不同經(jīng)濟(jì)文化背景下中美電視劇創(chuàng)作人物塑造的差異

摘 要：由于不同的經(jīng)濟(jì)文化背景，中美在電視劇創(chuàng)作人物塑造時(shí)產(chǎn)生了差異。美劇是以人物作為吸引觀眾的關(guān)鍵，讓觀眾與劇中的人物共同成長。在美劇當(dāng)中，電視劇的情節(jié)是為人物服務(wù)的，其來源于人物，是“因人有戲”的電視劇。中國電視劇則是“為戲失人”。中國的電視劇創(chuàng)作者將大把的力氣都用于戲劇沖突的制造之上，以曲折的故事情節(jié)吸引觀眾。在人物塑造上面則弱勢很多，經(jīng)常使情節(jié)凌駕于人物之上，讓人物處于屈從地位。在情節(jié)的驅(qū)動之下，人物往往作出一些不合情理、動機(jī)不足的行為，使得人物虛假、做作。這樣的人物是難以獲得觀眾的情感認(rèn)同的，更難以引發(fā)觀眾的思考與感悟。

關(guān)鍵詞：中美電視劇 人物塑造 差異

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-4914（2013）03-023-03

很多中國觀眾，尤其是年輕觀眾，熱衷觀賞美國電視劇。觀賞美劇使很多中國觀眾認(rèn)識到了中國電視劇在劇作技法和人物塑造上與美劇的差距，感受到中國電視劇在人物認(rèn)同上與美劇的距離。筆者認(rèn)為，造成這種差距的主要原因既有中美兩國經(jīng)濟(jì)文化背景、價(jià)值觀念的不同，也是美劇的創(chuàng)作者比中國的電視劇創(chuàng)作者更具誠意。雖然美國電視劇的產(chǎn)業(yè)化遠(yuǎn)高于中國，他們對于商業(yè)利益的追求也更甚于中國，但是他們在創(chuàng)作過程中仍舊更加用腦、走心，他們給觀眾呈現(xiàn)出來的東西是作者對于生活的觀察、社會的思考、人生的感悟。相比美劇的真誠，中國的有些電視劇創(chuàng)作者則顯得有些敷衍了事，只想在電視劇上榨一桶金之后一走了之，至于留給觀眾的是什么，他們不太在意。造成這種差異的主要原因在于美國電視劇更多關(guān)注于人本身，作者偏愛深入本源的剖析人之本性，而中國電視劇的創(chuàng)作者則用力在編織各種跌宕起伏的故事。

一、美劇以塑造人物為主

在美劇的創(chuàng)作當(dāng)中，人物的塑造是創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，所有的情節(jié)設(shè)計(jì)都是圍繞人物設(shè)定的，都是跟著人物的內(nèi)心發(fā)展的。反觀一些中國電視劇，人物是為情節(jié)服務(wù)的，人物的性格特征的設(shè)定、情感走向的設(shè)計(jì)都是因?yàn)閯∏榘l(fā)展需要，是為了制造沖突。中美電視劇的播出方式與觀眾的收視習(xí)慣的差異是造成中美電視劇在創(chuàng)作上側(cè)重點(diǎn)不同的主要原因。

美劇是按季播出，每個(gè)播出季從9月一直持續(xù)到次年的4月，長達(dá)七個(gè)月的時(shí)間。在這七個(gè)月當(dāng)中，每部電視劇都是每周播出一集。這種松散的長周期播出方式使得觀眾無法緊跟一個(gè)緊湊的、連貫的故事，從而導(dǎo)致美劇呈現(xiàn)出“長時(shí)態(tài)”與“碎片化”的敘事特征。在美劇當(dāng)中最常見的形式是系列劇，每一集都是獨(dú)立成章的，是一個(gè)相對獨(dú)立的故事。即使是在《反恐24小時(shí)》{1}（24Hour）這種情節(jié)性較強(qiáng)的電視劇，每一集也有一個(gè)相對獨(dú)立的主要沖突。美劇在故事連貫性上的先天不足自然而然地讓美劇創(chuàng)作者將創(chuàng)作的重點(diǎn)放在人物身上，人物成了連貫美劇的關(guān)鍵，成為美劇的中心。除此之外，美劇采用的是邊制邊播的方式，在電視劇真正完結(jié)之前，故事的發(fā)展都是一個(gè)未知數(shù)，在編劇的心里沒有形成一個(gè)完整的故事，情節(jié)的走向大多依賴人物的成長、發(fā)展，所以說美劇是“因人有戲”的電視劇。反觀中國，采用的是電視劇在完全制作完成之后由電視臺集中播放的方式。這種緊湊的集中式播出方式使得觀眾能夠緊跟劇中的情節(jié)，更容易沉寂在故事當(dāng)中。因此中國的電視劇創(chuàng)作者將大把的力氣都用在了沖突、事件的制造上，努力給觀眾講述一個(gè)不同尋常、跌宕起伏的故事。相對于情節(jié)的制造，人物的塑造就虛弱很多，而且人物往往也跟著情節(jié)走，人物的行為因情節(jié)的需要而發(fā)生。

在電視劇創(chuàng)作當(dāng)中，人物和情節(jié)都是必不可少的，都是編劇應(yīng)該著重設(shè)計(jì)的。但筆者認(rèn)為，情節(jié)的發(fā)生來自于人物的行為，人物是情節(jié)的基礎(chǔ)。情節(jié)沖突是吸引觀眾的關(guān)鍵因素，但是人物的情感則是打動觀眾的根本。在觀看美劇時(shí)，觀眾是與劇中人物一同成長的。由NBC{2}制作的電視劇《老友記》{3}（Friends）在美國播出了十年，在這十年當(dāng)中觀眾一直在關(guān)注劇中六個(gè)主人公的成長，并將自己的情感置于人物之中，與他們一同哭一同笑。劇中人物情感的成熟、性格的完善同樣發(fā)生在觀眾身上，發(fā)生在劇中人物身上的故事給與觀眾充足的借鑒與啟示。在2004年《老友記》告別銀屏的時(shí)候，很多觀眾都為他們六個(gè)人的離開而流淚，如同自己失去朋友一般傷心。至今，《老友記》中的六個(gè)人仍舊讓觀眾念念不忘。國產(chǎn)電視劇中也有這樣深入人心的人物形象，如《士兵突擊》中的許三多。在劇中許三多憑著一股“傻憨憨”的執(zhí)拗勁，從一個(gè)干啥啥不行的“龜兒子”成長為一個(gè)精干強(qiáng)悍的老A。在劇外，觀眾也為許三多執(zhí)著所感動，感悟著“不拋棄，不放棄”的信念。但是很遺憾，在中國的電視劇中像許三多這樣深入人心的人物還很缺乏，反而大量存在因?yàn)殡娨晞∏樾枰€(gè)性的人物，電視劇《北京青年》中的何東就是這樣一個(gè)人物。在《北京青年》當(dāng)中，何東被塑造為一個(gè)為了重尋夢想而拋下一切、重走青春路的人，但是他所謂的重尋理想是完全服務(wù)于“出走”這個(gè)整體故事情節(jié)。在劇中，他并沒有獲得什么實(shí)質(zhì)上的成長，只是在出走之后將自己摒棄的東西再一個(gè)個(gè)撿回來。這個(gè)人物是懸于空中的，不夠接地氣，沒能給與觀眾相通的情感體驗(yàn)，從而給觀眾以“沒事找事的矯情男”的印象，這樣的人物是難以讓觀眾記掛于心的。

在電視劇中的一些情節(jié)隨著時(shí)間的流逝是會被遺忘的，但是劇中的人物給與觀眾的印象是刻骨銘心的。而美劇以人物塑造為根本的創(chuàng)作理念使得電視劇更容易感動觀眾，獲得觀眾的認(rèn)可。

二、美劇中的人物更具人性

在美劇當(dāng)中觀眾可以看到形形色色的各種人物，有很多人物塑造的十分夸張，編劇會刻意放大人物身上的某些特征，但是無論人物被塑造的如何夸張、如何不同尋常，他們都具有普世的情感。例如電視劇《生活大爆炸》{4}（The Big Bang Theory）中的印度科學(xué)家Raj一角，他一見女性就緊張，在未喝酒的情況下無法開口與女性交談。Raj這種無法與女性說話的特征明顯是具有夸張成分的，但是他面對女性緊張的感覺、想要與女孩交流卻又羞于開口的感覺卻是與觀眾相通的，讓觀眾與他能有同感，從而獲得觀眾的認(rèn)同。相反，在中國電視劇中卻存在大量看似正常卻讓人難以理解的人物，觀眾難以認(rèn)同他們的情感，不明白他們行動的動機(jī)，而這也是中國電視劇重情節(jié)、輕人物的創(chuàng)作觀念所帶來的后遺癥。在電視劇《當(dāng)婆婆遇上媽》中由潘虹飾演的婆婆就是這樣一個(gè)讓人匪夷所思的人物，她因?yàn)椴幌矚g兒媳婦不惜逼迫兒子發(fā)展婚外情以達(dá)到讓兒子媳婦離婚的目的。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，婆媳之戰(zhàn)到處都有，也有很多不滿意媳婦的婆婆，但是沒有一個(gè)母親會逼迫兒子發(fā)展婚外情。編劇為了追求矛盾沖突更加的戲劇性，讓婆婆的行為走到極端、超出正常的范圍，成為一個(gè)不可理喻的瘋子。很多觀眾看完之后都表示，不能理解劇中的婆婆，覺得她就是一個(gè)精神病患者，而非一個(gè)正常的人，認(rèn)為這個(gè)角色已經(jīng)失去了人的本性，甚至已經(jīng)不能稱其為一個(gè)人。

對比中美兩國電視劇不難發(fā)現(xiàn)，美劇中的人物更具“人性”。雖然他們外化出來的形象不一定具有普遍性，但是他們的情感是與觀眾緊密相連的，致力于獲得觀眾的情感認(rèn)同。在美劇中演員扮演的已經(jīng)不僅是角色本身，同時(shí)也在扮演一部分觀眾，觀眾在觀看人物的同時(shí)，也是在觀察自己，并且從中有所思、有所悟。但是在中國的電視劇中，因?yàn)槿宋镆獮楣适虑楣?jié)服務(wù)，經(jīng)常出現(xiàn)一些情感畸形、行為不正常的人物。雖然他們在外圍的設(shè)計(jì)上都與普通人相通，但是卻難以在情感上打動觀眾，他們的行動經(jīng)常讓觀眾匪夷所思、不知所云。這樣的人物只會給觀眾造成虛假的印象，除此之外留不下任何痕跡，這種虛假的人物也早晚會被觀眾拋棄。

三、美劇中的人物更能引人深思

在美劇當(dāng)中，編劇經(jīng)常會在每集的結(jié)尾處設(shè)置一段富有哲理性的結(jié)語，而這些話語往往是由劇中的主人公以自白的形式出現(xiàn)的，這些話語也是對于主人公在這一集中所經(jīng)歷事情之后思想上成長的總結(jié)。例如在《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》{5}（Grey’s Anatomy）第一季第六集的結(jié)尾，主角Meredith Grey作出了這樣的總結(jié)：

“我們必須拋開今天可能發(fā)生的事，為明天做好準(zhǔn)備，知道我們不能再準(zhǔn)備為止，知道我們最終自己明白了本杰明·富蘭克林的意思，也是就事先知道比驚訝好，醒著比睡著好……甚至是最大的失敗，甚至是有史以來最糟最難處理的錯誤，也是打擊那些從未努力嘗試的人?！?/p>

這是Meredith Grey在被如何處理職場愛情困擾一天之后的總結(jié)，在結(jié)尾處她選擇拋開自己腦中的可能，勇敢地面對自己的感情，勇敢地去嘗試平衡工作與情感的關(guān)系。劇外的觀眾，同樣也會面對這樣的情景，不一定是關(guān)于感情。在現(xiàn)實(shí)中，人們經(jīng)常會遇到自己鐘愛的兩件事物出現(xiàn)矛盾的情況，謹(jǐn)小慎微的不敢越雷池一步，瞻前顧后，最終使機(jī)會從手中溜走，被“從未努力嘗試”打擊。Grey的這段話正是編劇在借人物的口告訴觀眾他的思考，借人物的成長讓觀眾有所感悟。

無獨(dú)有偶，在電視劇《絕望的主婦》{6}（Desperate Housewives）每集的最后也都有這樣哲理性的結(jié)語。例如：

“競爭意味著不同的事對不同的人。但不管是一場友好的競賽還是致命的搏斗，最終結(jié)局都是一樣的——有勝利者，也有失敗者。當(dāng)然，秘訣在于自己要知道該參加哪場斗爭。因?yàn)椋魏蝿倮际怯写鷥r(jià)的。”

有意思的是《絕望的主婦》每集結(jié)尾的話語是由一個(gè)已經(jīng)死去的人物講出來的，這個(gè)人物在劇中并沒有出現(xiàn)，她就像一個(gè)幽靈關(guān)注著劇中人物的生活。雖然這些話語不是由劇中的人物直接道來的，但是這些話卻是對他們生活的總結(jié)，是來源于他們的情感，結(jié)語中的哲思是寓于他們體內(nèi)的。

在美劇當(dāng)中這些哲理性的話通常都反應(yīng)了人物的情感的成熟、人性的成長，同時(shí)也是作者對于現(xiàn)實(shí)生活、社會環(huán)境的體驗(yàn)、感悟、思考。電視劇每一集的主題因?yàn)橛辛诉@樣總結(jié)性的、哲思性的話語而得到升華。劇中人物的成長與哲理性結(jié)語的出現(xiàn)也給觀眾更多的思考，亦或使觀眾的思路更加寬闊。

在中國的電視劇當(dāng)中，也有飽含作者生活感悟、人生思考的人物。電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，雖然劇名為“貧嘴張大民的幸福生活”，但是劇中主人公張大民的生活卻充滿了困苦。老年癡呆的母親、患白血病的妹妹、被有婚外情媳婦搞到傷心的弟弟等等，已經(jīng)下崗的張大民用“貧嘴”這種戲謔的方式調(diào)侃著自己的生活，在困苦生活的夾縫當(dāng)中尋找快樂、尋求幸福?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢酚脧埓竺襁@個(gè)普通人的故事，敘述普通人面對生活的平凡、瑣碎和變故時(shí)表現(xiàn)出來的普通人的生存方式、價(jià)值選擇和情感體驗(yàn)。讓觀眾看到的不僅是普通人的生活空間、普通人的生活故事，而是看到了普通人的心靈世界、道德選擇、生存智慧和生存勇氣。作者向觀眾展示的這種貧民情感能給人一種心靈的沖動、一種對生命和生存的感悟。令人難過的是，在當(dāng)前的中國電視劇中，這樣的作品畢竟是鳳毛麟角。取而代之的是一些憑空編造情節(jié)沖突的電視劇，觀眾難以在人物身上得到認(rèn)同，難以從人物身上引發(fā)思考與感悟。

結(jié)語

人物的成功塑造可以說是美劇成功的關(guān)鍵所在，人物塑造也是美劇創(chuàng)作的中心任務(wù)。通過人物創(chuàng)作者與觀眾之間建立一條互通的紐帶，創(chuàng)作者將自己對于生活的觀察、社會的思考、人生的感悟通過劇中的人物傳達(dá)給觀眾，而這種相通的思想情感傳達(dá)也讓觀眾深深地為劇中人物所著迷。并且，美劇中人物的情感和思想是具有普世性的，這種普世性不僅僅局限于美國本土，這種普世的情感與思想是全世界共有的。世界上任何地方的人都會面臨美劇中人物所面對的問題，都能從美劇中人物的身上找到自己的影子。無論觀眾來自哪里，他都會有與劇中人物相同的情感體驗(yàn)，比如愛情、友情、親情等等。這種大普世情感的存在，也是美劇拓展海外市場的法寶，讓美國的文化觀念在人物情感的潛移默化之下傳達(dá)到世界各地。可以說，美劇的核心是人物，劇中的一切都是為人物服務(wù)的，美劇是“以人為本”、“以人為先”的電視劇。在美劇當(dāng)中所有的情節(jié)都是來源于人物，是“因人有戲”的電視劇。

相比之下，中國的一些電視劇則是“為戲失人”。中國的電視劇創(chuàng)作者將大把的力氣都用于戲劇沖突的制造之上，單純地想憑曲折的故事情節(jié)吸引觀眾。在人物塑造上面則弱勢很多，經(jīng)常使情節(jié)凌駕與人物之上，讓人物處于屈從地位。在情節(jié)的驅(qū)動之下，人物往往作出一些不合情理、動機(jī)不足的行為，使得人物虛假、做作。這樣的人物是難以獲得觀眾的情感認(rèn)同的，更難以引發(fā)觀眾的思考與感悟。

未來，中國的電視劇創(chuàng)作者除了要學(xué)習(xí)美國先進(jìn)的劇作技巧之外，還要學(xué)習(xí)美國電視劇創(chuàng)作者對于人的關(guān)注、對于人的把握。從自己虛幻的象牙塔當(dāng)中走出來，體悟現(xiàn)實(shí)生活、展現(xiàn)真實(shí)的人物情感、作出理性的人生思考。只有這樣，中國電視劇才能夠更加自信地投入到海外電視劇的競爭當(dāng)中。

注釋：

{1}《反恐24小時(shí)》：是美國Fox Film Corporation發(fā)行的一部動作驚悚類電視連續(xù)劇，劇情為一隊(duì)反恐小組的一系列反恐行動，已播出8季

{2}NBC：美國全國廣播公司簡稱（National Broadcasting Company），全美三大廣播公司之一。

{3}《老友記》：美國NBC電視臺從1994年開播、連續(xù)播出了10年的一部幽默情景喜劇，也是美國歷史上甚至是全球范圍最成功、影響力最大的電視劇之一。

{4}《生活大爆炸》：是由查克·洛爾和比爾·普拉迪創(chuàng)作的一出美國情景喜劇，在2007年9月24日由哥倫比亞廣播公司（CBS）推出。此劇由華納兄弟電視公司和查克·洛爾制片公司共同制作，講述的是一個(gè)美女和四個(gè)科學(xué)家的故事，2012年續(xù)拍第六季。

{5}《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》：一部以醫(yī)學(xué)為主題，在美國十分受歡迎的黃金時(shí)段電視系列劇。該劇由Ellen Pompeo領(lǐng)銜主演，于2005年3月27日在美國廣播公司首播，至今播至第九季。本劇聚焦在一群年輕人努力成為醫(yī)生，而醫(yī)生努力保持人性上。

{6}《絕望的主婦》：是由美國廣播公司于2004年10月—2012年5月，在每周日晚九點(diǎn)播出的電視劇。故事背景設(shè)定在美國一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)——美景鎮(zhèn)，描繪了美景鎮(zhèn)紫藤巷的五位家庭主婦的婚后生活。

參考文獻(xiàn)：

1.熊宇飛.中美電視劇敘事差異解讀[J].當(dāng)代電視，2008（11）

2.曾鴻，王靜.國產(chǎn)電視劇文化價(jià)值取向淺談[J].當(dāng)代電視，2005（02）

3.張斌.電視劇與文化研究[J].現(xiàn)代傳播，2006（05）

（作者為中國傳媒大學(xué)在讀研究生 北京 100000）（責(zé)編：鄭釗）