良人與音樂背后的藝術(shù)

“良人”是一支世界音樂、融合音樂與電子為主要風(fēng)格的音樂團(tuán)體。其中《夢(mèng)中的額吉》在新浪微博音樂人平臺(tái)上僅發(fā)布一周的時(shí)間，點(diǎn)擊次數(shù)便達(dá)到了23000多次。

“良人”主創(chuàng)張志偉除了是名專業(yè)的音樂人外，還是現(xiàn)代流行音樂幕后制作的授課老師。本文希望通過記者與張志偉的對(duì)話，了解中國(guó)原創(chuàng)音樂、小眾音樂，以及除了大眾了解的歌手之外的音樂背后的藝術(shù)。

中西結(jié)合：古典的名字，現(xiàn)代的模式

音樂周刊：“良人”是什么意思，為何取這樣的隊(duì)名？

良人：“良人”在古語(yǔ)中是“夫妻”的意思，也是“兩人”的諧音，寓意兩個(gè)人的聲音。我和我妻子有著共同的音樂理念和音樂理想，所以便組成樂隊(duì)一起去在追逐音樂的道路上探索，“良人”則是能表達(dá)我們?cè)俸貌贿^的名字。

音樂周刊：音樂團(tuán)隊(duì)的模式以及在音樂作品、演出里是怎樣的分工？

良人：樂隊(duì)中只有兩個(gè)人，我妻子負(fù)責(zé)錄音作品和演出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的演唱部分，我負(fù)責(zé)所有音樂作品的創(chuàng)作和演出中的現(xiàn)場(chǎng)演奏。

演出的表演模式現(xiàn)在國(guó)內(nèi)雖然還比較少，但是在國(guó)外已經(jīng)普及，尤其在歐洲是非常流行的一種現(xiàn)場(chǎng)形式，一個(gè)人演唱，另一個(gè)人進(jìn)行所有音樂的演奏，除了現(xiàn)場(chǎng)樂器的使用外，其他大樂隊(duì)所需要的樂器，以及樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)做不到的音效音色等，全部都可以由電腦操作音樂軟件及音源來(lái)完成。這種表演形式是在很多年前我和外國(guó)音樂人的交流中接觸到的。

這種演出模式的好處就在于，在人數(shù)少、陣容小的時(shí)候也能完成完整的音樂，可以避免團(tuán)隊(duì)人數(shù)太多時(shí)，在音樂或其他方面產(chǎn)生過多的分歧。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)也開始有這樣表演形式的演出團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)，比方說“安與騎兵”。而被中國(guó)聽眾所熟知的new-age新世紀(jì)音樂代表“恩雅”這位歌手，十幾年前她的制作團(tuán)隊(duì)就是這種只有兩人的團(tuán)隊(duì)。當(dāng)然，兩個(gè)人的音樂作品也分為錄音棚作品和現(xiàn)場(chǎng)作品，現(xiàn)場(chǎng)如果需要其他樂器來(lái)進(jìn)行演奏時(shí)也是可以加入其他樂手的，而錄音作品的創(chuàng)作大部分就是兩個(gè)人來(lái)完成。

音樂周刊：你前面說到，電腦可以代替大樂隊(duì)中其他大部分的樂器，具體在演出中，電腦所起到的作用是什么？

良人：除了現(xiàn)場(chǎng)演出中不可被替代的歌手的演唱外，電腦基本上做了所有其他音樂部分的鋪底，而我需要做的就是在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，通過演奏合成器在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)里加入SOLO和炫技的部分，來(lái)更好地點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

融合音樂 探索風(fēng)格新道路

音樂周刊：良人的音樂定位是什么風(fēng)格，為何會(huì)選擇大部分以少數(shù)民族語(yǔ)言或者僅僅是哼唱形式的這種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作？

良人：我們的音樂屬于“世界音樂”這個(gè)大范疇中，在古典音樂、傳統(tǒng)音樂和流行音樂之間探索的第三條道路。既不是傳統(tǒng)古典，又不是普遍的流行，有文化背景，也有相對(duì)嚴(yán)肅的題材，還有新音樂元素的探索。

我有一種個(gè)人的認(rèn)識(shí)，人聲在一首音樂里面是非常重要的。但是如果你唱人們能聽懂的、所熟知的歌詞，好處在于能很好地將你想表達(dá)的音樂內(nèi)容讓聽眾產(chǎn)生共鳴，被聽眾所理解。但是也有壞處，音樂內(nèi)容就容易拘泥于字面，僅限于字詞句所能表達(dá)的意思。而選擇人們聽不大懂的語(yǔ)言，如佤族語(yǔ)、彝族語(yǔ)、蒙族語(yǔ)等來(lái)進(jìn)行人聲演唱的時(shí)候，聽眾就會(huì)更加去留意人聲作為音色的使用，不被文字所干擾，就更會(huì)去在意作品中想表達(dá)的音樂情緒，這樣音樂就到位了。其實(shí)任何音樂的形式都不是很重要，什么音樂都可以深刻，只是很多常見的風(fēng)格、音樂語(yǔ)匯已經(jīng)被使用太頻繁，什么風(fēng)格必須有什么樣的音色、什么樣的唱法，所以我們要不拘泥于形式，包括常規(guī)的聲學(xué)樂器、民樂等，不完全遵循各自的經(jīng)典演奏方法，一切為我們自己的音樂語(yǔ)匯服務(wù)。

音樂周刊：你經(jīng)歷了怎樣的音樂歷程才擁有這種“融合理念”去創(chuàng)作音樂？音樂主要的創(chuàng)作方式是什么，想表達(dá)什么？

良人：我們最開始正式學(xué)習(xí)音樂是從古典音樂開始的，之后癡迷搖滾樂。兩者的結(jié)合讓自己對(duì)于音樂的包容度變得很大，同時(shí)不滿足那些經(jīng)典的聲音和風(fēng)格，尋找很久覺得真正適合的東西就在從小生長(zhǎng)的土地以及熟悉的風(fēng)土人情中。所以，用西方的音樂制作技術(shù)以及理念重新看待傳統(tǒng)，便有了所謂的“融合理念”。不需要去給音樂做出系統(tǒng)的歸類，良人的音樂在首次聆聽時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)找不到任何一首歌曲相像。我們的很多音樂都是因?yàn)轭愃啤靶姓摺钡慕?jīng)歷才有的。去旅行、去遠(yuǎn)方，在那些我們不熟悉的地方看到很多知名的建筑、不知名的美景，陌生的部族、新鮮的歌謠，這些都成為了音樂創(chuàng)作的動(dòng)力和素材，在心中慢慢發(fā)酵，之后便有了新的音樂。比如《神之舞》是在描述瀘沽湖邊摩梭人的轉(zhuǎn)山轉(zhuǎn)海帶給我們的意境?！栋⒁缼讕住菲鹣仁怯梢粚?duì)彝族小姐妹哼唱的歌謠而來(lái)。《烏衣巷鳴》是我們走到南京烏衣巷時(shí)，腦中瞬間涌現(xiàn)劉禹錫的詩(shī)：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”。彼時(shí)彼景感觸頗多，之后歌詞和旋律很快便寫了出來(lái)。創(chuàng)作音樂這么多年我們依舊保持每年有一定量的創(chuàng)作，并從中找出精品去做細(xì)做好，保證到最后呈現(xiàn)到聽眾耳朵里的音樂，都能經(jīng)久不衰。但是這非常難，比方說曾經(jīng)聽到的藏經(jīng)的吟誦，從有了創(chuàng)作理念到成品出來(lái)，花了6年時(shí)間才讓自己消化完、理解透，才以自己的理解編制成音樂作品。聆聽良人的音樂，需要沉下心來(lái)，安靜地聆聽，會(huì)得到不一樣的領(lǐng)悟。

音樂周刊：在音樂作品中具體是如何體現(xiàn)融合理念的？

良人：例如《夢(mèng)中的額吉》這首歌的旋律就是古老的民謠，是蒙古族的基調(diào)。在唱法也運(yùn)用了原生態(tài)唱法的技巧，這些就是中國(guó)古典音樂部分。而再次創(chuàng)作改編中的其他部分就運(yùn)用了流行音樂里編曲和配器的手法，并加入了電子音樂的元素。古典和現(xiàn)代包括電子音樂的融合，最后就再現(xiàn)了歌曲想表達(dá)的靜靜的思念。因?yàn)閯?chuàng)作是一個(gè)不斷探索的過程，回頭看的時(shí)候總是會(huì)有不足和遺憾。

音樂背后的藝術(shù)與技術(shù)

音樂周刊：良人音樂幕后是怎樣制作出來(lái)的？

良人：音樂大部分是獨(dú)立制作完成的，除了一部分改編的民謠，作曲部分都是自己完成。我的好朋友江又禾擔(dān)任了一部分歌曲的作詞工作。音樂整體來(lái)說并不是常見的風(fēng)格，所以在編曲上花費(fèi)了很多時(shí)間。尤其是那些古老的旋律，不想在重新創(chuàng)作時(shí)失去其特有的神韻。有些音樂的編曲最長(zhǎng)花了1年多時(shí)間，反復(fù)地修改。從樂器以及音色角度來(lái)說，我們比較喜歡電子音色以及非常傳統(tǒng)的民族樂器，它們可以讓人覺得耳目一新。當(dāng)然，這需要一些創(chuàng)作技巧，比如把古老樂器重新采錄然后制作新的聲音。

編曲完成后是錄音與混音的過程。在這其中我們不太會(huì)去遵循常規(guī)制作手法，因?yàn)樵诹既说囊魳分?，人聲也是一件樂器，所以?duì)于人聲的錄制以及混音需要根據(jù)整首音樂的感覺去創(chuàng)作。這也是獨(dú)立制作的優(yōu)勢(shì)，在音樂的制作部分也區(qū)別常規(guī)唱片工業(yè)中的制作手法，讓音樂可以更好地表達(dá)我們的理念。

音樂周刊：你提到的編曲和配器，大眾要怎么去理解？

良人：配器是作曲里面必學(xué)的一門學(xué)科，在配器的學(xué)習(xí)里，可以了解每個(gè)樂器的音色、特點(diǎn)，以及給樂器分配聲部在音樂作品中合理的使用方法、搭配原則，及如何使用樂器去創(chuàng)作。編曲最通俗的說法就是伴奏。除去人聲以外、其他所需要的樂器的制作搭配，最后形成各個(gè)樂器的和諧，完成完整的音樂。簡(jiǎn)單的說，編曲決定了一首歌最基本想表達(dá)的精神、風(fēng)格、特點(diǎn)，決定音樂作品中使用什么樂器。當(dāng)然在編曲的同時(shí)也必須考慮到人聲，人聲本身也是一件樂器。

音樂周刊：錄音和混音的概念有什么不同？

良人：現(xiàn)在作曲和從前不一樣了，樂手演奏后，用錄音技術(shù)把原始聲音通過話筒采樣變成數(shù)字音軌，這就是錄音。而現(xiàn)在的音樂作品中出現(xiàn)了多音軌錄音，就是把所有樂器分別錄制成音軌后再合到一起，合起來(lái)的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)音軌之間在頻率、空間、音量上會(huì)出現(xiàn)打架、相互干擾等現(xiàn)象?；煲艟褪峭ㄟ^對(duì)每個(gè)樂器音軌、包括人聲在內(nèi)的所有軌道的頻率、空間、音量從新調(diào)整，讓所有音軌通過從新混合后變得融洽、更加好聽，現(xiàn)在大家經(jīng)常能看到的一個(gè)詞語(yǔ)REMIX就是混音的英文?，F(xiàn)在通過對(duì)音樂作品進(jìn)行混音，已經(jīng)能達(dá)到混音前后變成完全不一樣的東西，就好比是二次創(chuàng)作。混音能讓原本干癟的作品充滿空間感。

音樂周刊：如果把一個(gè)完整的音樂作品比作一個(gè)人，你覺得是怎樣的構(gòu)成？

良人：歌詞和旋律是這個(gè)人的靈魂和內(nèi)在；配器編曲是這個(gè)人的骨架和肉體；錄音和混音是這個(gè)人的衣服。衣服穿的好不好看很重要，但是內(nèi)心不美、身材不好，也沒有太多用處。

音樂周刊：你音樂人之外的身份是老師，兩個(gè)角色是怎么定位的？

良人：老師是事業(yè)，音樂是理想。在學(xué)校主要是教兩部分課程，一是音樂制作，簡(jiǎn)單地說就是把音樂實(shí)現(xiàn)唱片化，如何把有了靈感的旋律變成一首完整的歌。傳統(tǒng)中大家說的作曲是古典派的，寫出的都是室內(nèi)樂和交響樂，而音樂制作更多的用處是創(chuàng)作現(xiàn)代音樂。二是聲音設(shè)計(jì)，我們?cè)陔娪?、游戲、電視劇、廣告中除了音樂之外，所有聽到的聲音，比如烘托氣氛的音效，對(duì)白后鋪底的音響都是聲音設(shè)計(jì)的范疇，它需要音樂制作以及錄音混音等結(jié)合。音樂制作中所需要的音源，也是運(yùn)用聲音設(shè)計(jì)的技術(shù)去采樣制作完成。這是近兩年來(lái)國(guó)內(nèi)新興的音樂行業(yè)。

選秀的現(xiàn)在，原創(chuàng)的未來(lái)

音樂周刊：如何看待現(xiàn)在中國(guó)的原創(chuàng)音樂？會(huì)讓自己的學(xué)生去參加音樂選秀嗎？

良人：現(xiàn)在中國(guó)原創(chuàng)音樂生存空間已經(jīng)好了很多，小眾音樂也已經(jīng)不像以前被統(tǒng)稱為地下音樂了，并且喜歡各類小眾風(fēng)格的聽眾也隨著品位的提高增加了很多，形成了喜歡各種風(fēng)格的音樂群體?？谒枰呀?jīng)不再是唯一的生存音樂，現(xiàn)在的人們?cè)絹?lái)越追求音樂的品質(zhì)，未來(lái)發(fā)展是非常樂觀的。雖然每個(gè)人都可以有感而發(fā)，都可以去寫自己的原創(chuàng)歌曲，但寫歌和音樂制作完全是兩碼事。所以寫出的歌曲還是要交給專業(yè)的音樂人士去制作，才會(huì)在音樂質(zhì)量上達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)、精細(xì)。

其實(shí)我和現(xiàn)在許多音樂人的觀點(diǎn)不一樣，我覺得選秀節(jié)目多并不是件壞事。節(jié)目一多，大眾看的多了，眼光和口味就刁了，節(jié)目之間也會(huì)互相攀比、競(jìng)爭(zhēng)，像《我是歌手》就比之前的其他節(jié)目在音樂質(zhì)量上有所提升，優(yōu)秀的節(jié)目才會(huì)生存，選秀的發(fā)展會(huì)是良性的。

我提倡學(xué)生去參加選秀比賽，那會(huì)增加很多經(jīng)驗(yàn)，得到很多的磨練。至于是否能得到名次，有些事情也不光是實(shí)力說了算的。

音樂周刊：對(duì)于未來(lái)的音樂，你認(rèn)為會(huì)到達(dá)什么樣的音樂高度？

良人：身為音樂人，肯定希望自己的音樂成功，我們所做的音樂在現(xiàn)在來(lái)看是比較小眾的，想達(dá)到一定的高度、廣度，還是有一個(gè)比較艱辛漫長(zhǎng)的過程。但是我希望良人的音樂是耐聽的，就像某聽眾給我們留言說：“你們的音樂就算十年后，也不會(huì)過時(shí)。”不管10年、20年，我們會(huì)堅(jiān)持把音樂做下去，讓更多人可以知道這種新音樂、新聲音的存在。