富春山居圖 奪寶奇兵VS江洋大盜

當(dāng)我們?yōu)椤?07》《碟中諜》系列迷醉的時(shí)候，孫健君導(dǎo)演也試圖打造一部獨(dú)屬中國(guó)的特工電影。他不僅邀請(qǐng)到劉德華、林志玲、張靜初、佟大為幾位演員加盟，還力邀好萊塢的重量級(jí)技術(shù)人員一起探索這種新型題材的可能性。《風(fēng)尚志》采訪(fǎng)了所有主創(chuàng)人員，貼身了解他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中的心路歷程，對(duì)他們所有人而言，這都是一次特別的回憶。

劉德華的特工夢(mèng)

每個(gè)男人心里都有一個(gè)英雄夢(mèng)。當(dāng)過(guò)各種警察和大俠，劉德華卻一直念念不忘做一回特工——不是《無(wú)間道》里為自己“做一個(gè)好人還是壞人”掙扎的臥底式特工，而是一個(gè)風(fēng)流倜儻、在刀山火海里也游刃有余的超級(jí)英雄，一時(shí)半刻的委屈和挫折折損不了他，應(yīng)接不暇的誘惑和幻象動(dòng)搖不了他，所有的不可思議在他身上都變得順理成章，天降的大任只有他能一肩扛起。

“和所有人創(chuàng)造新鮮的東西”

當(dāng) 《富春山居圖》的劇本遞到劉德華面前的時(shí)候，他沒(méi)猶豫就答應(yīng)了。他覺(jué)得這種題材在中國(guó)并不多見(jiàn)，也認(rèn)定每個(gè)題材都需要一個(gè)過(guò)程去發(fā)展，所以想和所有人一起去創(chuàng)造一些新鮮的東西。

“我拍了那么多年戲，這一部是少有的從場(chǎng)景、動(dòng)作設(shè)計(jì)、題材都比較國(guó)際化的制作，導(dǎo)演也力求讓演員的著裝、鏡頭的表現(xiàn)更為時(shí)尚，我覺(jué)得這是一部很認(rèn)真去接近‘現(xiàn)代的時(shí)尚’的電影。”他覺(jué)得通過(guò)和一些新興而有創(chuàng)意的國(guó)際團(tuán)隊(duì)的合作，可以把中國(guó)電影再往前推一步，“在制作商業(yè)、時(shí)尚類(lèi)電影時(shí)，我們的成熟度、能力、創(chuàng)造力不夠強(qiáng)，所以能和一些我們都認(rèn)同的國(guó)際化團(tuán)隊(duì)一起合作，在我看來(lái)是一件非常好的事情?！?/p>

不過(guò)，影片的造型指導(dǎo)勞倫斯·許并沒(méi)有把劉德華打造成時(shí)髦特工的標(biāo)準(zhǔn)形象：他沒(méi)有穿皮衣，也沒(méi)有架雷朋眼鏡。在勞倫斯看來(lái)，劉德華本身的巨星氣質(zhì)更適合一個(gè)更為真實(shí)、更接地氣的中國(guó)版“007”形象，那些外化的符號(hào)并不重要。在劉德華自己看來(lái)，無(wú)論是造型還是角色的性格，都不需要去刻意強(qiáng)調(diào)“不同”，“我想，不會(huì)因?yàn)槲抑皼](méi)試過(guò)某個(gè)角色，大家就沖著這一點(diǎn)去電影院里看個(gè)究竟。一個(gè)角色的性格決定了我所有的演出方式和特點(diǎn)，比如我扮演的肖錦漢需要有點(diǎn)滄桑的味道，但同時(shí)也要耍帥……這完全取決于角色的經(jīng)歷和所處的環(huán)境?！?/p>

《富春山居圖》中有大量的打戲，動(dòng)作導(dǎo)演來(lái)自美國(guó)，讓他感到驚訝的是，劉德華在拍攝過(guò)程中幾乎不用替身，而且“從不皺眉埋怨”。林志玲也說(shuō)他是“拼命三郎”，“華哥拼了，我們就跟著拼。”

當(dāng)然，舔著刀尖生活的特工除了出生入死之外，必然也有愛(ài)情的蜜糖做補(bǔ)償，戲中劉德華身邊有兩位女神相伴：“白玫瑰”張靜初，“紅玫瑰”林志玲。戲中三人免不了情感的一番糾葛，可在戲外，劉德華卻淡定地自稱(chēng)“我是她們從小看到大的演員”，也盡力分享自己在表演上的經(jīng)驗(yàn)。

“她們兩個(gè)都很漂亮。大家都以為林志玲是一個(gè)花瓶的角色，但是我可以說(shuō)，她在這部電影里表演的層次、水準(zhǔn)在我們之上——不過(guò)，我從來(lái)沒(méi)看過(guò)哪個(gè)女打星穿那么少，我都有點(diǎn)沒(méi)法集中精神！張靜初是大家公認(rèn)的演技派，在打戲中也加入了自己的性格和味道，打的動(dòng)作也要跟著性格走?！睉騿?wèn)他怎么做選擇，他也只是神秘一笑，“現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)都是我的好朋友，如果在電影里，我選擇林雨嫣?！?/p>

對(duì)于合作的伙伴，劉德華從來(lái)都不吝嗇褒獎(jiǎng)之詞，他稱(chēng)贊佟大為在電影中出演了一個(gè)“有層次，有內(nèi)涵”的反派?！八踔琳f(shuō)，感到佟大為在表演上給自己的壓力，“他是一個(gè)非常好的對(duì)手，每一場(chǎng)戲我都會(huì)和他討論應(yīng)該如何演，他希望塑造出一個(gè)和其他反派都不一樣的人物出來(lái)?！?/p>

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林志玲的極致唯美

曾有句玩笑話(huà)，說(shuō)情侶之間“你負(fù)責(zé)美麗妖艷，我負(fù)責(zé)努力賺錢(qián)”，無(wú)論在屏幕上站在誰(shuí)的身邊，“美麗妖艷”這一點(diǎn)，林志玲顯然都完成得極其出色。以模特身份出道，過(guò)了30歲開(kāi)始大紅，林志玲的一路多少有點(diǎn)兒“反常規(guī)”，近幾年來(lái)她開(kāi)始接觸大屏幕，雖然許多人對(duì)她扮演的角色印象最深刻的部分仍然是“美”，但美得徹底且?guī)缀趿x無(wú)反顧，也是一種難得的堅(jiān)持。

林志玲自己也記不清楚在《富春山居圖》里一共有多少個(gè)造型，但造型指導(dǎo)勞倫斯·許記得：“差不多32個(gè)。要不就非常青春，要不就非常嫵媚，要不就非常妖嬈，每個(gè)扮相都是極致的唯美?！?/p>

嘗試數(shù)量如此之多且令人目不暇接的造型，林志玲自然感到興奮?！皩?dǎo)演崇尚的是一種時(shí)尚美學(xué)，他對(duì)整體的造型要求很高。我扮演的Lisa是他構(gòu)想出來(lái)的人物，非常神秘，有時(shí)我都不知道她會(huì)在什么時(shí)候出現(xiàn)，又會(huì)以怎樣的方式出現(xiàn)。”導(dǎo)演孫健君往往會(huì)在拍攝前一晚和她溝通第二天的造型，她也會(huì)借助造型走入不同的心境，“我愿意去嘗試和突破，有幾場(chǎng)戲，定妝之后連我的助理都認(rèn)不出我來(lái)——出現(xiàn)在大家面前的完全不是林志玲，她是Lisa?！?/p>

美人神秘得似乎遙不可及，遇上愛(ài)情卻仍然會(huì)退回凡人。Lisa吸引林志玲的地方在于，她的感情滿(mǎn)布沖突和矛盾，“她生命中有一個(gè)深?lèi)?ài)她的男人，但同時(shí)又像棋子一樣被他擺布和掌控。她也愛(ài)上了另一個(gè)男人，就是華哥演的肖錦漢，才發(fā)現(xiàn)愛(ài)情原來(lái)可以以這樣的方式存在。我想女人身上都有這樣一個(gè)問(wèn)號(hào)，不知道一段沒(méi)有答案的愛(ài)情會(huì)何去何從，只是有人看到，有人忽略了而已?！?/p>

林志玲本人的愛(ài)情經(jīng)歷一直是所有人好奇的話(huà)題，可她永遠(yuǎn)能用360°無(wú)死角的方式讓自己回避這個(gè)問(wèn)題的真正答案?；蛟S，借由電影角色的愛(ài)情觀(guān)，她反而能更直接地表達(dá)想法：“我不知道如果在現(xiàn)實(shí)生活中碰到Lisa的情況該如何做選擇。貪心一點(diǎn)，當(dāng)然想全部都擁有——其實(shí)失去任何一個(gè)，大概都要忍受劇烈的痛苦，但曾經(jīng)擁有過(guò)，也算值得了。”

在任何場(chǎng)合，林志玲提起搭檔劉德華時(shí)都帶著十二分的敬意，劉德華贊她是一個(gè)“可以做朋友的女孩子”，這句評(píng)價(jià)讓她雀躍不已。和自小視為偶像的完美男人在戲中愛(ài)得纏綿，她也過(guò)足了癮，“我其實(shí)很羨慕Lisa，她擁有那份愛(ài)，卻不刻意追求。Lisa把自己鎖起來(lái)、封起來(lái)，裹得緊緊的，讓人感到靠近不了，有打不破的屏障，甚至?xí)屓擞悬c(diǎn)兒喘不過(guò)氣來(lái)。但最終，她還是被肖錦漢的愛(ài)情融化了。”

拍完《富春山居圖》，連劉德華也問(wèn)林志玲是否有興趣進(jìn)軍“打女”行列，可見(jiàn)拍攝過(guò)程中她有多拼。在現(xiàn)場(chǎng)，她受傷也不敢讓別人知道，只是偷偷藏起來(lái)， “華哥說(shuō)，做準(zhǔn)備不應(yīng)該只是為當(dāng)下的這一刻，日積月累能隨時(shí)隨地拿出來(lái)都是準(zhǔn)確的、完美的?！眲⒌氯A的以身作則也讓她受益良多，“其實(shí)和華哥合作真的會(huì)有壓力，他的熱情、他的用心、他的堅(jiān)持，他從上到下、從左到右的融會(huì)貫通，簡(jiǎn)直神奇。我開(kāi)玩笑地說(shuō)，華哥是神，所以神說(shuō)的話(huà)我們都該好好聽(tīng)進(jìn)去?！?/p>

張靜初的“現(xiàn)代白骨精”

拍攝過(guò)許多文藝片的張靜初總能將女人內(nèi)心的層次演繹得入木三分——而她不僅能文，還能武得精彩。她代表的正是當(dāng)下推崇的全能女性：上得了廳堂，下得了廚房，有完整的自我，也能給予愛(ài)人足夠的自由去翱翔。

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“最難的一場(chǎng)戲是沙漠追車(chē)。沙漠和平地不一樣，一剎車(chē)就很難再啟動(dòng)，保持30邁的勻速也很難，我一邊還要降下車(chē)窗開(kāi)槍?zhuān)€不能看儀表盤(pán)……追車(chē)戲會(huì)急打輪，很多時(shí)候車(chē)都快立起來(lái)了，真的很危險(xiǎn)?！?/p>

電影完成之后，張靜初回憶拍攝時(shí)的情景還有點(diǎn)兒心有余悸。當(dāng)然，這些高難度動(dòng)作沒(méi)有難倒她，而她接拍這部電影的初衷，也是因?yàn)榭梢灾泵孢@些挑戰(zhàn)?！斑@部戲不像藝術(shù)電影那樣有特別大的表演空間，但每場(chǎng)戲都能看到角色新的一面，而且這次的打戲不是擺擺樣子而已，是真正的實(shí)戰(zhàn)?！?/p>

她扮演的林雨嫣是一個(gè)“現(xiàn)代白骨精”，有魅力，也有并非每一個(gè)男人都能招架的強(qiáng)勢(shì)。她看起來(lái)難以接近，卻格外敢愛(ài)敢恨，直接而坦誠(chéng)，這一點(diǎn)和張靜初本人也很像。“每個(gè)女人都不想遇到林志玲那樣的情敵，她確實(shí)太美、太吸引人了。不過(guò)林雨嫣還是戰(zhàn)勝了自己小女人的那一面，給了愛(ài)人自由選擇的權(quán)利。他們是非常現(xiàn)代的夫妻——我愛(ài)你，我就讓你飛翔。只要線(xiàn)在我手里，我就讓你隨便飛。”

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現(xiàn)代社會(huì)的女性總是要兼顧多種身份的責(zé)任，戲中張靜初是一個(gè)母親，戲外她更是一個(gè)女兒。在杭州拍攝時(shí)，她把父母一起接去，想在短聚之余也讓父母度個(gè)假。“媽媽之前沒(méi)看過(guò)我拍戲，結(jié)果拍一場(chǎng)冬天水里的戲時(shí)，媽媽的表情好像是在祈禱上帝保佑我，她簡(jiǎn)直恨不得自己跳進(jìn)水里。其實(shí)只是有點(diǎn)冷，并不危險(xiǎn)，我有點(diǎn)兒后悔，實(shí)在不該讓父母看到自己工作時(shí)的狀態(tài)?！?/p>

佟大為的反派初體驗(yàn)

佟大為有一張溫和的娃娃臉，在《富春山居圖》里，他第一次出演反派。夸張的造型，扭曲的性格，對(duì)他而言無(wú)疑都是從未有過(guò)的挑戰(zhàn)。

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演反派的好處是，佟大為體會(huì)了一把平日里絕對(duì)不會(huì)有的生活：比如環(huán)繞左右的美女保鏢，奢華而詭異的住所“五行宮”。不過(guò)比起這些外化的標(biāo)記，更吸引佟大為的是角色“小山本”的“惡”以及心理層次，“他有特別強(qiáng)勢(shì)的一面，也有特別霸道的一面，同時(shí)，也有他特別脆弱的一面。”

導(dǎo)演第一次和佟大為見(jiàn)面時(shí)，已經(jīng)告訴他對(duì)于“小山本”的基本構(gòu)想，也給他看了一些參考圖片。很少出演古裝戲的佟大為開(kāi)始覺(jué)得長(zhǎng)發(fā)造型有點(diǎn)突兀，第一次定完妝，他太太看后都嚇了一跳。但這頭白色長(zhǎng)發(fā)在很大程度上能幫助他進(jìn)入角色，“我想起在戲劇學(xué)院時(shí)曾上過(guò)一段課叫‘面具課’，戴上假發(fā)，我就找到了人物內(nèi)心的支撐對(duì)象?！?/p>

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佟大為對(duì)于“惡”的理解，是人物心中矛盾糾結(jié)的“釋放與不釋放”，因此他也主動(dòng)提出加一些細(xì)節(jié)，讓人物情感的表達(dá)更為細(xì)膩。拍攝到后來(lái)，時(shí)間已經(jīng)超期，但導(dǎo)演仍然堅(jiān)持把這幾場(chǎng)加出來(lái)的戲完成?！皩?dǎo)演一直給我很大的空間。我很感激他對(duì)細(xì)節(jié)的注重，比如我們拍一些酒會(huì)的戲，他是真的在五星級(jí)酒店里叫了大餐擺出那樣的酒會(huì)來(lái)，珠寶、家具、古董……他都是動(dòng)真格的?！?/p>

到拍攝后期，幾位主演每天的工作時(shí)間幾乎都是20個(gè)小時(shí)，連軸轉(zhuǎn)個(gè)不停，佟大為也只有在出道之初遇到過(guò)這樣高強(qiáng)度的工作量，“的確體力上有些吃不消，但華哥都在堅(jiān)持，我們哪有落后的可能？志玲患了重感冒，還是毫不猶豫地趴在冰冷的地上，我手摸著都覺(jué)得起雞皮疙瘩……這樣的團(tuán)隊(duì)，讓我更懂得‘苦中作樂(lè)’?！?/p>

恰克的中國(guó)式3D雄心

曾與卡麥隆導(dǎo)演親密合作的恰克是電影《阿凡達(dá)》視效總監(jiān)，也是世界3D藝術(shù)和技術(shù)的奠基人。放下美國(guó)的無(wú)數(shù)邀約，來(lái)中國(guó)完成《富春山居圖》的制作，是因?yàn)樗X(jué)得只有中國(guó)才能給他如此多的可能性，如此大的樂(lè)趣。

兩年前來(lái)參加北京電影節(jié)時(shí)，恰克曾受到一些機(jī)構(gòu)的邀約，在中國(guó)做了一個(gè)短期但有效的培訓(xùn)，向中國(guó)團(tuán)隊(duì)介紹如何利用當(dāng)時(shí)世界最新的3D技術(shù)去拍攝3D電影，后來(lái)，就有了《龍門(mén)飛甲》這樣的嘗試。

“我來(lái)中國(guó)的第一件事情就是向中國(guó)導(dǎo)演和攝影介紹3D的具體概念，因?yàn)?D電影并不是兩個(gè)攝影機(jī)對(duì)著人拍就完事的問(wèn)題，整個(gè)電影后面的邏輯都在變化。3D帶給電影最大的貢獻(xiàn)，就是消除了屏幕的感覺(jué)，觀(guān)眾已經(jīng)用不著看屏幕，觀(guān)眾體會(huì)到整個(gè)空間的享受，刺激比原來(lái)高很多。3D既讓觀(guān)眾投入故事，也讓他們有一種新的電影體驗(yàn)?！?/p>

“我覺(jué)得最好的技巧就是看不出技巧。像在《阿凡達(dá)》里，3D幾乎是無(wú)所不能的，在所有的場(chǎng)景，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、包括科幻、包括感情、包括唯美的場(chǎng)景等，3D都可以貢獻(xiàn)它的力量。但是卡梅隆和我做的努力，就是讓觀(guān)眾通過(guò)3D技術(shù)的幫助，沒(méi)有覺(jué)察到3D的存在，是更加深入地進(jìn)入了這個(gè)電影的故事、情節(jié)和感動(dòng)。”

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導(dǎo)演孫健君力邀恰克加入團(tuán)隊(duì)，也旨在打造一部真正的、高質(zhì)量的、代表中國(guó)最高水準(zhǔn)的3D電影。放下美國(guó)眾多的邀約來(lái)到中國(guó)，恰克想體會(huì)一些更為新鮮的挑戰(zhàn)?！笆紫仁且?yàn)橹袊?guó)的電影要走向世界，已經(jīng)成了一個(gè)不可阻擋的趨勢(shì)，而且我長(zhǎng)期跟卡梅隆這樣的導(dǎo)演在好萊塢的體系中工作，已經(jīng)沒(méi)有太多的新意，我覺(jué)得沒(méi)有任何再比中國(guó)給我這么一個(gè)新奇、新鮮的可能性，給我?guī)?lái)更大的刺激和樂(lè)趣?！?/p>