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    杉浦康平的雜志封面設(shè)計(jì)解讀

    2013-12-31 00:00:00孔丹妮
    北方文學(xué)·下旬 2013年10期

    摘 要:透過對杉浦康平的雜志封面設(shè)計(jì)的了解與研究,了解他的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)精神,他的設(shè)計(jì)的不同手法,圖像語義化和對本民族文化的關(guān)注等,從中得到借鑒與學(xué)習(xí)。

    關(guān)鍵詞:雜志設(shè)計(jì) 自我增殖 圖像語義化 民族文化

    杉浦康平是影響世界,影響設(shè)計(jì)史的設(shè)計(jì)大師,他是日本雜志設(shè)計(jì)的代表性人物之一,同時(shí)也是亞洲圖像研究學(xué)者第一人,其設(shè)計(jì)風(fēng)格以其獨(dú)特的方法論將意識領(lǐng)域世界形象化,對新一代創(chuàng)作者影響甚大。

    杉浦康平自上世紀(jì)60年代起,40多年以來,設(shè)計(jì)雜志有40種,總數(shù)達(dá)2000冊以上。如發(fā)行了20余年的《傳聞的真相》,創(chuàng)刊43年至今仍在發(fā)行的《季刊<銀花>》,還有《都是住宅》、《音樂藝術(shù)》、《數(shù)學(xué)研究班》等等,在對設(shè)計(jì)界具有巨大的影響。

    一、“自我增殖”設(shè)計(jì)

    杉浦康平的雜志封面設(shè)計(jì)中對于圖形的衍生,是通過對圖形的組合變化,翻轉(zhuǎn),相位偏移的疊色套印切割、拼接等手法,形成圖形的“自我增殖”設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)手法十分新穎,在平面設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟。

    這種“自我增殖”手法主要用在《音樂藝術(shù)》、《設(shè)計(jì)》等雜志封面上。在雜志《音樂藝術(shù)(3-63)》中,基于同心圓,平行線等的波紋模式,在有序的規(guī)則中增減平行線和圓輪,在規(guī)則中體現(xiàn)著變化,以圖形的不斷衍生創(chuàng)造出更多的圖形,千變?nèi)f化。 雜志《設(shè)計(jì)(5)》封面中,底紋是不同的圓點(diǎn)的排列,再對底紋的大小改變等差級數(shù),縱橫疊印表現(xiàn)層次或改變密集排列的底紋間隙表現(xiàn)層次,變化不同的底紋樣片,在變幻不同位置及重疊方式,已達(dá)完美的效果。

    “自我增殖”設(shè)計(jì)手法就是在“秩序”和“噪聲中進(jìn)化、連續(xù)運(yùn)動,不斷組合、錯(cuò)位,旋轉(zhuǎn),改變顏色,或切割、拼接,在追求正方形格局中幾何學(xué)抽象構(gòu)成的變異的同時(shí)運(yùn)用戰(zhàn)后梅湘創(chuàng)造的作曲法[1]基礎(chǔ)上的數(shù)理性秩序,以及按一定規(guī)律將數(shù)字或記號組成正方形“方陣”的典型——“幻方”[2]等手法;在這種正方形格局的設(shè)定中,他運(yùn)用黃金比例,以及古希臘時(shí)作為構(gòu)圖基本的√(根)矩形[1],設(shè)計(jì)思維的理性與嚴(yán)謹(jǐn)性全然體現(xiàn)。

    杉浦康平在幾何學(xué)造型上的“自我增殖”手法,成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)上重要的一翼,理性與充滿生命律動的盛宴,使杉浦康平的設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一支經(jīng)典旋律。

    二、圖形視覺語義化——封面做“內(nèi)容的面孔”

    杉浦康平在烏爾姆大學(xué)任教的幾年中,設(shè)計(jì)思想也發(fā)生了很大變化,如何將設(shè)計(jì)走向語義化,使封面體現(xiàn)雜志內(nèi)容,成為杉浦康平之后的探索之路。

    1970年以前的雜志封面設(shè)計(jì),主流是圖與字體組合的形式,為雜志“穿衣”成為了主宰雜志設(shè)計(jì)的思維方式。而杉浦康平打破常規(guī)思想,思考雜志“穿衣”這一“相”的背后,何謂真正的雜志封面設(shè)計(jì),經(jīng)過長期的探究與思考,杉浦認(rèn)為封面設(shè)計(jì)應(yīng)該是“表達(dá)內(nèi)容”的設(shè)計(jì) ,“可讀”的設(shè)計(jì),是從“裝飾”的封面到“可讀”的封面。

    他在赴德執(zhí)教期間參與設(shè)計(jì)的《SD》,正式拉開了“有面孔”的設(shè)計(jì)序幕。在《SD》封面,以承印用凸版印刷字體表現(xiàn)特輯題目、摘要以及主要內(nèi)容說明、以調(diào)整活字的大小,混用明朝體、黑字體表現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫和節(jié)奏感,配以極小尺寸的彩色圖片,為點(diǎn)睛之筆,將雜志中的部分內(nèi)容躍然與封面,“內(nèi)容”變成了封面。

    在《都市住宅》中,運(yùn)用明朝體、黑體混合的標(biāo)志字體,還有圖式化作業(yè)、圖表的表現(xiàn),恰如其分的體現(xiàn)雜志的特性與內(nèi)容。封面跟著內(nèi)容走,成為了設(shè)計(jì)界的一個(gè)創(chuàng)新。

    三、專注民族文化

    杉浦康平重視本民族文化,反映日本文化的雜志《銀花》,是杉浦康平對于民族文化的設(shè)計(jì)很好的施展之地。

    《季刊<銀花>》1970年發(fā)行的創(chuàng)刊號專輯是“染色·日本的民間故事”和“現(xiàn)代的良寬=歸庵其人和藝術(shù)”,封面構(gòu)圖大量采用具有日本民族特色的圖案及明體或黑體的文字。

    《季刊<銀花>》的節(jié)奏以四季循環(huán)往復(fù),以“每四冊為一新”的生命節(jié)奏。例如第7期運(yùn)用岡山地道的土話排版了文字組,編輯部采訪來的岡山土話,在字上標(biāo)注方言,如聞其聲。手法十分新穎,創(chuàng)意也十分出彩,受到了人們的關(guān)注。

    杉浦在有限的封面空間里,嘗試以帶聲的話語來表現(xiàn)內(nèi)容,盡量以大小不等的活字拼出那些容易上口的日語或其他文字,這種本土化的設(shè)計(jì)很好將 “讀者與雜志互動的封面”融化在設(shè)計(jì)中。

    四、擁有“故事”的設(shè)計(jì)

    杉浦康平的雜志封面設(shè)計(jì)中,出現(xiàn)了傾斜,翻轉(zhuǎn)。例如《季刊<銀花>》(1983)的封面設(shè)計(jì)中文字與圖片的傾斜,杉浦稱之為與地軸同樣傾斜23.5度角,體味到了不可思議的浮游感,喚醒了追溯生命起源的原始記憶。

    《季刊<銀花>》的封面都栩栩如生,從這些封面上可以感受到杉浦先生的生命觀,萬物有靈,將事物以生命相看,在生命的連續(xù)感和斷續(xù)感中,就能看透。從自然中體會生命的意義,發(fā)現(xiàn)生命的神奇與美妙,讓雜志的封面表現(xiàn)生命的節(jié)奏與律動,雜志也就變得富有生命;畫面上的生物在喧鬧與低語,好似一場大自然的盛宴,使人身臨其境,浮想聯(lián)翩。杉浦康平就是將這些設(shè)計(jì)賦予了故事,從而賦予了生命力。

    杉浦康平對于設(shè)計(jì)精讀苛刻的要求,設(shè)計(jì)排版上的獨(dú)辟蹊徑,對于自然生命,民族文化的關(guān)注,對空間、幾何體的研究,在平面中展示廣闊的空間……使他的設(shè)計(jì)既理性精細(xì)又感性生動,總獲得驚人的藝術(shù)效果。

    杉浦康平先生在雜志設(shè)計(jì)上注入大量的心血與精力,以杉浦康平為首的新一代設(shè)計(jì)師們,在設(shè)計(jì)理念不斷膨脹的潮流中探索著更多未知的可能性。

    注釋:

    [1]大意:以音樂為“序列”為中心、確立十二平均律相互關(guān)系的作曲法

    [2]大意:使縱、橫、對角線上的數(shù)字之和相等

    參考文獻(xiàn):

    [1] [日]杉浦康平,楊晶 李建華譯,《杉浦康平雜志設(shè)計(jì)的半個(gè)世紀(jì)》,北京,三聯(lián)書店,2006

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