互動(dòng)的風(fēng)景數(shù)字技術(shù)條件下具體工程實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)裝置探索

宋剛

圖01-02 珠江啤酒廠沿江景觀

自然是生活中最美麗的事物，呈現(xiàn)在我們面前，充實(shí)著我們的生命。我們感受到流動(dòng)的溪水、鳥兒的鳴叫、麥田泛起的風(fēng)聲和樹林沙沙的落葉。這些自然的事物以一種鮮活的方式存在。如果從這個(gè)角度去看我們的建筑與景觀，就會(huì)覺得我們的建筑與景觀乏味得多。現(xiàn)代主義建筑五原則中的水平長窗，將室外自然引入，卻是以一種古典構(gòu)圖繪畫的方式在室內(nèi)形成一個(gè)布景。海德格爾說，人類追求“詩意的棲居”，這里的詩意可以理解為人與居住環(huán)境的詩歌一樣的對(duì)話?？v觀我們現(xiàn)在的居住環(huán)境，無一不是呆板木訥的存在，遠(yuǎn)不如自然那樣在人們心底泛起漣漪。景觀如何具有“詩意”，是設(shè)計(jì)師應(yīng)該探索的問題，拋開“詩意”不說，如果景觀無法和人對(duì)話，何談詩意？因此景觀設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的每個(gè)過程，都要去創(chuàng)造景觀與人對(duì)話的某種可能性，建立景觀與人之間的互動(dòng)關(guān)系，只有這樣，才能最大程度體現(xiàn)景觀作為人“詩意的棲居”的一部分。

在最近幾年的實(shí)踐中，我們一直探討景觀如何成為互動(dòng)的風(fēng)景，建立景觀與人對(duì)話的關(guān)系。在意識(shí)層面談這種概念比較容易，落實(shí)到具體實(shí)踐中，就比較困難，抽絲剝繭，我們意識(shí)到之所以很多具體景觀設(shè)計(jì)無法與人互動(dòng)，關(guān)鍵是手法單一，景觀形態(tài)與空間豐富度不夠。因此在早期的工程實(shí)踐中，我們探討的重點(diǎn)是如何使用復(fù)合的幾何形式去創(chuàng)造景觀形態(tài)的“多樣性”，通過這種“多樣性”，實(shí)現(xiàn)景觀與人關(guān)系的互動(dòng)。

在廣州珠江啤酒廠沿江景觀設(shè)計(jì)中，我們的景觀設(shè)計(jì)目標(biāo)是將1萬多平米的建筑隱藏起來。我們使用幾條折線進(jìn)行高低錯(cuò)落的組合，有些從地面上升到屋頂，有些從屋頂走到地面，形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的建筑與景觀融合的復(fù)合景觀。這個(gè)復(fù)合景觀中的動(dòng)態(tài)的折線限定場地的各種流線，這里的形式策略將人流的流線固化為景觀形式。可以想象，在這樣的景觀中，人們順著高低起落的折線去體驗(yàn)空間，自然形成了人與景觀的互動(dòng)關(guān)系（圖01-02）。這種將人的流線固化為景觀形式的做法，我們?cè)诮酉聛淼脑O(shè)計(jì)中大量運(yùn)用。佛山藝術(shù)村景觀設(shè)計(jì)中，場地有條河涌穿過，河涌兩側(cè)需要不同標(biāo)高層的連接，將這些流線的幾何形式進(jìn)行固化，就形成一座集合了橋、平臺(tái)、廣場、小品結(jié)合的復(fù)合景觀，這個(gè)復(fù)合景觀，將幾股人流有效組織，創(chuàng)造新的趣味，順著流線，人與景觀發(fā)生了互動(dòng)（圖03-04）。

除了將流線組織固化為景觀形式，創(chuàng)造人和景觀的互動(dòng)性，我們還深入挖掘場地的其他自然要素，如樹、水體等，將其與人造景觀結(jié)合，形成與人三者的互動(dòng)。而且在這種情形下，人造景觀更多的是扮演強(qiáng)化人與自然關(guān)系的角色。在廣州國際單位的景觀設(shè)計(jì)中，場地上有3棵樹木，在設(shè)計(jì)之初，希望場地的活動(dòng)圍繞這3棵樹木展開，但是場地的活動(dòng)是什么，該如何發(fā)生，在設(shè)計(jì)之初不能確定。因此景觀與人的互動(dòng)關(guān)系處于一種“確定的未確定狀態(tài)”。最終的設(shè)計(jì)將場地設(shè)計(jì)為一組組4m×4m高高低低處理的方塊體量組合，這些方塊體量既可以坐，也可以立，可以休息，也可以舉行各種活動(dòng)，具有多種可能性。最終，圍繞著樹，人與景觀的互動(dòng)產(chǎn)生了（圖05-06）。在TIT設(shè)計(jì)師工作室群的景觀設(shè)計(jì)中，樹木同樣成為限定這種互動(dòng)景觀的出發(fā)點(diǎn)，為了讓人與樹有各種對(duì)話，TIT設(shè)計(jì)師工作室群的這個(gè)地下空間入口的景觀構(gòu)筑物，采用了一組變化的折形曲線，最終形成的曲面能夠讓人們從廣場拾階而上，在各個(gè)高度與樹木發(fā)生互動(dòng)關(guān)系，調(diào)皮的孩子甚至可以順著爬到樹干上去（圖07-08）。

圖03-04 佛山藝術(shù)村景觀

圖05-06 國際單位景觀

圖07-08 TIT設(shè)計(jì)師工作室群景觀

圖09 飛利浦·比斯利（Philip BEESLEY）作品(圖片來源：Philip Beesley Studio網(wǎng)站)

以上這些實(shí)踐，我們都是采用有邏輯的復(fù)雜幾何形式，通過定義“多樣性”的景觀形態(tài)，使得景觀“動(dòng)”起來（圖02、06、08）。我們可以將這些理解為靜態(tài)的互動(dòng)景觀。值得一提的是，靜態(tài)的互動(dòng)景觀中使用的復(fù)雜的幾何形式語言，在數(shù)字技術(shù)條件下，變得非常容易得到。犀牛、Grasshopper等參數(shù)化軟件在設(shè)計(jì)師掌握了幾何語言的形式邏輯后，形式創(chuàng)作變得容易，特別是創(chuàng)作如圖類似的表皮時(shí)（圖04），則非常快速便捷，在佛山藝術(shù)村的景觀設(shè)計(jì)中，我們?cè)O(shè)計(jì)了近10個(gè)類似的不同表皮，以創(chuàng)造人和建筑界面的不同互動(dòng)體驗(yàn)。在完成這個(gè)復(fù)雜表皮設(shè)計(jì)后，數(shù)控加工技術(shù)和數(shù)控加工技術(shù)思想指導(dǎo)下的施工，又使得形式獲得變得可控。

雖然在這一系列的工程實(shí)踐中，景觀與人的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了某種程度的“互動(dòng)”，景觀的幾何形式也借鑒自然，具有比之前更大的“多樣性”與“復(fù)雜性”，但是畢竟最終的互動(dòng)仍然是“靜態(tài)”的。我們開始嘗試著真正讓景觀動(dòng)起來。讓景觀要素“動(dòng)”，如果只是營造“動(dòng)”的水景或者是設(shè)計(jì)某種捕捉自然要素的裝置，不是什么難的事情，比如佛山少年宮的附屬景觀設(shè)計(jì)，我們?cè)O(shè)計(jì)了一系列的水景，通過數(shù)字媒體的控制，在廣場上變化不同的噴發(fā)形式；我們同時(shí)設(shè)計(jì)了高高低低的聲音裝置，孩子們可以湊到聲音裝置邊，去傾聽著各種風(fēng)的聲音。但是最近幾年數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，以及多媒體藝術(shù)的跨界滲透，使得互動(dòng)景觀具有新的可能性。也許這種可能性對(duì)于景觀設(shè)計(jì)具有革命性的影響。前面提到參數(shù)化等數(shù)字設(shè)計(jì)工具在形式生成與創(chuàng)作方面對(duì)景觀設(shè)計(jì)影響頗深，而數(shù)字互動(dòng)技術(shù)的發(fā)展則可能促發(fā)對(duì)景觀設(shè)計(jì)新的思考。

圖10-11 機(jī)械花園

國外設(shè)計(jì)師在這方面做了大量有成效的探索，一般大家把所進(jìn)行研究的內(nèi)容稱為“互動(dòng)建筑／互動(dòng)景觀”（英文既包括：Interactive Architecture / Interactive Landscape，也包括Responsive Architecture / Responsive Landscape） 。希尼莫德工作室（Cinimod Studio）、杰森布魯格斯工作室（Jason Bruges Studio）、羅瑟加爾德工作室（Studio Roosegaarde）、杜·代夫特（TU Delft）的Hyperbody研究小組等研究個(gè)人和團(tuán)體都做了大量出色的工作，特別是滑鐵盧大學(xué)（University of Waterloo）的飛利浦·比斯利（Philip BEESLEY），他用“場”（Field）的概念去創(chuàng)造人與裝置互動(dòng)的沉浸感，對(duì)從事這方面研究的人具有很多的啟發(fā)（圖09）。

同濟(jì)大學(xué)袁烽在國內(nèi)設(shè)計(jì)群體中，較早的意識(shí)到數(shù)字技術(shù)能夠與自然景觀、數(shù)字美學(xué)、性能化形式發(fā)生關(guān)系，所以在2012年8月的“生活演習(xí)——2012建筑空間藝術(shù)展”①中，他與尼爾·麗區(qū)（Neil LEACH）帶領(lǐng)學(xué)生，探索了互動(dòng)技術(shù)對(duì)于消解人們對(duì)自然理解的嘗試。他們創(chuàng)作的“機(jī)械花園”（Mechanical Garden）由一面金屬花朵做成的互動(dòng)墻體和綠植墻組成，模擬了機(jī)械花朵與人和植物墻的互動(dòng)機(jī)制，描摹了一種機(jī)械化自然景觀的可能性。在他們的設(shè)想中，花園不再是以傳統(tǒng)規(guī)則與靜態(tài)的方式展現(xiàn)，而是作為一種媒介，給人“境隨我動(dòng)”的全新感受，以動(dòng)態(tài)和多元化的方式與參觀者互動(dòng)。設(shè)計(jì)師模擬了機(jī)械花園與人的交互，“花園”以圖案、波紋等效果呈現(xiàn)，并借此暢想一種由媒體介質(zhì)主導(dǎo)的未來景觀空間體驗(yàn)。實(shí)現(xiàn)這個(gè)互動(dòng)的核心技術(shù)是Arduino開源信號(hào)板，它可以將我們?cè)陔娔X中設(shè)計(jì)的數(shù)字動(dòng)作通過舵機(jī)轉(zhuǎn)化為物理動(dòng)作，由此讓“花園”動(dòng)了起來，另一方面，傳感器使“花園”可以感知人的靠近與變化，從而觸發(fā)編程中“花園”相應(yīng)的不同動(dòng)作，使“花園”栩栩如生。通過這種方式，“花園”動(dòng)了起來：金屬花片在收起展開中變換著光澤，機(jī)械傳動(dòng)模擬著花開花落，當(dāng)傳感器接受到人的信息后，對(duì)人的活動(dòng)進(jìn)行了特定的回應(yīng)（圖10－11）。這個(gè)成為了一個(gè)真正的互動(dòng)景觀。

圖12 熱感墻

“機(jī)械花園”中用到的互動(dòng)多媒體技術(shù)就像“潘朵拉的盒子”，具有無窮的對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念的破壞力，開源的Arduino技術(shù)讓建筑師可以快速的掌握編程與交互技術(shù)，通過感應(yīng)器建立環(huán)境與機(jī)器之間的聯(lián)系，環(huán)境的參數(shù)帶動(dòng)了機(jī)械裝置的運(yùn)動(dòng)，通過程序指令，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)互動(dòng)。2013年1月，我們結(jié)合華南理工建筑學(xué)院四年級(jí)設(shè)計(jì)課程，做了一個(gè)“為未來著想”的展覽，其中一個(gè)裝置與“機(jī)械花園”類似，不但在“機(jī)械花園”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了曲面的建造，而且金屬制的金屬花朵變得更加智慧，當(dāng)其中一個(gè)花朵一經(jīng)觸發(fā)，則形成涌現(xiàn)一樣的回應(yīng)，花朵群具有了集群智慧（圖12）。

這樣的景觀實(shí)驗(yàn)裝置，給了我們很多的聯(lián)想，也重新讓我們理解了“景觀”。在這種數(shù)字多媒體技術(shù)下的景觀，一定是一個(gè)復(fù)合的技術(shù)系統(tǒng)，技術(shù)成為景觀的神經(jīng)；數(shù)字多媒體技術(shù)的發(fā)展，使得景觀越來越智慧，越來越具有生命力?？梢韵胂?，未來的景觀設(shè)計(jì)中，這種景觀裝置鑲嵌在自然之中，變得既獨(dú)立于自然，又成為自然的一部分。我們的人造景觀，將也如溪水、鳥兒、風(fēng)聲、落葉一樣，調(diào)動(dòng)著我們的情感，形成富有生命力的互動(dòng)風(fēng)景（圖13）。

圖13 互動(dòng)裝置與景觀的融合

注釋：

①該展覽由劉宇揚(yáng)、馮路、王慰慰策展，參加展覽的建筑師包括直向、馮果川、馮路、KUU、大舍、阿克米星、俞挺、袁烽+尼爾·麗區(qū)（Neil Leach）（上海數(shù)字未來工作坊）、高目、致正等，展覽地點(diǎn)在上海當(dāng)代藝術(shù)館，展覽以日常生活空間為線索，把上海當(dāng)代藝術(shù)館抽象化為10個(gè)主題空間，如客廳、餐廳、廚房、書房、臥室、浴室等，分別邀請(qǐng)10個(gè)建筑師團(tuán)隊(duì)用概念設(shè)計(jì)來表達(dá)他們對(duì)該主題空間的理解和反思。