讀電影

文/張芳芳

白鹿原

作者: [法] 福柯

出版社: 河南大學(xué)出版社副標(biāo)題: 法國哲學(xué)家論電影譯者: 李洋 等

出版年: 2014-1

頁數(shù): 450

定價(jià): 42.00

裝幀: 精裝

內(nèi)容簡介

本書是蘆葦編劇作品中第一部公開出版的定稿劇本，根據(jù)小說《白鹿原》改編而成，在后來拍攝電影時(shí)并未被采用。盡管如此，這部歷時(shí)五載、七易其稿的劇本所承載的意義是不容忽視的，其凝練的歷史感、遒勁的筆力、出色的人物刻畫和高度電影化的改編技巧，自有其獨(dú)立的價(jià)值，堪稱史詩片劇作范本。本書所附的別冊，特別收錄了回顧創(chuàng)作歷程的深度對話與創(chuàng)作筆記等內(nèi)容，希望讀者在感受劇本自身魅力時(shí)，又能充分領(lǐng)略蘆葦在改編這一文學(xué)名著的過程中對整體結(jié)構(gòu)、人物塑造和劇情增減等方面的考量，從中了解蘆葦是如何理解《白鹿原》，并運(yùn)用電影化的手法進(jìn)行藝術(shù)處理的。

作者自薦

我在《白鹿原》劇本里，從封建帝國崩潰的前夜一直寫到新政權(quán)的建立，但對原著的內(nèi)容做了很大的取舍。我用人物命運(yùn)來揭示時(shí)代命運(yùn)——中國文化面臨的問題就是裂變了、斷根了、無后了，傳統(tǒng)道德、傳統(tǒng)理念斷層了，而新的道德、新的理念并沒有取而代之。這是最可悲的地方?！栋茁乖沸≌f有價(jià)值，在于它講的是這種倫理的斷裂對于普通人命運(yùn)的影響。我在劇本里牢牢抓住了這一點(diǎn)。你時(shí)刻可以看到兩代人的沖突、兩代人不同的選擇與命運(yùn)。

——蘆葦

出版后記（節(jié)選）

之所以選擇首度公開《白鹿原》，自然是有原因的，我們認(rèn)為這是最迫切需要被看到的一部蘆葦劇本。這部作品的問世歷經(jīng)曲折，為此上演了太多故事，其間前前后后七易其稿。雖然最后未被采用，但是，作為一部改編自經(jīng)典小說的正劇劇本，它在寫作技巧與改編技巧上都體現(xiàn)了作者精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和厚積薄發(fā)的創(chuàng)作功力。在我們就此書稿與蘆葦老師接洽的一年間，他在第七稿定稿上又多次校訂細(xì)節(jié)，尤其是雕琢人物臺詞的方言與措辭，足見其重視。這是蘆葦老師編劇生涯的心血之作，不容有憾。網(wǎng)絡(luò)上雖流傳有第四稿、第六稿，但都并非編劇工作塵埃落定的版本，我們曾想收錄，以供讀者對比推敲，無奈篇幅有限，同時(shí)遵從蘆葦老師的意見，希望現(xiàn)在的這稿《白鹿原》是一個(gè)最完整的最終的焦點(diǎn)最集中的呈現(xiàn)。

為了能夠最大程度地讓讀者領(lǐng)略劇本的意涵與創(chuàng)作初衷，我們特邀王天兵老師于2013年 10 月 28 日、29 日進(jìn)行了十余個(gè)小時(shí)“編劇怎樣將一部長篇小說電影化”的獨(dú)家深度訪談，收錄于本書附贈的別冊之中。在后期編校中，這篇洋洋萬言的訪談被濃縮為兩部分：第一部分是改編藝術(shù)的總體構(gòu)思，涉及蘆葦老師對原著的理解、對主題的把握、對人物的再創(chuàng)造、對劇情的取舍、在對白上的設(shè)計(jì)、在結(jié)構(gòu)上的鋪排與照應(yīng)；第二部分是針對劇本的逐場分析，摘選訪談中對應(yīng)的細(xì)節(jié)同時(shí)展現(xiàn)劇本與評述，以突出蘆葦老師在重場戲、關(guān)鍵部分的電影化考量。非常感謝王天兵老師的不懈追問，由此引導(dǎo)揭示出劇作改編中的關(guān)隘、梳理出“讀劇本讀的是什么”，對有志于創(chuàng)作的讀者而言，這些追問提供了深入學(xué)習(xí)的專業(yè)視角。

本書別冊還收錄了廖奔、陳沖與雷達(dá)老師為電影《白鹿原》所寫的影評。他們從美學(xué)以及文學(xué)的角度評價(jià)了影片得失，其中亦有對于改編的新穎視野。感謝三位老師的授權(quán)。

在本書的編輯過程中，涉及大量關(guān)中方言，這既體現(xiàn)了故事的鄉(xiāng)土風(fēng)格，也給編輯工作帶來了不小的困惑。感謝對此提供幫助的熱心朋友，使我們得以保證此書的品質(zhì)。還要感謝陳忠實(shí)老師為劇本出版所給予的題贈。

最后想說的是，談到劇本《白鹿原》，蘆葦所說的最多的一句話是“對得起關(guān)中這方水土了”，正是他的鄉(xiāng)土情結(jié)令他耗費(fèi)五載,苦心孤詣寫作出這部氣勢恢弘的作品。技巧、經(jīng)驗(yàn)、深厚的文化底蘊(yùn)、不懈的寫作韌勁、對農(nóng)民與土地真摯的感情，這都是我們真正想要呈現(xiàn)給讀者的東西，也是這部劇本值得被讀到、被看到的原因。

推薦語

蘆葦是中國最聰明的編劇。我通過他編劇的電影開始了解中國

——羅伯特·麥基

蘆葦是位有良知和責(zé)任感的編劇

——吳天明

蘆葦是位偉大的編劇

——烏爾善

外國電影批評文選

作者: 楊遠(yuǎn)嬰/徐建生 主編

出版社: 世界圖書出版公司·后浪出版公司

出版年: 2014-4

頁數(shù): 632

定價(jià): 88.00元

裝幀: 平裝

叢書: 后浪電影學(xué)院

內(nèi)容簡介

本書由編者從20世紀(jì)40年代以來的外國電影批評佳篇中精心挑選結(jié)集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展現(xiàn)理性之美的雄辯佳作，有安德烈·巴贊等理論巨擘對電影本質(zhì)的闡幽發(fā)微，安德魯·薩里斯等學(xué)院派教授對電影作者獨(dú)辟蹊徑的頌揚(yáng)，薩義德、桑塔格等文化學(xué)者旁征博引的發(fā)散式評論，也有以寶琳·凱爾為代表的對玄奧理論和精英主義嗤之以鼻的大眾立場。這些作者的知識背景、思考角度、寫作風(fēng)格迥異，對電影批評本身的定位也各不相同，但都給人以強(qiáng)烈啟發(fā)，希望讀者能從中體味到電影批評的獨(dú)立價(jià)值及其可容納的豐富可能性。

推薦人語

電影的歷史不長，但其輻射力卻很強(qiáng)，一百年的經(jīng)營已經(jīng)創(chuàng)造了大批激發(fā)闡釋熱情的經(jīng)典文本，而任何談?wù)撾娪暗挠紩a(chǎn)生影評，所有電影研究的基礎(chǔ)也都建自于電影評論，這本批評文論的選編就想對此做一個(gè)注腳。

——楊遠(yuǎn)嬰

好萊塢如何讀懂觀眾

作者: 里奧漢德爾

出版社: 華文出版社

原作名: Hollywood Looks at the

Audience:A Report of Film Audieance Research

譯者: 向勇/雷龍?jiān)?/p>

出版年: 2014-1

頁數(shù): 197

定價(jià): 39

裝幀: 平裝

該書把電影測評作為了解觀眾的重要手段，貫穿至電影制片、發(fā)行和放映的每一個(gè)環(huán)節(jié)。從創(chuàng)意、片名、情節(jié)、演員、觀影反應(yīng)、廣告渠道等業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)的測試與評估，到觀眾結(jié)構(gòu)和偏好的調(diào)查，再到電影的影響分析，甚至對電影審查制度的態(tài)度、影院營銷和語言翻譯的評價(jià)等等，《好萊塢如何讀懂觀眾》作者都進(jìn)行了深入的研究，是中國電影業(yè)界了解電影觀眾研究最為基礎(chǔ)和全面的一本書。

以卵擊石

作者: [英] 德里克·賈曼

出版社: 吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司

副標(biāo)題: 賈曼電影日志

原作名: Kicking the Pricks

譯者: 李小剛 張夏/胥弋 校

出版年: 2014-2

頁數(shù): 240

定價(jià): 38

裝幀: 平裝 叢書: 光影譯庫

1986年，德里克·賈曼拍攝了影片《英倫末日》（有很多自傳性），這是他最原創(chuàng)的、最具技術(shù)革新的電影，也是其最個(gè)人化的作品。拍攝開始后，賈曼也開始這部日志的寫作，其中包括日記和訪談，以及劇本的批注，影片拍攝劇照，和他個(gè)人及其家庭、友人的照片。在書中，賈曼描寫了他不同尋

常的童年，如何面對自己的性取向；充斥著性與放縱的六、七十年代的生活；作為一個(gè)導(dǎo)演的嶄露頭角。這是他繼《舞蹈礁》《現(xiàn)代自然》《自承風(fēng)險(xiǎn)》之后，第四部引人注目的日志，呈現(xiàn)出非常多樣化和創(chuàng)造性的生活的全部細(xì)節(jié)。

青年電影手冊（第六輯）：100位華語導(dǎo)演的處女作

作者: 程青松 主編

出版社: 中信出版社

出版年: 2014-1

頁數(shù): 388

定價(jià): 48.00元

裝幀: 平裝

叢書: 青年電影手冊

《青年電影手冊》第六輯首次聚焦華語電影導(dǎo)演的處女作，去聆聽他們的故事，去探究他們的第一次源于什么樣的渴望。第一次，也許沒有經(jīng)驗(yàn)，但是有足夠的激情。他們尋找，他們探索，他們歷險(xiǎn)，100位華語導(dǎo)演，他們是最藝術(shù)的，也是最先鋒的；他們是最商業(yè)的，也是最新銳的。100位導(dǎo)演，100部處女作，100種不同電影道路的開啟，卻又殊途同歸，他們都是誕生在光影之中的追夢人。