坐出來的文化

中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館提供

在人們的日常起居生活中，“坐”是一個重要的行為動作，由此而誕生的“坐具”也成為中國文明史上一個涉及范圍廣、內(nèi)涵豐富的概念?！白睘閯釉~時，以一個動作反映出一個民族的起居文化與禮儀文化，記錄著民族文明的歷史。中華民族以其敏銳的觀察力及寬容的襟懷，由席地坐改變?yōu)榇棺阕?，起居方式的改變直接左右了其文明的進(jìn)程，坐具由席到床、榻、枰、胡床、椅、凳、寶座等逐漸擴(kuò)大類別。

日前，“鑿枘工巧”——中國古坐具藝術(shù)展在北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉行，以中國古代坐具為展示主題，薈萃了來自海內(nèi)外藏家手中的珍藏，展品時間跨度自遼金至民國近千年，展品近百件，并配有中國家具高科技多媒體演示。展覽力求細(xì)致、科學(xué)、全面地呈現(xiàn)中國古坐具藝術(shù)基本完整的體系和樣貌，將傳統(tǒng)文化精髓以貼近生活的方式展現(xiàn)，傳達(dá)中國傳統(tǒng)生活方式及文化意境。本刊特擷取數(shù)件古典坐具精品，讓讀者雖未身臨其境、卻仍能夠從紙面上感受到中國文化藝術(shù)的深厚積淀，享受文化與智慧的洗禮。

明 黑漆交椅

在椅類之中，交椅有可能是最獨特又最如謎的。其造型像漢人的半圓憑幾或者方椅靠背與胡人的馬扎底座聯(lián)姻組成的。交椅最早出現(xiàn)應(yīng)該始于遼宋時代。究其來源已無從考證，不管究竟從何演變而來，在慢慢地發(fā)展過程里，最終已不再是平常百姓所能夠使用的家具。其使用者的地位逐步提升，最終達(dá)到了頂峰，為達(dá)官貴人所專用，皇帝和貴族們在宮外出游之時經(jīng)常用到，是他們身份和地位的象征。

傳世的明代交椅罕見，尤其圈背的樣式。此把扶手流暢而卷頭自然，攢框的靠背如意開光與亮腳充滿與簡潔，整體的形貌有明代貴族的氣勢。

清乾隆 紫檀“風(fēng)光和雅”嵌大理石拐子扶手椅

此扶手椅通體飾拐子紋，線條簡潔。背板凸雕“風(fēng)光和雅”，下嵌云石，與文字情趣相和，整體端莊大氣。

明晚期 紫檀嵌大理石仿藤鼓凳

此鼓凳為圓形大理石面心，上下各飾一圈銅釘，仿藤編效果，費工費料，但效果極好。其造型經(jīng)典，渾圓飽滿，是鼓凳中的精品。

明末清初 黑大漆南官帽椅

此椅整體造型樸質(zhì)凝練，光素?zé)o飾，具儒雅之氣。矮靠背，寬坐面，側(cè)腳收分適度。三彎式靠背板依合人體斫制而成，各部曲線恰到扶持。其扶手線條曲轉(zhuǎn)流暢，煙袋鍋榫卯處轉(zhuǎn)折自然，與波折微妙的鵝脖相接，形韻俱佳。

通體批灰、髹黑大漆，除在腿、棖處有少許漆皮傷損外，其余部位均保存完好。其漆質(zhì)上乘，色澤古雅沉穆，且得數(shù)百年造化，斷紋滿布，梅花斷、牛毛斷等紋絡(luò)縱橫。

此椅出自晉南地區(qū)，明味十足，造型與工藝不讓同時期的黃花梨制器。

清早中期 南官帽椅

此椅子即南官帽椅的樣式，產(chǎn)于華北，有清雅文氣的容貌。高狹窄之靠背與大弧形塔腦有溫柔高僧的氣質(zhì)。

明中晚期 黑大漆麒麟紋圈椅

圈椅形體端莊沉穩(wěn)，雍容大氣，布局經(jīng)營繁簡得當(dāng)，加之工匠的精湛制作，使藝術(shù)性與實用性完美結(jié)合。

其材質(zhì)為山西本地所產(chǎn)榆木，披麻、掛灰、髹黑大漆，斷紋密布，因部位不同呈牛毛斷、小蛇腹斷等。

椅圈三接，靠背橫豎材皆起劍脊棱，四抹，最上部為如意形開光，中間為麒麟紋花板，上下為劍環(huán)式開光內(nèi)嵌骨板，下部亮腳兩頭翹如云頭。C形或S形連幫棍，前后腿上沿皆設(shè)成對掛牙，垂至椅面，中上段雕為卷草。椅面冰盤沿上打洼，下收凹線，隱見棱角。椅面下四周皆為高拱羅鍋棖頂?shù)栋蜒赖淖龇ǎ@在椅具中較為少見。

此圈椅制式別具一格，距今為止所發(fā)現(xiàn)近似者之?dāng)?shù)量（包括殘缺的）不過幾十件，且年份不一。綜合考證，此椅應(yīng)為明代中晚期晉東南官家旺族所有。

黑大漆描金彩繪靠背椅

明《遵生八箋》曰：“禪椅較之長椅，高大過半?！贝艘我蚊鎸挻?，軟屜，直靠背，可容跏趺坐，為打坐之用，故亦可稱之為“禪椅”。

此椅為榆木所制，椅面四平，前大邊因年久磨損、風(fēng)化，邊角已呈圓形。壸門牙板，中設(shè)分心花，雕琢刀法爽利，腿足中部上翻花牙，挖缺做，與內(nèi)翻馬蹄腿呼應(yīng)，馬蹄下有承足。寬闊的弧形靠背，圓形直搭腦，以荷葉斗栱式腿足承托；后背三攢，上部如意開光內(nèi)鏤雕卷草紋，中鑲素板，下設(shè)壸門亮腳；兩邊分設(shè)卷草紋海棠形開光及壸門亮腳；兩端抱鼓墩，地栿、抱鼓、站牙，一應(yīng)俱全。

整器淳樸凝重、古風(fēng)撲面，細(xì)細(xì)觀察，尚可于靠背、座面下牙板等處，發(fā)現(xiàn)殘留的漆灰痕跡，上面描金紅色花卉紋樣依稀可見，顯然該椅當(dāng)初為黑漆彩繪之作。其漆層與灰層均較薄，源于靠背結(jié)構(gòu)復(fù)雜、雕飾精細(xì)。薄漆薄灰既對器物起到了保護(hù)與裝飾作用，又可使細(xì)節(jié)得以充分體現(xiàn)，故常施于雕琢精細(xì)的器物之上。

清中晚期 櫸木圓椅

明清時代，圓凳與圓椅都是傳統(tǒng)的樣式。繪畫中的不少，但是傳世的罕見，尤其是圓椅。此把圓椅產(chǎn)于江南，不大而有小姐的氣質(zhì)。圓靠有卷頭背板與拐攢接圍子，圓坐彭腿有拐子浮雕與內(nèi)轉(zhuǎn)卷足。