淺議新聞鏡頭在服務(wù)新聞作品思想性方面的具體運(yùn)用

【摘 要】新聞鏡頭的運(yùn)用是電視媒體具體應(yīng)用中的一個(gè)重要組成部分，新聞鏡頭的準(zhǔn)確把握，對(duì)新聞從業(yè)人員的素質(zhì)提出了較高的要求。媒體事業(yè)的發(fā)展，對(duì)新聞鏡頭的運(yùn)用也提出了新的要求。不改革報(bào)道的方式，不講求科學(xué)的鏡頭運(yùn)用，不是電視新聞從業(yè)人員應(yīng)有的科學(xué)態(tài)度。

【關(guān)鍵詞】新聞鏡頭；新聞思想性；運(yùn)用

新聞性節(jié)目包括新聞消息、新聞評(píng)論、新聞專(zhuān)題三大類(lèi)，它的表現(xiàn)形式常見(jiàn)的有深度報(bào)道、跟蹤報(bào)道、系列報(bào)道等。這些節(jié)目采用大量紀(jì)實(shí)記錄的手法，使得現(xiàn)在的觀(guān)眾越來(lái)越熟悉電視的紀(jì)實(shí)畫(huà)面語(yǔ)言。但是也有部分節(jié)目在鏡頭的運(yùn)用上過(guò)于“自然主義”，仍存在著“紀(jì)實(shí)鏡頭”就是“跟隨，跟隨，再跟隨”的片面認(rèn)識(shí)，成為一種純記錄形態(tài)鏡頭的堆砌，新聞鏡頭對(duì)節(jié)目主題、論點(diǎn)進(jìn)行深入挖掘和高度提煉不夠，節(jié)目缺少生氣，顯得生硬、僵滯。所以，紀(jì)實(shí)鏡頭的語(yǔ)言表達(dá)，鏡頭的思想性、深刻性，在新聞報(bào)道節(jié)目創(chuàng)作中至關(guān)重要。我認(rèn)為，在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者首先應(yīng)具備這樣幾點(diǎn)：

一、心中裝著主題

1.挑細(xì)節(jié)。新聞性鏡頭可以有情節(jié)性，但一定不能少細(xì)節(jié)。一個(gè)節(jié)目結(jié)構(gòu)上要有細(xì)節(jié)，鏡頭中也要有細(xì)節(jié)；而且往往從鏡頭里拍攝到的細(xì)節(jié)會(huì)給觀(guān)眾留下更深的印象，正如觀(guān)眾或許會(huì)忘記結(jié)構(gòu)中的某一場(chǎng)景、情節(jié)，但記憶猶新的卻會(huì)是這段場(chǎng)景中感人至深，發(fā)人深省的幾個(gè)鏡頭。第十七屆中國(guó)教育電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、2011年度湖北廣播電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《護(hù)士肖芳街頭救人勇?lián)?dāng)》反映的是護(hù)士肖芳在街頭偶然遇到嘔吐不止的市民，她不顧衛(wèi)生和可能感染疾病的危險(xiǎn)，毅然對(duì)病人實(shí)施人工呼吸。記者前去報(bào)道時(shí)，新聞事件已經(jīng)發(fā)生，但記者來(lái)到事故現(xiàn)場(chǎng)，采訪(fǎng)到見(jiàn)證者，尤其是周?chē)囊粋€(gè)店主。她的動(dòng)作和語(yǔ)言為烘托主題起到至關(guān)重要的作用。此鏡頭揭示了現(xiàn)象背后蘊(yùn)藏的更深層的道理，這就是好的細(xì)節(jié)鏡頭在節(jié)目中的具體運(yùn)用。

2.等過(guò)程。新聞性節(jié)目原則上講應(yīng)該去“抓、搶、挑”，在“等”中去“抓、搶、挑”。這里的“等”是指“等過(guò)程中的高潮”，以便給觀(guān)眾的情感以積累的過(guò)程，讓觀(guān)眾有“順理成章，瓜熟蒂落”的認(rèn)同情緒。很多新聞?dòng)捎谑鞘录缘?，大多不可預(yù)見(jiàn)，因此，電視記者在拍攝新聞作品時(shí)，要根據(jù)自己了解的情況，做好前期的準(zhǔn)備工作，分析現(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)發(fā)生情況，并提前作好應(yīng)急預(yù)案，好的新聞工作者在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)用機(jī)載話(huà)筒記錄盡可能多的第一手的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。第十五屆中國(guó)教育電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)新聞作品，系列報(bào)道《關(guān)注重度燒傷女孩王丹》，事件跨度3個(gè)月，作者跟蹤拍攝了200多分鐘的素材，完成了6條共20多分鐘的作品。其中，記者在飛機(jī)上全程拍攝運(yùn)送、救助王丹及王丹接受歐洲皮庫(kù)及父親皮膚的新聞，讓人印象深刻。尤其是在飛機(jī)上，機(jī)組人員主動(dòng)為王丹服務(wù)，為她捐款的鏡頭讓人感動(dòng)，那種人性的關(guān)懷，無(wú)須語(yǔ)言，通過(guò)鏡頭就能讓觀(guān)眾直觀(guān)的感受到。而父親多次為王丹捐皮時(shí)的坦然神情，以及看女兒時(shí)關(guān)注的眼神，也突出的表現(xiàn)了親情的偉大。能夠抓到這樣的細(xì)節(jié)，與記者近百天的堅(jiān)守有著直接的關(guān)系。除了知道王丹來(lái)武漢的時(shí)間，記者其他信息只能通過(guò)醫(yī)院知道，保持與醫(yī)院的長(zhǎng)期聯(lián)系，經(jīng)常的溝通。而事件的發(fā)生也不具有預(yù)見(jiàn)性，一個(gè)手術(shù)，通常要兩到三個(gè)小時(shí)，記者只能孤獨(dú)的在醫(yī)院守候，前面提到的父親看女兒的眼神一個(gè)畫(huà)面，記者就抓拍了5分鐘的素材，從中精選了這不足5秒的鏡頭。

3.搶關(guān)鍵。因?yàn)樾侣勑怨?jié)目的創(chuàng)作是一種發(fā)現(xiàn)和記事的過(guò)程，我們必須去發(fā)現(xiàn)和保留那些最典型、最有特點(diǎn)的、最吸引人的“點(diǎn)”，以一種最獨(dú)特的視角，最靈活的手法向觀(guān)眾展現(xiàn)事件的來(lái)龍去脈。另外，“搶”還指記者在拍攝新聞時(shí)要搶拍攝位置、搶角度、搶時(shí)間，用最好的狀態(tài)、時(shí)機(jī)去捕捉服務(wù)主題的畫(huà)面。一個(gè)老練的新聞工作者，同時(shí)一定是個(gè)會(huì)搶時(shí)機(jī)，有很強(qiáng)烈思想感情的人。在新聞事件發(fā)生，發(fā)展過(guò)程中，在我們記者報(bào)道，開(kāi)掘的縱向時(shí)間，橫向空間里我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多內(nèi)容和情節(jié)存在，但應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)與主題有關(guān)的便于表達(dá)的部分，如果面面俱到，主次、輕重不分，即便是采訪(fǎng)，拍攝的非常詳盡完整，結(jié)果也只會(huì)是節(jié)目節(jié)枝紛繁，層次無(wú)序，淹沒(méi)主題。相反，有些畫(huà)面即使不能盡善盡美，但由于抓住了關(guān)鍵，一樣能感動(dòng)觀(guān)眾，起到意想不到的藝術(shù)效果。象公安消防類(lèi)節(jié)目就很容易體現(xiàn)這一特點(diǎn)。比如，突發(fā)的火災(zāi)；公安民警在抓捕犯罪分子時(shí)，由于受場(chǎng)地和環(huán)境的制約，拍攝的畫(huà)面很容易抖動(dòng)厲害、虛焦嚴(yán)重，但只要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)聲，一樣可以展現(xiàn)火災(zāi)的危害之大、場(chǎng)面之惡劣、公安民警的舍生忘死精神。最大的好處是，這樣的畫(huà)面可以最直觀(guān)的展現(xiàn)拍攝者（新聞工作者）工作的環(huán)境和付出的努力，為新聞作品增加附加值。

二、用鏡頭交待背景資料

“聲畫(huà)”有機(jī)結(jié)合是電視媒體的優(yōu)勢(shì)，在今天的電視節(jié)目中，聲音運(yùn)用似乎已是游刃有余，相當(dāng)靈活，但對(duì)于畫(huà)面的語(yǔ)言表達(dá)卻相對(duì)單一，簡(jiǎn)單，信息量較少。如現(xiàn)在有的新聞節(jié)目在采訪(fǎng)報(bào)道的過(guò)程中，提供新聞背景資料多是通過(guò)同期聲和解說(shuō)詞等聲音渠道。而電視的畫(huà)面也僅是拍個(gè)被采訪(fǎng)的人的腦袋，或看圖說(shuō)話(huà)式的插入解說(shuō)詞涉及的部分內(nèi)容。如果電視節(jié)目依然更多的去說(shuō)，讓觀(guān)眾去聽(tīng)新聞，聽(tīng)報(bào)道倒不如去聽(tīng)廣播來(lái)得簡(jiǎn)單，也就不需要這種“聲音加上形象的圖文畫(huà)面”了。所以既然電視有著豐富的畫(huà)面語(yǔ)言功能，有著靈活多樣的表現(xiàn)手法，我們的攝像記者何不讓觀(guān)眾真正看明白電視，而不是聽(tīng)明白電視，而且看得精采，看得津津有味呢？電視是現(xiàn)今最能保持現(xiàn)實(shí)生活素材完整性和原始性的媒介，其畫(huà)面直觀(guān)記錄了生活中正在發(fā)生、正在進(jìn)行的事件的存在方式和運(yùn)動(dòng)形態(tài)，包括形象、聲音、氛圍、環(huán)境、表情、動(dòng)作，這種身畫(huà)同步的記錄方式賦予觀(guān)眾最大程度的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。在美國(guó)“9·11事件”中，當(dāng)恐怖份子駕機(jī)撞毀世界最高建筑紐約世貿(mào)大樓和美國(guó)軍方總部五角大樓的慘劇發(fā)生時(shí)，電視播放的畫(huà)面同樣讓不在現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾置身于大災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)的哭喊聲、救援聲、慌亂的人群、擔(dān)架、鮮血……不用什么語(yǔ)言，畫(huà)面即交代了環(huán)境，又能讓觀(guān)眾感到震撼。鏡頭產(chǎn)生的沖擊力不由得讓人們對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行長(zhǎng)期的關(guān)注。

三、用鏡頭調(diào)動(dòng)情感

新聞性節(jié)目，尤其是事件調(diào)查一類(lèi)的新聞多以事件報(bào)道為主，但鏡頭對(duì)準(zhǔn)的應(yīng)是時(shí)時(shí)刻刻地與人的情感關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)。如今的觀(guān)眾已經(jīng)習(xí)慣于在收視的同時(shí)進(jìn)行深層次思考和探索，平淡的報(bào)道是沒(méi)有吸引力的。要從事件中找人，挖掘人物性格、個(gè)性、心理變化、情感世界，反映人與人、人與自然、人與社會(huì)、人與生存空間的關(guān)系，能讓觀(guān)眾很快進(jìn)入情境，在觀(guān)眾被激發(fā)喜，怒，哀，樂(lè)各種情感變化中，節(jié)目的主題和宗旨是極易被認(rèn)可和接受的。中央電視臺(tái)，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等中國(guó)電視的翹楚都是用鏡頭調(diào)動(dòng)情感的好手。一件件普通的事情，通過(guò)鏡頭的渲染，能達(dá)到感動(dòng)人、鼓舞人、激勵(lì)人的目的。以中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》2012年感動(dòng)中國(guó)十大人物——?dú)炇鍛?zhàn)機(jī)研制現(xiàn)場(chǎng)總指揮羅陽(yáng)的新聞報(bào)道為例，新聞首先展示了殲十五戰(zhàn)機(jī)在空中的華麗英姿，引出它的研制現(xiàn)場(chǎng)總指揮羅陽(yáng)，尤其在記錄羅陽(yáng)為保護(hù)殲十五戰(zhàn)機(jī)機(jī)密，每次回家小心翼翼，多次過(guò)家庭而不入，犧牲前一天，和母親隔窗揮手告別的鏡頭，讓人無(wú)不潸然淚下。其實(shí)，這個(gè)揮手告別的鏡頭是以前拍攝的畫(huà)面，盡管畫(huà)質(zhì)不好，但放在宣傳英雄形象的特殊時(shí)刻，無(wú)不讓國(guó)人感動(dòng)。內(nèi)涵豐富的鏡頭和畫(huà)面讓觀(guān)眾感到解說(shuō)詞和同期聲都無(wú)法達(dá)到詮釋?zhuān)串?huà)面就像在翻閱哲理深蘊(yùn)的生活書(shū)本，觀(guān)眾產(chǎn)生收視心理，也激發(fā)了他們更多的思考。

四、用鏡頭讓“硬新聞”軟著陸

領(lǐng)導(dǎo)參加的政務(wù)活動(dòng)及重大會(huì)議中采寫(xiě)的新聞常常被稱(chēng)為“硬新聞”。不僅內(nèi)容“硬”，涉及大政方針，重大決策，而且形式也硬，記者寫(xiě)出來(lái)的稿子常常是高高在上，板著面孔訓(xùn)人。長(zhǎng)此以往，形成了一種固定的模式。比如，領(lǐng)導(dǎo)講話(huà)沒(méi)有不“重要”的，下基層沒(méi)有不深入的，見(jiàn)到群眾沒(méi)有不親切的……時(shí)政記者離開(kāi)“強(qiáng)調(diào)”“指出”等強(qiáng)硬的詞匯，幾乎寫(xiě)不出稿子。會(huì)議、領(lǐng)導(dǎo)活動(dòng)的報(bào)道程式化、冗長(zhǎng)、乏味。

由于報(bào)道的內(nèi)容局限了報(bào)道的形式，有些報(bào)道還要受到當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)指導(dǎo)思想、宣傳紀(jì)律、節(jié)目編排的制約，這樣制作新聞也有存在的合理性。但是電視鏡頭的靈活運(yùn)用，可以讓“硬新聞”軟著陸。今年，習(xí)近平、李克強(qiáng)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人相繼出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》就給觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)。比如，習(xí)總書(shū)記攜夫人彭麗媛出訪(fǎng)，總書(shū)記引經(jīng)據(jù)典的場(chǎng)面，彭麗媛著外國(guó)民族服裝慰問(wèn)幼兒，和外國(guó)學(xué)生交流的畫(huà)面；李克強(qiáng)總理夜晚逛夜市購(gòu)物，和普通外國(guó)市民交流的畫(huà)面，無(wú)不讓人感覺(jué)一股撲面而來(lái)的人性之風(fēng)，讓人產(chǎn)生一種“原來(lái)領(lǐng)導(dǎo)也是凡人，也有親民、可愛(ài)的一面”的感覺(jué)。這些鏡頭比以前那種硬邦邦的“領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研，群眾靠邊；領(lǐng)導(dǎo)強(qiáng)調(diào)，無(wú)不重要”的新聞報(bào)道模式真的是天壤之別。再比如，這兩年，兩會(huì)期間，中央電視臺(tái)就推出了“記者兩會(huì)觀(guān)察”等鮮活板塊，畫(huà)面雖然有嚴(yán)肅的會(huì)場(chǎng)鏡頭，但更多的是將會(huì)場(chǎng)內(nèi)的信息延展到大街小巷、城鎮(zhèn)農(nóng)村、普通市民，關(guān)注老百姓迫切需要解決的問(wèn)題，而人大代表、政協(xié)委員在中間穿針引線(xiàn)，既報(bào)道了會(huì)議，又宣傳了國(guó)家的大政方針，還解決了老百姓的實(shí)際問(wèn)題，讓人倍感親切。這些作品既有思想性，也打破了過(guò)去純粹會(huì)場(chǎng)談?dòng)^點(diǎn)的模式，形式新穎，可看性強(qiáng)，可以說(shuō)這些報(bào)道真正實(shí)現(xiàn)了“硬新聞”的軟著陸。

五、鏡頭運(yùn)用受采訪(fǎng)對(duì)象、節(jié)目特色、時(shí)間制約

電視節(jié)目形態(tài)的多樣性、受種對(duì)象的廣泛性也決定了電視節(jié)目制作時(shí)要有針對(duì)性，電視受種由于年齡、性別、學(xué)識(shí)、愛(ài)好等不同，對(duì)于不同欄目、不同風(fēng)格、不同視點(diǎn)的節(jié)目會(huì)不同程度的認(rèn)同，一個(gè)電視節(jié)目很難顧及到所有層次的觀(guān)眾。因此在制作節(jié)目過(guò)程中，需要確定根據(jù)受種對(duì)象確立節(jié)目定位，在題材的選擇、編輯的節(jié)奏方面都要考慮到特定對(duì)象特定播出時(shí)段可能的特定需求。同樣的題材在《新聞聯(lián)播》中可能以短消息出現(xiàn)，也許在《新聞30分》中是現(xiàn)場(chǎng)性強(qiáng)的長(zhǎng)消息。而在《新聞社區(qū)》中可能是娛樂(lè)性強(qiáng)的新聞特寫(xiě)。這就要求電視工作者要根據(jù)實(shí)際情況重新編輯畫(huà)面。目前教育電視臺(tái)是國(guó)內(nèi)唯一的專(zhuān)業(yè)電視媒體。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在綜合電視臺(tái)頻道也呈現(xiàn)出越來(lái)越強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)?！奥糜晤l道”“女性頻道”“科教頻道”“生活服務(wù)頻道”“娛樂(lè)頻道”也不斷出現(xiàn)。新聞鏡頭在運(yùn)用時(shí)要根據(jù)節(jié)目定位、時(shí)間安排來(lái)有效選取。教育電視臺(tái)應(yīng)該定位在高格調(diào)、教育性、少魅俗方面。因?yàn)樗氖鼙娍赡苁菑V大的學(xué)生、老師和中、高級(jí)知識(shí)分子，因此，在拍攝和選取鏡頭時(shí)要健康，播出時(shí)要盡量少出現(xiàn)兇殺、賭博、臟亂差的畫(huà)面，以起到相應(yīng)的教育作用?！吧罘?wù)頻道”一般定位在對(duì)家庭、個(gè)人生活進(jìn)行指導(dǎo)、服務(wù)方面。這樣頻道的新聞節(jié)目中則要少出現(xiàn)賣(mài)狗皮膏藥；治療性病、痔瘡的內(nèi)容和畫(huà)面，在拍攝相關(guān)鏡頭時(shí)要進(jìn)行相應(yīng)的取舍。

總之，新聞性節(jié)目報(bào)道中，鏡頭的拍攝直接影響到觀(guān)點(diǎn)的闡述，主題的深化，如何拍出“人人心中全有，人人口中全無(wú)”的內(nèi)涵，應(yīng)是攝像記者為之追求的目標(biāo)。面對(duì)今天的開(kāi)放性思維看電視的觀(guān)眾，我們的鏡頭語(yǔ)言必須有更多的思想性。

參 考 文 獻(xiàn)

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