肯·斯科爾斯讓更多人了解我的作品

在剛剛過去的2012年，有兩條關于電子攝影書的新聞引來業(yè)界的廣泛關注和討論，因為故事的主角都是現(xiàn)在活躍在攝影界的“腕兒”。一是加拿大籍著名工業(yè)風景攝影師愛德華·伯汀斯基（Edward　Burtynsky）的重量級作品《石油》推出了iPad版，二是美國著名報道攝影師肯·斯科爾斯（Ken　Schles）將24年前的經典作品《看不見的城市》制作成了電子書，分為iPad版和PDF版免費發(fā)行。對于讀者來說，這真的是一件好事，花費少（或無），收獲大，尤其是對于已成為絕版的《看不見的城市》這本書，在二手市場上千美金的價格對大多數(shù)人顯然無法承擔；對攝影師來說，這也不失為推廣自己作品的好方法，就像肯·斯科爾斯所說的，讓更多人看到作品、理解作品，才是拍照片的真正意圖。

而且，攝影師選擇數(shù)字媒體重新包裝作品，似乎不僅是新瓶裝舊酒。就以肯·斯科爾斯來說，電子版的《看不見的城市》包含了更豐富的內容，書里既有原書的所有照片，還有攝影師本人談創(chuàng)作理念，內中有解說，有視頻，以及作者當年的講座筆記。

本刊日前采訪了肯·斯科爾斯，請他跟讀者交流關于電子版《看不見的城市》發(fā)行前后的故事，以及新媒介對攝影師及其作品的影響，希望他的經驗和感受能夠帶給大家關于數(shù)字推廣這個話題的新思考。

您的《看不見的城市》在20年前就取得了非常不錯的反響，如今為何要制作和發(fā)行這本書的電子版？

肯·斯科爾斯：我的這本《看不見的城市》出版于1988年，在前因特網時代確實取得了成功。它被紐約時報評為年度圖書，獲得了美國平面設計協(xié)會（American　Institute　of　Graphic　Arts）的圖書設計獎項，曾在紐約當代藝術館（MoMA）展出，并且賣得還不錯。但是，必須承認，在攝影界這個小社會內，閱讀和購買攝影書的人數(shù)量不多，在當時尤其如此。而且，我的書也只印了2000冊，圈外的人很難看到，想要更大范圍地傳播很困難。過了一段時間，我聽到了很多關于這個項目的消息，讀者告訴我他們是怎樣珍惜這本書，以免把它弄臟，捧在手里時也盡量避免落灰。又過了一段時間，我發(fā)現(xiàn)人們給這本書的評價越來越高，而閱讀過照片、了解這個項目的人卻越來越少。提到《看不見的城市》，很多人會說：“噢，我聽說過，它現(xiàn)在怎么樣？”而很少有人能擁有它。在二手市場上，這本書的價格也一路飆升，現(xiàn)在竟然賣到了5000美元。這樣一來，有這本書的讀者就更不愿意借給別人看了。

我感覺，這樣下去的話，發(fā)行和閱讀這本攝影書的意義將大打折扣。攝影師出版攝影書是因為他有觀點要表達和分享。在過去幾年，大家對出版攝影書的熱情和興趣有所回升。我感到有必要再次讓大家看到《看不見的城市》，去理解和體驗照片要傳達的信息和感受。如果不能如此，這個項目對新一代來說就會愈加陌生。

這個電子書的項目是如何開始的？

肯·斯科爾斯：2010年12月，我聽說了英國考文垂大學的Matt　Johnston　和Jonathan　Worth教授正在進行的工作，他們在研究攝影的敘事方式，并試圖挖掘那些歷史上的出色攝影圖書。他們利用網絡和微博與上萬名參與者互動，并講授開放課程，還征詢一批評論家、歷史學家、作家以及攝影師的看法，調查哪些攝影書對他們來說是重要的。之后，Matt　Johnston　和Jonathan　Wort就會和攝影書的作者聯(lián)系，請他們選出他們自己喜歡的作品。最后，有60個作者被提名，選中了54本書?！犊床灰姷某鞘小肥瞧渲兄?。

他們列出了一個網絡版的“最佳”名單，非常受關注。之后，Matt　Johnston在2011年成立了“攝影書俱樂部”（Photobook　Club，www.photobookclub.org），對經典的攝影書進行再討論。Matt和我溝通過幾次，認為如果能在書中加入我的聲音介紹這個項目會很有意思。與此同時，我也開始聯(lián)系重印作品，并對這個項目、這本書，它的背景和歷史重新思考。經過一個月的討論，Matt開始構思如何利用iBooks　Author這個軟件（免費軟件）制作“線上”攝影書。

能簡單談一下這本電子書的制作過程嗎？

肯·斯科爾斯：我提供照片并且重新寫了故事，以便于適合網絡傳播和新載體的需要。Matt對這些素材進行整理。我們希望成品是便攜的、易于觀看的。最初，我們制作了免費的iPad版，后來又發(fā)布了免費的PDF版。我們希望它們足夠方便地供讀者閱讀。雖然PDF版很大，下載也不容易，反響并不如iPad版，但是所有的內容都在里面，這點很重要。

在您看來，電子版攝影書和紙質版攝影書有何區(qū)別？

肯·斯科爾斯：是的，它們是有區(qū)別的。首先，我必須強調我喜歡紙質版攝影書。優(yōu)質的、精心策劃的攝影書是不可被取代的。閱讀圖書是私密的、可觸的。它在作者和讀者之間建立了直接的溝通渠道，讓讀者深入其間。數(shù)字媒體也可以部分做到類似的感受。只是，雖然屏幕上的照片很好看，但是它會“消失”，當你點擊下一張的時候，上一張就沒有了，這會對閱讀心理和感受帶來影響。

但是，電子書可以帶來更新的閱讀體驗。在屏幕上看照片也是一個很神奇過程，數(shù)字影像不再讓讀者局限于特定的載體和地點。我們可以在一個閱讀器上閱讀不同的文章和作品，也可以在書籍和其他應用程序間方便地轉換，或者在不同的介質上閱讀同一部作品。更為重要的是，內容之間可以便捷的鏈接，圖像信息檢索起來更快。

由于沒有物理的載體，電子書有更豐富的多媒體表現(xiàn)形式。我非常喜歡這點，電子攝影書可以承載更多的內容，讀者可以在其中了解更多項目的背景，看到和聽到視頻與聲音的信息。這樣，讀者不僅是在觀看這些作品，而是去認識整個拍攝項目，更加投入。所以，我說電子書創(chuàng)造了更新的閱讀體驗，傳統(tǒng)攝影書是無法做到的。

攝影書在過去的幾年中又引起了更多人的關注，而利用數(shù)碼技術去制作攝影書是一個自然而然的過程。數(shù)字媒體不僅可以強調書的內容，也能傳遞攝影師的構想。它帶來了更多“嵌入式”的體驗，這一點非常有價值。

為什么會考慮讓大家免費下載您的電子書？

肯·斯科爾斯：“攝影書俱樂部”建立的宗旨就是分享觀點和作品。這基于一個共識，即攝影書是美妙的事物，善于展現(xiàn)和表達那些在日常生活難以發(fā)現(xiàn)和被忽視的人與物。于是，我們希望大家在一起，去共享最好的書籍，共享我們所了解和喜愛的。在重新審視和制作《看不見的城市》這本書時，我們就開始計劃推出免費的電子書。我想對于喜歡我作品的人，這足夠令人興奮。這樣做，我也很高興。

數(shù)字媒介對攝影師來說意味著什么呢？

肯·斯科爾斯：麥克盧漢說“媒介即信息”，現(xiàn)在幾乎所有的內容都在試圖電子化，也是在社會化。目前，手工制作和印刷精美的紙質書成本在提高，生產、分銷和傳播的費用也越來越貴。但是，由于有了電子媒體，即使那些印量很少的書，比如500到1500本，也能夠獲得大范圍的關注度。沃克·伊文思曾說過，展覽是他的名片，書籍是他的護照。這是因為展覽和書籍讓那些不知道他的人了解他、接受他?，F(xiàn)在呢，互聯(lián)網和電子書完成了所有工作，這在以前是難以想象的。

現(xiàn)在很難見到與新媒體沒有關系的領域了。就像我剛才所說的，所有的媒體都在積極地與新媒體扯上關系。新媒體把大家的關系拉近，不在乎距離和其他障礙。而在以前，即使住在鄰縣，溝通和交流也很費時間。對于攝影師來說，或許這非常利于自我推廣。不過，我更珍視的是新媒體所帶來的溝通和分享的便利性。它讓人們更容易了解和理解你的意圖，也讓你的觀點和感受得到更快速的傳播。

數(shù)字媒介對攝影師推廣其作品意味著什么呢？

肯·斯科爾斯：在美國，實體書店正在大量倒閉，它們競爭不過像亞馬遜這樣的網絡書店。即使在還沒有歇業(yè)的書店中，攝影書也難覓蹤影，它太貴了。相應地，小批量印刷、注重品質的攝影書越來越多，但是攝影師想依賴這些書大范圍傳播自己的作品很困難。現(xiàn)在，全世界的攝影師和出版社每年還會出版很多的攝影書，但是絕大多數(shù)人根本就不知道，知道的也沒看過。

因而，博客、Facebook、網絡媒體、電子書，或者像“攝影書俱樂部”這樣的組織成為了攝影師推廣新作品的更為有力的手段。網絡的便捷改變了攝影作品和攝影書的傳播方式，花費更少、障礙更少，卻能夠讓更多人看到作品。

數(shù)字媒介的發(fā)展對攝影行業(yè)有哪些影響？

肯·斯科爾斯：攝影行業(yè)正在被數(shù)字技術和網絡媒體改變。不過，我想說的是，好作品無論何時都是好作品，并且數(shù)量不多。讓這些作品被大眾所熟悉，讓讀者接受它們、欣賞它們，始終是攝影行業(yè)的責任。當你看到打動你的作品，就去和朋友們分享吧，科技已經提供了足夠的保障。我們處于一場變革之中，未來將會有更多可能性。

如果一個攝影師正在做自己的電子書，您有什么建議嗎？

肯·斯科爾斯：去做吧，盡力做到最好。