優(yōu)雅藝術(shù)格調(diào) 華萊士收藏館

田恬

你知道嗎？我喜歡這座收藏館的很大原因是因?yàn)樗鼛Ыo我的感覺微妙而特別。我對(duì)Adrian說，從一進(jìn)門看到的鋪著紅地毯的氣派樓梯間到每一間陳列室的局部和擺設(shè)，從每個(gè)著裝優(yōu)雅如同貴族管家的工作人員到低聲細(xì)語的參觀者，都讓我有一種來到某貴族家做客的錯(cuò)覺。一般博物館我會(huì)用三個(gè)關(guān)鍵要素來形容，眼花繚亂的藝術(shù)珍品，冷冰冰的陳列布局以及人頭攢動(dòng)的參觀者。而這里，除了藝術(shù)珍品依然讓我眼花繚亂，整個(gè)氛圍更多了幾分溫暖與人性化。也許是因?yàn)轷r艷壁紙的烘托與華貴燈光的映襯？或許你特別偏好洛可可風(fēng)格裝飾？Adrian問到。

應(yīng)該不止是這些。我站在這間名為后陳列室的房間中央環(huán)顧四周，試圖向他描繪我內(nèi)心的感受，是那種如同電影般的場(chǎng)景感——房間內(nèi)家具、器皿、壁畫、陶瓷、飾品等，每一個(gè)物件都是歷史遺留下來的珍寶，就像英國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師Vivienne Westwood所說，華萊士就像一座盛滿珠寶的珠寶盒，所有的一切和諧優(yōu)雅地置放在一起，構(gòu)成了華萊士所特有的華麗體驗(yàn)。有時(shí)候讓我覺得，對(duì)單一藝術(shù)品的鑒賞和風(fēng)格偏好都變得不重要，只要沉浸在這種藝術(shù)氛圍的精湛和美好中，感受那撲面而來讓人如夢(mèng)似幻難以抗拒的熏陶，就足夠了。他點(diǎn)頭表示贊同，并告訴我，這也是他喜愛這家收藏館的原因之一，每次到倫敦來，他都會(huì)來這里徜徉一番。

我們邊說邊往前輕輕地挪動(dòng)著腳步，走過了16世紀(jì)畫廊和吸煙室又進(jìn)入了歐洲兵器室，對(duì)照介紹手冊(cè)，發(fā)現(xiàn)了鎮(zhèn)館之寶之一——?dú)W洲保存最完整三套盔甲中的一套，德國(guó)哥特式鎧甲。馬與人型的再造，讓將領(lǐng)威風(fēng)展露無遺。

再來到二樓，我們走馬觀花地穿過了一個(gè)又一個(gè)的陳列室，每個(gè)風(fēng)格顏色都有所不同，粉色調(diào)的是小型繪畫室，綠色調(diào)的是大型繪畫室。毫無疑問，法國(guó)的各種作品占主流，從文藝復(fù)興時(shí)期到19世紀(jì)的畫作，其中又以17世紀(jì)荷蘭佛蘭德斯繪畫，以及18世紀(jì)的法國(guó)名家畫作為最大亮點(diǎn)。倫勃朗、提香、弗朗索瓦·布歇的作品在這里都可以找到。其中最負(fù)盛名的當(dāng)數(shù)荷蘭巴洛克時(shí)期畫家弗朗茨·哈爾斯（Frans Hals）的《笑臉騎兵》（The Laughing Cavalier， 1624）和法國(guó)洛可可風(fēng)格畫家弗拉戈納爾（Jean-Honoré Fragonard）的《秋千》（The Swing， 1767），還有法國(guó)巴洛克時(shí)期古典主義畫派畫家尼古拉·普桑（Nicolas Poussin）的重要作品《隨音樂節(jié)拍起舞》（A dance to the music of time，1640），等等。

橢圓繪畫室專供陳列法國(guó)18世紀(jì)的繪畫珍品。在《秋千》這幅畫作前，我們停了下來。

《秋千》，又一件鎮(zhèn)館之寶。我知道這幅作品不僅僅是因?yàn)樗欠▏?guó)18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的標(biāo)志性繪畫作品，更因?yàn)樗俏易類鄣膭?dòng)畫片《長(zhǎng)發(fā)公主》場(chǎng)景設(shè)計(jì)的靈感來源。

你如何來解讀這幅畫？Adrian問我，我不是藝術(shù)行家，我只能從普通人的角度感覺到畫中所表現(xiàn)出的那種迷幻的場(chǎng)景、輕佻的姿態(tài)和情欲的意味，或許這就是那個(gè)時(shí)代貴族生活的真實(shí)寫照？是的，Adrian接過話來，繼續(xù)講到，要細(xì)細(xì)品讀一幅畫，就要從其創(chuàng)作的背景所開始了解。

在18世紀(jì)的法國(guó)誕生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，那時(shí)的路易十五優(yōu)柔寡斷，昏庸執(zhí)政，封建制度日益動(dòng)搖，讓貴族們都感到“夕陽無限好，只是近黃昏”的隱憂，因而及時(shí)享樂就成了那時(shí)藝術(shù)的主旋律。纏綿悱惻的畫風(fēng)，千嬌百媚的人物風(fēng)格，精湛豪華的裝飾藝術(shù)，用色瑰麗，絢爛之極……洛可可正是這樣讓人歡樂而迷惘。在那個(gè)浮華奢靡的時(shí)代，男人有情婦，女人有情夫是一個(gè)公開的秘密。路易十五就有兩位著名的情婦龐巴度夫人、杜巴莉夫人，她們很大程度上推動(dòng)了洛可可藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。弗拉戈納爾就是一位受到杜巴莉夫人關(guān)照的畫家，他的作品中對(duì)奢侈享樂和情欲的表達(dá)很是迎合當(dāng)時(shí)貴族們的輕佻作風(fēng)?！肚锴А肥菫榘屠枘芯羰ブ炖怖L制的，作為貴族，他并沒有想掩飾這段風(fēng)流韻事，而畫家對(duì)他與情婦輕佻滑稽的偷情場(chǎng)面也是不加收斂的描繪。因此《秋千》是那個(gè)時(shí)代的折射，也成為了洛可可風(fēng)格中的典型代表。

我聽得簡(jiǎn)直入了迷，Adrian以其對(duì)藝術(shù)的深刻見解，婉婉道來一段又一段故事，讓我面對(duì)這些世界名作又有了新的收獲。我想名作之所以成為名作，除了作者所應(yīng)用的藝術(shù)技法和創(chuàng)新的藝術(shù)形式，更是因?yàn)樗麄兯x予作品的靈魂。通常名作都承載了豐富的信息，有助于我們?nèi)チ私饽莻€(gè)時(shí)代的人們的生活方式和意識(shí)形態(tài)。

在歐洲，達(dá)官貴人們出于對(duì)藝術(shù)的喜愛或是為了彰顯自己的權(quán)勢(shì)與財(cái)富，大多喜歡將世界各地藝術(shù)珍品囊入他們的宅邸和私人陳列館中。有些杰作作為家族傳世私享，有些被后人捐贈(zèng)出來讓更多人欣賞，不經(jīng)意間創(chuàng)造出了一座座的獨(dú)特藝術(shù)寶庫(kù)。華萊士收藏館就是這樣一間由家族捐贈(zèng)出來的藝術(shù)寶庫(kù)。看得越多，越讓我對(duì)這些珍寶的收藏家族產(chǎn)生興趣，也了解了關(guān)于這個(gè)家族一段有趣的歷史。

華萊士收藏館里面的藝術(shù)品是一個(gè)家族五代人的貢獻(xiàn)。陳設(shè)主要是第四代赫特福德侯爵（The 4th Marquess of Hertford）和他的私生子理查德·華萊士（Richard Wallace， 1857）爵士的收藏。赫特福德侯爵是一位獨(dú)具慧眼的藝術(shù)鑒賞家與收藏家，闊綽的身家使他幾乎能贏得每次拍賣。讓我想起了成龍主演的《十二生肖》中，舉牌開天價(jià)拿下藝術(shù)品的高富帥們……侯爵可不是什么藝術(shù)品都照單全收的，他偏好賞心悅目和感性的作品，并且十分重視作品的良好條件以及出處。正是他獨(dú)特的品味，奠定了當(dāng)今我們看到的華萊士收藏館的基調(diào)——優(yōu)雅小資。

赫特福德侯爵在1870年去世于巴黎，臨終時(shí)將遺產(chǎn)送給了理查德·華萊士。他是在巴黎由祖母帶大的，隨母姓， 一直為侯爵擔(dān)任助理和顧問，一夜間他成了侯爵的私生子，繼承了所有侯爵無限定繼承人的財(cái)產(chǎn)，包括他的藝術(shù)收藏。這是一位才華橫溢、熱衷慈善的私生子，他在法國(guó)受到人們尊敬。不過英雄難過美人關(guān)，他也有一位情婦并生有一子……1872年他來到英國(guó)居住，向來喜歡“根正苗紅”的英國(guó)上層社會(huì)因?yàn)樗某錾约捌迌簩?duì)融入英式生活的拒絕使得他從未真正被英國(guó)主流社會(huì)所接受……

但理查德一直致力于藝術(shù)品的收藏，其品味與父親相似，但更多的收藏了歐式盔甲、文藝復(fù)興和中世紀(jì)藝術(shù)品。在他兒子英年早逝后，他回到法國(guó)，不久也與世長(zhǎng)辭。他的遺孀Lady Wallace為了卻丈夫的偉大心愿，她將這座收藏館捐贈(zèng)給了大英博物館，現(xiàn)在成為一座國(guó)家博物館，從1900年開館至今已有 100多年歷史。也是由于這個(gè)家族對(duì)藝術(shù)的熱愛，讓我們可以在法國(guó)之外欣賞到最為完整的法國(guó)繪畫、陶瓷、家居、兵器等18世紀(jì)洛可可藝術(shù)收藏。“華萊士濃縮了法國(guó)一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)精髓，讓我如何不愛它？”Adrian感慨道。

逛了一圈陳列室后，正值午后時(shí)分，我和他來到了位于收藏館中庭的餐廳，高大的空間和透過玻璃天窗投射進(jìn)來的陽光，讓這里成為我們進(jìn)行英式下午茶的絕佳地點(diǎn)。

由于提前訂了位，不需要進(jìn)行等待，服務(wù)員便為我們安排了座位。讓我們的味覺也享受一下吧！我對(duì)Adrian說。他說他特別偏愛這里的下午茶，這里的思康餅味道一流。我點(diǎn)了一壺大吉嶺茶，在等待上餐的過程中，我終于忍不住問了他一個(gè)我疑惑已久的問題：Adrian，作為法國(guó)人，在國(guó)外看到自己國(guó)家的珍寶，難道沒有一絲遺憾，希望它們回歸本國(guó)嗎？Adrian眨眨眼說：“讓它們待在這里不是挺好嗎？而且全年參觀都是免費(fèi)的，你知道我已經(jīng)過了26歲……（在法國(guó)博物館基本收費(fèi)，除了對(duì)26歲以下青年有部分減免）。”“好吧，那和我看著大英博物館里中國(guó)的珍寶的感覺還真不一樣……”我也毫不忌諱地吐露了我的感受。

他表示或許能理解我的想法，但是這些珍寶不同，它們都是一個(gè)家族通過正當(dāng)途徑得來，最終捐獻(xiàn)出來造福后人。藝術(shù)是沒有國(guó)界的，華萊士收藏館有條件和能力保存并傳承這些珍品，讓世界各地的人來欣賞，并不斷地賦予現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，這是一件很偉大的事！我點(diǎn)點(diǎn)頭，在藝術(shù)的世界里，我們需要這樣博大的胸懷。

如Adrian所說，這里的下午茶味道好極了，我們邊吃邊聊著藝術(shù)生活各類八卦，直到天色漸暗。這一次的華萊士體驗(yàn)由于朋友的陪伴和美味的融合變得特別。好的博物館不能只去一次，我想我也會(huì)和Adrian一樣，有機(jī)會(huì)來倫敦的話，就放慢腳步來這里感受精美優(yōu)雅的藝術(shù)，收獲不同的驚喜。