民族拉弦樂器的創(chuàng)新和發(fā)展

文/毛 特

在《民族低音樂器的研究和實(shí)踐》(2013年第5期《樂器》）的文章中，我談了民族低音樂器的問題。民族低音樂器當(dāng)然是多年來一直存在的重大問題，但在民族管弦樂中，它不是一個(gè)獨(dú)立的問題，更重大的問題是民族拉弦樂器問題。民族拉弦樂器也可稱作二胡類樂器。為此，我們從二胡樂器談起，來探討民族拉弦樂器的創(chuàng)新和發(fā)展。也就是說，我們要系統(tǒng)的研究、設(shè)計(jì)和開發(fā)民族拉弦樂器。

一、客觀的看待二胡樂器

二胡是我國影響最大、流傳最廣、最具代表性和最具主流文化韻味的傳統(tǒng)樂器，是中華文化的瑰寶。二胡能表達(dá)豐富的民族情感，因此人們賦予它許多溢美之詞。二胡同時(shí)又是一種富有個(gè)性的特色樂器，任何有特色的東西總也有特殊的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。但是樂器很特殊，它的缺點(diǎn)也是它特性的一部分，甚至也是它優(yōu)點(diǎn)的組成部分，從這個(gè)意義上來講，二胡樂器是完美的，不可變動(dòng)的，甚至是不需要改革的。但是從樂器的普遍規(guī)律上來看，樂器的優(yōu)劣是有可比性的，是有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的（如知名音樂家劉文金對(duì)樂器總體的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)）。從客觀上來看二胡樂器是有不足之處的，是需要改革發(fā)展的。

首先，二胡的獨(dú)奏性能比較好，但音域還不夠?qū)挘绕涫窃诟咭魠^(qū)音量小、音質(zhì)差是它嚴(yán)重的缺點(diǎn)，大大的影響了它的表現(xiàn)能力，尤其是對(duì)現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)力。其次，二胡類樂器（我們這里把二胡、高胡、中胡通指二胡類樂器），在民族樂團(tuán)中是最主要、最基本的拉弦樂器，但是它的表現(xiàn)比較差。宋飛說：“單獨(dú)一把二胡聽起來很清晰明亮，十把二十把二胡在樂隊(duì)中發(fā)不出應(yīng)有的聲音?！敝笓]家楊春林說，樂團(tuán)都用了較多的高胡，但拉弦聲部效果仍然不突出。因此，二胡樂器的落后影響了中國民族樂團(tuán)的聲音質(zhì)量和交響化進(jìn)程。作為傳統(tǒng)和文化，作為一件個(gè)性化樂器，現(xiàn)有的二胡是不可改變的；但是從提高它的聲學(xué)品質(zhì)，以及從民族樂團(tuán)拉弦聲部來講，二胡和二胡類樂器必須改變和提高。

二、關(guān)于提高二胡的聲學(xué)品質(zhì)

樂器的聲學(xué)品質(zhì)有音質(zhì)、音量、音域、音準(zhǔn)等諸多方面的指標(biāo)，但對(duì)二胡的主要問題來講，是音量和音域問題。關(guān)于音量，樂器的音量取決于給它的能量和它傳遞到空氣中的振動(dòng)。二胡是一個(gè)弦樂器，由摩擦帶動(dòng)了弦的振動(dòng)，弦與琴筒共振決定了樂器的音量，但這只是一般樂器聲學(xué)的論述。應(yīng)該進(jìn)一步細(xì)分，琴弦?guī)?dòng)了二胡的皮膜或者是小提琴的面板的共振，皮膜或面板帶動(dòng)了琴腔中空氣的振動(dòng)和共鳴以及其他琴體的共振，這樣一個(gè)連帶的反應(yīng)產(chǎn)生一定聲壓的聲音。所以，要想提高二胡的音量，就要從琴弦、皮膜、琴筒一致整體形制來重新設(shè)計(jì)。如果設(shè)定琴弓輸入的能量并不能完全給予琴弦，那么輸入能量的大小取決于琴弦。琴弦的脹緊程度和有效弦長將影響到琴弦的振動(dòng)能力。琴弦的振動(dòng)能量主要消耗在本身的質(zhì)量和動(dòng)能以及空氣阻力，產(chǎn)生的聲能只是它的一部分，只有帶動(dòng)皮膜共振進(jìn)而引起空氣振動(dòng)，才能放大和轉(zhuǎn)化為聲能。這時(shí)候皮膜的面積及其構(gòu)造特征將決定聲壓的大小和其他特性。關(guān)于音域，小提琴有四根弦，吉他有六根弦，古箏有十六根弦，二胡只有兩根弦，音域有先天的不足。那么怎么擴(kuò)大音域呢？那就要在每根弦上擴(kuò)展它的音程，這與有效弦長有很大的關(guān)系，而且在擴(kuò)展有效弦長的時(shí)候，能保證各個(gè)音區(qū)有比較協(xié)調(diào)的聲音強(qiáng)度和音色音質(zhì)，這一點(diǎn)正好是二胡樂器的最大缺陷。綜上所述，我認(rèn)為二胡樂器的改革主要是要加大二胡的音域和提高二胡高音區(qū)的音量和音質(zhì)，以及提升二胡的整體音量，從總體上提升二胡的聲學(xué)品質(zhì)。

三、二胡類樂器的改型設(shè)計(jì)和試制

提高二胡聲學(xué)品質(zhì)，就必須從它的形制上進(jìn)行改革和設(shè)計(jì)，采取了以下三個(gè)措施：

1.增加有效弦長。這樣有兩個(gè)好處：一是增加了擴(kuò)展音域的可操作的空間，二是提高了高音區(qū)的音量和音質(zhì)。為什么能提高高音區(qū)的音量和音質(zhì)呢？首先是在同樣的振動(dòng)頻率下增加了振動(dòng)的幅度，從而能帶動(dòng)皮膜引起的空氣振動(dòng)；其次，二胡是沒有指板的樂器，人手指的柔性對(duì)琴弦的發(fā)音是一種阻尼，弦長的增加會(huì)減少這種阻尼，所以高音區(qū)的衰減就會(huì)變小，音質(zhì)也會(huì)改善。2007年在一次與專業(yè)人員座談時(shí)，有些人擔(dān)心有效弦長會(huì)有演奏者不適應(yīng)的問題。但是也有人提醒有一些演奏家，如徐可已經(jīng)這樣做了，后來我就注意到這些演奏家演奏的效果確實(shí)更高一籌，更能適應(yīng)現(xiàn)代和移植的曲子。

2.重新設(shè)計(jì)琴筒加大了蒙皮和琴筒。做了二胡、次中胡、高胡等一組樂器，琴面分別做成正六方、豎六方和橫六方三種形狀，二胡和高胡的蟒皮面積加大了大約20%，次中胡的蟒皮面積比一般中胡加大了40%。相應(yīng)的，琴筒也增加了長度。這樣做當(dāng)然會(huì)有個(gè)問題：皮膜振動(dòng)頻率與它的面積有一個(gè)對(duì)應(yīng)的參數(shù)，面積擴(kuò)大，它的振動(dòng)頻率就會(huì)降低，音色趨于沉悶。因此，我們?cè)诩哟竺娣e的情況下，增加了皮膜的脹緊程度，加大琴筒截面的長寬比，這樣就保持了二胡類樂器基本的音色。

3.取消“千斤”。二胡樂器的“千斤”在樂器中非常獨(dú)特，它最大的好處是能發(fā)揮演奏的張力，其次，能同時(shí)調(diào)整二胡的有效弦長，此外沒有更多的益處。弦枕（有些樂器叫山口）是其他很多樂器通常的做法，從二胡的結(jié)構(gòu)上來說取消千斤直接加長了有效弦長，或者說它減少了二胡的總長度，在設(shè)計(jì)上是合理的。針對(duì)以上三個(gè)措施我對(duì)二胡的形制做了新的整合和設(shè)計(jì)，并且經(jīng)過了兩輪的設(shè)計(jì)，試制出二胡、中胡和高胡的樣品。試制的二胡、中胡和高胡樣品完成后的2007年9月，在指揮家楊春林的提議下，中國民族管弦樂協(xié)會(huì)組織了一次鑒定會(huì)，鑒定結(jié)果如下：“專家們對(duì)幾件樂器分別進(jìn)行了單獨(dú)拉奏和齊奏，一致認(rèn)為高胡、二胡、次中音二胡音色純凈，比現(xiàn)在樂隊(duì)普遍使用的高胡、二胡、中胡融合度好，特別是他研制的高胡、二胡，高把位聲音衰減較小，高低音音量比較平衡。次中音二胡的琴弦使用大提琴的D、A弦偏硬、拉奏較吃力，應(yīng)專門研制與之相適合的琴弦。”后來我又有幸請(qǐng)到了中國民族樂器大賽評(píng)委中的一些指揮家和二胡演奏家來看看我的改良二胡，也得到了初步的肯定。

四、關(guān)于民族弦樂四重奏樂器

民族弦樂四重奏是許多民族音樂人的夢想，但是由于樂器本身的限制，始終沒有能夠成為民族室內(nèi)樂的一個(gè)品種。國外的弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴組成，每把琴都有四根弦，每種琴弦之間的定弦音高相差五度，加上適當(dāng)?shù)臄?shù)量和音量的搭配，構(gòu)成一個(gè)細(xì)密的混響的網(wǎng)絡(luò)，因而有高度和諧的表現(xiàn)力。而二胡、中胡樂器，只有兩根弦，而高音區(qū)的聲音又表現(xiàn)較差，即便加上大提琴，硬拼湊起來，也不能達(dá)到接近弦樂四重奏的效果。所以，研究和嘗試民族弦樂四重奏，還是要從二胡類樂器的選擇和改革入手。對(duì)二胡樂器的研究應(yīng)該是系列和系統(tǒng)的研究，我對(duì)二胡類樂器的改型設(shè)計(jì)和試制，同時(shí)也考慮了這個(gè)問題。第一，類比弦樂四重奏中的小提琴，民族弦樂四重奏對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是二胡而不是高胡，因?yàn)楦吆囊羯粔蜇S滿。新設(shè)計(jì)改革的二胡（可以稱之為“小革胡”），它的定弦D和A，相當(dāng)于小提琴的3弦和2弦，但是小革胡的有效弦長為48cm，大大超過小提琴的有效弦長，通過換把擴(kuò)展5度音程是沒有問題的，尤其是高音區(qū)的音量、音質(zhì)得到提升后。這樣小革胡的音域就相當(dāng)于具有1、2、3弦的小提琴。第二，我設(shè)計(jì)研發(fā)的次中音二胡（可稱之為“中革胡”）不同于現(xiàn)有的中胡，它的空弦高度比二胡低8度， 相 當(dāng)于大提琴的1、2弦的音高。同樣道理，它的有效弦長為54cm，也可以擴(kuò)展到中提琴的第1弦的音高。也就是說，它可以相當(dāng)于具有1、2、3弦的中提琴。宋飛曾表達(dá)過一個(gè)意思，在現(xiàn)代的民族樂團(tuán)中，在中胡和大提琴之間還需一個(gè)填充的空當(dāng)，具有次中音二胡的中革胡就能夠起到這個(gè)作用，這是它另外的一個(gè)用途。第三，既然是民族弦樂四重奏，就不能采用大提琴。在目前的條件下，低音樂器只能用革胡。香港中樂團(tuán)就用革胡和其他二胡類樂器嘗試過弦樂四重奏的演出。我研發(fā)的幾種低音樂器，其中革胡又經(jīng)過了調(diào)試，感覺效果還可以，與二胡類樂器在形態(tài)和音色方面都比較協(xié)調(diào)，在目前條件下，是民族弦樂四重奏代替大提琴聲部的一個(gè)選擇。這樣，兩把小革胡、一把中革胡和一把大革胡應(yīng)該是一套初步的弦樂四重奏的樂器。目前，小革胡、中革胡和大革胡的定型和試制在繼續(xù)進(jìn)行之中。