對話當代藝術(shù)民星楊凱

從小就有文學(xué)情結(jié)的楊凱，經(jīng)過多年波折的從商之路，如今終于實現(xiàn)了他的藝術(shù)理想。他開了畫廊，創(chuàng)辦了國內(nèi)知名藝術(shù)網(wǎng)站99藝術(shù)網(wǎng)并擔任董事長，同時也是一位資深藝術(shù)收藏家，楊凱早期比較喜歡明清、近現(xiàn)代的藝術(shù)作品，包括石雕、石刻等，現(xiàn)在熱衷于收藏當代藝術(shù)。本期，楊凱就在《鳳凰生活》中與我們分享他的收藏與藝術(shù)思考。

P：你是以什么樣的標準來判斷藝術(shù)作品的收藏價值呢？

楊凱：收藏藝術(shù)是根據(jù)藝術(shù)家在藝術(shù)史中的重要性，尤其是收藏當代藝術(shù)是根據(jù)作品的思想性、獨立性以及作者長期的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)實踐。對收藏價值的判斷，如果沒有足夠的眼光、長期藝術(shù)修養(yǎng)的積淀，那就只能碰運氣。通過對東西方藝術(shù)史長期的了解，對優(yōu)秀藝術(shù)作品的觀摩，才能形成的一種對未來藝術(shù)趨勢的認知和判斷。具體來說，要看藝術(shù)家創(chuàng)作的一貫性、思想性和獨立性，說他對各種創(chuàng)作媒介、色彩、用筆、構(gòu)圖等的熟練駕馭并有他自己獨特的藝術(shù)語言，第二是對藝術(shù)家綜合實力的評估，我才會去考慮收藏他的作品?，F(xiàn)在藝術(shù)風格流派很多元，收藏家一定要有自己的文化判斷，尤其是當代藝術(shù)，當代藝術(shù)的發(fā)展是動態(tài)的，藝術(shù)研究者對其的批評研究是滯后性的，收藏家對批評家觀點的趨附也是滯后的。一個新鮮事物發(fā)生之后，要對它的視覺語言、作品內(nèi)涵、文化張力和獨特性、獨立性有綜合的考量，這是我在收藏作品時要做到的。

P：你作為資深的藝術(shù)領(lǐng)域人士，會覺得怎樣的民營美術(shù)館才是最好的？

楊凱：可以從這幾個點來講，第一是建館專業(yè)性，包括空間、燈光、展品等硬件設(shè)施和它的執(zhí)行團隊、策展團隊及藝術(shù)研究團隊、收藏團隊等軟件設(shè)施。按照國際慣例，美術(shù)館一個很重要的功能是以館藏來印證、梳理美術(shù)史，它是一個集收藏、展覽展示、藝術(shù)史研究、公共教育等多方面為一體的專業(yè)的交流平臺。中國的民營美術(shù)館是中國美術(shù)館的一部分，它和公立美術(shù)館的區(qū)別無非是一個姓公姓私的問題。民營美術(shù)館是改革開放以來最有成就的企業(yè)家在自身企業(yè)發(fā)展良好、有了一定的經(jīng)濟實力的前提下營造起來的藝術(shù)空間，他們是這個城市藝術(shù)公共教育的最大慈善家。美術(shù)館的非營利性就意味著它從建筑設(shè)計、選址、建設(shè)、到布展、運營都需要大量的資金投入。舉辦一個展覽少則幾十萬，多則幾百萬，這不是簡單的購買藝術(shù)品就可以做到的，如此巨大的開支，每年沒有幾千萬下不來。

P：收藏家、投資者，從民營美術(shù)館中能享受到哪些便利？

楊凱：大部分收藏家、投資者沒有太多精力去從事系統(tǒng)的藝術(shù)研究，他們只能從碎片化的信息或者展覽中去了解。如果有民營美術(shù)館自己去做一個安迪.沃霍爾的個展，或者引進其他國外的大師或重量民營美術(shù)館例如古根漢姆辦的展覽，那么就提供了大家面對面觀摩和學(xué)習(xí)交流的好機會。這樣對藝術(shù)的系統(tǒng)梳理，同時也是對收藏家的一種培養(yǎng)，收藏家以自己的藏品體系為參照，就能通過對比矯正自己收藏的檔次。藝術(shù)收藏是屬于達官貴人的專屬上層建筑，需要經(jīng)濟和藝術(shù)文化修養(yǎng)來支撐?，F(xiàn)在，民營美術(shù)館對藝術(shù)的再教育、再普及、再推廣，會培養(yǎng)一批收藏家。第二是美術(shù)館對藝術(shù)史的研究和梳理，也會增強收藏家對藝術(shù)市場的認知。比方說，一個文革時期藝術(shù)家的作品，收藏家也許不清楚它的藝術(shù)性，通過美術(shù)館跟批評家的研究，他就會明白它的收藏價值在哪里。第三是，民營美術(shù)館的展覽豐富靈活，有利于收藏家參照著拓寬或修正自己的收藏體系。

《綠狗 》布面油畫

200x250cm 周春芽

2002年 楊凱 藏