shí)可靠的圖像資料，意義深遠(yuǎn)。

“春宮畫”；明清家具；陳設(shè)

The ancient history of painting China, there is a category of painting called "pornographic", because its content relates to men and women joyous thing, has always been regarded as obscene pictures. Pornographic was generated in the Imperial Palace. with the changes of the times, in different regions, "pornographic" have a variety of different names. In this paper, through the research on the legacy of the "pornographic" content, found the scenes occurred in the study room, hall, bedroom, the furniture with desk, table, chair, bed or couch, short shelf bed etc.. Through the study of the "pornographic" and other historical documents, we can see the furniture and furnishings of the image data, provides reliable for our study of Ming furniture today's style and furnishings, far-reaching signifi cance.

"Pornographic"; Ming and Qing Dynasty Furniture; Furnishings

TS664.20

A

1006-8260(2014)03-0020-06