歸化法和接地氣

最近《環(huán)太平洋》火爆上映，票房大賣之外，還惹出一起翻譯上的口舌官司。電影里頭的機(jī)器人駕駛員作戰(zhàn)時大吼了一聲：ELBOW ROCKET，直譯過來是“肘部火箭”，而中文字幕在這里翻譯成了“天馬流星拳”——這是另外一部日本漫畫里主人公的絕招。

這個翻譯讓很多人不滿，覺得一下子就出戲了。他們指責(zé)翻譯弄巧成拙，過度發(fā)揮。還有人把這位翻譯之前的事也揪了出來?！逗谝氯?》的中文字幕里，她把一句臺詞since you're the last Bogladyte standing（你可是殘存的最后一個伯格羅多人）譯成了“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。

我倒完全能夠明白翻譯同志想表達(dá)的情懷——或者用她自己的話說，叫“接地氣”——試圖用這樣的方式與時代接軌。不過說實(shí)話，至少對我來說，那種感覺就像看姜昆在春晚講一些網(wǎng)絡(luò)段子一樣，只會讓觀眾覺得很尷尬，把頭深深地垂下去。

這位翻譯的所作所為，實(shí)際上屬于翻譯界的一個流派，叫做“歸化派”。此派認(rèn)為，要讓譯文風(fēng)格盡量本土化，這樣讀者的閱讀就不會被不熟悉的事物所干擾——今之所謂“接地氣”。這一派的巨頭林紓，就曾把《湯姆大叔的小屋》另外起了個名字，叫《黑奴吁天錄》，小說里頭有一句The kingdom which God will set up，林紓怕中國人不懂天主教，接了一下地氣，改成了“世界大同”。他的理由很簡單，前者是洋人信徒最高的境界，后者是中國文化里最高尚的理想，兩者內(nèi)涵不一樣，但情緒是類似的，只要把這個情緒傳達(dá)準(zhǔn)確就夠了。

魯迅特別反對這種翻譯，認(rèn)為這對原著來說簡直就是“削鼻挖眼”，他覺得外國文學(xué)就是外國文學(xué)，要直譯，有一翻一，不要添加那些有的沒的。

我傾向于支持魯迅，也比較喜歡翻譯腔，但我并不完全反對歸化式的翻譯。錢鐘書說翻譯有所謂“化境”，化得天衣無縫。換言之，你國學(xué)水平要是足夠牛，翻得技驚四座，那也是本事。納博科夫在1955年寫了一部有爭議的戀童小說《Lolita》，后來被拍成了同名電影?，F(xiàn)在網(wǎng)上稱女童為小蘿莉，即從此詞派生出來。一般這個詞都是音譯，洛麗塔，或蘿莉塔。但這部電影還有另外一個中譯名，叫《一枝梨花壓海棠》。典出蘇軾。蘇軾有個叫張先的朋友，80歲時娶了一個18歲的小姑娘，蘇軾就寫了這句詩嘲笑他。海棠是紅顏，梨花是白發(fā)，梨花壓海棠，有點(diǎn)葷段子的味道。這個典故放在《Lolita》上，意義和意象無比貼合，信、達(dá)、雅俱臻，已入化境。

反過來的例子也有?！都t樓夢》有西江月兩首評賈寶玉，在霍格斯翻的英文譯本里，他居然在譯文里玩出了抑揚(yáng)格五音步，還押了個雙行聯(lián)韻體，讓英語讀者讀起來也像吟誦詩歌一般。西江月其中有一句“縱然生得好皮囊，腹中原來草莽”，霍格斯譯成a handsome sausage skin，but sorry meat within（香腸皮挺漂亮，可惜劣肉其中），果斷地把中文“皮囊”、“草莽”換成英國人所熟悉的香腸。英國讀者一看，立刻就能明白：哦，賈寶玉就是個大香腸，腸衣鮮亮，里頭全是爛肉。這可也算是歸化法的別出心裁了。

可惜這種歸化式翻譯，必須建立在對外國和本國文化十分熟稔的前提下。如果譯者水平不夠，極有可能弄巧成拙，反而搞得觀眾滿腹怨氣，就未免費(fèi)力不討好了。像“天馬流星拳”和《黑衣人》里出現(xiàn)長恨歌的名句，意義對不上，意象也沒對準(zhǔn)焦距。地氣是要接，只是得先搞清楚地氣是什么，不要誤接到汽車排氣管里呀。