從未面世的方士庶山水四屏

方士庶（1692年至1751年），字循遠(yuǎn)，一作洵遠(yuǎn)，號(hào)環(huán)山，又號(hào)小獅道人，新安（今安徽歙縣）籍，家維揚(yáng)（今江蘇揚(yáng)州）。能詩善畫，書法嚴(yán)密端秀，繪畫筆墨敏潔靈秀，氣勢跌宕飛動(dòng)，謂之為王原祁后山水第一。受學(xué)于黃鼎，山水用筆靈敏，氣暈淡宕，早有出藍(lán)之目，時(shí)稱妙品。兼善花卉寫生。復(fù)以書法名蕪城。行楷結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，純學(xué)董其昌。惜中壽而歿，有《環(huán)山詩鈔》存世。

而就其傳世作品分析，他中年時(shí)期的作品，在筆墨的運(yùn)用上明顯有王原祁山水畫的痕跡。但方士庶并不局限于“婁東派”山水的繩墨，而是廣征博取，其山水遠(yuǎn)宗黃公望、王蒙，兼學(xué)明代沈周，近師王原祁，確立了筆墨醇厚、清潤的風(fēng)格，歸屬文人畫“正脈”。從傳世作品分析，其山水畫大致可分為兩個(gè)階段，即雍正至乾隆五年為前期，后期為乾隆六年至乾隆十六年去世。

此次將在朵云軒2013年秋拍中亮相的《山水四屏》從創(chuàng)作技法看，應(yīng)屬其中年典型風(fēng)貌。四圖分寫《春山訪友》、《江村攬勝》、《秋村暮靄》、《煙巒蕭寺》四景山水。觀此四屏，即為其氣勢所撼，無論畫幅的完整性與四屏的一統(tǒng)性，均表現(xiàn)出畫家精湛的畫學(xué)功力。

《春山訪友》中，遠(yuǎn)方奇峰嵯峨，危巖峭壁，飛瀑直下。中景作屋宇錯(cuò)落，峰頭、幽谷、雜樹參差掩映，板橋橫亙，有人策杖而過。近景作山巒重疊，逶迤遠(yuǎn)去，漸高漸遠(yuǎn)。遠(yuǎn)山云氣溟茫，意境空闊閑遠(yuǎn)，危峰峭立，草木清曠，突出了一派蒼莽無垠的詩意?！督鍞垊佟方帢涫至?，間有小溪流淌。中景有一院落隱現(xiàn)于枝柯間，遠(yuǎn)景水天一色，別有洞天。《秋村暮靄》中喬木稀疏點(diǎn)綴于湖河池沼，村舍茅屋散布在山水間。遠(yuǎn)山如帶，煙水渺茫，意境空闊閑遠(yuǎn)?！稛煄n蕭寺》中云嵐翻卷，危巖峭壁，棧道逶迤。中景作奇峰嵯峨，霧靄彌漫，梵宇突兀，峰頭、幽谷掩映。近景作古木茅亭，均具高遠(yuǎn)幽深之致。

在筆墨技法上，體現(xiàn)出畫家以王原祁山水畫法為宗，上溯宋元大家的藝術(shù)根底。在作品中大量使用的干筆細(xì)皴、緊致而精謹(jǐn)?shù)狞c(diǎn)苔、樹木的攢聚、煙云的暈散、以水墨淺絳為主，各圖從布局到對(duì)文人畫詩意的不懈追求，都無不在標(biāo)榜作者深湛的傳統(tǒng)功力和純正、清雅的藝術(shù)格調(diào)。就總體而言，畫家在四屏中全面展示其臨仿前賢又能匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)魅力，并能突出自己在詩詞、書法創(chuàng)作方面的功底，是難能可貴的。

方士庶曾說：“山川草木，造化自然，此實(shí)境也；因心造境，以手運(yùn)心，此虛境也。虛而能實(shí)，是在筆墨有無間，衡是非、定工拙”，此件作品應(yīng)看作是表現(xiàn)畫家主觀情思和筆墨意趣的載體，他所說的“境界”，是因心而造的筆墨精神與現(xiàn)實(shí)景物交融的產(chǎn)物。由此可見。方士庶作為一代名手，隨著對(duì)其繪畫藝術(shù)研究的深入，其藝術(shù)成就將會(huì)受到社會(huì)各界更為深入廣泛地了解、珍視。