薦書(shū)

《浮生二十四小時(shí)》

楊凱生

生活·讀書(shū)·新知 三聯(lián)書(shū)店

曾長(zhǎng)期擔(dān)任全球最大商業(yè)銀行行長(zhǎng)的楊凱生推出了自己的攝影新書(shū)《浮生二十四小時(shí)》，充分展示了他作為銀行家的另一面。

這是一本構(gòu)思巧妙的攝影書(shū)，以一天的時(shí)間刻度為軸線(xiàn)，將不同時(shí)間地點(diǎn)題材的照片串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成了一幅浮生二十四小時(shí)的畫(huà)卷。與大多數(shù)攝影集不同，每幅圖片都配有一段旁白，交代拍攝的時(shí)間和背景，還記錄下了攝影者的所思所感。

中國(guó)作協(xié)主席鐵凝在書(shū)的序中寫(xiě)道：“《浮生二十四小時(shí)》是個(gè)沒(méi)有野心的名字。作者通過(guò)照片、文字告訴讀者，世事繁浩，他不過(guò)拍下了無(wú)窮時(shí)間中的些許瞬間?！?/p>

《陌生并熟悉》（Strangely Familiar）

納茲拉利出版公司（Nazraeli Press），2013年

作者：皮特·米切爾（Peter Mitchell）

從某種意義上來(lái)說(shuō)，利茲是英國(guó)的一個(gè)城市典范，它從一個(gè)制造業(yè)城鎮(zhèn)華麗變身為白領(lǐng)之都，如今充滿(mǎn)了消費(fèi)與休閑的味道。這是一個(gè)適宜就學(xué)、辦公和做買(mǎi)賣(mài)的地方，但并不是所有人都買(mǎi)它的賬?！恫涣蓄嵭聫U墟指南》的作者歐文·赫胥黎不無(wú)諷刺地將利茲描述為“曼徹斯特旁邊的那個(gè)‘勝利的’北方城市”，對(duì)南方人來(lái)說(shuō)利茲“實(shí)在是太無(wú)聊了”。

新利茲與舊利茲，哪個(gè)更好？要去看新利茲，你可以親身體驗(yàn)，掏錢(qián)在這個(gè)城市的高級(jí)旅館住一宿。要是去看舊利茲，最好的辦法就是在《陌生并熟悉》這本畫(huà)冊(cè)里，跟隨作者皮特·米切爾坐上時(shí)光機(jī)，細(xì)細(xì)品味上世紀(jì)70年代這里的一草一木。

書(shū)中的照片拍攝于1974年到1996年間，其中大部分拍攝于1970年代。從照片中可以看出，作者對(duì)建筑和社會(huì)歷史情有獨(dú)鐘。作者對(duì)著名的采石山公寓有詳盡的描繪，我們還能看到制旗匠、魚(yú)販子、玉米商人和賽鴿店，如今這些小商販們?cè)谟?guó)的大街上已經(jīng)幾乎銷(xiāo)聲匿跡。

在這本畫(huà)冊(cè)的前言中，著名攝影師馬丁·帕爾這樣評(píng)價(jià)它：“這是英國(guó)攝影師的彩色攝影首秀，在此之前沒(méi)人知道該如何用攝影去表達(dá)自己，更不要說(shuō)直面這種對(duì)社會(huì)的困惑。這是一部建筑史、一部社會(huì)史，同時(shí)也是一封充滿(mǎn)感情的信箋。”

《7個(gè)房間》（7 Rooms）

科勒·沃拉格出版公司（Kehrer Verlag），2013年

作者：拉法爾·米拉克（Rafal Milach）

《7個(gè)房間》為我們講述了當(dāng)代俄羅斯7個(gè)人的故事。這是洞悉當(dāng)代俄羅斯社會(huì)的7扇窗戶(hù)，貫穿全書(shū)的主題是人們?cè)诿鎸?duì)由蘇聯(lián)向當(dāng)代俄羅斯轉(zhuǎn)變時(shí)的自我調(diào)整。這些人的童年都在蘇聯(lián)時(shí)代中度過(guò)，從小被教育要為共產(chǎn)主義而奮斗終生，他們的父母、祖父母早已習(xí)慣了這個(gè)社會(huì)系統(tǒng)。忽然有一天，這些人不得不去擁抱“后蘇維埃時(shí)代”的新生活——一個(gè)“自由”的生活。有關(guān)“自由”的話(huà)題被重新提起，在作者的故事里貫穿始終。這個(gè)“自由”是一個(gè)概念，也是一個(gè)選擇，憑借它你可以依靠自己的雙手賺錢(qián)謀生。然而他們并沒(méi)有為此做好準(zhǔn)備。蘇維埃時(shí)代的生活固然是艱苦的，但民主社會(huì)在一夜間改變了一切，很多人感覺(jué)仿佛被世界拋棄。

這本書(shū)的照片屬上乘之作，涵蓋了肖像、室內(nèi)、室外和靜物等攝影題材。米拉克是一個(gè)富有歷史學(xué)家氣質(zhì)的攝影師。他鏡頭下的人物和環(huán)境很私人化，這增強(qiáng)了作品的深度與立體感。值得一提的是米拉克在雪地環(huán)境里拍攝的照片。他將強(qiáng)烈的對(duì)比置放于單調(diào)的白雪里，在一張照片中，白色的雪與白色的被遺棄的列寧雕像相遇，形式的單調(diào)愈發(fā)反襯了內(nèi)容的張力。米拉克總能找到一些混合著城市和鄉(xiāng)村氣息的地方：被廢棄的劇院、城市開(kāi)闊的草地、碼頭，以及停車(chē)場(chǎng)。他照片中的人物都有一種特殊的美。這種美不是香奈兒和古馳廣告中的美，而是你在地鐵、公交車(chē)站、酒吧和公寓中發(fā)現(xiàn)的美，這是一種通過(guò)日常生活和個(gè)人成長(zhǎng)醞釀出來(lái)的、在普通人身上散發(fā)出的非凡的美。