巧雕根包石

清晨8點(diǎn)趕到鄭國(guó)明的工作室，一位體形富態(tài)面帶笑容的中年人迎了上來?！懊刻煳叶家憻捝眢w。打打太極，喂喂鴿子，身體棒了才能做好木雕嘛?！彼闶青崌?guó)明，爽朗的言語(yǔ)中夾雜著一股閩南腔，地道的福建惠安人。

隨他走進(jìn)工作室，木雕、石雕、竹雕、玉雕、根雕……各種各樣的作品看得人目不暇接。鄭國(guó)明除了鉆研木雕外，也嘗試其他材質(zhì)的創(chuàng)作，對(duì)各種雕藝技法可謂嫻熟于胸，令人欽佩。正在感慨之際，一件木、石結(jié)合的作品躍入眼簾——湖面上泛著一葉小舟，上面的游客推杯把盞，而其中一人卻悄然退席，只身矗立于船頭，望著岸邊巍峨聳立的巖壁，仰天長(zhǎng)嘆……

“求木”要看緣分

這件作品名為《赤壁賦》，鄭國(guó)明巧妙地將巖塊當(dāng)做山壁，把依巖而生的黃楊樹根雕成了舟、船夫以及蘇東坡，作品渾然一體，令人回味無窮。“這件作品是用什么材質(zhì)雕刻的呢？”望著我滿臉的疑惑，鄭國(guó)明笑著說：“這種材質(zhì)叫根包石。”

樹木生長(zhǎng)在多石貧瘠的土地，會(huì)拼命扎根包住石頭以求生存。經(jīng)過上百年的努力，最終根石同體，形成特殊材質(zhì)——根包石。這種少見的根料可以用于雕刻，但其扭曲雜亂的根系包裹著很多堅(jiān)硬的石頭，讓人望而生畏無從下手。不過鄭國(guó)明卻對(duì)這種材質(zhì)情有獨(dú)鐘，那種不規(guī)則的自然美可以給他帶來奇妙的創(chuàng)作靈感。

在眾多運(yùn)用根包石創(chuàng)作的工藝大家之中，鄭國(guó)明已到了癡迷的地步。被木料商當(dāng)廢料準(zhǔn)備丟掉的根包石他會(huì)買回來；走訪農(nóng)家，看到即將變成柴火的根包石他也會(huì)高價(jià)收購(gòu)。這種木料很多人都不待見，因?yàn)楦飱A著石塊，難于雕琢。在鄭國(guó)明眼中，遇到好的根包石是要看緣分的。

“這種材料只可順不可逆，唯有摸清了樹根的肌理走勢(shì)，才能進(jìn)行創(chuàng)作。”鄭國(guó)明回憶，10年前他偶得夾雜著鵝卵石的龍眼樹根，如獲至寶。樹根呈三角狀，中間夾雜著幾十枚大小不等的鵝卵石，由于沒想好創(chuàng)作題材，他一直沒動(dòng)刀。有一天，鄭國(guó)明閑在屋中看《山海經(jīng)》，突然拍案而起——何不創(chuàng)作個(gè)精衛(wèi)抱石呢？于是他以形取勢(shì)，利用樹根的三角結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出凌空俯沖懷抱巖石的精衛(wèi)形象，散發(fā)出憤填大海的氣勢(shì)。

鄭國(guó)明走向一件未完成的作品：“這是我的新作《慶端陽(yáng)》。”只見用石頭雕成的一男一女正在對(duì)飲，而女性腳下的樹根卻盤綜錯(cuò)雜，仿佛欲將男性吞噬。創(chuàng)作靈感源于《白蛇傳》，取自許仙與白素貞端陽(yáng)飲酒那一段。白素貞飲酒必現(xiàn)原形，那交錯(cuò)的樹根則暗指災(zāi)禍纏身。

不過這件作品雕刻的是石頭，而不是樹根。工藝分類不分家，鄭國(guó)明大膽地轉(zhuǎn)木雕為石刻，進(jìn)行有益嘗試。對(duì)他來說，沒膽量創(chuàng)新嘗試就做不到因才施藝，也不可能創(chuàng)作出好的作品。

由繁化簡(jiǎn)巧雕木

天然木、天然根、天然根包石……關(guān)于創(chuàng)作材質(zhì)，都圖個(gè)“天然”，鄭國(guó)明面對(duì)自然形成的木料紋路時(shí)，會(huì)用到“巧雕”?；莅矀鹘y(tǒng)雕刻追求極致精細(xì)，只有動(dòng)刀多才能達(dá)到這種效果。鄭國(guó)明卻不以為然，如果某塊木料形貌獨(dú)特激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，他會(huì)在不破壞獨(dú)特紋路的情況下進(jìn)行雕刻；甚至在雕刻過程中，應(yīng)素材的變化而變化。所以在雕刻一件作品時(shí)，鄭國(guó)明是邊想邊雕，創(chuàng)作時(shí)間少則幾個(gè)月，多則幾年。

“我曾經(jīng)得到過一塊木料，其特殊紋理就像波浪一般層層疊疊。”撫摸著木料的紋路，鄭國(guó)明聯(lián)想到2000多年前烏江之畔上演的那場(chǎng)愛情悲劇。抓住來之不易的靈感，他順勢(shì)雕刻出項(xiàng)羽懷抱虞姬的悲壯場(chǎng)景。作品中除了人物頭部經(jīng)過雕琢外，其他部位都是運(yùn)用了木材自帶的紋理，能不動(dòng)刀則不動(dòng)?！扒傻瘛弊屪髌烦錆M線條感，給予人們強(qiáng)烈的視覺沖擊。

此外，鄭國(guó)明也積極嘗試新題材的創(chuàng)作。早在2000年11月第二屆“中國(guó)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師精品展”評(píng)選中，鄭國(guó)明的木雕作品《悲愴》脫穎而出，榮獲銀獎(jiǎng)。然而這件作品的題材并不是中國(guó)傳統(tǒng)歷史人物、神話人物，而是源自國(guó)外。

深邃凹陷的雙眸、消瘦的面容……《悲愴》中的外國(guó)人物頭像散發(fā)出陣陣哀愁，充滿寫實(shí)感。在他眼中，西方雕刻藝術(shù)也有稱道之處，可以借鑒。為此，鄭國(guó)明經(jīng)常出國(guó)采風(fēng)，他曾游歷英國(guó)國(guó)家美術(shù)館、意大利米開朗基羅博物館、荷蘭梵高藝術(shù)館等諸多藝術(shù)圣地，尋求創(chuàng)作靈感。

其實(shí)，鄭國(guó)明敢于嘗試、勇于創(chuàng)新的理念在小時(shí)候就已經(jīng)根深蒂固。那個(gè)時(shí)候拜師學(xué)藝既嚴(yán)格又辛苦，不過他卻樂在其中，因?yàn)轶w驗(yàn)新事物是他最快樂的時(shí)光，雖然這種“快樂”引來了師傅的斥責(zé)……

“這個(gè)花案你是怎么雕刻的？”“人物的神情為什么刻成這樣？”隨著鄭國(guó)明基本功的鞏固、提高，他無師自通總要發(fā)明創(chuàng)造點(diǎn)什么，自然惹得師傅不愉快。隨著時(shí)間的推移，師傅卻露出了贊許的微笑，原來徒弟那看似多余的一刀一鑿，往往能起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的功效。正是從小就有勇于創(chuàng)新嘗試的拼勁，鄭國(guó)明才敢在木雕道路上越走越遠(yuǎn)，越走越有個(gè)性。

賣文化不是賣木頭

近十幾年來，鄭國(guó)明帶出很多優(yōu)秀的徒弟。為了使雕塑學(xué)子能有良好的學(xué)習(xí)實(shí)訓(xùn)基地，他還與集美大學(xué)合作，在國(guó)明雕刻藝術(shù)園內(nèi)設(shè)立了學(xué)生實(shí)訓(xùn)基地。自從評(píng)上國(guó)大師以后，他的工作更加繁忙了。

“叮鈴鈴……”手機(jī)響了，不到1小時(shí)的時(shí)間里他已接了四五次電話。內(nèi)容多為參展、洽談業(yè)務(wù)、應(yīng)酬等事宜。曾經(jīng)有多位商人找到鄭國(guó)明和他談發(fā)展，不過都被拒絕了?！八^的發(fā)展就是量產(chǎn)，我賣的是文化，是藝術(shù)品，不是賣木頭賣材料。”天然木、天然根、天然根包石等材質(zhì)，仍將是他未來一段時(shí)間的創(chuàng)作原料。鄭國(guó)明很有主見，上乘的藝術(shù)品注定是孤傲的。

不過值得欣慰的是，如今惠安木雕走勢(shì)良好，許多投資商都將注意力轉(zhuǎn)向惠安這片寶地，準(zhǔn)備大干一場(chǎng)。對(duì)于木雕產(chǎn)業(yè)的未來，鄭國(guó)明也很有見解，他認(rèn)為高檔住宅、別墅等個(gè)性化裝飾裝修將會(huì)是一個(gè)新市場(chǎng)，可以和同行業(yè)的人一起做大這塊“蛋糕”。

“從事木雕創(chuàng)作有40多年了，哪件作品自己最滿意呢？”面對(duì)最后一個(gè)問題，鄭國(guó)明先是一愣，然后大笑：“最滿意的作品就是還沒有出來的那件，創(chuàng)意無止境嘛！”從那爽朗的笑聲中，我們不僅能感受到自信，更能感受到一位大師對(duì)于木雕藝術(shù)的執(zhí)著追求。