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    李商隱“無(wú)題詩(shī)”的思想內(nèi)涵初探

    2014-01-01 00:00:00胡紹榮
    數(shù)字化用戶(hù) 2014年3期

    “詩(shī)者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩(shī),情動(dòng)于中而形于言……”(《毛詩(shī)序》),李商隱所作無(wú)題詩(shī)正是言志抒情之作。李商隱的坎坷經(jīng)歷,為其“無(wú)題詩(shī)”的創(chuàng)作準(zhǔn)備了辛酸的、豐富的素材和凄涼的人生體驗(yàn)。融情于詩(shī),不僅是李商隱的創(chuàng)作風(fēng)格,也是中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的主要精神表現(xiàn)。李商隱的“無(wú)題詩(shī)”詩(shī)意含蓄,思想內(nèi)涵豐富,耐人尋味,其“無(wú)題詩(shī)”到底有什么樣的思想內(nèi)涵呢?讓我們來(lái)看看以下的兩首詩(shī):

    先讓我們來(lái)看一看這首《無(wú)題》(相見(jiàn)時(shí)難別亦難):

    相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

    曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。

    此詩(shī)的第一聯(lián)“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”暗示了一對(duì)戀人的愛(ài)情經(jīng)歷了許多的坎坷與波折,而“別亦難”寫(xiě)出了此次的分別分明是再會(huì)無(wú)期,因此就更加難舍難分,他們?cè)谙Mc絕望之間痛苦地掙扎著,感情的悲哀是感人至深的。“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句,是感情氣氛的渲染與烘托,只此一句,寫(xiě)得色彩濃艷,已令人置身于閑愁萬(wàn)種 、如花美眷、似水流年的痛苦而又美麗的境界中,表現(xiàn)出了李義山詩(shī)歌“含蓄而濃情”的獨(dú)特風(fēng)格?!按盒Q到死絲方盡”一句描繪出了“春蠶”這樣一個(gè)美好的藝術(shù)形象,滿(mǎn)腹情絲,生為盡吐,吐之即盡,命之隨亡。從而大大地加強(qiáng)了感情的強(qiáng)度,突出了它的忠貞不渝,借以寫(xiě)出了那種以一生相拼,刻骨銘心的愛(ài),那種歷經(jīng)磨難而愈加堅(jiān)貞的愛(ài)情。“蠟炬成灰淚始干”一句用“蠟炬”比喻心情的痛苦,其著眼點(diǎn)在于取蠟燭受火煎而流淚之意。李商隱在寫(xiě)這一意象時(shí),用了兩個(gè)字“灰”和“干”,比喻人在痛苦中已經(jīng)心灰淚盡,這就把煎熬的痛苦推向了終點(diǎn),達(dá)到了絕望的程度。上面這兩句都有所本,有所借鑒,但作者又能自出機(jī)杼,融入新意。無(wú)論是塑造形象之新,還是表現(xiàn)感情之深,都大大超過(guò)了前人。第三聯(lián)是一種“擬想”,表現(xiàn)了對(duì)戀人的一種細(xì)致入微的思念。這種從對(duì)面落筆的寫(xiě)法,更婉轉(zhuǎn)地寫(xiě)出了自己思念的真誠(chéng)且深沉,使得全詩(shī)呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的纏綿悱惻的韻致。結(jié)尾一聯(lián)寫(xiě)彼此相隔并不遙遠(yuǎn),作者表示會(huì)設(shè)法探聽(tīng)她的消息,也許會(huì)托人捎去一封信??傊?,會(huì)沖破千難萬(wàn)險(xiǎn),和她再會(huì)一次,相見(jiàn)一面。由此,我們可歸結(jié)這首詩(shī)為一首“愛(ài)情詩(shī)”,但其格調(diào)并不像那時(shí)的一些純粹愛(ài)情詩(shī)那樣低,它在俗氣中帶有了幾分高雅。在這首詩(shī)里作者刻意寫(xiě)出的是那種刻骨銘心的愛(ài)情,一切具體的兒女情事都消融得幾乎不留痕跡,所以能使人深深地感到多情而又不薄情、艷麗而不膚淺。既有風(fēng)流華美的一面,又有蘊(yùn)藉深沉的一面。體現(xiàn)了李商隱“無(wú)題詩(shī)”描寫(xiě)愛(ài)情的高超藝術(shù)。同時(shí)也表現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的深情向往與執(zhí)著追求。這首詩(shī)作于大中十年,當(dāng)時(shí)作者由東川回京思念之妻所作,說(shuō)此詩(shī)是一首“愛(ài)情詩(shī)”也是于情于理。

    李商隱的直接以《無(wú)題》為題詩(shī)有一個(gè)總的特征就是“情感濃艷而真摯”,這用來(lái)描寫(xiě)愛(ài)情是理所當(dāng)然的,但其無(wú)題詩(shī)是否皆屬愛(ài)情一類(lèi),要分而視之。我們說(shuō)其詩(shī)作思想內(nèi)涵豐富而深沉,我們應(yīng)根據(jù)其創(chuàng)作背景及內(nèi)容仔細(xì)推敲。讓我們來(lái)看看下面這首 《無(wú)題》(來(lái)是空言去絕蹤):

    來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃。

    蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繍芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重。

    有人認(rèn)為這是作者在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì),及醒后追夢(mèng)的戀情詩(shī)作。但根據(jù)當(dāng)時(shí)作者所處環(huán)境和其心境,我們不難看出作者遠(yuǎn)離親人難免會(huì)有所思念,但這種看法沒(méi)有突破詩(shī)人的主旨。這首詩(shī)寫(xiě)在詩(shī)人再次被迫離開(kāi)秘書(shū)省,決定到桂州鄭亞幕府任職期間。他期望著在此能受到朝廷的賞識(shí),能得以升遷,以實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。但武宗在李商隱重入秘閣一年后便死去,宣宗繼位,“一朝天子一朝臣”,武宗老臣多遭貶謫。李商隱重入秘閣期待升遷的希望泡了湯,而且他還不得不離開(kāi)秘閣,遠(yuǎn)赴邊關(guān)。他想到此,怕再無(wú)機(jī)會(huì)施展自己的才華,實(shí)現(xiàn)自己的理想?,F(xiàn)實(shí)與理想的撞擊,使他覺(jué)得自己的生活簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)夢(mèng),醒后萬(wàn)事皆空,此詩(shī)中抒寫(xiě)的正是詩(shī)人的這一苦衷。首聯(lián)寫(xiě)凌晨不寐,思前瞻后,這次入秘閣卻落得一場(chǎng)空,此番離去怕再也無(wú)返回的希望了。頸聯(lián)寫(xiě)自己報(bào)效朝廷的理想已成一場(chǎng)空,應(yīng)聘鄭亞幕職的信已倉(cāng)促寫(xiě)成,朝廷這施展才華的要地實(shí)為平生向往的處所,此時(shí)自己仍對(duì)它留戀不已。尾聯(lián)用劉晨遇仙女的典故比自己身在秘閣,在皇帝身邊都未能受到朝廷的賞識(shí),何況今要到與君有千山萬(wàn)水之隔的邊陲之地呢!全詩(shī)抒發(fā)的是作者凄楚悲涼際遇的感慨。

    綜上這兩首詩(shī)我們不難看出,作者雖標(biāo)《無(wú)題》而實(shí)亦有題,只是其內(nèi)涵深沉。除了擬寫(xiě)愛(ài)情外,還以愛(ài)情中的主人公自喻以寄托自己政治上的得失。其“無(wú)題詩(shī)”歷來(lái)并無(wú)定論,而是眾說(shuō)紛紜。有人認(rèn)為除了愛(ài)情與政治兩類(lèi)外還有其它因素暗含其中,如:《無(wú)題》(萬(wàn)里風(fēng)波一頁(yè)舟)有人認(rèn)為是一篇梓幕 “傷春懷古”之作,主旨是尾句的“懷古思鄉(xiāng)共白頭”。懷古思鄉(xiāng)并提,重在懷古,而懷古又是與傷今緊密聯(lián)系在一起的,并且這種傷今與詩(shī)人身世相聯(lián)系,又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)個(gè)人身世,這種意境的闊遠(yuǎn)往往讓人難以把握。

    總之,其“無(wú)題詩(shī)”的深邃的內(nèi)涵是史家所公認(rèn)的,是后世詩(shī)作家可望而不可及的。同時(shí)也是后世文人研讀的焦點(diǎn)。

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