剝開《救火英雄》真面目：2014開年有此幸甚

倚帆

外衣 類型雜糅之完美范本

元素1

災(zāi)難片的時(shí)間急迫

說《救火英雄》運(yùn)用了災(zāi)難片的元素一點(diǎn)沒錯(cuò)，人們常說火災(zāi)火災(zāi)，救火即是救災(zāi)。說《救火英雄》完全是災(zāi)難片也不準(zhǔn)確，該片并沒有把重心從頭至尾地放在災(zāi)難性的刻畫上，在鋪設(shè)了一個(gè)災(zāi)難片的大格局后，更多是在救火隊(duì)員之間建立一種深刻的人物關(guān)系，在消防員的視角之上描繪火災(zāi)，從而拋出疑問“救火還是救人”。

故事發(fā)生的時(shí)間選在平安夜，也更加凸顯了災(zāi)難片的元素，在度過新年的節(jié)日里，引發(fā)一場(chǎng)事故，很容易調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張感和同情心，這也給影片后續(xù)的情節(jié)鋪設(shè)了可供延展敘事的底子，比如消防隊(duì)員很多人在休假人手不夠，全港大堵車造成援救滯后等等，由于觀眾依然進(jìn)入災(zāi)難片的模式，對(duì)這些慣用的橋段接受起來也比較容易。

元素2

驚悚片的危機(jī)鋪墊

在災(zāi)難片的底子已經(jīng)打好的基礎(chǔ)上，驚悚感的營造是必不可少的跟進(jìn)?！毒然鹩⑿邸返捏@悚營造講究一個(gè)“慢”字，在對(duì)危機(jī)事件的關(guān)頭上，融入了消防隊(duì)上下級(jí)之間的權(quán)力斗爭(zhēng)，戲里的爭(zhēng)斗并不影響觀眾對(duì)已展示出的隱患那一顆懸著的心，即使影片采取“慢”手法，更是讓觀眾變得焦急。而在另一條敘事線上，電廠里來自內(nèi)地工程師和香港總管之間的意見斗爭(zhēng)，也讓“如何選擇”這個(gè)劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)吊著觀眾的胃口。

以往的災(zāi)難片中習(xí)慣在視覺上進(jìn)行一些營造驚悚的視覺轟炸，《救火英雄》沒有采取這樣的方法，先從人際關(guān)系開始著手，鋪墊了各種危機(jī)和可以聯(lián)想到的隱患，先建立心理驚悚再到視覺驚悚，穩(wěn)扎穩(wěn)打，慢中有精彩。

元素3

動(dòng)作片的專業(yè)展示

動(dòng)作片一向是港片導(dǎo)演擅長(zhǎng)的，在表現(xiàn)救火題材的題材中，在救火的場(chǎng)景之下營救的手法通常都會(huì)被強(qiáng)烈的視覺特效掩蓋?！毒然鹩⑿邸冯m然在后期特效上下足了工夫，在營救行動(dòng)的呈現(xiàn)上也盡可能呈現(xiàn)出了很好的身手展示。在已經(jīng)被火燒得處處塌陷的電廠內(nèi)，消防隊(duì)員們搭建一座架空的天梯，幫助民眾們依次高難度地走過，十足的動(dòng)作片架勢(shì)，任達(dá)華用自己的身體搭的一座人肉梯，也很有技術(shù)難度，堪稱雜技水準(zhǔn)。在連有防火裝備的消防員自身難保的情況下，這種逃生式營救和自救，讓消防員的專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)，成為具有動(dòng)作片營救的一種逃生展示，也是一種在死亡面前生命力與工作職責(zé)的頑強(qiáng)展現(xiàn)。

細(xì)膩的兄弟情

老港片中的傳統(tǒng)就是兄弟情的建立，導(dǎo)演郭子健作為香港人，在《救火英雄》這種本可以以視覺系為主打的類型片中，仍舊花很重的筆墨渲染了一筆濃濃的兄弟情。這種兄弟情并非像陳木勝的《掃毒》那樣一把鼻涕一把淚，也沒有山盟海誓，反而是在重重誤解和半推半就的信任中展開和推進(jìn)。

一班兄弟在一起共事，既是出生入死的兄弟，又無法避免同事中因?yàn)樯毢唾p功帶來的勾心斗角。在勾心斗角這個(gè)層面，導(dǎo)演用了極其男人的表達(dá)方式，用眼神表達(dá)心有芥蒂，用嘴巴的沉默來進(jìn)行一種無聲抗議。被誤解了的友情是在火場(chǎng)中得到化解的。男人間的消解誤會(huì)在于行動(dòng)，也借助了一些小道具的運(yùn)用。香煙、申請(qǐng)表，甚至最后一班消防兄弟在鏡頭前留影時(shí)，都不忘擺上已故同事的兩頂安全帽，小道具代替了喋喋不休的情感話嘮。

內(nèi)核 你確定你看懂這部電影了？

第1層

內(nèi)地與香港矛盾

依賴與歧視的矛盾立場(chǎng)

內(nèi)地與香港的矛盾在《救火英雄》中貫穿始終。消防隊(duì)里胡軍飾演的來自內(nèi)地的同事，以及白冰飾演的發(fā)電場(chǎng)中來自內(nèi)地的總工程師，讓火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)和救火團(tuán)隊(duì)中都有內(nèi)地人存在，這讓內(nèi)地的技術(shù)以及內(nèi)地的普通話在影片中承擔(dān)起了特殊的作用。前者是凸顯內(nèi)地與香港合作，后者胡軍半普通話半粵語的口音則似乎是埋伏著一個(gè)個(gè)笑點(diǎn)。華語影片中通常都會(huì)有“高大全”的形象塑造，在這樣的語境中，對(duì)“中央”內(nèi)地的描繪還是很正面的，比如胡軍和快退休的“培總”任達(dá)華比賽體能，結(jié)果是胡軍勝出，而且胡軍的業(yè)務(wù)能力在消防隊(duì)中屬于“標(biāo)兵”型，他在救火行動(dòng)中完成了許多高難度的營救。在事故發(fā)生地發(fā)電廠這邊，來自內(nèi)地的總工程師和香港主管這邊卻是打得水火不容，而內(nèi)地總工程師一直主張要換掉的燃?xì)夤艿郎a(chǎn)自內(nèi)地，這似乎也蘊(yùn)含著對(duì)內(nèi)地生產(chǎn)品質(zhì)量的一種見解，這似乎側(cè)面反映著內(nèi)地與香港之間復(fù)雜的關(guān)系。

同時(shí)，內(nèi)地與香港觀念的差異似乎也能從片中的一些細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來。電廠香港主管明知有隱患視而不見的原因在于，平安夜不能“有事”，而平安夜和圣誕節(jié)在內(nèi)地卻不是傳統(tǒng)節(jié)日。在逃生的時(shí)候，電廠的內(nèi)地員工似乎也比港人表現(xiàn)得勇敢，果然還是得向“中央”靠攏啊。

第2層

體制質(zhì)疑

條例越來越繁復(fù)，能做的越來越少

片中有許多處提及了體制，一是消防部門的體制，一是供電系統(tǒng)的體制，單在這一方面，《救火英雄》像極了《寒戰(zhàn)》。

所有的事故都是事出有因，在電廠這邊如果是多指向“內(nèi)地與香港的矛盾”的話，那消防體系則表達(dá)了導(dǎo)演的質(zhì)疑，可以這么說，電影里所有的人都被一個(gè)條條框框所牽扯，電影里的安志杰，他一心所想的只是“不能犯錯(cuò)”，而這個(gè)錯(cuò)，卻并非是救人救火之類，而是違反條例，他是典型的升職型代表，如果違反了條例規(guī)定，這就意味著他升職的機(jī)會(huì)大大降低。

關(guān)于這些條規(guī)，其實(shí)之前的港片里也有，只是弱化了，成龍的《警察故事》里每次立功都會(huì)同時(shí)受到處分，這是喜劇的表達(dá)，但現(xiàn)實(shí)生活中，恐怕沒有人將這樣的事當(dāng)做喜劇來看，這會(huì)影響你一生的進(jìn)退。

第3層

社會(huì)理想

他們是社會(huì)中堅(jiān)，他們的猶豫和奮斗

《救火英雄》因其對(duì)人物關(guān)系的生動(dòng)刻畫，又可以看做是一個(gè)講述青年的消防隊(duì)員們?nèi)绾纬阶约?、?chuàng)造自己、肯定自己的勵(lì)志故事。片中主要人物除了胡軍和任達(dá)華兩個(gè)人比較年長(zhǎng)外，謝霆鋒和余文樂都屬于三十歲上下的年輕人，正是目前社會(huì)上的中堅(jiān)力量，影片中人物所呈現(xiàn)出的那種對(duì)自身和職業(yè)的思考，以及職業(yè)所需忽略了女友和家人“工作狂”的拼搏，正是一種朝氣的體現(xiàn)，也是一種社會(huì)責(zé)任感的正能量彰顯。香港公共體系的價(jià)值也在這些年輕人身上得到了正面的傳達(dá)，甚至在表達(dá)面臨已知的那場(chǎng)犧牲小我解救更多人的吸煙戲中，這種臨時(shí)災(zāi)難前的情緒除去悲壯之外，都有一種為理想獻(xiàn)身的朝氣。

在影片所刻畫的幾個(gè)消防隊(duì)員中，話最多的胡軍有一句讓人印象深刻的臺(tái)詞：“不要相信在煙霧中你看到的”，言外之意就是要戰(zhàn)勝自己的幻覺。不過導(dǎo)演巧妙地沒有在影片中順理成章地呈現(xiàn)出這種幻覺，你也可以理解為這種幻覺是心魔，總而言之，正能量和勵(lì)志就對(duì)了。

第4層

世界觀

你所看到的世界究竟是不是真的？

謝霆鋒是選擇性認(rèn)識(shí)世界的代表，最先的一場(chǎng)失誤決策他選擇了逃避與遺忘，走出審訊室后，余文樂的話語更堅(jiān)定了之后“誤解”的心態(tài)，他“選擇”了敵視安志杰并不愿意與之對(duì)話的方式以使自己的邏輯得以順暢，對(duì)上司的意見言聽計(jì)，沒有自己的主見，這是逃避的一種?！霸诨饒?chǎng)中，不要相信在迷霧中你看到的”，這是胡軍對(duì)他說的，側(cè)面卻解釋了這樣的困境——你對(duì)世界的認(rèn)識(shí)究竟是不是真實(shí)的，上司的意外死亡，好搭檔兒子的被困，他最后選擇犧牲自己，拯救他人，在火中死去，從更深層次的人物解讀來說，他的死只是因?yàn)樗x擇了活在他認(rèn)為所美好的世界里，外面的世界已凋零，這似乎是導(dǎo)演一種悲觀的心態(tài)。

那場(chǎng)引發(fā)爆破前點(diǎn)燃時(shí)的慢動(dòng)作和配樂，以及出現(xiàn)已經(jīng)犧牲的兩位同事坐在他身邊一同抽煙不語的畫面，這種無聲的幻想出來的交流在放慢的鏡頭中，詮釋了所有的感情，也將人對(duì)世界看法的改變過程融進(jìn)了這種無聲的表達(dá)中。

歸原 郭子健的血脈與作者痕跡

雜糅

郭子健向來喜歡嘗試類型雜糅，《野·良犬》用警匪片形式講邊緣社會(huì)倫常，《打擂臺(tái)》用功夫片方式拍青春片，哪怕在星爺烙印深刻的《西游降魔篇》里，依然混入他感興趣的游戲、動(dòng)漫元素?！毒然鹩⑿邸防飻?shù)段火場(chǎng)戲，為了突出黑暗中的濃煙才是真正危險(xiǎn)所在，讓外在的黑煙與消防員心中的“黑煙”呼應(yīng)契合，郭子健更是用上拍恐怖片的方式，讓黑煙從四面八方壓迫而來，營造壓抑詭秘氛圍。此外，開場(chǎng)不久插入成龍以超人形象上演的消防員宣傳片，更被消防員們順帶調(diào)侃了下《警察故事》——恰巧的是后者的同系列片子也在同期上映，可算神來之筆。

黑暗

黑暗調(diào)調(diào)也是郭子健的某種“堅(jiān)持”，《青苔》就涉及深水埗罪惡世界每個(gè)人的黑暗命運(yùn)，《西游降魔篇》也因黑暗驚悚情節(jié)場(chǎng)面被吐槽，據(jù)說他今年要和甄子丹合作的《九龍城寨》，也將呈現(xiàn)邊緣社會(huì)龍蛇混雜的一面。這次《救火英雄》雖然很容易被與幾個(gè)月前的《逃出生天》比較，兩者同為災(zāi)難片但指向完全不同：后者是明晃晃的救災(zāi)脫險(xiǎn)，前者實(shí)質(zhì)是指向人性和心理，突出消防員也有恐懼與陰暗面。而無論謝霆鋒與安志杰的職場(chǎng)暗斗，還是與余文樂的兄弟心結(jié)，因各自的心理視角錯(cuò)位而或陷于灰色地帶，留有頗大解讀空間。

言志

在類型外殼下，郭子健似乎從未放棄在每部片子中輸出自己的價(jià)值觀。比如《野·良犬》的孤星血淚人間仍有溫情，《打擂臺(tái)》中“不打不會(huì)輸，打，就要贏”，到這次《救火英雄》更是屢屢飆出“濃煙”哲學(xué)金句。

港味

郭子健作品的“港味”向來濃厚，——雖然“港味”具體化難以窮盡，但比如《打擂臺(tái)》主題的隱喻港人、電影人精神的主題，比如《青苔》、《野·良犬》設(shè)于香港舊區(qū)的地域背景，而《打擂臺(tái)》、《救火英雄》的血?dú)狻⑷饲槲毒透鼘俅祟?。另外，郭子健選用演員組合也是港味重要體現(xiàn)，比如《打擂臺(tái)》的梁小龍、陳觀泰、泰迪羅賓、邵音音，又比如這次《救火英雄》中為謝霆鋒、余文樂等中青代演員壓陣的任達(dá)華、廖啟智——這些香港老戲骨的語氣、節(jié)奏，與其他人對(duì)戲所形成的完整氛圍，都構(gòu)成了港片特有的完整場(chǎng)域。