快！這就是繪畫！

集結(jié)8位不同地域、不同年齡階段的藝術(shù)家，以繪畫之名，發(fā)起者總逃不過闡釋一番“這些繪畫”為何？現(xiàn)在我們所知的“繪畫”無疑是一個被循環(huán)闡釋的事物：從根源上的功能性意義，至超越性的道德判斷，從直覺性靈，到流行體系……如此當(dāng)下，我們乘亂就勢地當(dāng)頭一棒喝：快！這就是繪畫了！

廖國核的近作中常見裸身用腳拿筆作畫的畫家形象，從性器中噴出水流、涂料等橋段令他的繪畫更加離經(jīng)叛道具足“壞畫”樣貌，如此大力褻瀆，并且筆耕不輟。如果說，“廖國核的作品以最直接的方法傳達(dá)了他調(diào)皮不羈卻對自己的藝術(shù)理念堅信不疑的態(tài)度”，王興杰的繪畫態(tài)度則是另一種開放和自由，對繪畫的理由和追求也有他的看法：“他將繪畫媒介按照自我養(yǎng)成的理解和意愿加以運(yùn)用，保持著原生態(tài)的眼睛和頭腦。他發(fā)展出一種直率和簡單的繪畫語言，在畫面上建立起自己與世界的關(guān)系，所描繪的是他意識深處的內(nèi)在感官之所見?！保◤堧x）肖江的繪畫就其畫本身便是令人信服的，“畫畫人”的狀態(tài)保持在他的日常和閱讀中，面對藝術(shù)家為我們提供的視覺，不論是一塊小小的水彩碎片抑或一個無人空間，繪畫性令畫作的存在具備了與現(xiàn)實對象平行的物質(zhì)感?！皽髨虻墓ぷ髅黠@不在于形式，或者顏色、筆觸的意象能力上。所以不能將他的努力視為是建立風(fēng)格，他的工作看起來更像是建立一種繪畫的態(tài)度，這個態(tài)度目的似乎是在消除繪畫的惰性?！蔽覀円赃@種摧枯拉朽的態(tài)勢，和盤托出，“快！”在這里是有意的無厘頭和揶揄，制造一個莫名的、催促的節(jié)奏，引出關(guān)注和疑問。

開幕： 2013.11.29， 16：00-19：00

展期： 2013.11.29--2014.1.30

參展藝術(shù)家：Dionisis Kavallieratos、廖國核、陶大珉、湯大堯、王興偉、王興杰、肖江、張慧

天線空間 ANTENNA SPACE

地址：上海市莫干山路50號17號樓202

上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會

20世紀(jì)末，中國、印度、俄羅斯和巴西等新興經(jīng)濟(jì)體的不斷壯大……從而從兩極化到多元化實現(xiàn)的更多可能性，ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會力圖構(gòu)筑一個專業(yè)的畫廊，機(jī)構(gòu)與收藏家，贊助人，美術(shù)館之間的平臺.通過博覽會期間一系列展覽，展示，論壇，活動將當(dāng)代藝術(shù)引入生活視線，并使公共評述變?yōu)榭赡?。參展畫廊的范圍從來自倫敦的White Cube到植根上海本土的香閣納畫廊；從經(jīng)營多元法國貝浩登到位于北京著力推崇當(dāng)時水墨藝術(shù)趨勢的Ink Studio；從新近成功轉(zhuǎn)型的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心到20年如一日堅持不懈的紅門畫廊……

荒木經(jīng)惟：感傷之旅/墮樂園 1971—2012

本次展覽展示的荒木經(jīng)惟“私寫真”創(chuàng)作的最早期作品《感傷之旅》，并以最新的作品《墮樂園》作為結(jié)尾。通過這記錄荒木與愛妻陽子最真實、最私密的攝影系列，觀眾將真切領(lǐng)略他的內(nèi)心世界和他對陽子的無聲之愛，體味他所說的“所謂攝影，就是人生”。 1971年，供職于日本電通廣告公司的荒木攜新婚妻子陽子旅行期間，拍攝了《感傷之旅》系列。2011年，他再一次擺上了玩具和花卉，創(chuàng)作了《墮樂園》，試圖重現(xiàn)一個樂園的景象。