工筆花鳥墻繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的初探與應(yīng)用

■李 瑾張乘風(fēng)程曉玲

(1.南京林業(yè)大學(xué)研究生院，江蘇南京 210037；2.南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037；3.安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241000)

工筆花鳥墻繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的初探與應(yīng)用

■李 瑾1張乘風(fēng)2程曉玲3

(1.南京林業(yè)大學(xué)研究生院，江蘇南京 210037；2.南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037；3.安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241000)

從古至今，墻繪藝術(shù)在人類繪畫史乃至人類發(fā)展史中擔(dān)當(dāng)著別具一格的“記錄家”的角色。中國百科名片解釋墻繪為“以繪制、雕塑或其他造型手段在天然或人工墻壁面上繪制的畫?！眽L，它的前身甚至可以追溯到巖畫。它最初是生活在早期社會(huì)的人們用于記錄生活事宜的一種手法?！袄L”制的形式多種多樣，用顏料直接涂制，或用硬物在巖石表面磨或刻等。在四大文明古國的埃及，壁畫除了具有裝飾意味之外，更多的是表達(dá)對(duì)神靈以及死者的敬畏。它用“近視的方法”表示著最初人類對(duì)于藝術(shù)的渴望。

在東方壁畫藝術(shù)史中，中國壁畫藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長。從秦、西漢、三國兩晉南北朝，到唐、宋、元、明、清，壁畫藝術(shù)的形式也在不斷發(fā)生變化，墓室、宮室、佛寺、石窟等，豐富多彩。在壁畫遺址中，我們看到了不同的朝代有著不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想和技術(shù)的更迭。一幅幅壁畫的組接，仿佛也構(gòu)成了一副歷史長卷。如果說在墻壁上以繪畫裝飾，是古代君王們提升奢華氛圍的一種工具，那么今時(shí)今日，墻繪藝術(shù)已不再是貴族們的專利，在餐廳、酒店、甚至是尋常百姓家，它都散發(fā)著藝術(shù)的魅力[1]。墻繪藝術(shù)，悄無聲息地拉近了藝術(shù)與生活的距離。在當(dāng)代，它迎合著時(shí)代的發(fā)展和人類智慧、審美眼光的進(jìn)步，在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，成為一支新生的創(chuàng)造力，獨(dú)自綻放著熠熠光彩。

1 “墻”

居住空間中的墻繪藝術(shù)可以作為一種家居裝飾的平面性語言，無論在室內(nèi)空間的底面（樓面、地面）、頂面（頂棚、頂面）、或者是側(cè)面（墻、隔斷），甚至是家居陳設(shè)品上，它都可以進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)意（如圖1、2）。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作不再受縛于某個(gè)指定的畫框內(nèi)，也不再局限于某種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它帶給居住空間的是新潮的裝飾形式，它的產(chǎn)生是為了與室內(nèi)空間相呼應(yīng)，并將居住空間變得奇幻而迷人[2]。

相對(duì)于墻繪藝術(shù)而言，如今的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域也愈發(fā)寬泛，不僅僅局限于海報(bào)、書籍裝幀、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)等，它也一躍成為墻面藝術(shù)的新寵，踏上墻繪的舞臺(tái)后，大展舞技，促進(jìn)著二維與三維之間觀念與藝術(shù)表達(dá)形式上的不斷轉(zhuǎn)換、交流和融合（圖3、4）。二維視覺藝術(shù)在墻面上表現(xiàn)自身的同時(shí)，也改變著室內(nèi)空間，對(duì)室內(nèi)空間或隱藏，或延伸，趣味無窮。例如原始的室內(nèi)空間比較狹小，可借用墻面色彩的調(diào)配來彌補(bǔ)空間上的短缺，調(diào)和純度偏冷的色調(diào)，使墻面有后退感，以此擴(kuò)寬視線。反之，可用暖色系增加空間的前進(jìn)感。

2 “繪”

壁畫作為繪畫的一種，具有繪畫最一般的規(guī)律，諸如構(gòu)圖原則、平面設(shè)計(jì)、色彩搭配、造型功底、表現(xiàn)筆法等[3]。壁畫最初的“繪”的手法，是用動(dòng)物的肩胛骨作為調(diào)色盤，以動(dòng)物的骨髓、油脂作為粘合劑，以煤炭為黑色，以紅、黃土為紅、黃色，用手、樹枝、草根調(diào)色涂于洞窟[4]。相比較傳統(tǒng)的“繪制”手法，現(xiàn)代墻繪的藝術(shù)形式頗為豐富多彩。立體涂料、投影定型、噴繪上色等等。下文結(jié)合實(shí)例與圖片，分析工筆花鳥墻繪藝術(shù)的工藝及材料。

工筆，是指在熟宣紙、熟絹或水彩紙上以精謹(jǐn)、細(xì)膩、工整的筆法描繪對(duì)象。工筆花鳥在作畫時(shí)，需要通過花鳥造型定位描白、勾勒填彩，再選用暈染、罩染、統(tǒng)染、點(diǎn)染、接染、碰色等表現(xiàn)技法描繪對(duì)象，使其造型生動(dòng)，色彩典雅[5]。作畫前，需要先“打稿”，即結(jié)合室內(nèi)整體裝飾環(huán)境來設(shè)計(jì)一副特制的工筆花鳥墻繪。預(yù)先構(gòu)思好布局，花卉的位置，鳥兒的數(shù)量和姿態(tài)等，然后進(jìn)行加工整理。古人云：“意在筆先”，講的就是這個(gè)道理。這幅新古典工筆花鳥墻繪的背景“繪”制手法頗為考究，采用的是銀箔飾面。原始毛坯墻面找平后，飾以白色涂料作為整體墻繪的底板。為了使這幅墻繪藝術(shù)別具一格，畫師在白色“底板”上做文章——貼制銀箔飾面作為墻繪背景。這樣既突破了工筆花鳥在絹、紙上作畫的傳統(tǒng)形式，也避免了某些室內(nèi)裝修材料（PVC板）上色效果不佳的情況。光滑平整的銀箔背景搭配著周圍的新中式家具，使得墻繪藝術(shù)成為家裝設(shè)計(jì)中硬裝和軟裝之間的橋梁。

大背景完工后，工筆花鳥想要躍然于“墻”上，需要畫師花費(fèi)大量的精力來完成。首先是圖形定位。工筆花鳥圖案復(fù)雜,因此定位時(shí)需要提前將設(shè)計(jì)圖紙按照比例打印出來，然后用拷貝紙拷貝好圖形，背面涂上軟鉛，再將其放在銀箔墻面上，接著就可以刻樣描圖了。描圖時(shí)需要用力均勻，以免用力過大傷害銀箔，同時(shí)也要避免用力過小，定型太淡，看不清晰。這種類似的圖形定位手法在傳統(tǒng)工筆畫中稱之為起稿或者過稿。

第二步勾線。為了讓描出的圖形更加明確生動(dòng)，畫師會(huì)用顏料再做一次勾線定型，通常使用環(huán)保的丙烯顏料，其不含甲醛與毒害物質(zhì)，并且它的防水性可以增加墻繪的使用壽命[6]。勾線選用覆蓋力最強(qiáng)的白色涂料，先取顏料于調(diào)色盤內(nèi)，加上清水，再用調(diào)色刀進(jìn)行調(diào)色。硬毫筆用于試驗(yàn)調(diào)和的濃度，當(dāng)顏料與水的比例達(dá)到欲滴未滴的效果時(shí)，便可以在銀箔上勾線。勾線之后，將所勾畫的圖形全部涂白，以便于后面的著色。為了保證著色的美觀，白色涂料首次晾干后，需要在涂一遍，保證圖形色彩均勻和外形準(zhǔn)確。描白時(shí)，講究的是“平”，起筆時(shí)穩(wěn)定，行筆時(shí)緩慢，速度要均衡。(如圖5、6)

■圖1 墻繪的鳥籠增添了空間的動(dòng)感■圖2 您是否想要取閱一本書籍呢？■圖3 二維平面圖形運(yùn)用于三維空間中■圖4 二維平面圖形運(yùn)用于三維空間中■圖5 勾線白描

■圖6 描白后的圖形■圖7 十字暈染法暈染樹葉■圖8 花卉暈染■圖9 暈染后的花朵■圖10 罩染瓜果

■圖11 罩染后的瓜果效果■圖12 勾勒樹干■圖13 鳥與樹干■圖14 工筆花鳥墻繪效果■圖15 工筆花鳥墻繪效果

著色。在準(zhǔn)備上色之前，需要提前把顏料放在清水中脫膠，這樣混雜在顏料中的膠就會(huì)脫落于中水，之后再把水倒掉，顏料飾以墻面便不會(huì)反光。

不同物體的上色手法迥異。樹葉、花朵采用暈染的手法。上色前準(zhǔn)備兩支白云筆，分別作蘸色和蘸清水使用。一支筆蘸上調(diào)和好的樹葉或花朵顏色，勾勒出樹葉的主要葉脈、形狀和走勢(shì)。再用另一支毛筆蘸清水，沿著描色的邊暈染顏色，將顏色緩緩?fù)崎_，由深漸淺，過度均勻，產(chǎn)生自然的色彩漸變效果，拉開樹葉、花瓣間的層次。操作時(shí)，可以一只手拿兩支筆，執(zhí)筆手法呈現(xiàn)十字狀（如圖7），交替使用。蘸色花卉時(shí)，先從花的中心及花蕊勾起，由內(nèi)向外逐步展開，內(nèi)緊外松，有節(jié)奏感（圖8、9）。樹葉則是根粗尖細(xì)，根據(jù)樹葉長勢(shì)而畫，注意近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系。每次用色盡量少些，多了會(huì)暈染不開。當(dāng)蘸清水的水分過多時(shí)，需要用紙巾將水分吸取，防止水溢出圖形。

瓜果采用罩染上色。罩染，是一種平涂的上色手法，上顏色由淺到深一遍遍進(jìn)行（如圖10、11）。罩染時(shí)，不要越過底線，且有時(shí)需要反復(fù)多遍罩染，這樣使色彩富有變化。同時(shí)需要畫師對(duì)色彩敏感，如果第一遍上色用色過深，干后不理想，就很被動(dòng)，難以補(bǔ)救。

樹葉的枝干采用白描的手法進(jìn)行繪制。這種技法重在勾勒，需要畫師具備扎實(shí)的白描功底，因?yàn)槠洳煌跁炄?，可以在色彩上下功夫，而在于線條的表現(xiàn)。運(yùn)筆需多頓點(diǎn)，利用毛筆的抑、揚(yáng)、頓、挫來產(chǎn)生平、圓、留、重的粗細(xì)變化，要求運(yùn)筆時(shí)一絲不茍、干凈利索、流暢生動(dòng)，勾出的線條挺拔，入木三分，突顯出樹干的斑駁干裂，蒼勁有力（如圖12、13）。

鳥兒形體姿態(tài)確定后，把鳥身上的顏色先淡淡的鋪一遍，這樣以便觀察各個(gè)顏色之間的關(guān)系。大色調(diào)確定后，在這樣的基礎(chǔ)上，可以調(diào)整鳥兒全身的色彩，讓深的地方更加深，鮮亮的地方更加亮麗，使得鳥兒具有立體感和層次感。根據(jù)鳥兒的不同品種分析不同的上色特點(diǎn)。把鳥的毛加以區(qū)分，松軟的、硬拔的，隨著它們各自不同的功能，筆法上采用不同的描繪筆調(diào)和風(fēng)格，這樣會(huì)使得鳥兒更加精致耐看。經(jīng)過層層上色后的鳥顯得神采奕奕，活潑可愛。隨后，用墨色勾出鳥兒的部分輪廓，使得羽毛更精神，同時(shí)用白色勾線筆畫出羽毛的細(xì)小走勢(shì)，尤其是尾部的細(xì)毛畫的密而不亂，從容有序。

整理。著色基本完成后，最后需要收拾畫面，并局部調(diào)整。工筆花鳥經(jīng)過多層渲染、罩色之后，原來勾畫的形體某些地方可能被遮擋住，因此，在最后的調(diào)整中，可以局部再次勾線。收尾的部分依然需要定氣凝神，認(rèn)真完成，不能忽視。

“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，畫師繪畫時(shí)的情感正是使作品情景交融和打動(dòng)觀眾的條件之一。雖然是畫花和鳥，但表現(xiàn)的應(yīng)是人的情和意[7]。在上色完工后，需要及時(shí)保持室內(nèi)的通風(fēng)，之后就可以請(qǐng)客人們來參觀這幅新古典主義裝修風(fēng)格下的的工筆花鳥墻繪藝術(shù)了（圖14、15）。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]杜丙旭編,李嬋譯.Painting in Wall Design畫在墻上[J].遼寧科學(xué)技術(shù)出版社,2010.9.

[2]高瑩,楊茂川.居住空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫初探[TU].家具與室內(nèi)裝飾,2011,(12).

[3]祝重壽.東方壁畫史綱[J].文物出版社,2005.

[4]李辰.西方古代壁畫史[J].北京大學(xué)出版社，2007.

[5]蔣嘯鏑,蔣友燏.中國工筆畫技法[J].湖南人民出版社,2012.2.

[6]熊靜，陽林娟.人本意識(shí)在家居墻繪藝術(shù)中的體現(xiàn)[TU].家具與室內(nèi)裝飾,2010,(01).

[7]王重來.中國畫工筆基礎(chǔ)[J].上海人民美術(shù)出版社,2009.8.

The Preliminary Study and Application of Meticulous and Flowers Wall Painting

Li Jin1& Zhang Chengfeng2& Cheng Xiaoling3

現(xiàn)代人講究個(gè)性、追求獨(dú)特，居住空間的風(fēng)格、品味似乎直接呈現(xiàn)出的是業(yè)主的層次，由此，全新的墻繪藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)運(yùn)而生,而且正在以一種優(yōu)雅的姿態(tài)走入千家萬戶。本文以工筆花鳥墻繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用為實(shí)例，從墻繪藝術(shù)的制作工藝、材料、手法三個(gè)方面探析工筆花鳥墻藝的起稿、定型、著色等表現(xiàn)手法，進(jìn)而推動(dòng)我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中墻繪藝術(shù)的發(fā)展。

墻繪；工藝；材料

The modern people pay attention to personality, the pursuit of unique, the living space of the style, taste seems to be showing the level of the owners directly, thus, the new art of wall painting came into being in the interior design, and with an elegant attitude into thousands of households. In order to promote the development of Wall Painting in China's modern interior design, in this paper, we took the use of Meticulous and Flowers Wall Painting in the interior design as an example, explored the Meticulous and Flowers Wall Painting's drafting, shaping, coloring and other performances from the craftsmanship, materials, techniques of Wall Painting.

Wall ainting; Craft; Material

TS664.01；TU238

A

1006-8260(2014)02-0016-02

安徽省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目（編號(hào)：2011sk209）