淺析韓國(guó)新型真人秀節(jié)目《我獨(dú)自戀愛(ài)中》的試水

劉 禹

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

韓國(guó)JTBC 電視臺(tái)于2015年1月31日首播《我獨(dú)自戀愛(ài)中》節(jié)目。該節(jié)目定位為一檔新型真人秀、戀愛(ài)類綜藝節(jié)目，節(jié)目旨在“讓放棄戀愛(ài)、厭煩戀愛(ài)”的人“從兩個(gè)人的戀愛(ài)，變成獨(dú)自戀愛(ài)”，形成一人假想戀愛(ài)的模式。節(jié)目采用第一人稱模擬視角，用鏡頭語(yǔ)言模擬與VCR 眾嘉賓一同約會(huì)之感，讓屏幕前的觀眾產(chǎn)生“真實(shí)”的戀愛(ài)的感覺(jué)。

在韓國(guó)本土綜藝節(jié)目遍地開(kāi)花的情況下，創(chuàng)新與找準(zhǔn)定位是新綜藝節(jié)目站穩(wěn)腳跟的最佳辦法。《我獨(dú)自戀愛(ài)中》節(jié)目雖然采用了創(chuàng)新的節(jié)目編排方式，卻仍然試水失敗，在四月份停播。節(jié)目采用劇情化錄播模式、現(xiàn)場(chǎng)嘉賓體驗(yàn)4D系統(tǒng)、豐厚的抽獎(jiǎng)禮物等創(chuàng)新方式，但更多的限制于形式上的創(chuàng)新，內(nèi)容上的深入創(chuàng)新并未達(dá)到。

劇情化的錄播被嘉賓間過(guò)長(zhǎng)的交流打斷，劇情發(fā)展與嘉賓的“脫口秀”表演之間存在矛盾；4D 系統(tǒng)只限于現(xiàn)場(chǎng)嘉賓，且強(qiáng)調(diào)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)效果而弱化其他效果等等，更多的真實(shí)感受無(wú)法傳遞給屏幕前的觀眾……不深入的內(nèi)容創(chuàng)新最終使節(jié)目本身的發(fā)展受到了限制。

一、劇情化錄播斷點(diǎn)影響視聽(tīng)效果

節(jié)目改編自2012年韓國(guó)綜藝節(jié)目《想象戀愛(ài)大戰(zhàn)》。《想象戀愛(ài)大戰(zhàn)》也是運(yùn)用VCR 與觀眾互動(dòng)，讓觀眾進(jìn)入假想戀愛(ài)的模式。但是《想象戀愛(ài)大戰(zhàn)》中出演VCR 的嘉賓均為年輕的女性嘉賓。

《我獨(dú)自戀愛(ài)中》繼續(xù)延續(xù)這一基本模式，同時(shí)增加了主持人與嘉賓、嘉賓與嘉賓之間的對(duì)話、戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)分享的內(nèi)容，旨在通過(guò)嘉賓的交流更了解戀愛(ài)時(shí)雙方的心理，讓觀眾在模擬戀愛(ài)的同時(shí)得到戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)。

參加節(jié)目錄制的主持人有原韓國(guó)KBS 主持人全炫茂、“老派”演員金旻鐘、著名DJ 成始璄、搞笑藝人張東民、年輕偶像SHIN。參與現(xiàn)場(chǎng)錄制的嘉賓身份、年齡差距大，造成每個(gè)人的思維方式、選擇上的差異。交流中的互相不理解、矛盾之處也是節(jié)目中的笑點(diǎn)、亮點(diǎn)。雖然嘉賓能輕松制造話題、笑點(diǎn)，但是精心設(shè)計(jì)的嘉賓交流環(huán)節(jié)卻在整個(gè)節(jié)目占了過(guò)多的比重，一定程度上影響觀看效果。

為了增強(qiáng)戀愛(ài)的感覺(jué)，節(jié)目會(huì)設(shè)置人物好感度加分項(xiàng)，不同的選項(xiàng)內(nèi)容對(duì)應(yīng)著不同分?jǐn)?shù)的好感度加分。每當(dāng)VCR 中的嘉賓制造“戀愛(ài)障礙”，需要現(xiàn)場(chǎng)嘉賓做出選擇時(shí)，VCR 戀愛(ài)的故事敘述就此暫停，節(jié)目劇情化的敘事也由此中斷，從熒幕的假想戀愛(ài)回歸現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)。與節(jié)目中劇情化敘事內(nèi)容相比，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓互動(dòng)時(shí)間過(guò)于冗長(zhǎng)，觀眾想馬上回歸VCR 劇情化敘事的需求被抑制，“被迫”觀看現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、主持人的“脫口秀”表演，難免感到乏味。節(jié)目中較長(zhǎng)時(shí)間的嘉賓交流打斷了觀眾實(shí)現(xiàn)移情的過(guò)程，其實(shí)是影響了節(jié)目的視聽(tīng)效果。

二、假想戀愛(ài)模式缺乏新意

節(jié)目號(hào)稱是4D 系統(tǒng)的假想戀愛(ài)模式，能夠調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)，讓嘉賓戀愛(ài)感官體驗(yàn)最大化。但實(shí)際節(jié)目中，4D 系統(tǒng)功能并未充分體現(xiàn)出來(lái)。例如，節(jié)目中對(duì)于味覺(jué)的模擬，VCR 中女嘉賓要求男嘉賓一起吃拉面，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有工作人員送來(lái)拉面；節(jié)目中對(duì)于觸覺(jué)等的模擬，VCR 中的女嘉賓要求男嘉賓一起唱卡拉OK，工作人員會(huì)遞過(guò)來(lái)話筒讓男嘉賓現(xiàn)場(chǎng)唱歌等等。這樣的感官帶入也多是在劇情化敘事被打斷后插入的，不管是從現(xiàn)場(chǎng)嘉賓體驗(yàn)的角度來(lái)看，抑或是從電視觀眾觀看的角度來(lái)看，這樣的4D 體驗(yàn)代入感不強(qiáng)，并不能完全還原VCR 中戀愛(ài)的場(chǎng)景。隨著節(jié)目的逐期播出，中后期的節(jié)目制播中，4D 系統(tǒng)已經(jīng)很難成為其創(chuàng)新的噱頭。

節(jié)目共十二期，每?jī)善谟赏晃患钨e固定出演。6名嘉賓拍攝模擬戀愛(ài)VCR 的過(guò)程中，在劇情的設(shè)定上有相似之處，大都涉及“暗戀”、“第三者”、“一見(jiàn)鐘情”等劇情，劇情比較單一，僅有戀愛(ài)的主線劇情，且在整個(gè)劇情發(fā)展順序上都滿足“相見(jiàn)——曖昧——正式交往——出現(xiàn)矛盾——請(qǐng)求原諒”這樣的發(fā)展順序。從劇情內(nèi)容上看，劇情內(nèi)容的愛(ài)情主線過(guò)于單薄，對(duì)矛盾點(diǎn)的設(shè)置并不十分自然，為達(dá)到“出現(xiàn)矛盾——請(qǐng)求原諒”的劇情線，導(dǎo)演刻意設(shè)置的矛盾點(diǎn)有時(shí)會(huì)牽強(qiáng)，甚至并不符合之前演員塑造的人物個(gè)性，難免會(huì)讓人覺(jué)得劇情不成熟，內(nèi)容不豐滿。

三、節(jié)目對(duì)受眾的需求估計(jì)不足

節(jié)目前八期VCR 的嘉賓皆為女性，分別由偶像團(tuán)體Apink 中的鄭恩地、少女時(shí)代組合中的Yuri、Davichi 組合里的姜敏京、EXID 組合里的安希妍參演。女嘉賓參演VCR，實(shí)際上是更大程度上滿足了男性觀眾觀看需求，更迎合男性觀眾假想戀愛(ài)的心理。但是由于VCR 的劇情化錄播模式基本與韓劇劇情一致，而韓劇的忠實(shí)粉絲多為年輕女性，實(shí)際上女性觀眾愿意花更多的時(shí)間觀看這類假想戀愛(ài)的節(jié)目。在嘉賓的選擇上，《我獨(dú)自戀愛(ài)中》延續(xù)《想象戀愛(ài)大戰(zhàn)》的節(jié)目基本模式，選擇女性嘉賓出演VCR，其實(shí)對(duì)絕大多數(shù)的女性觀眾的吸引力并不大；節(jié)目通過(guò)VCR讓現(xiàn)場(chǎng)的男嘉賓做出戀愛(ài)反應(yīng)、選擇，由于性別身份上的差異，男嘉賓的參與也并不能讓較多的女性觀眾產(chǎn)生共鳴。

由于對(duì)受眾的需求估計(jì)不足，未考慮到最大份額的受眾的身份、需求，節(jié)目在初期編排時(shí)采用與《想象戀愛(ài)大戰(zhàn)》相同的模式，導(dǎo)致了前期收視率一直較低迷。

一直到第九期，節(jié)目才開(kāi)始對(duì)VCR 的嘉賓進(jìn)行調(diào)整，在保留現(xiàn)場(chǎng)男性嘉賓不變的情況下，每期節(jié)目增加了不固定的4名女性嘉賓體驗(yàn)者。VCR 嘉賓的選擇上，則選用了具有出色外表的青年演員徐康俊、人氣組合EXO 成員樸燦烈參演戀愛(ài)VCR?，F(xiàn)場(chǎng)女嘉賓與VCR 中男嘉賓的模擬互動(dòng)更易讓女性觀眾產(chǎn)生戀愛(ài)的代入感，能夠迅速產(chǎn)生移情效應(yīng)。因此，節(jié)目抓住了一大部分的女性觀眾群體，節(jié)目的收視率才有所增加。

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［2］ 趙希芮.淺析韓國(guó)綜藝節(jié)目及其借鑒價(jià)值［J］.新聞世界，2012.

［3］ 馬凱.論韓國(guó)綜藝節(jié)目的成功經(jīng)驗(yàn)［J］.現(xiàn)代視聽(tīng)，2013（06）.

［4］ 王秋燕.韓國(guó)綜藝節(jié)目《Running Man》特色分析［J］.東南傳播，2013（10）.